具体描述
「我觉得，认为自己的人生故事精彩到必须公诸于世的人很带种，特别是女性。」
－－莉娜‧丹恩Lena Dunham
－－莉娜‧丹恩Lena Dunham
★美国亚马逊畅销回忆录、传记第一名
★《纽约时报》、《环球邮报》、《图书馆杂志》誉此书为2014年度最佳书籍
★美国蓝灯书屋以＄350万美元天价买下版权，丹恩魅力，狂扫全球！
★纽约女孩人手一本，全球热销，狂卖23国、译成21种语言！
我很想说我的故事，也不得不说，不说我会发疯。
这是一个关于一觉醒来发现自己住在女人身体里的故事。
这些故事关于实习性骚扰、关于跟易怒的讨厌鬼一起出席正式场合、关于默许男人错待我、关于我母亲、我祖母、我第一个爱上的男生（他最后好像变成同性恋）还有我第一个好姐妹（我们最后反目成仇）。
如果我的惨痛经验可以让妳在处里某件小事时容易一点，或者可以避免妳误上烂男人的床，做到一半恨不得脚底抹油，那也就值得了；虽然我已经可以想像自以为是的建议大会是个羞辱，但同时，我也可以预见帮助其他女性带给我的无限荣耀。
我希望能阻止妳花冤枉钱做果汁体内环保，希望可以在男友冷落妳时，妳不要老觉得是自己不好，希望可以妳在失去人生目标时，不要感到烦恼。
我不是性爱大师、不是心理学家、更不是营养师，我不是三个小孩的妈，也不是织布经销商的老板，但我是一个为拥有一切而战的女孩，而这本书，就是战役前线传来的战况报导和作战方针。
各界好评
「学会爱自己，接受自己的不完美。有一天妳会发现，原来不完美的妳，多么的可爱！」───女王／作家
「如果来不及参与上个世纪80年代的狂放，我们至少可以从丹恩的精彩故事中，嗅到一个充满叛逆、冲突和创意的年代的味道。」───许心怡／前ELLE杂志总编辑/爱饭团创办人
「《女孩我最大》承袭自《慾望城市》，却又跳脱于《慾望城市》。丹恩受到凯莉启发，却又写下属于这个世代的少女主体。这个后女性主义的女儿要告诉你，她不是你想像中的那种（好）女孩，而显然地，她绝不道歉。」───施舜翔／作家
「在纽约长大的莉娜，其实并不像我们以为的那样『慾望女孩』。在纽约这个多元的社会里，透过金球奖年轻编导的观点，我们重新检视青春、检视自己。」───苏士尹／影评暨两性专栏作家
「很多女人都害怕自己不符合美丽的标准，也害怕被男人始乱终弃。丹恩以诙谐、机智、勇敢的笔触讨论这些议题…她走在最前端，替女性大众树立典范。女人从她身上可以学到，就算被抛弃、被错待，我们也不该任男人摆佈，女人对自己的看法才是最重要的。」───《ELLE》
「才华洋溢的莉娜不仅以旁观者的角度忠实地写出自己的故事，更以自己的观点，带着点乡愁和成熟女人独有的智慧，写出小莉娜的内心世界和生活（也没比现在小多少）…莉娜详实地记录每件事，连不堪回首的细节也不放过，才得以完成这本辛辣、真诚、又诙谐的作品。」───《纽约时报》书评家 角谷美智子
著者信息
作者简介
莉娜‧丹恩（Lena Dunham）
话题不断的《女孩我最大》(Girls)是莉娜‧丹恩执导的HBO原创影集。身兼执行制作、编剧、女主角的丹恩，因其精湛的编剧与演技，使该剧荣获八项艾美奖提名，赢得两座金球奖，包含最佳女演员。
同时，丹恩也是第一位荣获美国导演工会奖最佳喜剧类电视导演的女性。她亦曾编导两部长片（其中一部是2011年的《微型家庭》），作品散见于《纽约客》杂志。丹恩目前在纽约布鲁克林工作生活。
译者简介
高霈芬
现为专职口笔译者，毕业于国立台湾艺术大学广播电视学系、国立台湾师范大学翻译研究所。
