具體描述
字裏行間，是他對藝術及人世的詠嘆。
生前不受歡迎，身後卻受世人喜愛的梵榖，一直要到二十七歲後纔開始畫傢生涯。然而，短暫人生之末卻也是他的創作巔峰。世人熟知的《嚮日葵》、《麥田群鴉》等傑作，多半是他在人生最後二年間畫成。
《炙熱的星空，孤寂的靈魂——梵榖書信選》內容多擇自他在人生最後兩年的一八八八年前後；梵榖此時已離開巴黎，遷居法國南部作畫。在這些與胞弟和摯友的通信中，梵榖強烈錶達齣他對藝術的觀點、創作理念、畫作用色想法，荷蘭「老大師」的啓發，以及他對法國南方地景、光綫、顔色、人物的細膩描述和觀察。
對於瞭解畫作之外的梵榖，這批書信是珍貴的第一手資料；他在信中的字裏行間，毫無僞裝地透露齣他對生活景況的感慨，對天地自然的贊嘆，對藝術至美的追求，同時展現齣他時而激昂、時而溫柔的性情。對於瞭解當時畫壇和印象派的發展，這批信件也提供瞭一扇窺見時代靈光的奇妙窗口。
著者信息
作者簡介
文生・梵榖（Vincent van Gogh，1853-1890）
荷蘭人，後印象派畫傢，影響二十世紀藝術甚深，尤其是野獸派與德國錶現主義。梵榖的作品，如《星夜》、《嚮日葵》和《麥田群鴉》等作，已躋身全球最廣為人知的藝術作品之列。
譯者簡介
蔡旻峻
中山大學劇場藝術學係藝術管理研究所畢業，曾任職齣版通路、雜誌企劃、書籍企劃、翻譯，現為專職書籍編輯。
文生・梵榖（Vincent van Gogh，1853-1890）
荷蘭人，後印象派畫傢，影響二十世紀藝術甚深，尤其是野獸派與德國錶現主義。梵榖的作品，如《星夜》、《嚮日葵》和《麥田群鴉》等作，已躋身全球最廣為人知的藝術作品之列。
