具體描述
著者信息
東野圭吾
1958年生於日本大阪市，大阪府立大學工學部電氣工學科畢業。曾在汽車零件供應商擔任工程師，1985年以處女作《放學後》獲得第31屆「江戶川亂步賞」後，隨即辭職，專心寫作。1999年以《秘密》一書獲得第52屆「日本推理作傢協會賞」，2006年則以《嫌疑犯X的獻身》榮獲第134屆「直木賞」和第6屆本格推理小說大賞，更憑此作入圍2012年由美國推理作傢協會主辦的「愛倫‧坡奬」年度最佳小說，不僅成為史上第一位囊括日本文壇三大奬項的推理作傢，更是第二位入圍「愛倫‧坡奬」年度最佳小說的日本作傢。2012年，他又以《解憂雜貨店》榮獲第7屆「中央公論文藝賞」。
他早期的作品以校園青春推理為主，擅寫縝密精巧的謎團，獲得「寫實派本格」的美名。後期則逐漸突破典型本格，而能深入探討人心與社會議題，兼具娛樂、思考與文學價值。其驚人的創作質量與多元化的風格，使得東野圭吾成為日本推理小說界的超人氣天王。作品包括《徬徨之刃》、《十一字殺人》、《迴廊亭殺人事件》、《美麗的凶器》、《布魯特斯的心髒》、《天使之耳》、《異變13秒》、《白馬山莊殺人事件》、《黎明破曉的街道》、《偵探俱樂部》、《鳥人計畫》、《魔球》、《浪花少年偵探團》、《再見瞭，忍老師──浪花少年偵探團2》、《天空之蜂》、《假麵山莊殺人事件》、《解憂雜貨店》、《在大雪封閉的山莊裏》、《學生街殺人》，以及《同級生》、《操控彩虹的少年》等書（暫譯，皇冠將陸續齣版），其中多部作品並已被改編成電視劇、電影或漫畫。
譯者簡介
王蘊潔
一腳踏進翻譯的世界將近二十年，每天幸福地和文字作伴，在不斷摸索和學習中，譯書數量已經超越瞭三圍的總和。
譯有《解憂雜貨店》、《在大雪封閉的山莊裏》、《不毛地帶》、《兩個祖國》、《花紋》等書。
臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
圖書目錄
圖書序言
以本格為起點的創作曆程 【推理名傢】陳嘉振
如果提到東野圭吾，颱灣的讀者首先會想到──？
我認為大多數的讀者應該跟我一樣，想到的是《白夜行》、《徬徨之刃》或《黎明破曉的街道》那類被影像化且看起來不那麼「本格」的推理作品。這些作品大多有個共同點，故事當中對人物的背景和犯案動機皆有相當程度的剖析與探討，至於解謎的成分則不像傳統本格推理那麼濃鬱。
然而，喜愛東野圭吾那類作品的推理迷，若是迴顧這個作傢的創作曆程，追溯到起點，也就是在1985年榮獲日本知名推理小說奬項「江戶川亂步奬」的那本齣道作《放學後》，必定會感到驚訝：原來東野圭吾也寫過那麼「本格」的推理作品啊！
造成東野圭吾的創作曆程有如此顯著差異分野的原因，或許要從日本推理小說「社會派」的興衰講起。日本80年代的推理界，正好處於「社會派」由盛轉衰的過渡時期。講究寫實、反映社會現況的「社會派」曆經長時間的發展，逐漸變得過度寫實而失去解謎樂趣。
「社會派」的興盛讓一些崇尚「解謎至上」的本格推理迷大感不滿，因為注重解謎的「本格派」在「社會派」興盛的這段期間一直被壓抑著；「社會派」的衰敗則讓那些不滿的本格推理迷開始醞釀未來在1987年掀起「新本格浪潮」的能量──1985年以《放學後》拿下江戶川亂步奬的東野圭吾，彷彿是嚮日本的推理讀者預告「社會派」即將在未來交齣推理文學主流的頭銜。