莉娜‧丹恩（Lena Dunham）
话题不断的《女孩我最大》(Girls)是莉娜‧丹恩执导的HBO原创影集。身兼执行制作、编剧、女主角的丹恩，因其精湛的编剧与演技，使该剧荣获八项艾美奖提名，赢得两座金球奖，包含最佳女演员。
同时，丹恩也是第一位荣获美国导演工会奖最佳喜剧类电视导演的女性。她亦曾编导两部长片（其中一部是2011年的《微型家庭》），作品散见于《纽约客》杂志。丹恩目前在纽约布鲁克林工作生活。
译者简介
高霈芬
现为专职口笔译者，毕业于国立台湾艺术大学广播电视学系、国立台湾师范大学翻译研究所。
图书目录
第一章 爱&性
把我的第一次拿走吧！（我说真的，拜託）
柏拉图式上床（给讨厌自己的人）
莉娜‧丹恩调戏金句18则
伊果：我的网路男友
史上最烂E-mail(含註解)
女孩&烂咖
贝瑞
坠入情网
第二章 身体
减肥是个诅咒：如何只吃健康食物，还是超重4.5KG？
床戏、裸体戏、公开裸露
我妈教我的15件事
我的袋子里有什么？
谁动了我的子宫？
第三章 友谊
女情人：出柜了，然后吐了
最棒的部分
不可以和朋友说的13件事
我的妹妹葛蕾斯
我喜欢纽约的10个原因
第四章 工作
兴趣可以当饭吃吗？
小小皮手套：浪费时间的乐趣
我爸教我的17件事
如果我再疯狂/生气/勇敢一点的话，就会寄这种E-mail了
我没干他们，他们却吼我
第五章 愿景
心理谘商
这是幻觉吗？死亡和濒死的反思
我最担心的10个健康问题
来自女子夏日营的问候
后悔
逃家手册
把我的第一次拿走吧！（我说真的，拜託）
柏拉图式上床（给讨厌自己的人）
莉娜‧丹恩调戏金句18则
伊果：我的网路男友
史上最烂E-mail(含註解)
女孩&烂咖
贝瑞
坠入情网
第二章 身体
减肥是个诅咒：如何只吃健康食物，还是超重4.5KG？
床戏、裸体戏、公开裸露
我妈教我的15件事
我的袋子里有什么？
谁动了我的子宫？
第三章 友谊
女情人：出柜了，然后吐了
最棒的部分
不可以和朋友说的13件事
我的妹妹葛蕾斯
我喜欢纽约的10个原因
第四章 工作
兴趣可以当饭吃吗？
小小皮手套：浪费时间的乐趣
我爸教我的17件事
如果我再疯狂/生气/勇敢一点的话，就会寄这种E-mail了
我没干他们，他们却吼我
第五章 愿景
心理谘商
这是幻觉吗？死亡和濒死的反思
我最担心的10个健康问题
来自女子夏日营的问候
后悔
逃家手册
图书序言
推荐序
后慾望城市的少女大冒险与女鲁蛇美学
文／施舜翔(文化评论人)
2012年，当莉娜丹恩（Lena Dunham）推出HBO全新影集《女孩我最大》（Girls），写下四个纽约女孩的爱情冒险时，她没有想过这部影集会成为《慾望城市》（Sex and the City）后最受欢迎的女性影集。要谈《女孩我最大》，不可能不谈《慾望城市》。
莉娜丹恩刻意在《女孩我最大》第一季第一集便向这部九〇年代末女性影集经典致敬。邵莎娜的房间挂了《慾望城市》电影版海报，还说自己个性就像凯莉，不过有时莎曼珊的性格会忍不住跑出来，于是《慾望城市》在这部影集中化为文化符码，象征当代少女重要的文化记忆。如果说《慾望城市》被学者视为「后女性主义」（Post feminism）的经典文本，反映出女性主体在九〇年代以后的重塑与转向，那么，《女孩我最大》就可以被视为后女性主义的女儿，以及「后慾望城市」的少女叙事新一章。
