具体描述
著者信息
东野圭吾
1958年生于日本大坂市，大坂府立大学工学部电气工学科毕业。曾在汽车零件供应商担任工程师，1985年以处女作《放学后》获得第31届「江户川乱步赏」后，随即辞职，专心写作。1999年以《秘密》一书获得第52届「日本推理作家协会赏」，2006年则以《嫌疑犯X的献身》荣获第134届「直木赏」和第6届本格推理小说大赏，更凭此作入围2012年由美国推理作家协会主办的「爱伦‧坡奖」年度最佳小说，不仅成为史上第一位囊括日本文坛三大奖项的推理作家，更是第二位入围「爱伦‧坡奖」年度最佳小说的日本作家。2012年，他又以《解忧杂货店》荣获第7届「中央公论文艺赏」。
他早期的作品以校园青春推理为主，擅写缜密精巧的谜团，获得「写实派本格」的美名。后期则逐渐突破典型本格，而能深入探讨人心与社会议题，兼具娱乐、思考与文学价值。其惊人的创作质量与多元化的风格，使得东野圭吾成为日本推理小说界的超人气天王。作品包括《徬徨之刃》、《十一字杀人》、《回廊亭杀人事件》、《美丽的凶器》、《布鲁特斯的心脏》、《天使之耳》、《异变13秒》、《白马山庄杀人事件》、《黎明破晓的街道》、《侦探俱乐部》、《鸟人计画》、《魔球》、《浪花少年侦探团》、《再见了，忍老师──浪花少年侦探团2》、《天空之蜂》、《假面山庄杀人事件》、《解忧杂货店》、《在大雪封闭的山庄里》、《学生街杀人》，以及《同级生》、《操控彩虹的少年》等书（暂译，皇冠将陆续出版），其中多部作品并已被改编成电视剧、电影或漫画。
译者简介
王蕴洁
一脚踏进翻译的世界将近二十年，每天幸福地和文字作伴，在不断摸索和学习中，译书数量已经超越了三围的总和。
译有《解忧杂货店》、《在大雪封闭的山庄里》、《不毛地带》、《两个祖国》、《花纹》等书。
脸书交流专页：绵羊的译心译意
图书目录
图书序言
以本格为起点的创作历程 【推理名家】陈嘉振
如果提到东野圭吾，台湾的读者首先会想到──？
我认为大多数的读者应该跟我一样，想到的是《白夜行》、《徬徨之刃》或《黎明破晓的街道》那类被影像化且看起来不那么「本格」的推理作品。这些作品大多有个共同点，故事当中对人物的背景和犯案动机皆有相当程度的剖析与探讨，至于解谜的成分则不像传统本格推理那么浓郁。
然而，喜爱东野圭吾那类作品的推理迷，若是回顾这个作家的创作历程，追溯到起点，也就是在1985年荣获日本知名推理小说奖项「江户川乱步奖」的那本出道作《放学后》，必定会感到惊讶：原来东野圭吾也写过那么「本格」的推理作品啊！
造成东野圭吾的创作历程有如此显着差异分野的原因，或许要从日本推理小说「社会派」的兴衰讲起。日本80年代的推理界，正好处于「社会派」由盛转衰的过渡时期。讲究写实、反映社会现况的「社会派」历经长时间的发展，逐渐变得过度写实而失去解谜乐趣。
「社会派」的兴盛让一些崇尚「解谜至上」的本格推理迷大感不满，因为注重解谜的「本格派」在「社会派」兴盛的这段期间一直被压抑着；「社会派」的衰败则让那些不满的本格推理迷开始酝酿未来在1987年掀起「新本格浪潮」的能量──1985年以《放学后》拿下江户川乱步奖的东野圭吾，彷彿是向日本的推理读者预告「社会派」即将在未来交出推理文学主流的头衔。
《放学后》虽然打着「青春校园推理」的名号，但书中却有让本格推理迷如痴如狂的「密室杀人」谜团，怎么看都很难不把《放学后》归类在本格推理的范畴。
等到两年后，绫辻行人那部以奇特建筑为卖点的《杀人十角馆》出版，掀起了「新本格浪潮」，以往被「社会派」排挤到角落默默耕耘的本格推理作家们，此刻宛如挣脱束缚的鹰隼，纷纷随着这波浪潮，开始展翅翱翔。
以《放学后》出道的东野圭吾自然也没有在这场本格盛宴中缺席，陆续推出以解谜为主的本格推理作品，像是带有「附会杀人」题材的《白马山庄杀人事件》，或是具有「暴风雨山庄」样貌的《在大雪封闭的山庄里》。
而1989年出版的《十字屋的小丑》更让我见识到东野圭吾展露近似岛田庄司和绫辻行人这类本格推理高手利用「奇特建筑」来设计谜团的才能。
