具体描述
书设计是体现一个文化接收讯息的方式
专文──对谈──採访
设计师、编辑、作家都想知道的「理想书设计」
专文──对谈──採访
设计师、编辑、作家都想知道的「理想书设计」
一位设计师，三个名字：空白地区．Fi．彭星凯。未满三十的轻龄，拥有十二年工作资历与七年出版设计经验。他的作品优雅而富有哲学，温润却一针见血，连结作者与读者意识的彼端，让原本疏离的，产生共鸣，驯服每个素材，创造精准的视觉语言，完整商业目的同时达到难得的个人性与精神价值。
本书自彭星凯逾百本的优秀作品存菁，从理念综观到材质细节，以简约符号探透平面美学的可能性。更深刻地，他回头溯源出版的本质，整理设计师、编辑、作家对「理想书设计」的三方观点，再行自我验证与辩证，是一本台湾出版设计十年间的专业观察。
──「我想要写一本诚恳的书，它是我认识这个世界的方法。」
林夕、骆以军等，华文一线作家合作封面设计
两万字书写，中英对照
七年集成，平面作品自选辑
6位设计师×3位编辑×3位作家
Part 1 台港指标设计师选荐评析：黄家贤・叶忠宜・聂永真・颜伯骏・毛灼然・许瀚文──〈吃书的马的朋友们〉
Part 2 空白地区七年作品自选辑＋六篇创作短述──〈吃书的马（有时候也喝啤酒）〉
Part 3 与时报、远流、印刻出版社主编深刻对谈：嘉世强・张诗薇・丁名庆──〈编辑食堂〉
Part 4 台湾出版设计总体观察，设计师在创作之路的诚恳自白──后记〈表演者没说的事〉
Part SP 川贝母．Anthony Marra．骆以军，文学作家理想中的书设计──〈被诠释者．专访〉
附录《吃书的马》印刷工单
著者信息
作者简介
彭星凯
一九八六年生，空白地区工作室负责人、黑文化出版总编辑、学学文创讲师。装帧作品逾百本，曾获德国iF传达设计奖、台北书展金蝶奖银奖 / 铜奖 / 荣誉奖（二件）、海崃两岸十大最美图书、 APD（Asia Pacific Design）收录。着有散文诗集《不想工作》。
彭星凯
一九八六年生，空白地区工作室负责人、黑文化出版总编辑、学学文创讲师。装帧作品逾百本，曾获德国iF传达设计奖、台北书展金蝶奖银奖 / 铜奖 / 荣誉奖（二件）、海崃两岸十大最美图书、 APD（Asia Pacific Design）收录。着有散文诗集《不想工作》。
图书目录
．吃书的马的朋友们．作品选荐
．吃书的马（有时候也喝啤酒）No.01—No.69
．被诠释者．理想中的书设计
．编辑食堂
．被诠释者．专访．骆以军
．表演者没说的事
．附录
．吃书的马（有时候也喝啤酒）No.01—No.69
．被诠释者．理想中的书设计
．编辑食堂
．被诠释者．专访．骆以军
．表演者没说的事
．附录
图书序言
Part 3 编辑食堂 - 1
二月二十日．与Ｊ在 Gordon Biersch．谈文本诠释
嘉世强．时报出版文学线主编。合作案例依时间序：《生命如不朽繁星》、《父亲的灵魂在雨中飘升》、《暗店街》修订新版、《等待》十五週年新版、《战废品》十週年新版、《半场无战事》、《黑发女大学生之死》、《天上再见》。在文中以Ｊ简称。
1.
