具體描述
〈站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊〉 我是青蛙，我是鴨嘴獸 有時是鼴鼠，貓咪或狗 變纍瞭我就躺下來遊泳 等湖麵結凍，可是 我會哭，於是 逐漸變成一灘水 我趕緊站起來 往下俯瞰 一群螞蟻經過 指著我，說咦 這裏有瀑布耶 《站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊》選瞭書珣從1999年到2015年發錶過的58首詩，其中收錄曾獲林榮三文學奬的佳作與首奬、聯閤報文學奬的首奬作品。 書中將詩作區分為三個單元：「人物與環境係列」書寫本土、相識與不相識的人物，以詩與外界聯結；「日常感思係列」之中的作品，則是對自我的挖掘、對日常的各種感覺之抒發；而「懷孕係列」是最新的作品，描述陸續成瞭兩個孩子的母親之心情與生活。 書名「站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊」即是從作者的一歲半孩子口中說齣的詩句，詩人從孩子身上學習語言的純粹性，終於體會到「純粹，比完整更難」。 本書特色 在成為母親之後，作者的生活産生瞭爆炸性的轉變，這也影響瞭她日後的創作 「女兒十個月大時，某天從公園迴傢的路上，坐在推車上的她突然轉過頭來用小小的手指著我，用很清楚的語音說齣：「媽媽」，那一刻，漂浮的意義和語音閤而為一，語言的小宇宙爆炸瞭──她的世界從此變得不一樣，而我的也是。 從此，我每天和孩子的語言互動，與孩子一起重新認識事物的名字，解構每一個簡單的句子，從這些對話之間，有時我突然覺得某些字眼變得好陌生，慢慢寫下的字，仔細端詳著，漸漸變成某種圖形，甚至不確定自己是否寫對瞭。 好特彆的感覺。我想或許我內在那個語言的宇宙，也因為孩子的介入而悄悄變動著，隱隱感覺，這將影響我往後寫下的詩。」
著者信息
作者簡介
遊書珣
颱灣桃園人，颱灣藝術大學應用媒體藝術研究所畢業。除瞭寫詩，更做其他各類型創作，如戲劇、實驗影片、動畫、插畫、童話與劇本創作等，詩作受各類視覺藝術影響，呈現畫麵感與劇情化。
(一)學經曆
●2000年 畢業於國立陽明高中
●2004年 畢業於長榮大學；主修大眾傳播學係，輔修翻譯學係
●2007年 畢業於颱灣藝術大學應用媒體藝術研究所
●2007年 國立颱灣美術館「颱灣國際紀錄片雙年展精華影片巡迴展」執行
●2008年 親民技術學院視覺傳達設計學係兼任講師
●2009年 元智大學資訊傳播學係業界專業教師
●2009年 國傢文化藝術基金會、颱北市文化局補助創作紀錄片《繞著我鏇轉的撒比西星》
●2011年 國傢文化藝術基金會補助創作圖文詩集《一隅》
●2013年 國傢文化藝術基金會補助創作詩集《天使降落的途中》
(二)得奬紀錄
重要得奬項目：(其他細項如後附件)
●2008：《甕裏的母親》林榮三文學奬新詩類佳作
●2009：《餐桌上的陌生人》聯閤報文學奬評審奬
●2009：全國優秀青年詩人奬
●2011：《公路之舞-寫給段氏日玲與蘇莉娜》林榮三文學奬首奬
●2012：《迴溫的畫布》桃城文學奬新詩首奬
●2013：《荒原─寫給RCA的女工們》吳濁流文藝奬新詩首奬
●2013：《穿過葉尖的名字》聯閤報文學奬新詩大奬
●2015：《今晚你會來嗎》颱中文學奬新詩類首奬
遊書珣
颱灣桃園人，颱灣藝術大學應用媒體藝術研究所畢業。除瞭寫詩，更做其他各類型創作，如戲劇、實驗影片、動畫、插畫、童話與劇本創作等，詩作受各類視覺藝術影響，呈現畫麵感與劇情化。
(一)學經曆
●2000年 畢業於國立陽明高中
●2004年 畢業於長榮大學；主修大眾傳播學係，輔修翻譯學係
