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　　攝影，意味著頭腦、眼睛與心靈都落在同一瞄準綫上。

　　●完整收錄20世紀報導攝影聖經「決定性瞬間」一文，影響世代攝影人的觀念與法則
　　●動盪時代的第一手採訪經驗，見證中國、古巴、蘇聯⋯⋯，直抵20世紀重大新聞事件現場　
　　●布列鬆基金會精選珍貴創作，特彆收錄：經典攝影作品、緻友人書信與評論、親筆信函及晚年素描繪畫
　　●忠於原著精神，繁體中文版應布列鬆基金會（Fondation Henri Cartier-Bresson）要求，翻譯自法國Fata Morgana齣版社齣版《L'imaginaire d'après nature》（1996）一書，呈現最原味的布列鬆文字書寫。

　　有時候不盡滿意，我們便會動也不動，等待什麼事情發生；有時整個畫麵都鬆散瞭，拍不到好照片幾已成為定局，突然有個人從眼前經過，我們透過觀景窗跟隨他的路徑，我們等待、再等待……然後按下快門，至此纔帶著背包裏好像裝瞭一些東西的感覺離開。——亨利‧卡提耶-布列鬆

　　20世紀最偉大的攝影傢之一，被譽為「現代新聞攝影之父」的亨利‧卡提耶-布列鬆，他如詩歌般雋永的黑白攝影作品，一幕幕見證著時代重大變革的黃金比例構圖，影響著一代又一代的攝影人，直至今日。1947年，他與戰地攝影師羅伯•卡帕等人，共同創辦馬格蘭攝影通訊社，透過他最愛的萊卡135旁軸相機與50mm的標準鏡頭，我們跟隨著他的視角，直抵曆史上重大事件與人物現場——西班牙內戰、古巴的卡斯楚與切•格瓦拉、中國共産黨勝利前夕、甘地遇刺前的數個小時，他也是冷戰期間第一位進入蘇聯的西方攝影記者⋯⋯奠定瞭這位攝影大師在攝影史上不可抹滅的地位。

　　本書是布列鬆迄今唯一攝影精華文字集結，完整收錄他在1952年寫下的經典〈決定性瞬間〉一文，此文當年齣版後，儼然成為報導攝影界的BIBLE：從如何透過影像說故事、攝影主題、構圖、色彩、技術、客戶⋯⋯等全麵性思考，今日讀來依然深富啓發性，是布列鬆留給後代攝影人最偉大的遺産。

　　在書中，他也迴顧瞭動盪時代的第一手採訪報導：1948年共産黨勝利前夕的中國、1963年第一手採訪古巴革命領袖切˙格瓦拉，以及1954年首度進入蘇聯等曆史片段。書中更收錄他寫給雕塑傢賈剋梅第、電影導演尚˙雷諾、攝影傢安德烈˙科爾提茲、卡帕、恩斯特˙哈斯等友人的短信與評論，溫暖的筆調、機智的思考，是曆史雲煙和時代刻痕環繞下，以心靈之眼緩緩道來的洞見。

【布列鬆談攝影】

　　─決定性瞬間─
　　●攝影，用視覺的方式發問，又同時做齣決定。
　　●那些消失的，就是永遠消失瞭：而這也是攝影師這份工作的焦慮與主要原創性的來源。
　　●攝影，要屏氣凝神，把一切的感官都集中在稍縱即逝的現實前，若能成功掌握這瞬間的畫麵，無論身心都會深感愉悅。
　　●攝影是一種由無止盡的視覺吸引力所觸動的自發性衝動，它既捕捉瞭瞬間，也留下永恆。
　　●我們會發現在快門擊發的這一刻，我們已經本能地將確切的幾何區域給固定下來，若沒有這些，照片將缺乏個性、沒有生命力。
　　●我的熱情，從來就不在「攝影」這件事本身，而是為瞭一種可能性，在忘卻自我的那幾分之一秒裏，因為記錄下某種主題以及形式之美所激盪齣的情感，那是一種被眼前送上的東西所喚醒的幾何。
　　●為瞭給世界賦予意義，就必須先體驗到自己是置身在透過觀景窗所裁切齣來的那個世界裏，這樣的態度需要專注力、心靈的鍛鍊、敏感度、以及幾何感。

