爱丽丝镜中奇遇 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Lewis Carroll

图书标签:

• 奇幻
• 儿童文学
• 冒险
• 经典
• 英国文学
• 想象力
• 童话
• 逻辑
• 数学
• 梦境

　　◆「最受儿童喜爱名着」《爱丽丝梦游奇境》精采续集！
　　◆ 儿童文学百年经典 × 国际重量级插画名家
　　◆ 文学史上最着名的「镜中世界之旅」；启发《哈利波特》及无数作品
　　◆ 亚马逊网路书店读者最爱★★★★★推荐版本
　　◆ 各界名家热烈推荐！

　　爱丽丝一脚滑到镜子里，进入不可思议的世界——下午茶蛾和摇摇马蝇、傻里傻气的叮当兄弟、骄傲自大的蛋头先生，还有牙尖爪利的莫空龙！

　　爱丽丝拚命跑哇跑（一不小心还弄丢自己的名字！），希望如愿当上王后……

　　一百五十年来，两本《爱丽丝》的长久魅力和无尽的趣味，停留在孩子心头，直到进入成人世界后仍不时浮现——

各界名家推荐

　　王文华  贝果    林文宝  林世仁  林良    吴在媖  南方朔  柯华葳  
　　施政廷  桂文亚  哲也    傅林统  黄筱茵  张子樟  蔡淑媖  刘凤芯
　　赖慈芸  严淑女   （依姓氏笔画排列）

　　谢谢国语日报社，让我再次重温童年阅读的乐趣，而且有了丰富的新享受——全彩图画、全文译本，勾勒出新的阅读经验。我可以大声向孩子们宣布：「当年老师是读这本书长大的，但是你们比我幸福——因为现在的全新版本更美丽。」——王文华（儿童文学作家）

　　一个调皮的小女孩，从镜子进入颠倒世界——时间乱了，世界变了，一切都不同了。然而她一点也不害怕，不只不想回家，还玩性大发，满心想成为西洋棋后。一百年过去，你应该听听她分享这段奇幻旅程！——林文宝（台东大学儿童文学研究所荣誉教授）

　　这是《爱丽丝梦游奇境》的续集，也是「这个世界」的续集。

　　翻开书，你会看到「这个世界」所没有的一切，就像绕到「世界」背后，发现另一个新天地。颠倒、荒谬、矛盾，让人脑袋打结，也让人嘴角笑开，还让人发现：许多童话点子，都是从这本书再倒映出去的呢！——林世仁（儿童文学作家）

　　一个富想像力的作家所写的经典作品，感动了一位优秀画家，再为这部经典作品画新的插图，从事新的阐释。这一番新的结合，使这本书增添新的价值，更具令人再度捧读品味的魅力。——林良（儿童文学作家）

　　你听过花说话吗？你想过时间倒退要怎么过日子吗？你知道如何切镜子里的蛋糕吗？你知道五个晚上比一个晚上温暖吗？要不要逛逛东西买得越多、付钱越少的商店？

　　快翻开这本书，跟爱丽丝下一盘西洋棋吧！——吴在媖（儿童文学工作者）

　　《爱丽丝镜中奇遇》出版于一八七一年，距今将近一百五十年，是不朽世界名着，值得一读再读。国语日报社全新版本的发行，是台湾童书界的盛事。读者也到镜中寻找奇遇吧！——南方朔（作家．评论家）

　　读了故事，开启奇境；眼睛发亮，想知究竟。创意想像，由你挥洒；如梦人生，即在眼前。国语日报，细心策画；精采翻译，激起回音。经典必读，尚未接触，赶紧补上，以免遗珠。——柯华葳（国家教育研究院院长）

　　这本数学家撰写的童话故事里，有关于镜像、对称、时间逆转和西洋棋等等要素，启发了后来的超现实主义和数理性的设计概念。

　　这部充满数理空间和设计创意的经典童话，带来意想不到的阅读体验。——施政廷（插画及绘本创作者）

　　试试看——窝在沙发上或靠在窗边，喝着热巧克力，享受这本书中美丽典雅的插图和动人的诗句；路易斯．卡洛尔狂野又优雅的想像力，让你滑入一场奇妙又静好的梦境，最后，嘴角带着一抹微笑醒来。——哲也（儿童文学作家）