《放學後》雖然打著「青春校園推理」的名號，但書中卻有讓本格推理迷如癡如狂的「密室殺人」謎團，怎麼看都很難不把《放學後》歸類在本格推理的範疇。
等到兩年後，綾辻行人那部以奇特建築為賣點的《殺人十角館》齣版，掀起瞭「新本格浪潮」，以往被「社會派」排擠到角落默默耕耘的本格推理作傢們，此刻宛如掙脫束縛的鷹隼，紛紛隨著這波浪潮，開始展翅翱翔。
以《放學後》齣道的東野圭吾自然也沒有在這場本格盛宴中缺席，陸續推齣以解謎為主的本格推理作品，像是帶有「附會殺人」題材的《白馬山莊殺人事件》，或是具有「暴風雨山莊」樣貌的《在大雪封閉的山莊裏》。
而1989年齣版的《十字屋的小醜》更讓我見識到東野圭吾展露近似島田莊司和綾辻行人這類本格推理高手利用「奇特建築」來設計謎團的纔能。
以「奇特建築」為主題的本格推理，一直是「新本格浪潮」當中一塊特彆且知名的領域，原因無它，掀起「新本格浪潮」的主力戰將綾辻行人就是主攻「奇特建築」詭計來打響自身的名號。
綾辻行人筆下的館係列作品，部部皆讓本格推理迷津津樂道，這類作品裏頭都必定會齣現一棟由某位知名建築師打造齣的奇特建築物，不是外觀奇特炫麗，就是內部構造擺設暗藏玄機，像是外觀呈現十角形的「十角館」，或是館內收藏各式各樣時鍾的「時計館」──這類內含「奇特建築」的推理作品，風格顯而易見。
《十字屋的小醜》書中有一棟十字形狀的建築物，數起命案就發生在裏頭，雖然我一看到建築物平麵圖，心裏早就預期作者必定會利用與建築物相關的事物來設計謎團，但在偵探解答真相之前，卻仍猜不齣作者葫蘆裏頭賣什麼藥，等到最終真相揭露的那一刻，纔如夢初醒，同時對作者的精心設計大為贊嘆。
值得一提的是，書中小醜人偶的敘事觀點也是本書特彆之處，一具擺放在命案現場附近的小醜玩偶，竟被作者賦予生命，在書中不時擔任起敘述者的角色，告知讀者一些相關的命案資訊，讓讀者可以從案件關係人以外的觀點來逼近真相──這樣的安排實在是相當特殊難得。
就我這位喜愛東野圭吾的推理迷而言（本人也從事推理創作，還是專攻本格推理這塊領域的創作者），即便東野圭吾後期對人性描寫細膩的作品令我深深著迷，不過能夠看到他早期創作這類本格推理風格強烈的作品，卻也彆有一番樂趣（同時也有一份親切感）。相信其他喜愛東野圭吾作品的讀者們，一定也能跟我一樣，得到類似的樂趣。
圖書試讀
今天剛好是賴子尾七的日子，水穗來這裏之前，還以為今天會看到錶妹佳織會一把眼淚，一把鼻涕地嚮她哭訴。
水穗和佳織的外祖父竹宮幸一郎建造瞭這棟被外人稱為十字屋的豪宅，幸一郎最先投入林業，建立瞭竹宮産業，並將事業版圖擴大到不動産和娛樂業。他嚮來對自己旺盛的行動力和健康的體魄感到驕傲，但一年半前因病去世瞭。
幸一郎膝下沒有兒子，生瞭長女賴子、琴繪、和花子三個女兒。由賴子招贅繼承瞭竹宮傢，賴子招贅的對象宗彥曾經是幸一郎的下屬。
三女和花子也嫁給瞭竹宮産業的員工，隻有水穗的母親琴繪嫁給瞭完全不同領域的藝術傢，但幸一郎似乎也沒什麼反對。因為他也對藝術方麵有濃厚的興趣。
身處這棟奇妙的建築物中，水穗也可以感受到幸一郎對藝術的興趣。
水穗和佳織走在嚮北側延伸的走廊上。中途有樓梯，對麵的牆邊放瞭一個裝飾矮櫃，裝飾矮櫃上放瞭一個五十公分大小的少年人偶。少年人偶站著，左側有一匹小馬，小馬身上有紅色的馬鞍。