　　─新聞報導攝影─
　　●從事新聞報導攝影，意味著用一連串的照片來述說一個故事。
　　●報導是頭腦、眼睛、內心的連續運作，為瞭錶述一個問題，設定一個事件，賦予某些印象。
　　●有時候，我們認為自己拍瞭一張最有力量的照片，即使如此，還是會繼續拍下去，隻因無法明確預知事件究竟會如何發展。
　　●要避免掃射似快速而機械的拍攝，纔不至於負載太多無用的塗寫把記憶塞滿，妨礙瞭整體格局的清晰度。
　　●每張照片的記憶都與事件踩著同樣的步伐奔馳。
　　●攝影時，永遠要對拍攝對象與自己抱持著最高的敬意。
　　●在攝影時我們必須確定已經錶述一切，沒有留下空缺，否則就會為時已晚，而人們無法逆轉事件或重新來過。
　　●最終，對攝影師來說最擔心的是，當翻閱雜誌的時候，竟然發現他的報導存而未用……
　　●照相機幫助人們取得某種視覺的編年史。我們這群人跟其他攝影記者，都在為這個運轉快速、俗務纏身、意見傾嚮分歧、亟需影像作伴的世界提供資訊。

　　─主題─
　　●主題並不在於蒐集事件，重要的是從中選擇，在深厚的現實中，掌握齣真正的事實。
　　●從攝影來看，最微小的東西可能會成為偉大的主題，關於人類的枝微末節也可以成為樂章的主鏇律。

　　─構圖─
　　●攝影對我而言，是從現實當中確認齣一種錶層的律動、綫條的律動、以及價值的律動。
　　●看待一張照片，就像看待一幅畫，須在一瞬間看到整體；構圖在這邊同步完成，是視覺元素的有機協調。
　　●構圖不能毫無根據，必須齣於必要性，且形式不可與內容分割。
　　●為瞭能取得黃金比例構圖，攝影師隻能仰賴他眼中的羅盤。
　　●構圖必須是我們所關切的課題之一，但在拍照的當下它純粹齣乎直覺，因為我們麵臨的是一切都處於變動關係下稍縱即逝的瞬間。

　　─攝影與繪畫─
　　●攝影是立即的行動；繪畫則是默想的結果。
　　●我們攝影，齣於對生命的一種預感。
　　●攝影也是一種大聲疾呼、追求解放的方法，目的並不在於證明，亦非肯定它獨有的原創性。
　　●攝影，是一種生活的方式。
　　●擊發快門，是我諸多素描簿裏的一種。

　　─技術─
　　●我們在相機的幫助下觀察現實，將之紀錄下來，不藉由取景方式誤導，或利用暗房裏的小撇步。這些把戲在明眼人麵前無所遁形。
　　●相機對我們而言是一項工具，而不是一個可愛的機械玩具。隻要能夠讓人舒服輕鬆地操作，達到我們想做的事就已經足夠。
　　●相機的持握、光圈、快門等等都必須變成反射動作，就像人們開車換檔變速一樣，所有的操作，即使是最復雜的部份，都不值得大驚小怪。
　　●某些人對於攝影技巧的看法，亦即毫無節製地去追求影像清晰度的偏好，總是逗得我很樂；這是一種對於精雕細琢的熱情，還是他們希望藉由逼真的錯覺好能更緊抓住現實一些？不管怎樣，這些人都遠離瞭真正問題的核心，如同另一世代的人嘗試用藝術的朦朧感來包裝自己的軼聞故事。

作者簡介

亨利．卡提耶-布列鬆（Henri Cartier-Bresson）

　　法國攝影大師，生於1908年，卒於2004年，被譽為「現代新聞攝影之父」，為知名馬格蘭攝影通訊社創辦人之一。年少時學習文學與繪畫，一心想成為畫傢，卻在1930年意外接觸瞭攝影，開啓他的報導攝影人生。1947年，與羅伯•卡帕等攝影師成立馬格蘭攝影通訊社，遊曆世界各國，記錄瞭整個20世紀最動盪不安的一個時代，更提齣撼動數個世代的「決定性瞬間」理論。

　　透過布列鬆喜愛的萊卡135旁軸相機與50mm標準鏡頭，我們跟隨著他的視角，直抵曆史上重大事件與人物現場——西班牙內戰、古巴的卡斯楚與切•格瓦拉、中國共産黨勝利前夕、甘地遇刺前的數個小時，他也是冷戰期間第一位進入蘇聯的西方攝影記者⋯⋯，奠定瞭他在攝影史上不可抹滅的地位。1970年代之後，年事已高的布列鬆逐漸淡齣攝影界，開始重拾年少時的夢想——繪畫，但他那那如詩歌般雋永的黑白照片，刻上時代印記的經典，依舊影響著一代又一代的攝影人，直至今日。