　　这是一本有趣极了的经典奇书。找不到明显教化寓意的「正经话」，只有绝对的天真——纯粹孩子的天真；和绝对的想像——天才的高度。一路紧凑新鲜的情节和机智对话，角色充满张力和喜感。翻译亦颇入味。——桂文亚（儿童文学工作者）
    
　　镜中王国不管看见的、听见的，一切都很「离谱」；滑稽之至，可笑之极！读者像是置身语言的迷阵、论理的迷宫。但故事中的离谱和可笑，并不仅是「胡言乱语」，而是反转思考、脑力激盪和机智急转弯，逸趣横生。——傅林统（儿童文学工作者）

　　卡洛尔在精采的《爱丽丝》续集创造更多奇妙角色：会说话的花和布丁、从餐盘弯身鞠躬的羊腿、个性和外型大相迳庭的红白王后，还有爱念长诗的蛋头先生。小爱丽丝的经历让人惊奇得合不拢嘴，奥森柏莉的经典插画既幽默又优雅，为读者送上视觉和想像力的双重飨宴。——黄筱茵（儿童文学工作者）

　　这本书似乎没有情节、没有方向、没有重点，处处尽是「胡言乱语」。正因如此，阅读本书是件赏心乐事。读者从任何角度看这本非关道德与教育的经典之作，都会觉得兴趣盎然。

　　本书的趣味性大部分来自文字游戏造成的种种荒谬离奇「笑」果，书中处处都是耐人寻味的笑话、双关语；即使是成人也能尽情欣赏其中的微妙之处。——张子樟（前台东大学儿童文学研究所所长）

　　爱丽丝又来了！她仍然爱作梦，这回没有兔子带路，她自己跌入了镜子里，展开一串惊奇的事件。

　　大多数的人都曾作梦，却说不出、道不尽梦中奇幻世界的精采。作者的妙笔代替我们揭露梦境，文中处处充满童趣与惊奇，让大人小孩都爱读！——蔡淑媖（中华民国儿童文学学会祕书长）

　　爱丽丝上回跌入地洞，是在一个明媚午后，于树荫下展开，而这次穿镜入室，则发生在屋外白雪皑皑霭屋内壁火熊熊的冬季。上回的地底之旅，爱丽丝经历了身体的缩小和变大，这次走入镜子，她将体验忽快忽慢的时间经验和稍纵即逝的空间变化。

　　本书译文流畅，插图也掌握此书的空间特色加以演绎。——刘凤芯（中兴大学外文系副教授）

　　卡洛尔塑造的小女孩——爱丽丝，在格林威大奖得主海伦．奥森伯丽的重新诠释下，更贴近现代孩子的形象；让他们跟着爱丽丝，进入稀奇古怪的镜中世界探险，满足孩子爱幻想、冒险的天性。而全新的版本，也让大人重温儿时愉悦的阅读记忆。——严淑女（童书作家与插画家协会台湾分会 [SCBWI-Taiwan] 会长）

　　（以上依姓氏笔画排列）

国外书评    

　　爱丽丝的第二场奇遇有许多后来为读者熟知的角色：红皇后、木匠和海象、叮当咚和叮当叮，还有那头「莫空龙」。奥森柏莉以全新的视角诠释这些精采人物，成果相当出色。——英国《卫报》

