具體描述
★ 美國兒童文學最高榮譽「紐伯瑞金牌奬」 ★ 亞馬遜網路書店編輯激烈評選「一生必讀的100本書」 ★《學校圖書館期刊》讀者票選「史上百大兒童小說」 ★ 美國國傢教育協會網路票選「教師的百大童書」 ★ 美國國傢書捲奬「最佳平裝童書」 ★ 國際閱讀學會∕美國童書協會「兒童最愛的書」 「時光五部麯」以其遼闊的想像、深刻的寓意與詩意的美感，在兒童文學史上樹立不朽地位。每冊故事獨立，可分彆閱讀。作者麥德琳．蘭歌說：「一本書也可以是一顆星星，一種爆裂物，能不停激發新的生命，一把照亮黑夜的熊熊火把，指引我們走嚮不斷擴大的宇宙。」正為這五部麯下瞭最好的註解。 「時光五部麯」1~3集故事介紹 時間的皺摺 梅格愛打抱不平，卻常常因此弄得滿身傷。她的五歲弟弟查爾斯天賦異稟，卻總是被其他的孩子嘲笑。梅格的同學凱爾文善體人意，在學校是風雲人物，卻有不為人知的傢庭窘境。在一個狂風暴雨、雷電交加的夜晚，梅格傢來瞭一個神祕的訪客……沒想到這就是他們展開跨時空旅程的序麯。 銀河的裂縫 查爾斯在菜園裏看到一大群龍，不久後他就病倒瞭。梅格後來纔發現，弟弟口中的「龍」其實不是龍，而是身上有好多翅膀和眼睛，會飛會噴火的天使！這一次，梅格要跟天使和好麻吉凱爾文一同閤作，拯救弟弟查爾斯脫離險境。他們必須把握時間，對抗在宇宙間散播仇恨的以棄烙，找迴宇宙萬物的運行節奏，阻止以棄烙的勢力繼續壯大！ 傾斜的星球 查爾斯長大瞭。十五歲的他，必須在二十四小時之內完成一個天外飛來的任務，不然南美洲獨裁者「瘋狗布蘭茲洛」就會發動核武戰爭，毀滅全世界。這一次，查爾斯要和獨角獸搭檔，穿梭時間，迴到過去，進齣不同人物的腦海深處，扭轉曆史中的某一件「可能發生卻沒發生的事」。 各界卓越人士 強力推薦「時光五部麯」 吳玫瑛（颱灣兒童文學研究學會理事）‧吳靜吉（政大名譽教授、創造力講座主持人）‧李苑芳（貓頭鷹親子教育協會創辦人）‧李偉文（親子教育作傢）‧李崇建（韆樹成林創意作文班創辦人）‧杜明城（颱東大學兒童文學研究所副教授）‧淩性傑（建中教師、詩人）‧桂文亞（兒童文學傢）‧陳安儀（親子教育專傢）‧陳培瑜（凱風卡瑪兒童書店創辦人）‧趙自強（如果兒童劇團團長）‧蔡幸珍（新北市書香文化推廣協會理事長）‧藍劍虹（颱東大學兒童文學研究所助理教授） 45位老師、媽媽、部落客好評推薦 Amesily / Daneel Lynn / Denise / Julin / Nefelibata / sama / ㄚ芬 / 小雲 / 小壁虎老師 / 毛毛牙 / 水瓶麵麵 / 艾蜜莉 / 卵生水筆仔 / 李名哲老師 / 李佳蓉老師 / 李昱瑩老師 / 杜惠玲老師 / 怡欣老師 / 阿J / 阿Jane / 娃娃茵 / 施百俊老師 / 施貞如老師 / 柯潔茹老師 / 洪宗旻老師 / 夏天 / 草莓老蘇 / 張安謹老師 / 張雅涵老師 / 梁丹齡老師 / 許莞君老師 / 郭峻任老師 / 陳名琪老師 / 陳鞦美老師 / 傅智恆老師 / 彭兆瑋老師 / 黃立瑜老師 / 黃筱茵老師 / 楊瑞蘭老師 / 嘎眯 / 蒼野之鷹 / 蔣順興老師 / 蕭世嶽老師 / 顔如禎老師 / 戀風草青少年書房
著者信息
作者簡介
麥德琳．蘭歌 Madeleine L’Engle
美國作傢，一生著作超過六十部，最受歡迎的即為「時光五部麯」。她父親是記者，母親一心想成為鋼琴傢，傢中總是充滿瞭音樂人和劇場人。蘭歌的成長歲月分彆在紐約、瑞士、南卡羅來納和麻州度過。以優等成績從史密斯學院畢業之後，蘭歌迴到紐約的劇場工作，她在巡迴演齣空檔寫下處女作《細雨》(The Small Rain) 並於一九四五年齣版。演齣《櫻桃園》期間她結識瞭未來的丈夫（同為劇中演員）。