以「奇特建筑」为主题的本格推理，一直是「新本格浪潮」当中一块特别且知名的领域，原因无它，掀起「新本格浪潮」的主力战将绫辻行人就是主攻「奇特建筑」诡计来打响自身的名号。
绫辻行人笔下的馆系列作品，部部皆让本格推理迷津津乐道，这类作品里头都必定会出现一栋由某位知名建筑师打造出的奇特建筑物，不是外观奇特炫丽，就是内部构造摆设暗藏玄机，像是外观呈现十角形的「十角馆」，或是馆内收藏各式各样时钟的「时计馆」──这类内含「奇特建筑」的推理作品，风格显而易见。
《十字屋的小丑》书中有一栋十字形状的建筑物，数起命案就发生在里头，虽然我一看到建筑物平面图，心里早就预期作者必定会利用与建筑物相关的事物来设计谜团，但在侦探解答真相之前，却仍猜不出作者葫芦里头卖什么药，等到最终真相揭露的那一刻，才如梦初醒，同时对作者的精心设计大为赞叹。
值得一提的是，书中小丑人偶的叙事观点也是本书特别之处，一具摆放在命案现场附近的小丑玩偶，竟被作者赋予生命，在书中不时担任起叙述者的角色，告知读者一些相关的命案资讯，让读者可以从案件关系人以外的观点来逼近真相──这样的安排实在是相当特殊难得。
就我这位喜爱东野圭吾的推理迷而言（本人也从事推理创作，还是专攻本格推理这块领域的创作者），即便东野圭吾后期对人性描写细腻的作品令我深深着迷，不过能够看到他早期创作这类本格推理风格强烈的作品，却也别有一番乐趣（同时也有一份亲切感）。相信其他喜爱东野圭吾作品的读者们，一定也能跟我一样，得到类似的乐趣。
图书试读
今天刚好是赖子尾七的日子，水穗来这里之前，还以为今天会看到表妹佳织会一把眼泪，一把鼻涕地向她哭诉。
水穗和佳织的外祖父竹宫幸一郎建造了这栋被外人称为十字屋的豪宅，幸一郎最先投入林业，建立了竹宫产业，并将事业版图扩大到不动产和娱乐业。他向来对自己旺盛的行动力和健康的体魄感到骄傲，但一年半前因病去世了。
幸一郎膝下没有儿子，生了长女赖子、琴绘、和花子三个女儿。由赖子招赘继承了竹宫家，赖子招赘的对象宗彦曾经是幸一郎的下属。
三女和花子也嫁给了竹宫产业的员工，只有水穗的母亲琴绘嫁给了完全不同领域的艺术家，但幸一郎似乎也没什么反对。因为他也对艺术方面有浓厚的兴趣。
身处这栋奇妙的建筑物中，水穗也可以感受到幸一郎对艺术的兴趣。
水穗和佳织走在向北侧延伸的走廊上。中途有楼梯，对面的墙边放了一个装饰矮柜，装饰矮柜上放了一个五十公分大小的少年人偶。少年人偶站着，左侧有一匹小马，小马身上有红色的马鞍。
东侧走廊的中途也有楼梯，旁边也有一个装饰矮柜，水穗发现装饰矮柜上放了一个花瓶。
走廊两侧有两个房间相对，左侧是她们的外祖母静香的房间。
去外祖母的房间前，佳织坐着轮椅继续前进，来到阳台上。水穗也默默跟了出去。
「就是爬上这里的栏杆，然后跳了下去。」
佳织摸着阳台的栏杆说道。水穗站在她身旁往下看。这栋建筑物建在斜坡上，只有北栋的房子有三个楼层，最底楼的地下室是储藏室和音响室，可以从那里走出后院。后院铺着草皮，但通道是水泥地。阳台的正下方也是水泥地，赖子应该就是从那里坠落身亡。
「当时无法阻止吗？」
虽然水穗知道现在说这些也是多余，但还是忍不住问。
「我无能为力。」
佳织露出悲伤的表情后用力深唿吸，似乎强忍着内心的情绪。
「那时候，我和爸爸在我的房间说话，突然听到可怕的叫声。爸爸立刻抱着我冲出房间，看到有人冲上楼梯──」
「是赖子阿姨？」
水穗问，佳织停顿了一下，用力点头。
「她冲到这个阳台上，下一剎那，就跳下去了。一切都在转眼之间发生。」
「是喔……听说那时候家里没有其他人。」
用户评价
我一直认为，《十字屋的小丑》不仅仅是一个故事，更像是一种精神的写照。故事中那些隐喻和象征，总是能引发我深入的思考。我常常会在阅读时，反思自己的人生，反思自己所处的社会。那些关于“选择”、“命运”、“救赎”的主题，都让我受益匪浅。作者用一种非常诗意和哲理的方式，将这些沉重的话题展现出来，既不显得说教，又能触动人心。我记得有一次，读到一个关于“时间”的描写，作者用了一种非常抽象的概念来呈现，让我仿佛能够感受到时间的流逝，感受到生命的脆弱。这种对抽象概念的具象化处理，是我在其他书中很少见到的。它让我明白，有时候，最深刻的道理，往往隐藏在最朴素的表达之中。这本书，不仅仅是消遣，更是一种精神的洗礼。