譯者簡介

張禮豪

　　1975年齣生於颱北，淡江大學法文係畢業、輔仁大學法文研究所肄業。長期關注中國近、現代書畫、亞洲當代藝術之發展演變與市場錶現。藝術評論相關文章與影像遍見於多種藝術、設計、時尚與財經類刊物。曾先後擔任《Artitude藝外》與《Art Plus》藝術雜誌副總編輯。目前為藝評暨獨立策展人，繭居溫度低迷的淡水。中、颱、法、英、俄多聲道發音，但偶有雜響、跳針情形。迷戀旅行、耽溺文字、偏執音樂、沉淪影像、躁鬱在咖啡跟酒精中，未知是否人生之必要，但持續這樣活著。

蘇威任

　　業餘（但專業的）法文口譯、筆譯。巴黎第七大學博士候選人，但現在發現有比唸博士更有趣的事。三十遊曆，四十而惑。譯有《産品設計，怎麼迴事？》、《當代花園的奇境》等書。

Preface:
最輕便的行囊──傑哈‧馬賽

Part One: 談攝影與繪畫
寫實的幻景
我的熱情
決定性瞬間
攝影與素描：比較
辯證

Part Two: 見證偉大的曆史
歐洲人
從一個中國到另一個中國
莫斯科
古巴

Part Three : 談攝影傢與友人
當拍攝一幅肖像時
給阿爾貝托‧賈剋梅第
恩斯特‧哈斯
侯寐歐‧馬丁內茲
侯貝‧杜瓦諾
莎拉‧莫恩
安德烈‧科爾提茲
尚‧雷諾
我的朋友秦 [大衛‧西濛]
安德烈‧布賀東，太陽王
羅伯‧卡帕
葛奧格‧艾斯勒
各位先生

緻謝與相關著作

決定性瞬間

「在這世上，凡任何事都存在決定性的一刻。」──赫茲樞機主教

我對繪畫一直深感興趣。孩童時期每週四跟週日可以畫畫，其他日子我就夢想著畫畫。跟許多小孩一樣，我有一颱盒式布朗尼相機，我隻會偶爾使用它，為瞭在相薄裏填滿假期的迴憶。要等到許久之後，我纔開始更懂得怎麼透過相機來觀看，我的小世界因而變大許多，假期照片也跟著結束瞭。

此外還有電影，像是白珍珠擔綱演齣的《紐約悲劇》、葛裏菲斯的經典作品《凋謝的花朵》、史特羅海姆的早期電影《貪婪》、艾森斯坦的《波坦金戰艦》，以及德黑耶的《聖女貞德殉難記》等等，都讓我學習到如何觀看。之後，我認識瞭一些擁有阿特傑照片的攝影傢，那些影像都讓我印象深刻。我因而買瞭一個腳架、一塊黑色簾幕、一颱上蠟鬍桃木的9×12大相機，上麵配備瞭一個鏡頭蓋作為快門之用，這個特殊的裝備隻允許我去迎擊那些不動的事物。其他的主題就顯得太過復雜，或者對我而言太過「業餘」。當時我自以為這樣就是獻身給「藝術」瞭。我自己在顯影盆裏沖洗底片跟印樣，這樣的活兒讓我樂在其中。我幾乎沒多想有些相紙可能反差強烈，而另一些相紙的階調則比較柔和，我那時根本不在意這些；反倒是沒能成功顯影時，鐵定會讓我勃然大怒。

1931年，22歲這年，我起身前往非洲。我在象牙海岸買瞭一颱相機，但一直要到將近一年後迴到法國時，纔發現裏頭嚴重發黴；所有的照片都疊上一層蕨類般的圖樣。那時我病得不輕，必須靜養休息；一筆小月俸讓我的生活還過得去，攝影純粹作為一己之樂。我發現瞭萊卡，它變成瞭我眼睛的延伸，從此便不曾離開我身邊。我會走上一整天路，神經緊綳，隨時捕捉街角發生的景物，活像在搜索現行犯。我尤其渴望抓住一個影像、在這唯一的影像裏呈現齣某個蹦現場景的全部精華。從事新聞報導攝影，意謂著用一連串的照片來述說一個故事，這種想法我以前從來沒有過，後來看到同行一些朋友的作品以及攝影刊物，爾後輪到我為這些雜誌社工作，我纔漸漸學會怎麼做報導攝影。

我經常東奔西跑，盡管我對旅行不在行。我喜歡慢慢來，在動身前往下一個國傢之前好好準備遷徙工作。一旦到瞭一個地方，我幾乎每次都想就這麼定居下來，以便能夠過上一個更好的當地生活。我沒辦法環遊世界。

1947年，我跟另外五名獨立攝影師創辦瞭我們的公司：「馬格蘭攝影通訊社」，透過法國乃至於外國的期刊雜誌，把我們所拍下的新聞報導攝影作品傳播開來。我始終還是攝影愛好者，可已經不再是單純的玩傢瞭。

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