東側走廊的中途也有樓梯，旁邊也有一個裝飾矮櫃，水穗發現裝飾矮櫃上放瞭一個花瓶。
走廊兩側有兩個房間相對，左側是她們的外祖母靜香的房間。
去外祖母的房間前，佳織坐著輪椅繼續前進，來到陽颱上。水穗也默默跟瞭齣去。
「就是爬上這裏的欄杆，然後跳瞭下去。」
佳織摸著陽颱的欄杆說道。水穗站在她身旁往下看。這棟建築物建在斜坡上，隻有北棟的房子有三個樓層，最底樓的地下室是儲藏室和音響室，可以從那裏走齣後院。後院鋪著草皮，但通道是水泥地。陽颱的正下方也是水泥地，賴子應該就是從那裏墜落身亡。
「當時無法阻止嗎？」
雖然水穗知道現在說這些也是多餘，但還是忍不住問。
「我無能為力。」
佳織露齣悲傷的錶情後用力深呼吸，似乎強忍著內心的情緒。
「那時候，我和爸爸在我的房間說話，突然聽到可怕的叫聲。爸爸立刻抱著我衝齣房間，看到有人衝上樓梯──」
「是賴子阿姨？」
水穗問，佳織停頓瞭一下，用力點頭。
「她衝到這個陽颱上，下一剎那，就跳下去瞭。一切都在轉眼之間發生。」
「是喔……聽說那時候傢裏沒有其他人。」
用戶評價
《十字屋的小醜》在角色塑造方麵，真的讓我印象深刻。他們不像很多故事裏那樣臉譜化，而是充滿瞭人性的復雜性和多麵性。每一個角色，即使是配角，都仿佛有自己的故事，自己的過去。我常常會站在不同的角度去審視他們，試圖理解他們的動機，他們的選擇。有時候，我會對某個角色的狠心感到不齒，但轉念一想，也許在他們的處境下，他們也彆無選擇。這種對人物內心世界的深入挖掘，讓我在閱讀時，不僅僅是在看一個故事，更像是在與一群真實的人進行交流。我尤其喜歡作者對那些“邊緣人物”的關注，他們往往是故事中最被忽略的群體，但在這個故事裏，他們卻扮演著至關重要的角色。他們的存在，讓故事更加真實，也更加觸動人心。我記得有一個角色，他的外錶看起來冷漠無情，但內心卻隱藏著深沉的痛苦，這種反差，讓我對這個角色産生瞭深深的同情。作者能夠捕捉到這些細微的情感差異，並將它們巧妙地融入到故事中，這一點讓我非常佩服。
评分這本書的敘事節奏處理得非常齣色，有張有弛，引人入勝。有時候，故事會像一條緩緩流淌的溪水，平靜而舒緩，讓你沉浸在人物的情感世界裏；有時候，又會突然像一道湍急的河流，充滿瞭戲劇性的衝突和意想不到的轉摺，讓你心跳加速，無法自拔。我最喜歡作者在關鍵時刻留下的懸念，那種若即若離的感覺，總能吊足我的胃口，讓我迫不及待地想要知道接下來會發生什麼。而且，作者非常擅長利用對話來推動情節的發展，那些看似隨意的交談，往往隱藏著至關重要的信息。我會在閱讀時，特彆留意人物之間的對話，試圖從中挖掘齣更多的綫索。有時候，我會驚嘆於作者的文字功底，寥寥數語，就能勾勒齣鮮活的人物形象，塑造齣引人入勝的場景。我記得有一次，讀到一段關於“影子”的描寫，作者用瞭一種非常具象化的方式來呈現，讓我仿佛能看到那個影子在黑暗中悄然蔓延，將周圍的一切都籠罩其中。這種文字的魔力，讓我深深著迷。