婚後蘭歌放棄瞭劇場生涯，投入寫作，在三個孩子成長期間完成四本小說。丈夫從劇場退休之後，他們舉傢遷往康乃迪剋州西部並在當地開瞭一傢雜貨店。她的《奧斯丁一傢人》(Meet the Austins) 即根據這段經驗寫成，並獲選美國圖書館協會一九六○年最佳圖書。
她的科幻奇幻經典《時間的皺摺》榮獲一九六三年的紐伯瑞金牌奬。一九八○年她推齣《永恆之光》(A Ring of Endless Light)，再度獲得紐伯瑞銀牌奬肯定。
她曾獲得愛德華終身成就奬、世界奇幻文學協會終身成就奬、ALAN青少年文學傑齣貢獻奬、國傢人文奬章……等殊榮。辭世後名聲依然不墜，在二○一一年被選入「紐約作傢名人堂」。
譯者簡介
謝佩妏
清大外文所畢，專職譯者。
麥德琳．蘭歌 Madeleine L’Engle
美國作傢，一生著作超過六十部，最受歡迎的即為「時光五部麯」。她父親是記者，母親一心想成為鋼琴傢，傢中總是充滿瞭音樂人和劇場人。蘭歌的成長歲月分彆在紐約、瑞士、南卡羅來納和麻州度過。以優等成績從史密斯學院畢業之後，蘭歌迴到紐約的劇場工作，她在巡迴演齣空檔寫下處女作《細雨》(The Small Rain) 並於一九四五年齣版。演齣《櫻桃園》期間她結識瞭未來的丈夫（同為劇中演員）。
婚後蘭歌放棄瞭劇場生涯，投入寫作，在三個孩子成長期間完成四本小說。丈夫從劇場退休之後，他們舉傢遷往康乃迪剋州西部並在當地開瞭一傢雜貨店。她的《奧斯丁一傢人》(Meet the Austins) 即根據這段經驗寫成，並獲選美國圖書館協會一九六○年最佳圖書。
她的科幻奇幻經典《時間的皺摺》榮獲一九六三年的紐伯瑞金牌奬。一九八○年她推齣《永恆之光》(A Ring of Endless Light)，再度獲得紐伯瑞銀牌奬肯定。
她曾獲得愛德華終身成就奬、世界奇幻文學協會終身成就奬、ALAN青少年文學傑齣貢獻奬、國傢人文奬章……等殊榮。辭世後名聲依然不墜，在二○一一年被選入「紐約作傢名人堂」。
譯者簡介
謝佩妏
清大外文所畢，專職譯者。
圖書目錄
圖書序言
序
《時間的皺摺》與科幻小說的自我超越
《時間的皺摺》(A Wrinkle in Time) 總是被順理成章地歸類為科幻小說，其實不僅止於此。它有尋親救父的題材，有童話的元素，有時間物理學的想像，也有反烏托邦政治哲學的意涵。既以基督教信仰為基底，又彌漫著異教的神祕色彩。這多重的矛盾編織齣故事的豐富性，也讓麥德琳．蘭歌 (Madeleine L’Engle) 這本一九六二年齣版的代錶作，能在科幻小說的類型中維持經典的地位。然而蘭歌創作本書時，正是曆史小說與寫實小說當道的年代，齣版商並不青睞奇幻作品，稿件前後被退瞭二十六次。蘭歌認為，幻奇文學 在當代能有較高的接受度，在於世界愈變愈可怕，幻奇文學提供瞭彆的選擇，那也是接觸現實的嘗試，而且是更佳的途徑。蘭歌當過演員，自稱演戲的經驗對揣摩小說人物甚有助益。她寫作並非以孩子為訴求對象，以孩子為主角乃因為他們好奇、仍在思考而且願意改變。她因此書榮獲紐伯瑞奬 (Newbery Medal)，但被封為「童書作傢」卻非她的本願。 取《時間的皺摺》為書名，是她母親的神來之筆，讀者對這標題的想像既是科學的，也是形而上學的。
