设计嘴，泡．新台客：台湾当代设计风格对话 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

图书介绍

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出版者出版社：群星文化订阅出版社新书快讯新功能介绍

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出版日期出版日期：2016/07/27

语言语言：繁体中文

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发表于2024-05-16

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图书描述

黄子钦 X 何经泰 X 何佳兴
陈淑强 X 川贝母 X 氢酸钾 X 王春子
邹骏昇 X 小子 X 雾室 X 聂永真
深度漫谈．拼贴翻转．共构新时代台湾味

　　我们，就是台湾的模样！

　　是时候把「台客」这个称唿还给所有台湾人，尽管吾辈「新台客」有时缺乏自信、略带不安、彷彿暧昧的身分，但我们唿吸着这座岛屿的空气，成为我们共有的能量。

　　看黄子钦与十一位艺术家、设计师对话，试图在平面设计、插画、摄影、装置艺术、书籍装帧中，重拾我们共有的记忆符号，提炼创作元素风景，召唤当代台湾设计面貌。没有实体，却是独一无二的存在。

　　黄子钦说：「日本时代、民国时代、电视时代、广告时代、网路时代……现在我很想有一个台湾时代。」

　　台湾很没自信，常对自己的样子感到羞耻，宁愿用拷贝拼装，来填补空缺或快速解决需求，这种焦虑感，似乎演变成一种观看上的马赛克效果──不洁、心虚、无法归类的东西就「马赛克掉」。

　　但台湾是异质性组成，差异性是台湾最重要的资产，要看见台湾，要先解码。奇花异果百花齐放，当释放空间让不同看法进来，才会越来越接近真实。

　　这本书只是一个讨论的起点，「台客」是属于所有台湾人的。就像小子在访谈中说的：「因为都是在这座小岛产生的东西，总会带着它的味道，……至于消化之后产生的是什么，就是我们的责任了。」

著者信息

作者简介

黄子钦／【策划、访谈】

　　设计者、创作者、工匠、记忆的封存者。

　　担任过橱窗设计、平面设计，善用收集的大量旧书及物件，在平面中打开空间，拼贴堆叠成具有空间感的视觉效果。

　　一九九六年至今陆续以保丽胶为封存素材，借着旧物书刊与老照片，凝固过往人们的记忆，从而创造出疗癒的空间，赋予全新的意义。代表性作品展有二○○二年「固体记忆」、二○○七年「流浪教室」、二○○八年「日常枯藁」，与二○一二年「破音大王」视觉装置展。二○○一年曾以「剪花王子」之名，发表《不连续记忆体》一书。着有《Play．纸标本：听黄子钦说封面故事》、《暴民画报：岛国青年俱乐部》（此书为合着）。

　　而在本次的企画中，他以平常和朋友聊天的方式来做採访，在限定的时间内谈出一层层的重点。他深信人与人的对话，总能打开最大的经验值，产生不同的提问与互动。

摄影者简介

蔡仁译／【採访摄影】

　　政大新闻系毕业，一九九七年进入《新新闻》开始第一份新闻摄影工作。历经《劲报》、《苹果日报》、《Bloomberg News》、《PC office》、《30杂志》、壹电视、《王週刊》等工作历练，现在服务于《数位时代》。

侯俊伟／【採访摄影】

　　摄影工作者。现任职杂志摄影。

郭涵羚／【採访摄影】

　　中文系毕业，喜欢画，但是画得很烂，所以当摄影师，讨厌被叫摄影大哥！

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图书目录

出版序台客美学，我岛的气味　文．李清瑞
自序咦？台湾既视感──属于我们的台湾时代文．黄子钦
｜01──解严前后的镜头翻转｜何经泰　注视着边缘，因为故事就在那里
｜02──书法文艺复兴｜何佳兴用线条及字型与观者对话
｜03──历史拾荒考察｜陈淑强　为破烂找到第二生命
｜04──昆虫的假寐疗癒｜川贝母把小事想到最极端就会出人意料
｜05──台日拼装蒸汽庞克风｜氢酸钾　架构自己的时代，夺回文化权力！
｜06──部落农会风俗志｜王春子就是为了好玩，不然为什么要做？
｜07──古典金属工业风｜邹骏昇用插画素材拼贴，创造颠倒空间
｜08──类比式感性台派｜小子我的工作就是要把正拳变壁咚
｜09──暧昧含光手感设计｜雾室　找出触动人心的那一个画面
採访侧记混搭呈现的台式特色：黄子钦与「新台客」的多元样貌文．卧斧

新台客N.T.K
附录　看见，台湾的活力──聂永真、何佳兴、黄子钦　三人对谈
工作人员后记

图书序言

〈01解严前后的镜头翻．何经泰　注视着边缘，因为故事就在那里〉

白色恐怖

――来谈谈「白色档案」。当初怎么会想到碰触白色恐怖，在那个年代，这样的题材应该还满敏感的吧？

何：当时应该是解严前后，因为在媒体工作的缘故，常常得跑街头与抗议现场，后来也常去「摊」喝酒，在那里认识一票艺文圈的人。钟乔看过我拍的「都市底层」之后，整合了陈界仁、王墨林、蓝博洲和我，想要为白色恐怖这些人做一个大型的翻案。摄影找我，剧场就找王墨林，蓝博洲负责撰写文字，陈界仁画画，我们一起开会、上课，还找劳动党的人来给我们演讲。他们那些人不是二二八受害的，而是偏左派的、被关的，所以才叫「白色恐怖」。

──那时候就使用「白色恐怖」这个词了吗？

何：对，那时就那么用了。为什么叫「白色恐怖」呢？因为当时美国的麦卡钖主义打压左派，白色是资本主义的颜色，而共产党的代表颜色是红色，所以白色恐怖就是资本主义对左派的打压。那时候我们组织了读书会，决定一起做这个东西。你也知道，展场向来是得提早预定档期，甚至要一年前就先预约，在我预约档期后，时间到了，全部人只有我完成，只好我先发表。

「白色档案」这个系列困难在于，在「都市底层」系列中的人物，你一眼就能够感受到他们的氛围；可是「白色档案」拍的是政治犯，他们与一般人相同，且因为环境的关系很低调，与路上遇到的阿伯没有两样，没办法想到他是政治犯。很难透过肖像来传达他们的能量。所以我很大胆的使用黑布去拍，黑布是抽象语言，代表了压力、压迫。并以黑布作为主要元素来贯穿。

工殇

──继续聊聊「工殇显影」吧，当初怎么想到做这个题材？

何：因为那个年代大家流行做三部曲，我前面已经做了「都市底层」、「白色档案」，也就想再做一个。

「都市底层」探讨的层面比较偏向经济、「白色档案」则偏向政治。那时我在当记者，常跑社会新闻，认识很多运动团体。而工伤协会刚成立，他们的理念是要义务为劳工打官司、争取权益。于是我想到要做这个主题，就去说服工伤协会，与他们的主要参与者还有理事长见面，也把我之前的作品给他们看。