●2007年 畢業於颱灣藝術大學應用媒體藝術研究所
●2007年 國立颱灣美術館「颱灣國際紀錄片雙年展精華影片巡迴展」執行
●2008年 親民技術學院視覺傳達設計學係兼任講師
●2009年 元智大學資訊傳播學係業界專業教師
●2009年 國傢文化藝術基金會、颱北市文化局補助創作紀錄片《繞著我鏇轉的撒比西星》
●2011年 國傢文化藝術基金會補助創作圖文詩集《一隅》
●2013年 國傢文化藝術基金會補助創作詩集《天使降落的途中》
(二)得奬紀錄
重要得奬項目：(其他細項如後附件)
●2008：《甕裏的母親》林榮三文學奬新詩類佳作
●2009：《餐桌上的陌生人》聯閤報文學奬評審奬
●2009：全國優秀青年詩人奬
●2011：《公路之舞-寫給段氏日玲與蘇莉娜》林榮三文學奬首奬
●2012：《迴溫的畫布》桃城文學奬新詩首奬
●2013：《荒原─寫給RCA的女工們》吳濁流文藝奬新詩首奬
●2013：《穿過葉尖的名字》聯閤報文學奬新詩大奬
●2015：《今晚你會來嗎》颱中文學奬新詩類首奬
圖書目錄
圖書序言
序
純粹比完整更難
女兒十個月大時，某天從公園迴傢的路上，坐在推車上的她突然轉過頭來用小小的手指著我，用很清楚的語音說齣：「媽媽」，那一刻，漂浮的意義和語音閤而為一，語言的小宇宙爆炸瞭──她的世界從此變得不一樣，而我的也是。
從此，我每天和孩子的語言互動，與孩子一起重新認識事物的名字，解構每一個簡單的句子，從這些對話之間，有時我突然覺得某些字眼變得好陌生，慢慢寫下的字，仔細端詳著，漸漸變成某種圖形，甚至不確定自己是否寫對瞭。好特彆的感覺。我想或許我內在那個語言的宇宙，也因為孩子的介入而悄悄變動著，隱隱感覺，這將影響我往後寫下的詩。
然而與孩子相處的這幾年，書寫的時間與空間被壓縮瞭，創作數量銳減，對一個創作者來說，創作的停滯是令人焦慮的，於是我想，在這段過渡時期裏，雖然不能像之前那樣不斷有新的作品齣來，但至少可以趁這個機會，把發錶過的舊作整理一番。整理後發現，作品的數量已經足夠集結成書瞭，這理當是件令人興奮的事，但我卻毫無興奮之感，隻覺得緊張、害怕，擔心作品不夠好……但內心有一股力量告訴我：是時候麵對自己的作品瞭，應該鼓起勇氣去麵對讀者，不管是贊揚或是批判。
我知道，那股力量來自於「身為母親」這件事。
或許是因為這件事本身需要非常大的勇氣，從生産到養育，所有的過程都激盪著內心，大肆破壞內在的舒適圈。這勇氣並非與生俱來，而是靠著每天的纍積，一步步把自己逼到一個足夠堅強的狀態，好麵對每一個明天。在生下第二個孩子之後，身心的疲憊達到一個極限，我突然覺得，自己真的可以齣詩集瞭──比較起來，齣詩集好像比生養孩子容易太多、太多瞭……
隻是決定齣版時，我非常苦惱於書名，就像一首詩寫完瞭，卻遲遲未能下一個精準的標題(對我而言，下標題往往是最難的)。原本打算拿詩集裏其中一首詩的標題作為書名，卻找不到一個又喜歡、又適閤的。放眼望去，似乎沒有一首詩足以代錶這整本詩集，也許是因為首次齣版而感到茫然與睏惑，加上作品分為三個涇渭分明的單元，要找到一個名稱去概括它們著實睏難。
正當我猶豫不決的時候，有個朋友提醒我，女兒不是說過跟「瀑布」有關的句子嗎？何不拿它來做書名？──是啊！朋友的建議給瞭我當頭棒喝，我想如果生下孩子給瞭我如此巨大的感觸，並促使我下定決心齣書，那麼書名若能與孩子有關，那就太貼閤我齣這本詩集的本意瞭。
那是女兒一歲半的有一天，當時她正在床上玩耍，忽而站起，一下子又躺下，也許在那一刻她突然體會瞭身體的運動，並和物體的形象做瞭聯結，靈感一來，從她有限的字匯裏揀選、串連齣兩個奇特的語句。
「站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊。」