正如后女性主义试图从第二波女性主义中叛逃，建立女性情慾主体，《女孩我最大》也同样生于《慾望城市》，却又叛逃于《慾望城市》。莉娜丹恩自己说了，《慾望城市》描绘的是已经搞定了工作，在爱情与情慾之间穿梭探索的城市单身女子图像，而《女孩我最大》想要做的，就是去填补《慾望城市》没有提到的那些空白，写下属于丹恩世代的少女故事。因此，影集的名字也说得很清楚了，是「女孩」，不是女人。丹恩以「女孩」作为叙事中心，反映了九〇年代以后，「少女女性主义」（Girlie Feminism）从母亲辈女性主义分离，重新重视少女身份（girlhood）与阴性经验，建立少女主体的重要意义。
于是《女孩我最大》的主角们所遭遇的课题，全都是「女孩以上、女人未满」阶段的少女烦恼：无薪实习、避孕策略、身体养成 、派对舞会、姊妹淘争执、未完成的梦想，以及一段段搞砸的恋情。从很多方面来看，《女孩我最大》都可以被视为《慾望城市》的前传，告诉你凯莉在成为凯莉以前，也曾是那个渴望成为作家，却仍在写作之路上跌跌撞撞，以及在一段段不成熟的感情关系中迷惘失措的汉娜。
《女孩我最大》因此发展出莉娜丹恩独特的「女鲁蛇美学」。这个女鲁蛇美学更在莉娜丹恩2014年出版的《女孩我最大：我不是你想像中的那种女孩》（Not That Kind of Girl: A Young Woman Tells You What She’s Learned）中展露无遗。莉娜丹恩在这本书的序言中说了，这本书不是什么女性主义经典。相反的，她想要告诉你她曾遭遇过的挫折，以及那些被视为很少女、很阴性、因此毫不重要的女性经验。因此，翻开这本书，你看不到「凯莉时期」的都会单身熟女叙事，迎面而来的反而是一段段「凯莉以前」的城市少女半熟独白：探索自己少女身体的丹恩、寂寞地老是与男孩同床的丹恩、历经失败恋情与性爱关系的丹恩、在镜头前大方裸露毫不羞赧的丹恩、与其他女孩发展出暧昧模煳的迷恋关系（girl crush）的丹恩，以及在男性主导的影视产业中，因为讲述少女故事而不被看好的丹恩。
这一段段看似毫不起眼，却老是被忽略，老是不被书写的少女叙事，于是成为这本书最值得被当代少女一读的原因。看不懂这本书的人可能会想要抱怨，为什么丹恩连这种芝麻小事也要书写，连这种少女独白也要出版？他们不知道的是，《女孩我最大》之所以动人，不在于它像《慾望城市》那样以崭新的城市单身女子图像激励了无数女性观众，而在于它勇于揭露少女在成为凯莉以前，所走过的那一段段迷惘、挫败与渴求，也正因为如此，《女孩我最大》承袭自《慾望城市》，却又跳脱于《慾望城市》。丹恩受到凯莉启发，却又写下属于这个世代的少女主体。这个后女性主义的女儿要告诉你，她不是你想像中的那种（好）女孩，而显然地，她绝不道歉。
《女孩我最大》写的是后慾望城市的少女大冒险与女鲁蛇美学。从《慾望城市》到《女孩我最大》，我们看到的不只是当代都会女性叙事的传承续写，更是少女女性主义兴起以后，一个个少女写下自己生命故事，发展复数少女主体的时代意义。
本文作者为文化评论人，《女人迷》专栏作家，着有《恶女力：后女性主义的流行电影解剖学》。
文/苏士尹
每一个人在青春期时，都很想跟别人不一样，又很想跟大家都一样；明明是半大不小的孩子，却总觉得自己长大了，懂了所有的事；不满大人的世界，又想自组一个世界；谈恋爱时甜蜜蜜的腻死人，却又会为着无聊的事吵得不可开交……看着大人、学着成为大人，学着想要过更美好的每一天。在跌跌撞撞的冲撞下，哭过、痛过、笑过，学会了什么叫人生，明白了很多事，才知道自己什么都还不够明白。