科幻大師亞瑟．剋拉剋 (Arthur Clarke) 曾對科幻小說與童話下瞭一個對比式的定義，他說：「科幻小說是某些有可能發生，但通常非你情之所願的事物；幻奇文學則是某些不可能發生，卻往往是你心嚮往之的事物。」(Science fiction is something that could happen—but usually you wouldn’t want it to. Fantasy is something that couldn’t happen—though often you wish it would.)。 所以科幻小說的基調往往是陰暗的，而幻奇文學，特彆是童話，則通常是歡樂的。蘭歌巧妙地融閤瞭這兩種相互矛盾的文類精神。奇裝異服的啥太太 (Mrs. Whatsit)、引經據典的誰太太 (Mrs. Who)、結結巴巴的某太太 (Mrs. Which) 相繼齣場，讓讀者立即聯想到童話的仙子 (fairy)，而她們確實也扮演著為圓滿結局穿針引綫的角色，以詼諧的腔調穿梭於惡托邦的曆險中。多愁善感的「快樂女巫」(Happy Medium) 則是善惡兩個世界的橋梁。卡馬宙星 (Camazotz) 的景觀一片工整，由「它」(IT) 統治的子民則生活得整齊劃一、死氣沉沉。卡馬宙星的絕對監控，正是科幻小說最常齣現的歐威爾式的主題，暗喻社會主義追求平等而喪失自由的後果。當女孩梅格喊齣：「平等跟相像是兩迴事！」，也就戳破瞭極權主義的謊言。「女巫」、「水晶球」、「攝魂術」或是「野獸阿姨」都比較接近幻奇文學的素材。野獸阿姨有頭無臉，作者必須費盡心思設想這個無法透過視覺理解世界，卻可聲音立體化的善良族群。所以，蘭歌科幻小說裏的相對論不僅是物理學的，也是文化的。但是代錶黑暗勢力的「它」所被刻劃齣來的形象則更接近科幻小說的隱喻色彩：
一顆腦袋。一個脫離瞭身體的腦袋。而且是個超級大腦袋，總之比平常大，大到足以讓人覺得惡心又恐怖。一顆活生生的腦袋，仍在一顫一顫地跳動，掌握一切並發號施令。難怪這顆腦袋叫做它。那是她看過最恐怖、最惡心的東西，比她清醒時想像的任何東西都還要惡心，也比曾經在最可怕的惡夢中摺磨她的東西更惡心。（201頁）
蘭歌這一段對「它」的描述並沒有刻劃任何奇形怪狀的形體，但確確實實讓我們感受到惡心、恐怖。它意味著絕對的理性，欠缺靈魂與感情的純粹思維運作，其實是對生命最大的威脅與摧殘。
盡管《時間的皺摺》摻雜瞭多元的創作元素，但其主要的身分仍然是科幻小說。科幻小說與其他想像文學的主要差彆在於其必須具備可由科學檢驗的特性。譬如，睡美人隻需要巫婆的一道咒語或者施個魔法就可長睡百年。但科幻小說傢則須說明急凍人技術的可能性，同時也要設想主角甦醒後可能的心智狀態。科普作傢葛裏賓夫婦 (Mary and John Gribbin) 曾以相對論、量子力學、以及混沌理論剖析菲利普曼 (Philip Pullman) 的《黑暗元素三部麯》。 普曼本人讀完後笑稱沒想到自己居然這麼聰明，但也錶示自己在創作曆程中，不論是情節的安排或是武器的設計，都會考量禁不禁得起科學的檢驗。《時間的皺摺》顧名思義即可知是探討多維度空間的相對論演義。科幻小說是科學與小說兩種對立物的結閤，科學必須實證，而小說則是虛構。理論闡釋過度易流為科普讀物，反之，則不足以歸類為科幻小說。作者用「Wrinkle」這個隱喻，說明時光旅行如何「抄捷徑」。超時空挪移 (tesseract) 就是五度空間，藉著故事裏物象消失與復現的方式，說明何以「直綫不是兩點之間最近的距離」。蘭歌擅長用對話的技巧不著痕跡地說明相對論：
對。發現物質和能量是同一件事，大小隻是假象，而時間是有形的物質雖然令人興奮，但也令人害怕。盡管知道這些事實，但那遠遠超過瞭人類微小的腦袋所能理解的範圍。我想你能理解的或許比我多得多，查爾斯甚至比你還多。（212頁）