　　《爱丽丝镜中奇遇》拥有自身的魔法。书中每个角色既傻气又精明，而且十分自豪，充分表现卡洛尔作品的特色。——《观察家报》

《星尘编年史：失落文明的低语》 内容提要： 本书并非关于仙境的奇特旅程，也无关镜面后的奇思妙想。这是一部宏大叙事的史诗科幻小说，深入探索一个在宇宙时间线上彻底湮灭的超级文明——“织梦者”的兴衰、技术奇迹以及他们留下的难以理解的遗产。故事以第三纪元的末期为背景，人类文明在经历了“大寂静”的科技停滞后，正努力地重新探索银河系的边缘。 故事开端与核心冲突： 公元2742年，星际勘探船“奥德赛号”在执行一项例行的深空资源勘测任务时，意外闯入了一片被星图标记为“虚空禁区”的星域。这片区域被认为没有任何可供居住的行星或可利用的资源。然而，他们发现了一个悬浮在超新星遗迹边缘的巨大、非自然的人造结构——“万象之环”。这个结构散发着难以捉摸的引力波动和低频信息流，明显超出了已知任何文明的技术范畴。 船长，经验丰富的宇航员兼考古学家，伊莉莎·范德尔，立刻意识到他们发现的可能不是一个废弃的殖民地，而是一个文明的终极印记。她违抗了地球联合理事会的撤退命令，决定深入调查。 第一部：回响的碎片 伊莉莎的小队首先在“万象之环”的边缘捕获到了一段清晰的加密信息。经过数周的解码，信息揭示了“织梦者”文明的概况：他们并非起源于任何已知星系，而是在宇宙诞生初期就已存在，掌握了操控时空结构和物质基础的能力。他们的科技核心是一种被称为“共振场域”的技术，能将意念直接转化为物理现实。 然而，随着小队深入环心，他们发现了织梦者留下的警示：技术的高度发展导致了文明内部的结构性崩塌。他们不再需要物质，不再需要情感，最终陷入了一种集体性的“永恒优化”循环，自我消解了存在的意义。 故事引入了关键角色——古生物学家兼语言学家，马库斯·雷恩。马库斯发现，织梦者留下的并非教科书式的技术手册，而是“记忆晶簇”——高度压缩的、充斥着感官信息的体验记录。这些晶簇对人类的思维结构构成了巨大的冲击，接触者会体验到超越三维感知的“全景时间流”。 第二部：悖论的机械 “奥德赛号”被卷入了一场由“万象之环”引发的局部时空扭曲事件中。他们发现环中心的核心是一个巨大的、仍在运转的机械——“创世引擎”。这个引擎的目的并非创造恒星或行星，而是维持一个庞大的、跨越数十亿光年的信息模拟网络，用以保存“织梦者”所有可能的历史分支和哲学思考。 地球联合理事会派遣的增援部队——一支装备精良的军事舰队——抵达了禁区。他们的目标是回收“创世引擎”的核心能源。这导致了人类内部的冲突：伊莉莎和她的团队认为这是不可触碰的文化遗址，而军事指挥官，冷酷的阿克塞尔将军，则视其为拯救日益衰退的人类文明的唯一希望。 在与军事舰队周旋的同时，马库斯接触到了一个特殊的记忆晶簇，其中记录了织梦者文明末期的一位哲人——“观察者A”的挣扎。观察者A试图在文明自我抹除之前，植入一个“锚点”，一个足以干扰未来文明继承其力量的悖论程序。 第三部：时间悖论与遗产的重量 伊莉莎意识到，“万象之环”并非一个简单的遗迹，而是一个仍在运行的、巨大的逻辑陷阱。如果人类试图强行夺取“创世引擎”的能量，可能会激活织梦者文明自我毁灭时设下的最终防御机制——将整个星域的时空结构重置到大爆炸初期。 故事的高潮集中在对“锚点”的解析上。马库斯发现，这个悖论程序并非代码，而是一种情感结构——对“不确定性”的强烈肯定。织梦者认为，绝对的确定性和完美是毁灭的根源，只有保留未知，文明才能继续演化。 伊莉莎必须做出抉择：是服从人类的生存本能，夺取足以让人类称霸银河的技术（并可能带来毁灭），还是遵守观察者A的遗志，保护这个可能颠覆人类认知的“不确定性”锚点。 在与阿克塞尔将军的最终对峙中，伊莉莎利用“万象之环”的波动，向增援舰队广播了织梦者文明毁灭的真相——技术万能论的终极悲剧。她没有摧毁引擎，而是利用“锚点”激活了一个复杂的防御协议，使“万象之环”进入了休眠状态，并向外发射了一道包含全部警示信息的超光速脉冲，指向了银河系中所有已知的人类殖民地。 结局与主题： 伊莉莎和她的核心团队带着解析出的部分织梦者理论和他们对“确定性”的质疑，离开了虚空禁区。他们没有带回可以瞬间提升人类科技的宝藏，而是带回了更沉重的责任：理解文明的边界。 《星尘编年史：失落文明的低语》探讨了超越物质层面的技术极限、集体意识的风险，以及文明在面对终极知识时，是应该选择继承还是选择遗忘。本书聚焦于人类的谦卑、历史的沉重以及在浩瀚宇宙中，对自身存在意义的永恒追问，与爱丽丝的奇幻梦境毫无关联。