评分《十字屋的小醜》最讓我感到驚喜的是，它打破瞭我對傳統故事結構的認知。作者的敘事方式，常常齣人意料，但也總能恰到好處地服務於故事本身。我曾以為故事會沿著某個既定的方嚮發展，但每一次，作者總能用一個意想不到的轉摺，將我帶入一個全新的境界。這種打破常規的敘事，讓我在閱讀時，始終保持著一種新鮮感。而且，作者非常擅長運用“留白”的手法，那些未說完的話，那些未填滿的空白，反而讓讀者有瞭更多的想象空間。我常常會在閱讀時，主動去填補這些空白，去構建屬於我自己的故事。這種互動式的閱讀體驗，讓我感到非常有趣。我記得有一次，讀到一個關於“告彆”的場景，作者並沒有直接描寫告彆，而是通過人物的眼神，通過他們沉默的背影，來展現離彆的傷感。這種含蓄的錶達，反而更加深刻地觸動瞭我的內心。
评分《十字屋的小醜》最吸引我的地方，在於它巧妙地將現實的殘酷與童話的色彩交織在一起。故事的背景設定，總能勾起我一種似曾相識的感覺，仿佛就發生在我們生活的城市裏，那些被遺忘的角落，那些默默無聞的人們，都在這個故事中找到瞭屬於自己的位置。然而，當故事逐漸深入，你會發現，那份現實的基石之上，卻生長齣瞭奇幻的枝蔓。那些象徵性的意象，那些超現實的場景，讓整個故事充滿瞭詩意和哲學意味。我常常會在閱讀的過程中停下來，思考作者究竟想要通過這些意象錶達什麼。是關於人生的虛幻？還是關於現實的扭麯？又或者是關於理想的追尋？每一個讀者可能會有不同的解讀，而這正是這本書的魅力所在。它不給你一個標準答案，而是邀請你一同參與到這場思想的盛宴中來。我記得有一次，讀到一個關於“麵具”的描寫，作者用瞭一種非常獨特的方式來呈現，讓我至今難忘。那個麵具，既是保護，也是枷鎖，它讓我想到瞭我們每個人在生活中扮演的角色，那些為瞭融入社會而不得不戴上的麵具。這種共鳴，讓我在閱讀時，不僅僅是被故事的情節所吸引，更是被它所觸及到的深刻人性而打動。
评分第一次讀到《十字屋的小醜》，我被它那獨特的敘事風格所吸引。作者的文字，有一種獨特的韻味，既有颱灣文學特有的溫婉細膩，又不乏一些大膽的創新。故事的開篇，總是那麼引人入勝，仿佛一下子就把你帶入瞭一個精心構建的世界。我尤其喜歡作者對場景的描繪，那些細膩的筆觸，讓我仿佛置身其中，能夠感受到空氣中的味道，能夠聽到微弱的聲音。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我非常享受。而且，作者的語言，常常帶有一種淡淡的憂傷，但這種憂傷，卻不讓人感到壓抑，反而有一種治愈的力量。我記得有一次，讀到一段關於“雨”的描寫，作者用瞭一種非常詩意的方式來呈現，讓我仿佛能夠聽到雨滴落在窗颱上的聲音，感受到雨水帶來的清新氣息。這種對細節的極緻追求，讓我深深著迷。
评分《十字屋的小醜》最讓我著迷的地方，在於它所帶來的那種“迴味無窮”的感覺。故事的結局，並不一定是一個清晰的瞭斷，而更像是一個開放式的結尾，留給瞭讀者無盡的思考空間。我常常會在閤上書本之後，仍然沉浸在故事的情節中，不斷地迴味其中的細節，不斷地思考人物的命運。我記得有一次，讀完故事的最後一段，我花瞭很長時間纔從那種意猶未盡的感覺中走齣來。那種感覺，就像是聽瞭一首優美的歌麯，雖然歌麯已經結束，但其中的鏇律卻久久地在腦海中迴響。這種“餘音繞梁”的效果，是我在其他書中很少能體驗到的。它讓我明白，一個好的故事，不僅僅在於它能否在當下抓住讀者的注意力，更在於它能否在讀完之後，仍然在讀者的心中留下深刻的印記。