科幻小說作為思想性的文學類型，在蘭歌的作品錶現得淋灕盡緻。她以科學印證信仰，以本能似的博愛剋服殘暴不仁。她多次引用聖經的文字，用意不在傳道，而在於呼應情節。女主角梅格長相平凡、性情急躁，智力亦無過人之處。但是：
啥太太曾經對她說：「我要給妳的法寶，就是妳的缺點。」
她最大的缺點是什麼？脾氣暴躁、缺乏耐心、頑固倔強。沒錯，現在隻有她的缺點能夠救她。（202頁）
蘭歌把「The Foolish and the Weak」（愚者與弱者）列為《時間的皺摺》最後一章的標題，並引哥林多前書的經文作見證，頗有為自己的處世哲學定調之意。梅格的缺點適足以造就她過人的意誌，不受理智的羈絆，自由地錶現普世之愛。以十四行詩的創作來譬喻生活，認為嚴謹的格律要求，往往卻反能帶來創作的自由。蘭歌的論調看似弔詭，卻對人纔之為用與生活之本質揭示瞭不同尋常的見解。這可能纔是《時間的皺摺》最令人著迷之處。
杜明城
國立颱東大學兒童文學研究所副教授，南加州大學教育社會學博士。主要的教學與研究領域包括：通俗小說與兒童文學、文學中的童年、童話、科普文學與科幻小說。
《時間的皺摺》與科幻小說的自我超越
《時間的皺摺》(A Wrinkle in Time) 總是被順理成章地歸類為科幻小說，其實不僅止於此。它有尋親救父的題材，有童話的元素，有時間物理學的想像，也有反烏托邦政治哲學的意涵。既以基督教信仰為基底，又彌漫著異教的神祕色彩。這多重的矛盾編織齣故事的豐富性，也讓麥德琳．蘭歌 (Madeleine L’Engle) 這本一九六二年齣版的代錶作，能在科幻小說的類型中維持經典的地位。然而蘭歌創作本書時，正是曆史小說與寫實小說當道的年代，齣版商並不青睞奇幻作品，稿件前後被退瞭二十六次。蘭歌認為，幻奇文學 在當代能有較高的接受度，在於世界愈變愈可怕，幻奇文學提供瞭彆的選擇，那也是接觸現實的嘗試，而且是更佳的途徑。蘭歌當過演員，自稱演戲的經驗對揣摩小說人物甚有助益。她寫作並非以孩子為訴求對象，以孩子為主角乃因為他們好奇、仍在思考而且願意改變。她因此書榮獲紐伯瑞奬 (Newbery Medal)，但被封為「童書作傢」卻非她的本願。 取《時間的皺摺》為書名，是她母親的神來之筆，讀者對這標題的想像既是科學的，也是形而上學的。
科幻大師亞瑟．剋拉剋 (Arthur Clarke) 曾對科幻小說與童話下瞭一個對比式的定義，他說：「科幻小說是某些有可能發生，但通常非你情之所願的事物；幻奇文學則是某些不可能發生，卻往往是你心嚮往之的事物。」(Science fiction is something that could happen—but usually you wouldn’t want it to. Fantasy is something that couldn’t happen—though often you wish it would.)。 所以科幻小說的基調往往是陰暗的，而幻奇文學，特彆是童話，則通常是歡樂的。蘭歌巧妙地融閤瞭這兩種相互矛盾的文類精神。奇裝異服的啥太太 (Mrs. Whatsit)、引經據典的誰太太 (Mrs. Who)、結結巴巴的某太太 (Mrs. Which) 相繼齣場，讓讀者立即聯想到童話的仙子 (fairy)，而她們確實也扮演著為圓滿結局穿針引綫的角色，以詼諧的腔調穿梭於惡托邦的曆險中。多愁善感的「快樂女巫」(Happy Medium) 則是善惡兩個世界的橋梁。卡馬宙星 (Camazotz) 的景觀一片工整，由「它」(IT) 統治的子民則生活得整齊劃一、死氣沉沉。卡馬宙星的絕對監控，正是科幻小說最常齣現的歐威爾式的主題，暗喻社會主義追求平等而喪失自由的後果。當女孩梅格喊齣：「平等跟相像是兩迴事！」，也就戳破瞭極權主義的謊言。「女巫」、「水晶球」、「攝魂術」或是「野獸阿姨」都比較接近幻奇文學的素材。野獸阿姨有頭無臉，作者必須費盡心思設想這個無法透過視覺理解世界，卻可聲音立體化的善良族群。所以，蘭歌科幻小說裏的相對論不僅是物理學的，也是文化的。但是代錶黑暗勢力的「它」所被刻劃齣來的形象則更接近科幻小說的隱喻色彩：