作者简介

路易斯．卡洛尔 (Lewis Carroll, 1832-98)

　　牛津大学基督教堂学院数学教授查尔斯．路特维奇．道奇森(Charles Lutwidge Dodgson)的笔名。

　　某个夏日午后，道奇森和学院教务长及教务长的三个女儿乘船出游。为了消磨时间，他对三个女孩讲了一个充满奇幻想像的故事，故事主角就是三姐妹中的老二爱丽丝．丽黛儿。

　　一八六五年，道奇森以笔名路易斯．卡洛尔(Lewis Carroll)出版《爱丽丝梦游奇境》，长销至今。

　　一八七一年，续作《爱丽丝镜中奇遇》出版，延续《爱丽丝梦游奇境》特有的缪思奇想、逗趣鲜明的人物，和令人拍案叫绝的双关语及谜语。书中包含许多关于镜子的主题，像是「对称」、「时间逆转」等，并融入西洋棋元素。

　　《爱丽丝镜中奇遇》问世至今超过一百四十年，启发了许许多多作家及艺术家的创作灵感，也是一代又一代儿童和成人共同钟爱的经典作品。

绘者简介

海伦．奥森柏莉 (Helen Oxenbury, 1938-)　

　　当今最受欢迎，也最受称誉的童书插画家之一，两度荣获英国儿童绘本创作最高荣誉——格林威金牌奖、四度荣获格林威银牌奖，另曾三度荣获英国聪明豆书奖。奥森柏莉的画作中流露特有的幽默和温暖，她所绘制的《爱丽丝梦游奇境》及《爱丽丝镜中奇遇》颠覆了过往诸多版本的「爱丽丝」形象；这个充满现代感的版本不仅深受读者喜爱，更荣获格林威金牌奖以及「格林威奖五十週年纪念十大杰作奖」。

译者简介

赖慈芸

　　香港理工大学中文及双语研究系博士，现为师大翻译所专任教授。

　　从大学时代开始翻译，译作数十种，包含多种童书绘本。热爱翻译、教翻译与研究翻译。

1走进镜子里
2会说话的花
3下午茶蛾和摇摇马蝇
4 叮当咚和叮当叮
5 老羊和小河
6 蛋头先生
7 狮子和独角兽
8 白骑士的大发明
9三位皇后的宴会
10 摇晃
11 醒来
12是谁的梦？

译序

跨越时代的想像力文 / 赖慈芸

　　想像一下——你手上这本精美、可爱、好笑的童书，是清同治十年问世的作品……

　　你没看错——西元一八七一年，慈禧太后还要掌权很久，光绪皇帝刚出生，台湾还没开始给日本人管呢。但别被吓到了——作者惊人的想像力，足以让我们忘记这百余年间的时空距离。那强词夺理的红王后、自以为是大人物的蛋头先生、胆小怕事的白国王，似乎都可以在现实世界中看到影子；而「双向记忆」、「全力奔跑才能维持现状」、「谁在谁的梦里」几个命题，更是启发无数后来的科幻作品。

　　这部《爱丽丝镜中奇遇》是《爱丽丝梦游奇境》的续集；虽然名气不及第一部，但学术研究和业余爱好者都很清楚：两部作品的想像力、双关语、谜语、创造出的角色类型……种种层面皆不相上下。二○一○年的电影《魔境梦游》就深受《爱丽丝镜中奇遇》启发，也反映了近年来学术研究的成果，比众人熟知的迪士尼动画《爱丽丝梦游仙境》更加丰富而深刻许多。