评分《十字屋的小丑》最吸引我的地方，在于它巧妙地将现实的残酷与童话的色彩交织在一起。故事的背景设定，总能勾起我一种似曾相识的感觉，仿佛就发生在我们生活的城市里，那些被遗忘的角落，那些默默无闻的人们，都在这个故事中找到了属于自己的位置。然而，当故事逐渐深入，你会发现，那份现实的基石之上，却生长出了奇幻的枝蔓。那些象征性的意象，那些超现实的场景，让整个故事充满了诗意和哲学意味。我常常会在阅读的过程中停下来，思考作者究竟想要通过这些意象表达什么。是关于人生的虚幻？还是关于现实的扭曲？又或者是关于理想的追寻？每一个读者可能会有不同的解读，而这正是这本书的魅力所在。它不给你一个标准答案，而是邀请你一同参与到这场思想的盛宴中来。我记得有一次，读到一个关于“面具”的描写，作者用了一种非常独特的方式来呈现，让我至今难忘。那个面具，既是保护，也是枷锁，它让我想到了我们每个人在生活中扮演的角色，那些为了融入社会而不得不戴上的面具。这种共鸣，让我在阅读时，不仅仅是被故事的情节所吸引，更是被它所触及到的深刻人性而打动。
评分《十字屋的小丑》在角色塑造方面，真的让我印象深刻。他们不像很多故事里那样脸谱化，而是充满了人性的复杂性和多面性。每一个角色，即使是配角，都仿佛有自己的故事，自己的过去。我常常会站在不同的角度去审视他们，试图理解他们的动机，他们的选择。有时候，我会对某个角色的狠心感到不齿，但转念一想，也许在他们的处境下，他们也别无选择。这种对人物内心世界的深入挖掘，让我在阅读时，不仅仅是在看一个故事，更像是在与一群真实的人进行交流。我尤其喜欢作者对那些“边缘人物”的关注，他们往往是故事中最被忽略的群体，但在这个故事里，他们却扮演着至关重要的角色。他们的存在，让故事更加真实，也更加触动人心。我记得有一个角色，他的外表看起来冷漠无情，但内心却隐藏着深沉的痛苦，这种反差，让我对这个角色产生了深深的同情。作者能够捕捉到这些细微的情感差异，并将它们巧妙地融入到故事中，这一点让我非常佩服。
评分每次翻开《十字屋的小丑》，我都会有一种难以言喻的预感，仿佛即将踏入一个既熟悉又陌生的领域。故事的开端总是那么不经意，一些细小的事件，一些看似无关紧要的人物，却像是牵引着一连串复杂的丝线，最终将你带入一个充满悬念和未知的漩涡。我常常会猜测，作者究竟是怎样构建出这样一个 intricate 的世界观的？那些隐藏在字里行间的伏笔，是不是早在开篇就悄悄埋下了？有时候，我会忍不住回溯阅读的每一个细节，试图捕捉那些稍纵即逝的线索，但每一次，作者总能给我新的惊喜，让我发现之前从未留意到的地方。这种阅读体验，就像是在解开一个巨大的谜团，每一次的发现都伴随着一种成就感，但也同时催生出更多的问题。我尤其喜欢作者对人物心理的细腻刻画，他们内心的挣扎、矛盾，以及那些在沉默中爆发的情感，都描绘得淋漓尽致。有时，我会觉得某个角色的行为异常合理，仿佛就是我自己的写照；有时，我又会对他们的选择感到困惑不解，但随着故事的推进，一切又会变得豁然开朗。这种作者与读者之间心照不宣的互动，是我在阅读《十字屋的小丑》时最享受的部分之一。它不仅仅是一个故事，更像是一场与自己内心的对话，一次对人性深度的探索。
评分不得不说，《十字屋的小丑》在氛围营造方面，做得非常出色。作者用一种非常独特的方式，将故事中的情绪，巧妙地传递给读者。有时候，故事会弥漫着一种淡淡的忧伤，让你感受到人生的无奈；有时候，又会充满一种希望的光芒，让你看到生命的力量。我常常会在阅读时，被这种氛围所感染，仿佛置身于故事中的人物，一同感受他们的喜怒哀乐。我记得有一次，读到一段关于“月光”的描写，作者用了一种非常浪漫的方式来呈现，让我仿佛能够感受到月光洒在身上的温暖，感受到宁静的夜晚所带来的美好。这种对氛围的极致掌控，让我对作者的才华佩服不已。它让我明白，有时候，一个好的故事，不仅仅在于情节，更在于它所能营造出的那种独特的情感体验。
