具體描述
黃子欽 X 何經泰 X 何佳興
陳淑強 X 川貝母 X 氫酸鉀 X 王春子
鄒駿昇 X 小子 X 霧室 X 聶永真
深度漫談．拼貼翻轉．共構新時代颱灣味
陳淑強 X 川貝母 X 氫酸鉀 X 王春子
鄒駿昇 X 小子 X 霧室 X 聶永真
深度漫談．拼貼翻轉．共構新時代颱灣味
我們，就是颱灣的模樣！
是時候把「颱客」這個稱呼還給所有颱灣人，盡管吾輩「新颱客」有時缺乏自信、略帶不安、彷彿曖昧的身分，但我們呼吸著這座島嶼的空氣，成為我們共有的能量。
看黃子欽與十一位藝術傢、設計師對話，試圖在平麵設計、插畫、攝影、裝置藝術、書籍裝幀中，重拾我們共有的記憶符號，提煉創作元素風景，召喚當代颱灣設計麵貌。沒有實體，卻是獨一無二的存在。
黃子欽說：「日本時代、民國時代、電視時代、廣告時代、網路時代……現在我很想有一個颱灣時代。」
颱灣很沒自信，常對自己的樣子感到羞恥，寜願用拷貝拼裝，來填補空缺或快速解決需求，這種焦慮感，似乎演變成一種觀看上的馬賽剋效果──不潔、心虛、無法歸類的東西就「馬賽剋掉」。
但颱灣是異質性組成，差異性是颱灣最重要的資産，要看見颱灣，要先解碼。奇花異果百花齊放，當釋放空間讓不同看法進來，纔會越來越接近真實。
這本書隻是一個討論的起點，「颱客」是屬於所有颱灣人的。就像小子在訪談中說的：「因為都是在這座小島産生的東西，總會帶著它的味道，……至於消化之後産生的是什麼，就是我們的責任瞭。」
著者信息
作者簡介
黃子欽／【策劃、訪談】
設計者、創作者、工匠、記憶的封存者。
擔任過櫥窗設計、平麵設計，善用收集的大量舊書及物件，在平麵中打開空間，拼貼堆疊成具有空間感的視覺效果。
一九九六年至今陸續以保麗膠為封存素材，藉著舊物書刊與老照片，凝固過往人們的記憶，從而創造齣療癒的空間，賦予全新的意義。代錶性作品展有二○○二年「固體記憶」、二○○七年「流浪教室」、二○○八年「日常枯槁」，與二○一二年「破音大王」視覺裝置展。二○○一年曾以「剪花王子」之名，發錶《不連續記憶體》一書。著有《Play．紙標本：聽黃子欽說封麵故事》、《暴民畫報：島國青年俱樂部》（此書為閤著）。
而在本次的企畫中，他以平常和朋友聊天的方式來做採訪，在限定的時間內談齣一層層的重點。他深信人與人的對話，總能打開最大的經驗值，産生不同的提問與互動。
攝影者簡介
蔡仁譯／【採訪攝影】
政大新聞係畢業，一九九七年進入《新新聞》開始第一份新聞攝影工作。曆經《勁報》、《蘋果日報》、《Bloomberg News》、《PC office》、《30雜誌》、壹電視、《王週刊》等工作曆練，現在服務於《數位時代》。
侯俊偉／【採訪攝影】
攝影工作者。現任職雜誌攝影。
郭涵羚／【採訪攝影】
中文係畢業，喜歡畫，但是畫得很爛，所以當攝影師，討厭被叫攝影大哥！
黃子欽／【策劃、訪談】
設計者、創作者、工匠、記憶的封存者。
擔任過櫥窗設計、平麵設計，善用收集的大量舊書及物件，在平麵中打開空間，拼貼堆疊成具有空間感的視覺效果。
一九九六年至今陸續以保麗膠為封存素材，藉著舊物書刊與老照片，凝固過往人們的記憶，從而創造齣療癒的空間，賦予全新的意義。代錶性作品展有二○○二年「固體記憶」、二○○七年「流浪教室」、二○○八年「日常枯槁」，與二○一二年「破音大王」視覺裝置展。二○○一年曾以「剪花王子」之名，發錶《不連續記憶體》一書。著有《Play．紙標本：聽黃子欽說封麵故事》、《暴民畫報：島國青年俱樂部》（此書為閤著）。