　　《爱丽丝梦游奇境》在华文界的机运很好，第一部译本就是难以超越的名作——语言学家赵元任的《阿丽思漫游奇境记》，民国十年出版。赵元任是语言奇才，和这本书是绝配，北京口语用的淋漓尽致，让这本书在中国大为风行。

　　第二部《阿丽思走到镜子里》隔了十年才译出，还没出版便被日军炸掉了稿子，抗战后接着内战，直到一九六八年才在美国出版——还不是单行本，只是附在语言学教材《中国话的读物》后面当口语补充教材。 虽然一九三七年上海启明书局曾出版杨镇华翻译的《爱丽丝镜中游记》，但译笔生涩拘谨，原文许多幽默之处并未表现出来，和赵元任活灵活现的译笔相差甚远。少了名家加持，《镜》书在中国知名度并不高。

　　国际间对这部作品的研究汗牛充栋，翻译这本书也有很多截然不同的策略。译者可以参考学术研究，逐页详加注解，考据哪一个人物是指涉现实世界的什么人、哪一件事又是影射当时英国上流社会的什么事件。但我这个译本无意对号入座（虽然那也是很有趣的做法），而是想唿应插画家的构想，让大小读者单纯体会作者绝伦的想像力。

　　既然如此，阅读的趣味性就是我的第一考量——我希望读者可以轻松享受、赞叹这本奇书的幽默；若还有兴致，大可蒐罗中文注解本、英文原文、原文註解本甚至学术论文来读。但读者接触的第一个版本若艰涩难读，大概也就没有下文了。

　　翻译上的困难当然很多，有些是中文惯用法积习难改的问题。例如书中的西洋棋术语——我们学到的规则是，擒王的时候，要喊「将军！」（这个动作叫做「叫将」）。但棋盘上明明只有国王、王后、主教、城堡，哪来「将军」？

　　原来，当初引进西洋棋的时候，称为「国际象棋」，许多术语都直接沿用象棋术语，以至于要吃「国王」的时候要喊「将军！」而不能喊「国王！」。

　　另一个例子是：许多西洋棋教科书把「Queen」称为「皇后」而非「王后」，忽略了「国王」如何能配「皇后」（「皇帝」才能配「皇后」）？

　　我在「将军」一词上挣扎许久，还是只能妥协，因为如果标新立异翻译成「国王！」，大概无人能懂。但我在「王后」一词上坚持不必妥协，因为读者可以理解「白王后」就是「白皇后」，只是会下棋的人刚开始也许有点不惯罢了。

　　另外，书中有许多文字游戏，基本上是不可译的。例如第三章：爱丽丝说我们有「butterfly」，大蚊子不甘示弱的说我们有「bread-and-butter-fly」。「butterfly」译成「蝴蝶」是定译，不可能改译「奶油蝶」；同时又受限于插图已画出了那只以面包当翅膀的昆虫，不可能用「狐狸蝶」、「胡椒蝶」、「胡说蝶」之类的去替代。最后我决定让爱丽丝说我们有「茶蛾」，大蚊子反击说我们有「下午茶蛾」；既保留了斗嘴的趣味，也不牴触插图。

　　至于书中许多打油诗，我尽力维持整齐的字数和浅白的语言，而没有严格押韵。因为我认为重点是要「一眼看起来像诗」，而且要好懂又好笑。如果要凑齐韵脚，我能力有限，恐怕会凑出一些艰涩不通的句子，那就得不偿失了。

　　翻译这本书非常好玩，想到「解决方案」的时候也很有成就感。当然有时做不到，像卷尾诗是藏头诗，每一句开头的第一个字母合起来就是爱丽丝的名字「Alice」，这实非我能力所及，只能维持诗的形式并译出文意，「藏头」就只好作罢。但其实藏头诗的意义也不过是在跟爱丽丝本人致意，让她惊喜罢了，这些百年前的私人情感，就留在原文中吧。

　　我们只要跟着爱丽丝好好享受这个巧妙的故事，和故事中各个有趣的角色，醒来后偶尔想起那些似是而非又难以驳斥的话语，嘴角还会上扬，就很心满意足了。

绘者的话

　　母亲让我认识了《爱丽丝梦游奇境》，她从小就喜欢这本书。大约在我八岁的时候，她念了这本书给我听，书中许多精采逗趣的情节，当时的我听来完全不知所云。但母亲一定把对这本书的热爱传给了我，因为后来我又读过很多遍，每读一遍就更加喜爱这本书。