这几年在脸书上，与学生时期的朋友重逢，回顾了学生时代的一些事，聊一些当年的八卦和曾经做过的疯狂傻事，看着那时自以为打扮得很时髦的自己，现在看起来是多么的「俗」啊，不禁笑了出来，是啊，那就是青春，那就是成长。
在纽约长大的Lena Dunham，其实并不像我们以为的那样「慾望女孩」，去过纽约的我们也不会认为纽约人就像知名影集中的那样时髦拜金。纽约是一个多元的社会，透过拿到金球奖的年轻编导的观点，我们重新检视青春、检视自己，毕竟，经历过，不论多糗多蠢，都是曾经的自己。就像认识我的人，也会惊唿：「没想到柯梦波丹的总编辑会是这样。」
人生，总是要多点出人意料，才更美啊！
后慾望城市的少女大冒险与女鲁蛇美学
文／施舜翔(文化评论人)
2012年，当莉娜丹恩（Lena Dunham）推出HBO全新影集《女孩我最大》（Girls），写下四个纽约女孩的爱情冒险时，她没有想过这部影集会成为《慾望城市》（Sex and the City）后最受欢迎的女性影集。要谈《女孩我最大》，不可能不谈《慾望城市》。
莉娜丹恩刻意在《女孩我最大》第一季第一集便向这部九〇年代末女性影集经典致敬。邵莎娜的房间挂了《慾望城市》电影版海报，还说自己个性就像凯莉，不过有时莎曼珊的性格会忍不住跑出来，于是《慾望城市》在这部影集中化为文化符码，象征当代少女重要的文化记忆。如果说《慾望城市》被学者视为「后女性主义」（Post feminism）的经典文本，反映出女性主体在九〇年代以后的重塑与转向，那么，《女孩我最大》就可以被视为后女性主义的女儿，以及「后慾望城市」的少女叙事新一章。
正如后女性主义试图从第二波女性主义中叛逃，建立女性情慾主体，《女孩我最大》也同样生于《慾望城市》，却又叛逃于《慾望城市》。莉娜丹恩自己说了，《慾望城市》描绘的是已经搞定了工作，在爱情与情慾之间穿梭探索的城市单身女子图像，而《女孩我最大》想要做的，就是去填补《慾望城市》没有提到的那些空白，写下属于丹恩世代的少女故事。因此，影集的名字也说得很清楚了，是「女孩」，不是女人。丹恩以「女孩」作为叙事中心，反映了九〇年代以后，「少女女性主义」（Girlie Feminism）从母亲辈女性主义分离，重新重视少女身份（girlhood）与阴性经验，建立少女主体的重要意义。
于是《女孩我最大》的主角们所遭遇的课题，全都是「女孩以上、女人未满」阶段的少女烦恼：无薪实习、避孕策略、身体养成 、派对舞会、姊妹淘争执、未完成的梦想，以及一段段搞砸的恋情。从很多方面来看，《女孩我最大》都可以被视为《慾望城市》的前传，告诉你凯莉在成为凯莉以前，也曾是那个渴望成为作家，却仍在写作之路上跌跌撞撞，以及在一段段不成熟的感情关系中迷惘失措的汉娜。
《女孩我最大》因此发展出莉娜丹恩独特的「女鲁蛇美学」。这个女鲁蛇美学更在莉娜丹恩2014年出版的《女孩我最大：我不是你想像中的那种女孩》（Not That Kind of Girl: A Young Woman Tells You What She’s Learned）中展露无遗。莉娜丹恩在这本书的序言中说了，这本书不是什么女性主义经典。相反的，她想要告诉你她曾遭遇过的挫折，以及那些被视为很少女、很阴性、因此毫不重要的女性经验。因此，翻开这本书，你看不到「凯莉时期」的都会单身熟女叙事，迎面而来的反而是一段段「凯莉以前」的城市少女半熟独白：探索自己少女身体的丹恩、寂寞地老是与男孩同床的丹恩、历经失败恋情与性爱关系的丹恩、在镜头前大方裸露毫不羞赧的丹恩、与其他女孩发展出暧昧模煳的迷恋关系（girl crush）的丹恩，以及在男性主导的影视产业中，因为讲述少女故事而不被看好的丹恩。