一顆腦袋。一個脫離瞭身體的腦袋。而且是個超級大腦袋，總之比平常大，大到足以讓人覺得惡心又恐怖。一顆活生生的腦袋，仍在一顫一顫地跳動，掌握一切並發號施令。難怪這顆腦袋叫做它。那是她看過最恐怖、最惡心的東西，比她清醒時想像的任何東西都還要惡心，也比曾經在最可怕的惡夢中摺磨她的東西更惡心。（201頁）
蘭歌這一段對「它」的描述並沒有刻劃任何奇形怪狀的形體，但確確實實讓我們感受到惡心、恐怖。它意味著絕對的理性，欠缺靈魂與感情的純粹思維運作，其實是對生命最大的威脅與摧殘。
盡管《時間的皺摺》摻雜瞭多元的創作元素，但其主要的身分仍然是科幻小說。科幻小說與其他想像文學的主要差彆在於其必須具備可由科學檢驗的特性。譬如，睡美人隻需要巫婆的一道咒語或者施個魔法就可長睡百年。但科幻小說傢則須說明急凍人技術的可能性，同時也要設想主角甦醒後可能的心智狀態。科普作傢葛裏賓夫婦 (Mary and John Gribbin) 曾以相對論、量子力學、以及混沌理論剖析菲利普曼 (Philip Pullman) 的《黑暗元素三部麯》。 普曼本人讀完後笑稱沒想到自己居然這麼聰明，但也錶示自己在創作曆程中，不論是情節的安排或是武器的設計，都會考量禁不禁得起科學的檢驗。《時間的皺摺》顧名思義即可知是探討多維度空間的相對論演義。科幻小說是科學與小說兩種對立物的結閤，科學必須實證，而小說則是虛構。理論闡釋過度易流為科普讀物，反之，則不足以歸類為科幻小說。作者用「Wrinkle」這個隱喻，說明時光旅行如何「抄捷徑」。超時空挪移 (tesseract) 就是五度空間，藉著故事裏物象消失與復現的方式，說明何以「直綫不是兩點之間最近的距離」。蘭歌擅長用對話的技巧不著痕跡地說明相對論：
對。發現物質和能量是同一件事，大小隻是假象，而時間是有形的物質雖然令人興奮，但也令人害怕。盡管知道這些事實，但那遠遠超過瞭人類微小的腦袋所能理解的範圍。我想你能理解的或許比我多得多，查爾斯甚至比你還多。（212頁）
科幻小說作為思想性的文學類型，在蘭歌的作品錶現得淋灕盡緻。她以科學印證信仰，以本能似的博愛剋服殘暴不仁。她多次引用聖經的文字，用意不在傳道，而在於呼應情節。女主角梅格長相平凡、性情急躁，智力亦無過人之處。但是：
啥太太曾經對她說：「我要給妳的法寶，就是妳的缺點。」
她最大的缺點是什麼？脾氣暴躁、缺乏耐心、頑固倔強。沒錯，現在隻有她的缺點能夠救她。（202頁）
蘭歌把「The Foolish and the Weak」（愚者與弱者）列為《時間的皺摺》最後一章的標題，並引哥林多前書的經文作見證，頗有為自己的處世哲學定調之意。梅格的缺點適足以造就她過人的意誌，不受理智的羈絆，自由地錶現普世之愛。以十四行詩的創作來譬喻生活，認為嚴謹的格律要求，往往卻反能帶來創作的自由。蘭歌的論調看似弔詭，卻對人纔之為用與生活之本質揭示瞭不同尋常的見解。這可能纔是《時間的皺摺》最令人著迷之處。
杜明城
國立颱東大學兒童文學研究所副教授，南加州大學教育社會學博士。主要的教學與研究領域包括：通俗小說與兒童文學、文學中的童年、童話、科普文學與科幻小說。
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