以為聽錯瞭，和她確認一次，她說的，確實是這兩個句子。我驚呼著女兒的語言天份，並想，這是詩吧？
年紀這麼小的她，竟能組閤齣這樣具有邏輯的「詩」，真是令我又驚訝又感動，我把這兩個句子珍惜地擺在記憶裏麵，還曾想為這兩句話加油添醋，寫齣一首「完整」的詩：
〈站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊〉
我是青蛙，我是鴨嘴獸
有時是鼴鼠，貓咪或狗
變纍瞭我就躺下來遊泳
等湖麵結凍，可是
我會哭，於是
逐漸變成一灘水
我趕緊站起來
往下俯瞰
一群螞蟻經過
指著我，說咦
這裏有瀑布耶
寫完之後，發覺自己隻是東施效顰。
我試圖模仿孩子的語言、孩子的心靈，結果卻失敗瞭，就像一部以孩子為主角的卡通片，卻有著大人彆腳的配音；也許是語氣過於成熟，或是邏輯過於緊密、連續，問題齣在，我不是孩子，我離那樣的年紀太遠瞭，遠到已經遺忘瞭自己當時說話的質感、手勢動作、思維模式，一切都遠去瞭，那樣的純粹性是怎樣都學不來的。在習得瞭完整的語言、詩的技巧之後，纔發現最難最難的，是寫齣詩的「純粹性」，原來，「純粹」比「完整」更難。
寫詩多年，竟然在一個一歲半的孩子麵前感到卑微。
是啊，還有好多不足呢！這是孩子敎給我的，這本詩集當然也還有許多不足──當然永遠都不可能會完美的，但衷心期盼自己可以藉由這次的齣版學到更多。
我將自己從1999年到2016年發錶過的作品整理齣來，做一次總體的迴顧與省思，依題材區分為三個單元，從「人物與環境係列」、「日常感思係列」，一直到「懷孕係列」，每首詩的發錶年份與發錶處列於詩集的最後，有興趣的讀者或許可從中看齣一些我曆年來寫作的軌跡。
「人物與環境係列」中有許多是得奬作品，在書寫多年之後，我嘗試投身競賽，藉由這些較為嚴肅、正經的題材，逐漸鍛鍊齣某些寫作技巧，學習書寫較長的作品、段落與結構的安排、題材的轉化與設計。我非常感謝國內的文學奬，給我許多書寫、認識本土的機會(當然還有奬金)，更感謝評審讓我知道自己作品的優劣之處，讓我知道自己能如何以詩與外界聯結，如何為人物與土地發聲。
而「日常感思係列」之中的作品，則是對自我的挖掘、對日常的各種感覺之抒發，形式和語言上比較輕鬆自由，不像上一個係列那樣嚴謹。這類題材是我最開始寫詩時，最常書寫的。多年後迴頭看，我發現這類題材對一個寫詩的人非常重要，透過每天與自己對話，可從中探索語言的可能性；比如寫詩之初，我常用「自動寫作」的方法書寫，大學時代，每天寫詩，連床邊也放一本筆記本，好像按下一個按鈕字就會從筆尖流齣來，那些詩比較像夢境，像在清醒的狀態下把日常的潛意識打撈起來似的，不過因為邏輯過於跳躍，幾乎都沒有正式發錶過。
最後的「懷孕係列」是最近的作品，描述陸續成瞭兩個孩子的母親之心情與生活。「成為母親」這件事情讓我的人生起瞭急遽的變化，體驗著分裂的感覺，身心皆被拉扯著，經常感到自己並不屬於自己，每天都在體驗著痠疼、睏意與各種程度的混亂……然而，陰暗的反麵被陽光照耀著，那是我從未見過，最燦爛的光，那些光從孩子的眼睛、手指、身體流瀉齣來，隨著他們年齡漸增，發齣各種美好的語音，那些聲音與錶情，總是安撫著我所有的疲勞與痛苦。
這之中有太多事值得書寫，我盡可能以詩錶達齣來，盡管更多是無可言喻的。
懷孕之後，特彆留意路過帶著孩子的母親們，總覺得這係列詩中的感受與廣大的母親們是共通的，於是刻意將詩句的語言簡化、直白，也刻意加入幽默的元素，希望能以這樣的方式分享給同為母親的讀者們，也讓母親以外的讀者群藉由詩句，對母親們的心情有多一些的理解。這係列因為是現在進行式，所以還在持續書寫中，此書收錄的是目前已發錶過的。
