具体描述
神祕的水墨能量，再黑色空间中浓郁地散发开来
中国当代水墨最受瞩目艺术家－黄丹，第一本作品集
中国当代水墨最受瞩目艺术家－黄丹，第一本作品集
黄丹的水墨作品永远同时充满幽静与神祕。
在过去的水墨语汇中，确实没有出现过如同黄丹透过大块色块的表现与细致墨晕的衬托，来将水墨本身转化成为当代绘画的一种形式。在这个领域，黄丹可说是中国首位且最为杰出的艺术家。
在这第一本黄丹的作品集中，收录了60余件黄丹最细腻的创作，这些创作充满了一种难以捕捉或描述的神情，或是一种难以看透的空间，这种忧郁与神祕，似乎仅能存在文学作品当中。黄丹她省略过去中国绘画中讲述故事的细节、元素，空间也压缩成为更为简单的平面，却在一种极简的状态下，传达出关于感情与空间的韵味。
著者信息
作者简介
黄丹
毕业于中央美术学院，2006年起频繁于中国各地美术馆展出，包括南京美术馆、北京今日美术馆、北京时代美术馆等，并曾于韩国首尔个展、日本东京参与中国新水墨艺术展。重要画廊群展包括2012年于亦安画廊北京的「进山」、2014年于亦安画廊台北的「玄品」，以及亦安画廊北京的「登楼」、「房间」等。
黄丹
毕业于中央美术学院，2006年起频繁于中国各地美术馆展出，包括南京美术馆、北京今日美术馆、北京时代美术馆等，并曾于韩国首尔个展、日本东京参与中国新水墨艺术展。重要画廊群展包括2012年于亦安画廊北京的「进山」、2014年于亦安画廊台北的「玄品」，以及亦安画廊北京的「登楼」、「房间」等。
图书目录
图书序言
作者序
失去的责任感
好多年来，当被问起为什么画画，自己的答案总是在眼睛微湿的状态下说出:「为了把水墨往前推动一点 点。」这个目标把自己感动得一塌煳涂。
十几年过去，画着画着，渐渐失去了这种所谓的类似心灵鸡汤的责任感；画着画着，觉得水墨不是一条你用力推就会往前走的线。水墨是个圈，像满是水分的墨滴在宣纸上时候慢慢朝外扩散的一个可以无限扩大的面。你可以很用力，也可以很随意，可以往左往右甚至往后，不管朝哪个方向，较劲或者放松，有你或无他，这个圈自然会越来越大，绘画原来会自然生长。
于是不感动了。
于是没有了那种自找的「责任感」。
只需要把想放进去的东西一点一滴地放进纸里，放进去了，画完了，陡然地轻松和舒服起来，然后再开始下一 次的「卸货」过程。画完，收笔，对于我就是结束。不用等托裱后的平整，也无需看扫描后的大片，此时，绘画成为「无目的」但又自身亟需的工作。很多的「结束」卷起来，塞满了衣柜顶部和天花板之间的空隙。如果不是展览或出版，常常忘记放满感情的这张或那张。时间越长越会觉得生命深不可测，四周显得那么安静和透彻，平寂下反而有更多的「看到」、「听到」和「想到」。
开始觉得我完全是在利用绘画，利用水墨这种方式，为了一己之私的宣泄。
不再去想为何而画，只是不得不画。
爱就是爱，想到责任就是没那么爱。
于是更爱画。
文/黄丹
失去的责任感
好多年来，当被问起为什么画画，自己的答案总是在眼睛微湿的状态下说出:「为了把水墨往前推动一点 点。」这个目标把自己感动得一塌煳涂。
十几年过去，画着画着，渐渐失去了这种所谓的类似心灵鸡汤的责任感；画着画着，觉得水墨不是一条你用力推就会往前走的线。水墨是个圈，像满是水分的墨滴在宣纸上时候慢慢朝外扩散的一个可以无限扩大的面。你可以很用力，也可以很随意，可以往左往右甚至往后，不管朝哪个方向，较劲或者放松，有你或无他，这个圈自然会越来越大，绘画原来会自然生长。
于是不感动了。
于是没有了那种自找的「责任感」。
只需要把想放进去的东西一点一滴地放进纸里，放进去了，画完了，陡然地轻松和舒服起来，然后再开始下一 次的「卸货」过程。画完，收笔，对于我就是结束。不用等托裱后的平整，也无需看扫描后的大片，此时，绘画成为「无目的」但又自身亟需的工作。很多的「结束」卷起来，塞满了衣柜顶部和天花板之间的空隙。如果不是展览或出版，常常忘记放满感情的这张或那张。时间越长越会觉得生命深不可测，四周显得那么安静和透彻，平寂下反而有更多的「看到」、「听到」和「想到」。
开始觉得我完全是在利用绘画，利用水墨这种方式，为了一己之私的宣泄。
不再去想为何而画，只是不得不画。
爱就是爱，想到责任就是没那么爱。
于是更爱画。
文/黄丹
图书试读
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