具體描述
「這世上沒有任何人能逮住我，何況區區一間密室！」 《歌劇魅影》作者卡斯頓．勒鬍成名钜作 世界經典推理小說前10大！ 謀殺天後阿嘉莎•剋莉斯蒂的啓濛小說 法國推理小說最佳傑作 一世紀前，完美的超自然犯罪，密室詭計的經典設計 三大待解謎團：密室殺人後的消失、長廊上的消失、庭院死角的消失 狹義密室與廣義密室（準密室）手法結構的精準交錯運用 金田一密室殺人事件的原型…… 「啊嗚──」神獸陰沉的叫聲不時從庭園深處傳齣來。窗外頭，寒風刺骨，飄著微雨，四周一片寂寥，伸手不見五指。「啊──殺人啦──」一聲淒厲的呼號劃破暗夜寂靜，血的腥味隨著空氣的濕意彌漫開來。 不，我得逮住他；再給我五分鍾，我一定會讓他成為我的籠中鳥……。 這下他逃不掉瞭吧！兇手僅比我們早不到兩秒鍾抵達長廊交會處，這是我計畫中和他正麵交鋒的地點。一場無可避免的殊死戰就要上演瞭！我們全體奔嚮交叉點：斯坦格生教授和我從直廊一端過來，傑伯由另一端趕過來，拉森則從迴廊上前。大夥兒撞個正著…… 消失瞭！上一秒還在眼前的兇手……消失瞭！ 一起超自然刑案震驚整座花都巴黎。前一夜，午夜鍾聲剛敲過十二響，一陣尖銳淒楚的呼救聲隨即迴盪在遺世獨立的格郎帝耶堡；隱居城堡中，科學界著名的學者斯坦格生教授他的獨生愛女馬蒂德，在自己的黃色房間裏遭受不明人士襲擊。身在黃色房間隔壁實驗室裏的斯坦格生教授，沒有片刻的遲疑，帶著僕人一同破門而入前去搭救。反鎖的門被撞開的當下，兇手已不見蹤影，唯有牆上的血手印，以及牆上與天花闆上的彈痕，還有，倒臥血泊中，奄奄一息的馬蒂德。房間裏唯一的一道窗，窗口有鐵窗封住，床底下也沒有藏人，一眼即可望穿的房間裏，兇手到底到哪兒去瞭？知名警探拉森與年輕的天纔記者路達彼分彆來到格郎帝耶進行調查。兇手再度現身，又再次在他們麵前眼睜睜消失蒸發……。兇手到底是人還是能瞬間物質分解的超自然物？拉森與路達彼究竟誰能先解齣謎團找齣兇手？一場智慧與推理的角力爭鬥，就此展開…… 全書結構充斥著危險、撲朔迷離的安排，作者卓越的寫作技巧，充分營造推理小說特有的懸疑氛圍。兇手犯案後為何能從密閉的黃色房間脫身？兇手如何在眾目睽睽下消失在走廊盡頭？兇手又是怎麼在庭園的死角人間蒸發？ 「沒有任何人能逮住我！沒有任何一間密室能睏住我！」史上最聰明、最狂妄的罪犯正在挑戰你的智慧、嚮你下戰書，你還猶豫什麼？快拿起書跟著名偵探路達彼一起來緝捕！ 本書特色 ★ 世界經典推理小說前10名 古典推理小說必讀書單中，曆經世紀仍肯定名列其中的一本。看推理小說一定不會錯失的密室推理經典，推理迷一輩子無論如何也要挑戰一次的故事；密室推理聖經，推理作傢書桌前不可或缺的圭臬。 ★ 打破推理小說與心理小說的界綫 卡斯頓‧勒鬍於本書齣版時，嘗言：「推理小說中若沒有心理過程的深刻描寫，它存在的價值將大打摺扣。」天纔之作，一絲不苟的細節、有趣的心理遊戲、看似不可能的事件，完美交織成的故事。 ★ 不可模仿、不可超越的推理小說傑作 有「法國推理小說中的最佳傑作」之美譽，是國外推理迷津津樂道的推理故事。在日本同樣廣受喜愛，日本《黃色房間之謎》的推理作傢們更將這本書當成專門學問般研究，並以這題目推齣其它作品，日本推理四大奇書中的《虛無への供物》便是最佳代錶。 ★ 經典一再重現，數度搬上大螢幕 這本「密室，不可能的犯罪」的經典小說，分彆在1919、1930、1947、1949及2003年，多次被搬上大螢幕，近年在美國更有《The mystery of the yellow room》的樂高電影版本。這部全球專業推理迷引頸期盼的逸品，終於再度齣版。 推理專傢力薦 鼕陽 ( 推理評論人) 杜鵑窩人 ( 颱灣推理作傢協會前會長 ) 餘小芳 ( 暨南大學推理同好會顧問 ) 陳國偉 ( 中興大學颱灣文學與跨國文化所副教授 ) 江戶川亂步 ( 日本偵探推理小說之父 ) 不僅巧妙地解決密室問題，同時，作品本身可說是近代推理小說的典型。 約翰‧狄剋森‧卡爾 ( 密室推理之王 ) 史上最好的偵探故事。 橫溝正史 ( 日本推理文壇泰鬥 ) 永遠的傑作。 謀殺天後阿嘉莎‧剋莉斯蒂的啓濛小說
著者信息
作者簡介
卡斯頓．勒鬍（Gaston Leroux, 1868~1927）
我執筆寫這本小說時，便下定決心超越柯南‧道爾；並創造一件比愛倫‧坡所寫齣的神秘離奇事件更詭譎怪異的事件。 ──卡斯頓．勒鬍
卡斯頓．勒鬍是20世紀初，法國最傑齣的推理小說傢，有「永恆的記者」之封號。1868年齣生於法國巴黎諾曼第，求學時代起即相當熱愛文學，並立誌成為大作傢；礙於父親的期許，轉而修讀法律，之後投入自由作傢的行列，為地方報紙寫詩，並成為到處旅行的通訊記者。在記者工作閑暇之餘，卡斯頓．勒鬍開始在報紙上發錶短篇連載小說，1907年他發錶瞭著名的《黃色房間之謎》（Le mystère de la chambre jaune），引起讀者熱烈的迴響，開啓瞭密室推理的新裏程碑，同時奠定他在古典推理小說史上的重要地位，之後於1909年推齣《黑衣女子的香氣》（Le parfum de la dame en noir），這兩本小說可說是勒鬍的推理偵探經典之作。1910年，勒鬍發錶以法國巴黎歌劇院為背景所創造齣的一段浪漫、詭譎、驚險的故事：《歌劇魅影》，由音樂劇之王安德列．洛伊．韋伯改編成傢喻戶曉的音樂劇。勒鬍的小說風格詭異，擅長以不可思議的內容與場景營造恐怖懸疑的氣氛，然而，恐怖中又不乏人性的錶達。勒鬍的作品融閤瞭愛情與恐怖情節，故事發生的地點通常為具有莊嚴氣氛的場所，如歌劇院、曆史悠久的城堡等等；他的行文通俗易懂，敘述方式善於牽引，加上他個人獨特的「小說濛太奇」手法，讓他晉身史上不敗偵探文學大傢。
譯者簡介
武忠森
輔仁大學法文碩士，國立颱北商業技術學院兼任講師、自由譯者以及版權經紀人。譯有《當我們一起跳海》、《遇見野兔的那一年》、《背叛者之歌》、《初戀情人的祕密》、《那年夏天》、《明天我就不追瞭》、《明天我就不乾瞭》等書。喜歡讀書、譯書以及遊山玩水。
卡斯頓．勒鬍（Gaston Leroux, 1868~1927）
我執筆寫這本小說時，便下定決心超越柯南‧道爾；並創造一件比愛倫‧坡所寫齣的神秘離奇事件更詭譎怪異的事件。 ──卡斯頓．勒鬍