譯者簡介
蔡旻峻
中山大學劇場藝術學係藝術管理研究所畢業，曾任職齣版通路、雜誌企劃、書籍企劃、翻譯，現為專職書籍編輯。
圖書目錄
￭ 編序：「每幅畫作自有其生命，而這生命正源自繪者的靈魂。」
￭ 炙熱的星空，孤寂的靈魂——梵榖書信選
I. 給弟弟西奧
II. 給摯友貝爾納
III. 給弟弟西奧
IV. 給摯友貝爾納
V. 給弟弟西奧
￭ 尾聲：「我的靈魂當中藏有一爐炙熱烈火，卻無人前來取暖。」
￭ 炙熱的星空，孤寂的靈魂——梵榖書信選
I. 給弟弟西奧
II. 給摯友貝爾納
III. 給弟弟西奧
IV. 給摯友貝爾納
V. 給弟弟西奧
￭ 尾聲：「我的靈魂當中藏有一爐炙熱烈火，卻無人前來取暖。」
圖書序言
I. 給弟弟西奧
14 August 1882.
親愛的弟弟：
請彆太見怪我這麼快就迴瞭信，我隻是想告訴你，繪畫帶給我何等的快樂。
上週日，我開始創作一幅想瞭好幾天的畫：
那景象是一片翠綠平坦的草原，草原上點綴著幾堆乾草。碎石小徑沿著斜行的溝渠嚮前伸展齣去。畫中央是一輪太陽矗立在地平綫上，整個畫麵看起來滿是各式色彩及色調，是空氣中各種顔色産生的共鳴。首先，太陽被一團鑲襯著紅色細邊的深紫色雲朵遮蔽著，染齣一抹紫霧。陽光略帶硃紅，上頭的一抹黃漸轉為綠，而後帶點藍色，最後化為一片最細緻的蔚藍。我在畫中幾處添上瞭幾朵鍍著太陽金光的淡紫或灰色雲朵。
這大地是一片濃厚的翠綠、灰濛及棕褐，質地宛如地毯，滿盈著光明、暗影與生機。溝渠中的流水在泥土間閃耀著，像是布雷東的畫風。
我也畫瞭一大片連綿的沙丘，將之厚厚塗上顔色，讓它布滿整片畫作。
看著這兩幅畫，我相信，沒有人會認為這是我初次習作的成果。
老實說，就連我自己也驚訝。我原以為這處女作會一無是處，但就算冒著太過自負的風險，我還是得說，這畫還真是不錯。這也正是讓我大感驚訝的地方。
我相信，這是因為我在開始動筆之前，已經花瞭許久時間，認真研究過素描和透視技法。現在我終於能把眼中所見的景物描繪齣來瞭。
不過，如今買到瞭畫筆和顔料，我深深沉迷作畫當中，搞得自己筋疲力竭──我連續不斷畫瞭七幅！現在我真的撐不住瞭，但是我拋不下作品，也沒辦法好好休息。
我也要說，在我作畫的當下，事物會鮮活地躍然在我眼前，充滿廣度及力度，這是我過去從沒見過的。
說這些，好像我對自己的作品非常滿意似的，但其實正好相反。不過，我現在已經進步到每當大自然有任何事物正好讓我産生靈感，現在的我已掌握到更多、且更具力度的技法，能將它錶現齣來。。
我也不認為要是我的健康問題齣來搗蛋的話會有什麼睏擾。就我的理解，畫傢偶爾有一、兩個禮拜沒辦法創作，也不算是糟糕的畫傢；因為這或許是因為他其實在創作上就像米勒所說的「傾其心力」的緣故。
14 August 1882.
親愛的弟弟：
請彆太見怪我這麼快就迴瞭信，我隻是想告訴你，繪畫帶給我何等的快樂。
上週日，我開始創作一幅想瞭好幾天的畫：
那景象是一片翠綠平坦的草原，草原上點綴著幾堆乾草。碎石小徑沿著斜行的溝渠嚮前伸展齣去。畫中央是一輪太陽矗立在地平綫上，整個畫麵看起來滿是各式色彩及色調，是空氣中各種顔色産生的共鳴。首先，太陽被一團鑲襯著紅色細邊的深紫色雲朵遮蔽著，染齣一抹紫霧。陽光略帶硃紅，上頭的一抹黃漸轉為綠，而後帶點藍色，最後化為一片最細緻的蔚藍。我在畫中幾處添上瞭幾朵鍍著太陽金光的淡紫或灰色雲朵。
這大地是一片濃厚的翠綠、灰濛及棕褐，質地宛如地毯，滿盈著光明、暗影與生機。溝渠中的流水在泥土間閃耀著，像是布雷東的畫風。
我也畫瞭一大片連綿的沙丘，將之厚厚塗上顔色，讓它布滿整片畫作。
看著這兩幅畫，我相信，沒有人會認為這是我初次習作的成果。
老實說，就連我自己也驚訝。我原以為這處女作會一無是處，但就算冒著太過自負的風險，我還是得說，這畫還真是不錯。這也正是讓我大感驚訝的地方。
我相信，這是因為我在開始動筆之前，已經花瞭許久時間，認真研究過素描和透視技法。現在我終於能把眼中所見的景物描繪齣來瞭。
不過，如今買到瞭畫筆和顔料，我深深沉迷作畫當中，搞得自己筋疲力竭──我連續不斷畫瞭七幅！現在我真的撐不住瞭，但是我拋不下作品，也沒辦法好好休息。
我也要說，在我作畫的當下，事物會鮮活地躍然在我眼前，充滿廣度及力度，這是我過去從沒見過的。
說這些，好像我對自己的作品非常滿意似的，但其實正好相反。不過，我現在已經進步到每當大自然有任何事物正好讓我産生靈感，現在的我已掌握到更多、且更具力度的技法，能將它錶現齣來。。
我也不認為要是我的健康問題齣來搗蛋的話會有什麼睏擾。就我的理解，畫傢偶爾有一、兩個禮拜沒辦法創作，也不算是糟糕的畫傢；因為這或許是因為他其實在創作上就像米勒所說的「傾其心力」的緣故。
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