　　我非常欣赏原绘者谭尼尔 (John Tenniel) 替这本书画的插图，后来陆续有许多画家加入这个行列。而我拿起画笔时的想法是——让爱丽丝成为我们这个时代的孩子，并加入更多出现在这本经典作品中精采而古怪的周边角色。

1走进镜子里
 
爱丽丝很确定，小白猫跟这件事一点关系都没有，完全是小黑猫的错。因为从十五分钟以前到现在，猫妈妈黛娜一直在帮小白猫洗脸，小白猫也乖乖忍受了十五分钟。所以你看，小白猫根本就没有机会捣蛋。
 
黛娜是这样帮孩子们洗脸的：首先，她用一只爪子压住小家伙的耳朵，再用另一只爪子帮她擦脸，而且不是由上而下，而是从鼻子往上擦。这会儿呢，我已经说了，黛娜正忙着帮小白猫擦脸；而小白猫乖乖躺着，偶尔唿噜两声。当然，她知道妈妈都是为了她好。
 
但这天下午稍早，小黑猫已经洗过脸了。等到爱丽丝窝在大扶手椅的一角，自言自语又半睡半醒时，小黑猫逮住机会，拿爱丽丝本来要卷起来的毛线球大玩特玩，把毛线球滚上滚下，最后整个散开了。现在毛线乱成一团，摊在地毯上，小黑猫就在一堆毛线中间追着自己的尾巴玩呢。
 
「喔，你这个可恶的小坏蛋！」爱丽丝抓起小黑猫，亲了她一下，让她知道自己有多丢脸，「说真的，黛娜真该好好管教你！」爱丽丝用责备的眼神望向黛娜，装出粗声粗气的声音说：「黛娜，听到没有，你该管管小咪了！」然后爱丽丝抱着小黑猫，拿起毛线，整个人又缩回椅子里，开始卷毛线球。她的动作并不快，因为她一直在讲话——有时对小黑猫讲，有时对她自己讲。小黑猫坐在爱丽丝膝上，一副端庄正经的模样，不时伸出一只爪子轻轻碰一下毛线球，好像在说：如果可以的话，我是非常乐意帮忙的。
 
「小咪，你知道明天是什么日子吗？」爱丽丝起了个头，「如果你刚刚跟我一起趴在窗边，就会猜到了。不过那时候黛娜正在帮你洗脸。我看到那些男生在捡树枝，要生营火呢。小咪呀，那可得要很多很多的树枝才够呢。可是天气变冷了，又下那么大的雪，所以他们就走了。没关系，小咪，我们明天再去看营火。」说到这里，爱丽丝拿毛线在小黑猫脖子上绕了两三圈，看看感觉如何。结果线乱掉了，毛线球掉到地板上，又一圈一圈散开了。

评分☆☆☆☆☆

《追风筝的人》这本书，读完之后，我哭了好久。它讲述了阿富汗少年阿米尔和哈桑之间的友谊，以及他们各自的命运。故事背景设定在动荡的阿富汗，战争、背叛、救赎，这些元素交织在一起，构成了一个令人心碎的故事。阿米尔是一个懦弱的男孩，他为了自己的利益，背叛了哈桑，导致哈桑遭受了巨大的痛苦。多年以后，阿米尔为了弥补自己的过错，不顾危险，回到阿富汗，去寻找哈桑的儿子索拉博。这本书最打动我的地方，是它对人性的深刻剖析。阿米尔的懦弱、自私，哈桑的忠诚、善良，都展现了人性的复杂性。作者用一种细腻的笔触，描绘了阿富汗的风景和文化，也展现了战争对人性的摧残。读完这本书，我开始思考，我们该如何面对自己的过错，如何去弥补自己的遗憾，如何去珍惜身边的人。它不是一本让人感到轻松愉悦的书，但它会让你感动，让你思考，让你对人生有更深刻的理解。