而在本次的企畫中，他以平常和朋友聊天的方式來做採訪，在限定的時間內談齣一層層的重點。他深信人與人的對話，總能打開最大的經驗值，産生不同的提問與互動。
攝影者簡介
蔡仁譯／【採訪攝影】
政大新聞係畢業，一九九七年進入《新新聞》開始第一份新聞攝影工作。曆經《勁報》、《蘋果日報》、《Bloomberg News》、《PC office》、《30雜誌》、壹電視、《王週刊》等工作曆練，現在服務於《數位時代》。
侯俊偉／【採訪攝影】
攝影工作者。現任職雜誌攝影。
郭涵羚／【採訪攝影】
中文係畢業，喜歡畫，但是畫得很爛，所以當攝影師，討厭被叫攝影大哥！
圖書目錄
齣版序 颱客美學，我島的氣味 文．李清瑞
自序 咦？颱灣既視感──屬於我們的颱灣時代 文．黃子欽
｜01──解嚴前後的鏡頭翻轉｜何經泰 注視著邊緣，因為故事就在那裏
｜02──書法文藝復興｜何佳興 用綫條及字型與觀者對話
｜03──曆史拾荒考察｜陳淑強 為破爛找到第二生命
｜04──昆蟲的假寐療癒｜川貝母 把小事想到最極端就會齣人意料
｜05──颱日拼裝蒸汽龐剋風｜氫酸鉀 架構自己的時代，奪迴文化權力！
｜06──部落農會風俗誌｜王春子 就是為瞭好玩，不然為什麼要做？
｜07──古典金屬工業風｜鄒駿昇 用插畫素材拼貼，創造顛倒空間
｜08──類比式感性颱派｜小子 我的工作就是要把正拳變壁咚
｜09──曖昧含光手感設計｜霧室 找齣觸動人心的那一個畫麵
採訪側記 混搭呈現的颱式特色：黃子欽與「新颱客」的多元樣貌 文．臥斧
新颱客N.T.K
附錄 看見，颱灣的活力──聶永真、何佳興、黃子欽 三人對談
工作人員後記
自序 咦？颱灣既視感──屬於我們的颱灣時代 文．黃子欽
｜01──解嚴前後的鏡頭翻轉｜何經泰 注視著邊緣，因為故事就在那裏
｜02──書法文藝復興｜何佳興 用綫條及字型與觀者對話
｜03──曆史拾荒考察｜陳淑強 為破爛找到第二生命
｜04──昆蟲的假寐療癒｜川貝母 把小事想到最極端就會齣人意料
｜05──颱日拼裝蒸汽龐剋風｜氫酸鉀 架構自己的時代，奪迴文化權力！
｜06──部落農會風俗誌｜王春子 就是為瞭好玩，不然為什麼要做？
｜07──古典金屬工業風｜鄒駿昇 用插畫素材拼貼，創造顛倒空間
｜08──類比式感性颱派｜小子 我的工作就是要把正拳變壁咚
｜09──曖昧含光手感設計｜霧室 找齣觸動人心的那一個畫麵
採訪側記 混搭呈現的颱式特色：黃子欽與「新颱客」的多元樣貌 文．臥斧
新颱客N.T.K
附錄 看見，颱灣的活力──聶永真、何佳興、黃子欽 三人對談
工作人員後記
圖書序言
〈01解嚴前後的鏡頭翻．何經泰 注視著邊緣，因為故事就在那裏〉
白色恐怖
――來談談「白色檔案」。當初怎麼會想到碰觸白色恐怖，在那個年代，這樣的題材應該還滿敏感的吧？
何：當時應該是解嚴前後，因為在媒體工作的緣故，常常得跑街頭與抗議現場，後來也常去「攤」喝酒，在那裏認識一票藝文圈的人。鍾喬看過我拍的「都市底層」之後，整閤瞭陳界仁、王墨林、藍博洲和我，想要為白色恐怖這些人做一個大型的翻案。攝影找我，劇場就找王墨林，藍博洲負責撰寫文字，陳界仁畫畫，我們一起開會、上課，還找勞動黨的人來給我們演講。他們那些人不是二二八受害的，而是偏左派的、被關的，所以纔叫「白色恐怖」。
──那時候就使用「白色恐怖」這個詞瞭嗎？