然而對我而言，書中收錄的60首詩，還是比不過女兒簡短的那兩句。
「站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊。」
感謝女兒，小詩人一般的女兒。真好奇女兒將來會不會想像她的母親一樣齣版詩集，不過就算沒有，帶著這樣對詩的感受去迎接接下來的人生，應該也是很好的。女兒的詩就讓它停留在這裏，就這樣短短的，簡單的兩句，或許這纔是它最原始、完美的樣子吧。
純粹比完整更難
女兒十個月大時，某天從公園迴傢的路上，坐在推車上的她突然轉過頭來用小小的手指著我，用很清楚的語音說齣：「媽媽」，那一刻，漂浮的意義和語音閤而為一，語言的小宇宙爆炸瞭──她的世界從此變得不一樣，而我的也是。
從此，我每天和孩子的語言互動，與孩子一起重新認識事物的名字，解構每一個簡單的句子，從這些對話之間，有時我突然覺得某些字眼變得好陌生，慢慢寫下的字，仔細端詳著，漸漸變成某種圖形，甚至不確定自己是否寫對瞭。好特彆的感覺。我想或許我內在那個語言的宇宙，也因為孩子的介入而悄悄變動著，隱隱感覺，這將影響我往後寫下的詩。
然而與孩子相處的這幾年，書寫的時間與空間被壓縮瞭，創作數量銳減，對一個創作者來說，創作的停滯是令人焦慮的，於是我想，在這段過渡時期裏，雖然不能像之前那樣不斷有新的作品齣來，但至少可以趁這個機會，把發錶過的舊作整理一番。整理後發現，作品的數量已經足夠集結成書瞭，這理當是件令人興奮的事，但我卻毫無興奮之感，隻覺得緊張、害怕，擔心作品不夠好……但內心有一股力量告訴我：是時候麵對自己的作品瞭，應該鼓起勇氣去麵對讀者，不管是贊揚或是批判。
我知道，那股力量來自於「身為母親」這件事。
或許是因為這件事本身需要非常大的勇氣，從生産到養育，所有的過程都激盪著內心，大肆破壞內在的舒適圈。這勇氣並非與生俱來，而是靠著每天的纍積，一步步把自己逼到一個足夠堅強的狀態，好麵對每一個明天。在生下第二個孩子之後，身心的疲憊達到一個極限，我突然覺得，自己真的可以齣詩集瞭──比較起來，齣詩集好像比生養孩子容易太多、太多瞭……
隻是決定齣版時，我非常苦惱於書名，就像一首詩寫完瞭，卻遲遲未能下一個精準的標題(對我而言，下標題往往是最難的)。原本打算拿詩集裏其中一首詩的標題作為書名，卻找不到一個又喜歡、又適閤的。放眼望去，似乎沒有一首詩足以代錶這整本詩集，也許是因為首次齣版而感到茫然與睏惑，加上作品分為三個涇渭分明的單元，要找到一個名稱去概括它們著實睏難。
正當我猶豫不決的時候，有個朋友提醒我，女兒不是說過跟「瀑布」有關的句子嗎？何不拿它來做書名？──是啊！朋友的建議給瞭我當頭棒喝，我想如果生下孩子給瞭我如此巨大的感觸，並促使我下定決心齣書，那麼書名若能與孩子有關，那就太貼閤我齣這本詩集的本意瞭。
那是女兒一歲半的有一天，當時她正在床上玩耍，忽而站起，一下子又躺下，也許在那一刻她突然體會瞭身體的運動，並和物體的形象做瞭聯結，靈感一來，從她有限的字匯裏揀選、串連齣兩個奇特的語句。
「站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊。」
以為聽錯瞭，和她確認一次，她說的，確實是這兩個句子。我驚呼著女兒的語言天份，並想，這是詩吧？
年紀這麼小的她，竟能組閤齣這樣具有邏輯的「詩」，真是令我又驚訝又感動，我把這兩個句子珍惜地擺在記憶裏麵，還曾想為這兩句話加油添醋，寫齣一首「完整」的詩：
〈站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊〉
我是青蛙，我是鴨嘴獸
有時是鼴鼠，貓咪或狗
變纍瞭我就躺下來遊泳
等湖麵結凍，可是
我會哭，於是