评分《十字屋的小丑》最让我着迷的地方，在于它所带来的那种“回味无穷”的感觉。故事的结局，并不一定是一个清晰的了断，而更像是一个开放式的结尾，留给了读者无尽的思考空间。我常常会在合上书本之后，仍然沉浸在故事的情节中，不断地回味其中的细节，不断地思考人物的命运。我记得有一次，读完故事的最后一段，我花了很长时间才从那种意犹未尽的感觉中走出来。那种感觉，就像是听了一首优美的歌曲，虽然歌曲已经结束，但其中的旋律却久久地在脑海中回响。这种“余音绕梁”的效果，是我在其他书中很少能体验到的。它让我明白，一个好的故事，不仅仅在于它能否在当下抓住读者的注意力，更在于它能否在读完之后，仍然在读者的心中留下深刻的印记。
评分每次重读《十字屋的小丑》，我总能发现一些之前从未留意到的细节。作者的文字，就像是宝藏，每一次挖掘，都能带来新的惊喜。我常常会在阅读时，放慢速度，仔细品味其中的每一个词句，去感受作者想要传达的深层含义。我记得有一次，读到一段关于“选择”的描写，作者用了一种非常巧妙的比喻，让我一下子就明白了其中的道理。这种“点石成金”的文字功底，让我对作者的才华赞叹不已。它让我明白，有时候，最深刻的哲理，往往隐藏在最朴素的表达之中。这本书，不仅仅是一个故事，更像是一本人生哲理的指南，它能够引导我去思考，去成长。每次阅读，都像是与一位智者进行对话，让我受益匪浅。
评分第一次读到《十字屋的小丑》，我被它那独特的叙事风格所吸引。作者的文字，有一种独特的韵味，既有台湾文学特有的温婉细腻，又不乏一些大胆的创新。故事的开篇，总是那么引人入胜，仿佛一下子就把你带入了一个精心构建的世界。我尤其喜欢作者对场景的描绘，那些细腻的笔触，让我仿佛置身其中，能够感受到空气中的味道，能够听到微弱的声音。这种沉浸式的阅读体验，让我非常享受。而且，作者的语言，常常带有一种淡淡的忧伤，但这种忧伤，却不让人感到压抑，反而有一种治愈的力量。我记得有一次，读到一段关于“雨”的描写，作者用了一种非常诗意的方式来呈现，让我仿佛能够听到雨滴落在窗台上的声音，感受到雨水带来的清新气息。这种对细节的极致追求，让我深深着迷。
评分这本书的叙事节奏处理得非常出色，有张有弛，引人入胜。有时候，故事会像一条缓缓流淌的溪水，平静而舒缓，让你沉浸在人物的情感世界里；有时候，又会突然像一道湍急的河流，充满了戏剧性的冲突和意想不到的转折，让你心跳加速，无法自拔。我最喜欢作者在关键时刻留下的悬念，那种若即若离的感觉，总能吊足我的胃口，让我迫不及待地想要知道接下来会发生什么。而且，作者非常擅长利用对话来推动情节的发展，那些看似随意的交谈，往往隐藏着至关重要的信息。我会在阅读时，特别留意人物之间的对话，试图从中挖掘出更多的线索。有时候，我会惊叹于作者的文字功底，寥寥数语，就能勾勒出鲜活的人物形象，塑造出引人入胜的场景。我记得有一次，读到一段关于“影子”的描写，作者用了一种非常具象化的方式来呈现，让我仿佛能看到那个影子在黑暗中悄然蔓延，将周围的一切都笼罩其中。这种文字的魔力，让我深深着迷。
评分《十字屋的小丑》最让我感到惊喜的是，它打破了我对传统故事结构的认知。作者的叙事方式，常常出人意料，但也总能恰到好处地服务于故事本身。我曾以为故事会沿着某个既定的方向发展，但每一次，作者总能用一个意想不到的转折，将我带入一个全新的境界。这种打破常规的叙事，让我在阅读时，始终保持着一种新鲜感。而且，作者非常擅长运用“留白”的手法，那些未说完的话，那些未填满的空白，反而让读者有了更多的想象空间。我常常会在阅读时，主动去填补这些空白，去构建属于我自己的故事。这种互动式的阅读体验，让我感到非常有趣。我记得有一次，读到一个关于“告别”的场景，作者并没有直接描写告别，而是通过人物的眼神，通过他们沉默的背影，来展现离别的伤感。这种含蓄的表达，反而更加深刻地触动了我的内心。
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