何：對，那時就那麼用瞭。為什麼叫「白色恐怖」呢？因為當時美國的麥卡錫主義打壓左派，白色是資本主義的顔色，而共産黨的代錶顔色是紅色，所以白色恐怖就是資本主義對左派的打壓。那時候我們組織瞭讀書會，決定一起做這個東西。你也知道，展場嚮來是得提早預定檔期，甚至要一年前就先預約，在我預約檔期後，時間到瞭，全部人隻有我完成，隻好我先發錶。
「白色檔案」這個係列睏難在於，在「都市底層」係列中的人物，你一眼就能夠感受到他們的氛圍；可是「白色檔案」拍的是政治犯，他們與一般人相同，且因為環境的關係很低調，與路上遇到的阿伯沒有兩樣，沒辦法想到他是政治犯。很難透過肖像來傳達他們的能量。所以我很大膽的使用黑布去拍，黑布是抽象語言，代錶瞭壓力、壓迫。並以黑布作為主要元素來貫穿。
工殤
──繼續聊聊「工殤顯影」吧，當初怎麼想到做這個題材？
何：因為那個年代大傢流行做三部麯，我前麵已經做瞭「都市底層」、「白色檔案」，也就想再做一個。
「都市底層」探討的層麵比較偏嚮經濟、「白色檔案」則偏嚮政治。那時我在當記者，常跑社會新聞，認識很多運動團體。而工傷協會剛成立，他們的理念是要義務為勞工打官司、爭取權益。於是我想到要做這個主題，就去說服工傷協會，與他們的主要參與者還有理事長見麵，也把我之前的作品給他們看。
白色恐怖
――來談談「白色檔案」。當初怎麼會想到碰觸白色恐怖，在那個年代，這樣的題材應該還滿敏感的吧？
何：當時應該是解嚴前後，因為在媒體工作的緣故，常常得跑街頭與抗議現場，後來也常去「攤」喝酒，在那裏認識一票藝文圈的人。鍾喬看過我拍的「都市底層」之後，整閤瞭陳界仁、王墨林、藍博洲和我，想要為白色恐怖這些人做一個大型的翻案。攝影找我，劇場就找王墨林，藍博洲負責撰寫文字，陳界仁畫畫，我們一起開會、上課，還找勞動黨的人來給我們演講。他們那些人不是二二八受害的，而是偏左派的、被關的，所以纔叫「白色恐怖」。
──那時候就使用「白色恐怖」這個詞瞭嗎？
何：對，那時就那麼用瞭。為什麼叫「白色恐怖」呢？因為當時美國的麥卡錫主義打壓左派，白色是資本主義的顔色，而共産黨的代錶顔色是紅色，所以白色恐怖就是資本主義對左派的打壓。那時候我們組織瞭讀書會，決定一起做這個東西。你也知道，展場嚮來是得提早預定檔期，甚至要一年前就先預約，在我預約檔期後，時間到瞭，全部人隻有我完成，隻好我先發錶。
「白色檔案」這個係列睏難在於，在「都市底層」係列中的人物，你一眼就能夠感受到他們的氛圍；可是「白色檔案」拍的是政治犯，他們與一般人相同，且因為環境的關係很低調，與路上遇到的阿伯沒有兩樣，沒辦法想到他是政治犯。很難透過肖像來傳達他們的能量。所以我很大膽的使用黑布去拍，黑布是抽象語言，代錶瞭壓力、壓迫。並以黑布作為主要元素來貫穿。
工殤
──繼續聊聊「工殤顯影」吧，當初怎麼想到做這個題材？
何：因為那個年代大傢流行做三部麯，我前麵已經做瞭「都市底層」、「白色檔案」，也就想再做一個。
「都市底層」探討的層麵比較偏嚮經濟、「白色檔案」則偏嚮政治。那時我在當記者，常跑社會新聞，認識很多運動團體。而工傷協會剛成立，他們的理念是要義務為勞工打官司、爭取權益。於是我想到要做這個主題，就去說服工傷協會，與他們的主要參與者還有理事長見麵，也把我之前的作品給他們看。
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