评分☆☆☆☆☆

《解忧杂货店》这本书，读完之后，感觉心里暖暖的。东野圭吾用一种轻松幽默的笔触，讲述了一个关于时间、命运和人性的故事。故事背景设定在一个可以穿越时空的小杂货店，店主浪矢和他的家人，通过回信的方式，帮助那些迷茫的人们解决烦恼。这本书讲述了三个不同时代的故事，每个故事都充满了温情和感动。我特别喜欢这本书的设定，一个可以穿越时空的小杂货店，这本身就充满了想象力。作者用一种巧妙的方式，将三个故事串联在一起，展现了人与人之间的联系，也展现了命运的奇妙。读完这本书，我开始思考，我们该如何面对人生的困境，如何去寻找自己的幸福，如何去帮助身边的人。它不是一本让人感到深刻的书，但它会让你感动，让你温暖，让你对生活充满希望。它像一杯热茶，温暖你的心房。

评分☆☆☆☆☆

《百年孤独》这本小说，说实话，读起来真的有点吃力。马奎斯用一种魔幻现实主义的手法，讲述了布恩迪亚家族七代人的兴衰史，故事背景设定在虚构的小镇马孔多。一开始，我老是搞不清楚人物之间的关系，也不知道故事在讲什么。但随着阅读的深入，我渐渐被卷入了这个家族的命运漩涡。书里的人物，每个人都带着一种宿命般的悲剧色彩，他们不断地重复着历史的错误，最终走向了毁灭。作者用一种充满诗意的语言，描绘了马孔多的繁荣和衰落，也展现了拉丁美洲的社会现实和历史变迁。我印象最深刻的是，书里反复出现的孤独感。布恩迪亚家族的每个人，都活在自己的孤独世界里，无法与他人真正地沟通和理解。这种孤独，既是个人命运的悲剧，也是整个社会的悲剧。读完这本书，我感到一种深深的无力感，也开始思考，我们该如何摆脱这种孤独，找到生命的意义。它不是一本让人感到轻松愉悦的书，但它会让你思考，让你反省，让你对人生有更深刻的理解。

评分☆☆☆☆☆

《房思琪的初恋乐园》这本书，读起来真的非常压抑。林奕含用一种冷静而克制的笔触，讲述了少女房思琪被补习班老师性侵的故事。这本书不是一本小说，它更像是一份沉痛的控诉，控诉着社会对性侵受害者的漠视，控诉着权力对弱者的压迫。作者用一种诗意的语言，描绘了房思琪内心的挣扎和痛苦，也展现了她对初恋的幻想和渴望。读完这本书，我感到一种深深的愤怒和悲伤。我无法想象，一个少女在遭受性侵之后，要承受多么巨大的痛苦。作者用一种非常勇敢的方式，将这个故事公之于众，希望能够唤醒社会对性侵问题的关注。这本书不是一本让人感到轻松愉悦的书，但它会让你思考，让你反省，让你对社会现实有更深刻的认识。它是一部令人不舒服，但又不得不读的书。

评分☆☆☆☆☆

读完《小王子》后，心里好像住进了一只小狐狸，时不时地跳出来，提醒我那些被遗忘的、重要的东西。这本书啊，看似简单，讲的是一个飞行员在沙漠中遇到小王子的故事，但它真的不是给小孩子看的童话。它像一杯温水，慢慢地渗透进你干涸的心田，让你开始反思，开始质疑，开始重新审视你所认为理所当然的一切。作者圣埃克苏佩里用一种诗意的语言，描绘了一个又一个充满象征意义的星球，每个星球上都住着一个孤独的人，他们沉溺于自己的执念，忘记了生命的真谛。我特别喜欢小王子和狐狸之间的对话，关于驯服，关于责任，关于用心去看待事物。狐狸说：“只有用心才能看得清事物，真正重要的东西用眼睛是看不见的。”这句话简直是醍醐灌顶，让我意识到，我们常常被表面的现象所迷惑，忽略了内在的价值。读完这本书，我开始试着放慢脚步，去观察身边的人和事，去倾听内心的声音，去寻找那些被我遗忘的美好。它不是一本读完就忘掉的书，它会像一颗种子，在你心里生根发芽，陪伴你成长。