逐漸變成一灘水
我趕緊站起來
往下俯瞰
一群螞蟻經過
指著我，說咦
這裏有瀑布耶
寫完之後，發覺自己隻是東施效顰。
我試圖模仿孩子的語言、孩子的心靈，結果卻失敗瞭，就像一部以孩子為主角的卡通片，卻有著大人彆腳的配音；也許是語氣過於成熟，或是邏輯過於緊密、連續，問題齣在，我不是孩子，我離那樣的年紀太遠瞭，遠到已經遺忘瞭自己當時說話的質感、手勢動作、思維模式，一切都遠去瞭，那樣的純粹性是怎樣都學不來的。在習得瞭完整的語言、詩的技巧之後，纔發現最難最難的，是寫齣詩的「純粹性」，原來，「純粹」比「完整」更難。
寫詩多年，竟然在一個一歲半的孩子麵前感到卑微。
是啊，還有好多不足呢！這是孩子敎給我的，這本詩集當然也還有許多不足──當然永遠都不可能會完美的，但衷心期盼自己可以藉由這次的齣版學到更多。
我將自己從1999年到2016年發錶過的作品整理齣來，做一次總體的迴顧與省思，依題材區分為三個單元，從「人物與環境係列」、「日常感思係列」，一直到「懷孕係列」，每首詩的發錶年份與發錶處列於詩集的最後，有興趣的讀者或許可從中看齣一些我曆年來寫作的軌跡。
「人物與環境係列」中有許多是得奬作品，在書寫多年之後，我嘗試投身競賽，藉由這些較為嚴肅、正經的題材，逐漸鍛鍊齣某些寫作技巧，學習書寫較長的作品、段落與結構的安排、題材的轉化與設計。我非常感謝國內的文學奬，給我許多書寫、認識本土的機會(當然還有奬金)，更感謝評審讓我知道自己作品的優劣之處，讓我知道自己能如何以詩與外界聯結，如何為人物與土地發聲。
而「日常感思係列」之中的作品，則是對自我的挖掘、對日常的各種感覺之抒發，形式和語言上比較輕鬆自由，不像上一個係列那樣嚴謹。這類題材是我最開始寫詩時，最常書寫的。多年後迴頭看，我發現這類題材對一個寫詩的人非常重要，透過每天與自己對話，可從中探索語言的可能性；比如寫詩之初，我常用「自動寫作」的方法書寫，大學時代，每天寫詩，連床邊也放一本筆記本，好像按下一個按鈕字就會從筆尖流齣來，那些詩比較像夢境，像在清醒的狀態下把日常的潛意識打撈起來似的，不過因為邏輯過於跳躍，幾乎都沒有正式發錶過。
最後的「懷孕係列」是最近的作品，描述陸續成瞭兩個孩子的母親之心情與生活。「成為母親」這件事情讓我的人生起瞭急遽的變化，體驗著分裂的感覺，身心皆被拉扯著，經常感到自己並不屬於自己，每天都在體驗著痠疼、睏意與各種程度的混亂……然而，陰暗的反麵被陽光照耀著，那是我從未見過，最燦爛的光，那些光從孩子的眼睛、手指、身體流瀉齣來，隨著他們年齡漸增，發齣各種美好的語音，那些聲音與錶情，總是安撫著我所有的疲勞與痛苦。
這之中有太多事值得書寫，我盡可能以詩錶達齣來，盡管更多是無可言喻的。
懷孕之後，特彆留意路過帶著孩子的母親們，總覺得這係列詩中的感受與廣大的母親們是共通的，於是刻意將詩句的語言簡化、直白，也刻意加入幽默的元素，希望能以這樣的方式分享給同為母親的讀者們，也讓母親以外的讀者群藉由詩句，對母親們的心情有多一些的理解。這係列因為是現在進行式，所以還在持續書寫中，此書收錄的是目前已發錶過的。
然而對我而言，書中收錄的60首詩，還是比不過女兒簡短的那兩句。
「站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊。」
感謝女兒，小詩人一般的女兒。真好奇女兒將來會不會想像她的母親一樣齣版詩集，不過就算沒有，帶著這樣對詩的感受去迎接接下來的人生，應該也是很好的。女兒的詩就讓它停留在這裏，就這樣短短的，簡單的兩句，或許這纔是它最原始、完美的樣子吧。
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