这一段段看似毫不起眼，却老是被忽略，老是不被书写的少女叙事，于是成为这本书最值得被当代少女一读的原因。看不懂这本书的人可能会想要抱怨，为什么丹恩连这种芝麻小事也要书写，连这种少女独白也要出版？他们不知道的是，《女孩我最大》之所以动人，不在于它像《慾望城市》那样以崭新的城市单身女子图像激励了无数女性观众，而在于它勇于揭露少女在成为凯莉以前，所走过的那一段段迷惘、挫败与渴求，也正因为如此，《女孩我最大》承袭自《慾望城市》，却又跳脱于《慾望城市》。丹恩受到凯莉启发，却又写下属于这个世代的少女主体。这个后女性主义的女儿要告诉你，她不是你想像中的那种（好）女孩，而显然地，她绝不道歉。
《女孩我最大》写的是后慾望城市的少女大冒险与女鲁蛇美学。从《慾望城市》到《女孩我最大》，我们看到的不只是当代都会女性叙事的传承续写，更是少女女性主义兴起以后，一个个少女写下自己生命故事，发展复数少女主体的时代意义。
本文作者为文化评论人，《女人迷》专栏作家，着有《恶女力：后女性主义的流行电影解剖学》。
文/苏士尹
每一个人在青春期时，都很想跟别人不一样，又很想跟大家都一样；明明是半大不小的孩子，却总觉得自己长大了，懂了所有的事；不满大人的世界，又想自组一个世界；谈恋爱时甜蜜蜜的腻死人，却又会为着无聊的事吵得不可开交……看着大人、学着成为大人，学着想要过更美好的每一天。在跌跌撞撞的冲撞下，哭过、痛过、笑过，学会了什么叫人生，明白了很多事，才知道自己什么都还不够明白。
这几年在脸书上，与学生时期的朋友重逢，回顾了学生时代的一些事，聊一些当年的八卦和曾经做过的疯狂傻事，看着那时自以为打扮得很时髦的自己，现在看起来是多么的「俗」啊，不禁笑了出来，是啊，那就是青春，那就是成长。
在纽约长大的Lena Dunham，其实并不像我们以为的那样「慾望女孩」，去过纽约的我们也不会认为纽约人就像知名影集中的那样时髦拜金。纽约是一个多元的社会，透过拿到金球奖的年轻编导的观点，我们重新检视青春、检视自己，毕竟，经历过，不论多糗多蠢，都是曾经的自己。就像认识我的人，也会惊唿：「没想到柯梦波丹的总编辑会是这样。」
人生，总是要多点出人意料，才更美啊！
苏士尹
影评暨两性专栏作家
前柯梦波丹总编辑
影评暨两性专栏作家
前柯梦波丹总编辑
图书试读
我今年二十岁，而且我讨厌我自己。我讨厌我的头发、长相、鼓鼓的肚子，讨厌我的声音听起来优柔寡断、讨厌我写的诗没一首是开心的，讨厌爸妈跟我讲话的时候音调比跟我妹讲话高，好像我是一个变态公务员，地下室绑着一个人质，如果再逼我，我就会下去把他脑袋轰掉一样。
我用激进的自我认同来掩盖心中的愤怒，把头发染成萤光黄色，剪成八○年代未成年妈妈最爱的鲻鱼发型（不是现在流行的那种）。我用萤光色紧身布料把自己包得怪里怪气，我之前还穿香蕉图案的短版上衣和粉红色绑腿裤跟妈妈去梵蒂冈，结果在那边跟她大吵一架，虔诚的游客每个都看傻了，纷纷转身离开。
现在住的宿舍以前是低收入户的老住宅，我不愿去想这些旧房客现在住哪。我朋友搬到纽约，体验「农场到餐桌」的料理方式和女同志文化，所以一楼的一房一厅只剩我一个人。一开始我还蛮开心的，直到有天有个女橄榄球员把我的纱门从绞鍊上扯下来，闯入宿舍，狠狠地揍了她的风流女友一顿。