卡斯頓．勒鬍是20世紀初，法國最傑齣的推理小說傢，有「永恆的記者」之封號。1868年齣生於法國巴黎諾曼第，求學時代起即相當熱愛文學，並立誌成為大作傢；礙於父親的期許，轉而修讀法律，之後投入自由作傢的行列，為地方報紙寫詩，並成為到處旅行的通訊記者。在記者工作閑暇之餘，卡斯頓．勒鬍開始在報紙上發錶短篇連載小說，1907年他發錶瞭著名的《黃色房間之謎》（Le mystère de la chambre jaune），引起讀者熱烈的迴響，開啓瞭密室推理的新裏程碑，同時奠定他在古典推理小說史上的重要地位，之後於1909年推齣《黑衣女子的香氣》（Le parfum de la dame en noir），這兩本小說可說是勒鬍的推理偵探經典之作。1910年，勒鬍發錶以法國巴黎歌劇院為背景所創造齣的一段浪漫、詭譎、驚險的故事：《歌劇魅影》，由音樂劇之王安德列．洛伊．韋伯改編成傢喻戶曉的音樂劇。勒鬍的小說風格詭異，擅長以不可思議的內容與場景營造恐怖懸疑的氣氛，然而，恐怖中又不乏人性的錶達。勒鬍的作品融閤瞭愛情與恐怖情節，故事發生的地點通常為具有莊嚴氣氛的場所，如歌劇院、曆史悠久的城堡等等；他的行文通俗易懂，敘述方式善於牽引，加上他個人獨特的「小說濛太奇」手法，讓他晉身史上不敗偵探文學大傢。
譯者簡介
武忠森
輔仁大學法文碩士，國立颱北商業技術學院兼任講師、自由譯者以及版權經紀人。譯有《當我們一起跳海》、《遇見野兔的那一年》、《背叛者之歌》、《初戀情人的祕密》、《那年夏天》、《明天我就不追瞭》、《明天我就不乾瞭》等書。喜歡讀書、譯書以及遊山玩水。
圖書目錄
圖書序言
約瑟夫‧路達彼嶄露頭角
我記得很清楚，彷彿這件事昨天纔發生，那天早晨，年輕的路達彼進到我的臥室。當時約莫八點，我還躺在床上，閱讀著晨報上關於格郎帝耶刑案的報導。
在繼續說下去前，我想，應該先介紹一下我這位朋友。
路達彼還隻是一名小記者時，我就認識他瞭。那時候，我剛開始執業當律師，每次，我去申請馬劄監獄或聖‧拉劄爾監獄的會麵許可時，常有機會在法院推事庭外的走廊遇見他。誠如眾人所言，他長得非常討人喜歡，一顆頭渾圓如砲彈，我老是在想，這或許就是他的記者同事們幫他取瞭這麼個伴他一生，且名揚四海的綽號的原因。「路達彼 ！你有沒有看到路達彼呀？看哪！那不正是『紅得發紫』的路達彼！」他常常臉紅，活脫像顆紅番茄，有時快活的像隻小鳥，有時卻又嚴肅的像教宗。我第一次見到他時，他纔不過十六歲半。怎麼？這麼年輕就投身新聞業啦？凡是對他如何展開記者生涯一無所知的人都會有這樣子的疑問。這可得從歐貝坎府街女子分屍案說起—這又是一件陳年舊案。他給當時晨報的競爭對手—時報的總編輯帶去瞭隻左腳，之前在籃子裏發現的屍塊堆中，裏頭就是少瞭這一部分。警察找這個斷肢找瞭八天還是一無所獲，竟被年少的路達彼在沒有人猜想得到的地點：下水道給找著瞭。為瞭找齣這支左腳，路達彼甚至僱用瞭一群當初巴黎行政當局為瞭塞納河的災後重建工作，徵調的臨時下水道清潔工。
總編輯得到這支左腳時簡直如獲至寶，同時，他也明白：能找到這截斷肢，這孩子是具備瞭何等聰慧的推理能力！他一麵贊賞這名年僅十六的少年所具備的推理天賦，一麵得意能夠嚮報社同仁們隔著玻璃展示「歐貝坎府街分屍案的關鍵左腳」。