评分每次翻開《十字屋的小醜》，我都會有一種難以言喻的預感，仿佛即將踏入一個既熟悉又陌生的領域。故事的開端總是那麼不經意，一些細小的事件，一些看似無關緊要的人物，卻像是牽引著一連串復雜的絲綫，最終將你帶入一個充滿懸念和未知的漩渦。我常常會猜測，作者究竟是怎樣構建齣這樣一個 intricate 的世界觀的？那些隱藏在字裏行間的伏筆，是不是早在開篇就悄悄埋下瞭？有時候，我會忍不住迴溯閱讀的每一個細節，試圖捕捉那些稍縱即逝的綫索，但每一次，作者總能給我新的驚喜，讓我發現之前從未留意到的地方。這種閱讀體驗，就像是在解開一個巨大的謎團，每一次的發現都伴隨著一種成就感，但也同時催生齣更多的問題。我尤其喜歡作者對人物心理的細膩刻畫，他們內心的掙紮、矛盾，以及那些在沉默中爆發的情感，都描繪得淋灕盡緻。有時，我會覺得某個角色的行為異常閤理，仿佛就是我自己的寫照；有時，我又會對他們的選擇感到睏惑不解，但隨著故事的推進，一切又會變得豁然開朗。這種作者與讀者之間心照不宣的互動，是我在閱讀《十字屋的小醜》時最享受的部分之一。它不僅僅是一個故事，更像是一場與自己內心的對話，一次對人性深度的探索。
评分我一直認為，《十字屋的小醜》不僅僅是一個故事，更像是一種精神的寫照。故事中那些隱喻和象徵，總是能引發我深入的思考。我常常會在閱讀時，反思自己的人生，反思自己所處的社會。那些關於“選擇”、“命運”、“救贖”的主題，都讓我受益匪淺。作者用一種非常詩意和哲理的方式，將這些沉重的話題展現齣來，既不顯得說教，又能觸動人心。我記得有一次，讀到一個關於“時間”的描寫，作者用瞭一種非常抽象的概念來呈現，讓我仿佛能夠感受到時間的流逝，感受到生命的脆弱。這種對抽象概念的具象化處理，是我在其他書中很少見到的。它讓我明白，有時候，最深刻的道理，往往隱藏在最樸素的錶達之中。這本書，不僅僅是消遣，更是一種精神的洗禮。
评分不得不說，《十字屋的小醜》在氛圍營造方麵，做得非常齣色。作者用一種非常獨特的方式，將故事中的情緒，巧妙地傳遞給讀者。有時候，故事會彌漫著一種淡淡的憂傷，讓你感受到人生的無奈；有時候，又會充滿一種希望的光芒，讓你看到生命的力量。我常常會在閱讀時，被這種氛圍所感染，仿佛置身於故事中的人物，一同感受他們的喜怒哀樂。我記得有一次，讀到一段關於“月光”的描寫，作者用瞭一種非常浪漫的方式來呈現，讓我仿佛能夠感受到月光灑在身上的溫暖，感受到寜靜的夜晚所帶來的美好。這種對氛圍的極緻掌控，讓我對作者的纔華佩服不已。它讓我明白，有時候，一個好的故事，不僅僅在於情節，更在於它所能營造齣的那種獨特的情感體驗。
评分每次重讀《十字屋的小醜》，我總能發現一些之前從未留意到的細節。作者的文字，就像是寶藏，每一次挖掘，都能帶來新的驚喜。我常常會在閱讀時，放慢速度，仔細品味其中的每一個詞句，去感受作者想要傳達的深層含義。我記得有一次，讀到一段關於“選擇”的描寫，作者用瞭一種非常巧妙的比喻，讓我一下子就明白瞭其中的道理。這種“點石成金”的文字功底，讓我對作者的纔華贊嘆不已。它讓我明白，有時候，最深刻的哲理，往往隱藏在最樸素的錶達之中。這本書，不僅僅是一個故事，更像是一本人生哲理的指南，它能夠引導我去思考，去成長。每次閱讀，都像是與一位智者進行對話，讓我受益匪淺。
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