我买了录影带播放机，两只针织棒，每晚几乎都坐在沙发上有一搭没一搭地织围巾给喜欢的男生，这个男生后来因为精神病而休学。我拍了两支短片，我爸看完告诉我：「很有趣，但没重点」。我想写作却意兴阑珊，于是着手译诗，原文都是些我压根不会说的语言，想从这种超现实主义的做法中得到一点启发，也借此避免自己不要想些有的没的，整天绕着一堆不请自来的思绪打转，像是我好蠢。
我二十九岁的时候大概就要住进精神病院了，这辈子肯定也是一事无成。参加派对的时候应该也没人认得出我。人前我是个超级嗨咖，一身劲装，穿着二手店买的长裙，还贴指甲贴纸。每晚我吞下350毫克的药，对抗睡魔。我用力跳、使劲笑，因为笑话是我自己说的。偶尔我会讨论自己的阴道，好像阴道跟车子还是抽屉柜没两样似的。去年我得了单核白血球细胞增多症，到现在都没治癒，所以时不时我脖子里的腺体就会胀得跟高尔夫球一样大，鼓起一大块，就像科学怪人头上的螺帽那样，没栓好就会失控。
我有一群善良的女生朋友，但她们的兴趣总让我提不起劲（烘焙、押花、社区服务）。我有点罪恶感，好像无法跟她们相处就代表是坏孩子。我陪个笑、点个头，然后就找借口先闪。我心里一直觉得自己还没遇到真正的好友，大学以外的朋友。她们应该有点不正常，理想跟干过的坏事一样多，头发整理得跟凡尔赛的景观灌木一样高，而且当我在叙述一个跟爸爸有关的春梦时，她们不会说：「我不想听细节！」
我用激进的自我认同来掩盖心中的愤怒，把头发染成萤光黄色，剪成八○年代未成年妈妈最爱的鲻鱼发型（不是现在流行的那种）。我用萤光色紧身布料把自己包得怪里怪气，我之前还穿香蕉图案的短版上衣和粉红色绑腿裤跟妈妈去梵蒂冈，结果在那边跟她大吵一架，虔诚的游客每个都看傻了，纷纷转身离开。
现在住的宿舍以前是低收入户的老住宅，我不愿去想这些旧房客现在住哪。我朋友搬到纽约，体验「农场到餐桌」的料理方式和女同志文化，所以一楼的一房一厅只剩我一个人。一开始我还蛮开心的，直到有天有个女橄榄球员把我的纱门从绞鍊上扯下来，闯入宿舍，狠狠地揍了她的风流女友一顿。
我买了录影带播放机，两只针织棒，每晚几乎都坐在沙发上有一搭没一搭地织围巾给喜欢的男生，这个男生后来因为精神病而休学。我拍了两支短片，我爸看完告诉我：「很有趣，但没重点」。我想写作却意兴阑珊，于是着手译诗，原文都是些我压根不会说的语言，想从这种超现实主义的做法中得到一点启发，也借此避免自己不要想些有的没的，整天绕着一堆不请自来的思绪打转，像是我好蠢。
我二十九岁的时候大概就要住进精神病院了，这辈子肯定也是一事无成。参加派对的时候应该也没人认得出我。人前我是个超级嗨咖，一身劲装，穿着二手店买的长裙，还贴指甲贴纸。每晚我吞下350毫克的药，对抗睡魔。我用力跳、使劲笑，因为笑话是我自己说的。偶尔我会讨论自己的阴道，好像阴道跟车子还是抽屉柜没两样似的。去年我得了单核白血球细胞增多症，到现在都没治癒，所以时不时我脖子里的腺体就会胀得跟高尔夫球一样大，鼓起一大块，就像科学怪人头上的螺帽那样，没栓好就会失控。
我有一群善良的女生朋友，但她们的兴趣总让我提不起劲（烘焙、押花、社区服务）。我有点罪恶感，好像无法跟她们相处就代表是坏孩子。我陪个笑、点个头，然后就找借口先闪。我心里一直觉得自己还没遇到真正的好友，大学以外的朋友。她们应该有点不正常，理想跟干过的坏事一样多，头发整理得跟凡尔赛的景观灌木一样高，而且当我在叙述一个跟爸爸有关的春梦时，她们不会说：「我不想听细节！」
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