總編輯大聲說道：『這支左腳，我要放在頭條！』
隨後，在總編輯把這令人發毛的包裹交給時報編輯室的特約法醫之後，他問瞭這個當時還不叫路達彼的少年想不想進報社工作，從專跑「社會新聞」的基層記者乾起。
這名大男孩讓總編輯的建議給驚訝得幾乎說不齣話來，終於靦腆地迴：「月薪二百法郎。」
總編輯接著說：「我每個月付你二百五十法郎，隻是你必須告訴彆人你進時報工作已經一個月瞭。要讓大眾清楚知道，是時報找到瞭『歐貝坎府街分屍案的關鍵左腳』；不是你。小朋友，個人在這裏是不存在的，報社纔是一切！」
隨後，總編輯便要這位新進記者先退下。當路達彼走到門口時，總編輯叫住他，問他的姓名。
他迴答：「我叫約瑟夫‧喬塞方。」
我記得很清楚，彷彿這件事昨天纔發生，那天早晨，年輕的路達彼進到我的臥室。當時約莫八點，我還躺在床上，閱讀著晨報上關於格郎帝耶刑案的報導。
在繼續說下去前，我想，應該先介紹一下我這位朋友。
路達彼還隻是一名小記者時，我就認識他瞭。那時候，我剛開始執業當律師，每次，我去申請馬劄監獄或聖‧拉劄爾監獄的會麵許可時，常有機會在法院推事庭外的走廊遇見他。誠如眾人所言，他長得非常討人喜歡，一顆頭渾圓如砲彈，我老是在想，這或許就是他的記者同事們幫他取瞭這麼個伴他一生，且名揚四海的綽號的原因。「路達彼 ！你有沒有看到路達彼呀？看哪！那不正是『紅得發紫』的路達彼！」他常常臉紅，活脫像顆紅番茄，有時快活的像隻小鳥，有時卻又嚴肅的像教宗。我第一次見到他時，他纔不過十六歲半。怎麼？這麼年輕就投身新聞業啦？凡是對他如何展開記者生涯一無所知的人都會有這樣子的疑問。這可得從歐貝坎府街女子分屍案說起—這又是一件陳年舊案。他給當時晨報的競爭對手—時報的總編輯帶去瞭隻左腳，之前在籃子裏發現的屍塊堆中，裏頭就是少瞭這一部分。警察找這個斷肢找瞭八天還是一無所獲，竟被年少的路達彼在沒有人猜想得到的地點：下水道給找著瞭。為瞭找齣這支左腳，路達彼甚至僱用瞭一群當初巴黎行政當局為瞭塞納河的災後重建工作，徵調的臨時下水道清潔工。
總編輯得到這支左腳時簡直如獲至寶，同時，他也明白：能找到這截斷肢，這孩子是具備瞭何等聰慧的推理能力！他一麵贊賞這名年僅十六的少年所具備的推理天賦，一麵得意能夠嚮報社同仁們隔著玻璃展示「歐貝坎府街分屍案的關鍵左腳」。
總編輯大聲說道：『這支左腳，我要放在頭條！』
隨後，在總編輯把這令人發毛的包裹交給時報編輯室的特約法醫之後，他問瞭這個當時還不叫路達彼的少年想不想進報社工作，從專跑「社會新聞」的基層記者乾起。
這名大男孩讓總編輯的建議給驚訝得幾乎說不齣話來，終於靦腆地迴：「月薪二百法郎。」
總編輯接著說：「我每個月付你二百五十法郎，隻是你必須告訴彆人你進時報工作已經一個月瞭。要讓大眾清楚知道，是時報找到瞭『歐貝坎府街分屍案的關鍵左腳』；不是你。小朋友，個人在這裏是不存在的，報社纔是一切！」
隨後，總編輯便要這位新進記者先退下。當路達彼走到門口時，總編輯叫住他，問他的姓名。
他迴答：「我叫約瑟夫‧喬塞方。」
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