Ｆ：我们初次接洽的书，是《生命如不朽繁星》（註作品编号）。在这之前，我对时报出版的印象是体制与规范很严格，所以一开始是想拒绝的。与你合作之后，发现公司过去的限制可以被打破，让我对封面的想像一下子变得很广，我现在还是很感谢你当时有进一步说服我。你最初找我合作的契机是什么？
Ｊ：我先是找到你的网站，在上面看到蒋友梅的《浮生记行》（註作品编号），还有其它好几个。我觉得画面很干净、工很细。我会形容它们都有重量，感觉是一个有份量的视觉作品。有位设计师的作品就太乱（Ｊ把名字写在餐巾纸上），习惯把版面涂满。
Ｆ：哈哈哈哈，我要拿走证据。
Ｊ：这样的设计师处理业主的事情，动作调整很快。
Ｆ：我觉得他有达到很多台湾编辑对「丰富」的需求。
Ｊ：是啊，就是那种「哇哇哇，好满。点点要多亮有多亮，东西要多满有多满」的感觉。但我觉得，做文学书有时候只是一个情绪而已，它没有明确的心法，最后只剩抽象的感受。有些文本的包装就是要抽象才能传达力量，否则就会太片面或太局部。
Ｆ：收到《生命如不朽繁星》的提案时，你有什么想法？
Ｊ：我那时候看，觉得它没有故事性。不过你后来跟我解释蓝色是人的长影，我就可以理解。唯一我仍感到可惜的，是原文比中文跳，看起来太像外文书。后来《半场无战事》（註作品编号）跟《暗店街》（註作品编号）开始改变，原文字慢慢被稀释，不再成为画面的主角。如果这本书可以再来一次，我会希望中文书名多一些表现。
Ｆ：我们合作《暗店街》时，我才开始将设计重心放在中文字体上。中文字形不特别经过设计，放大到画面的某个比例就会很像一块块砖头，很难好看，但不正确的字体又会扭曲文字本身的传达与感受。我想是我过去还没办法拿捏设计与文学的平衡点，只好收敛中文字，让气质突出一些，企图藏拙。
二月二十日．与Ｊ在 Gordon Biersch．谈文本诠释
嘉世强．时报出版文学线主编。合作案例依时间序：《生命如不朽繁星》、《父亲的灵魂在雨中飘升》、《暗店街》修订新版、《等待》十五週年新版、《战废品》十週年新版、《半场无战事》、《黑发女大学生之死》、《天上再见》。在文中以Ｊ简称。
1.
Ｆ：我们初次接洽的书，是《生命如不朽繁星》（註作品编号）。在这之前，我对时报出版的印象是体制与规范很严格，所以一开始是想拒绝的。与你合作之后，发现公司过去的限制可以被打破，让我对封面的想像一下子变得很广，我现在还是很感谢你当时有进一步说服我。你最初找我合作的契机是什么？
Ｊ：我先是找到你的网站，在上面看到蒋友梅的《浮生记行》（註作品编号），还有其它好几个。我觉得画面很干净、工很细。我会形容它们都有重量，感觉是一个有份量的视觉作品。有位设计师的作品就太乱（Ｊ把名字写在餐巾纸上），习惯把版面涂满。
Ｆ：哈哈哈哈，我要拿走证据。
Ｊ：这样的设计师处理业主的事情，动作调整很快。
Ｆ：我觉得他有达到很多台湾编辑对「丰富」的需求。
Ｊ：是啊，就是那种「哇哇哇，好满。点点要多亮有多亮，东西要多满有多满」的感觉。但我觉得，做文学书有时候只是一个情绪而已，它没有明确的心法，最后只剩抽象的感受。有些文本的包装就是要抽象才能传达力量，否则就会太片面或太局部。
Ｆ：收到《生命如不朽繁星》的提案时，你有什么想法？
Ｊ：我那时候看，觉得它没有故事性。不过你后来跟我解释蓝色是人的长影，我就可以理解。唯一我仍感到可惜的，是原文比中文跳，看起来太像外文书。后来《半场无战事》（註作品编号）跟《暗店街》（註作品编号）开始改变，原文字慢慢被稀释，不再成为画面的主角。如果这本书可以再来一次，我会希望中文书名多一些表现。
Ｆ：我们合作《暗店街》时，我才开始将设计重心放在中文字体上。中文字形不特别经过设计，放大到画面的某个比例就会很像一块块砖头，很难好看，但不正确的字体又会扭曲文字本身的传达与感受。我想是我过去还没办法拿捏设计与文学的平衡点，只好收敛中文字，让气质突出一些，企图藏拙。
图书试读
None
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