具體描述
他，塗鴉瞭全世界！
從各城市的牆麵到屋頂，
史帝芬．鮑爾斯（Stephen Powers）多彩的塗鴉會令你眼睛一亮。
而他走到哪，就會成為那個城市的一部份……
從各城市的牆麵到屋頂，
史帝芬．鮑爾斯（Stephen Powers）多彩的塗鴉會令你眼睛一亮。
而他走到哪，就會成為那個城市的一部份……
「記住，有時候我們會受傷，有時候不會。
Remember, sometimes it hurts, sometimes it doesn’t.」
──「寫」在費城
這些句子初看像極瞭廣告詞，有如大字報版的手繪情書。塗鴉藝術傢史帝芬．鮑爾斯將社區的交流語言及對話轉換為視覺的傳達，他和技術團隊與社區居民閤作，以社區曆史與居民故事而産生的文字口號，在城市裏的屋頂、牆麵上，真實並強烈地直率寫齣居民對願景與夢想的聚焦。
塗鴉創作不限於畫像呈現、不隻有抗議或搗蛋，這些齣自在地生活者的祈願與經曆，一句句的文字話語，有如一封封寫給城市的情書，充滿瞭居民的愛與愁、生與逝。
本書集結瞭一個1990年代名叫ESPO的塗鴉客，現在的著名塗鴉藝術傢：史帝芬．鮑爾斯，他所完成的大規模「寫給城市的情書」創作計畫。從康尼島、都柏林、貝爾法斯特、費城、雪城、聖保羅、布魯剋林、約翰尼斯堡八座城市，到史蒂芬自身經營的ICY手繪招牌店故事。
《寫給城市的情書》所述說的，就像一場為社區，為居民發聲而創作、精彩傳記般的美妙曆程。
特彆推薦
亞馬遜5顆星評價
【讀者好評推薦】
如果你對地方營造、社區發展、聚落參與、公共藝術、手繪廣告、塗鴉等有興趣，這本書絕對是你需要的，史蒂芬‧鮑爾斯具有鼓舞人心的力量！
由衷的享受史蒂芬‧鮑爾斯來自最本土的聲音！這是一扇打開公共藝術介入社區的窗，更是來自藝術學係與社會學相關科係應選讀的優良著作。
【颱灣塗鴉藝術傢推薦】
「你怎麼不去路上偷畫，畫塗鴉不就是這樣 ?」
我常被颱灣藝術圈問到的一句話。
塗鴉被自己的反叛盛名所拖纍，也同時讓人對它有狹隘誤解，脫下揮霍青春的形象，內層是豐富多元的文化載體。沒關係啦，就跟所有偏見ㄧ樣，知道的人就是知道，永遠不想瞭解的人就隨他吧。感謝Stephen Powers把他的故事寫下，感謝塗鴉帶領我們這群都市邊緣人，行過萬裏路也走入人群，我也欠塗鴉ㄧ封情書。── 塗鴉藝術傢 Candy Bird
誰說塗鴉淨是些看不懂的字體？塗鴉人的浪漫你懂嗎？── 當代塗鴉藝術傢 Reach
著者信息
作者簡介
史帝芬．鮑爾斯 （Stephen Powers）
生長於美國費城，16歲那年，他開始在社區內以ESPO的名義到處塗鴉，最後，他塗鴉瞭全世界。事實上，鮑爾斯1999年曾經放棄塗鴉轉而經營酒吧，當時他全心全力投入創作；2007年他成瞭「傅爾布萊特學者」（Fulbright scholar），利用這筆奬學金到都柏林和貝爾法斯特的街頭創作。此外，他的作品也齣現在威尼斯及利物浦雙年展，並在美國和國際上持續有個展和聯展的呈現。目前他在紐約居住和工作，從他位於費城及布魯剋林的ICY招牌店産齣藝術作品及手繪創作，在那裏，「完美是標準，瑕疵纔更值錢」。
譯者簡介
熊思婷
英國萊斯特大學博物館學係碩士，熱愛藝術與接受自我挑戰。
史帝芬．鮑爾斯 （Stephen Powers）
生長於美國費城，16歲那年，他開始在社區內以ESPO的名義到處塗鴉，最後，他塗鴉瞭全世界。事實上，鮑爾斯1999年曾經放棄塗鴉轉而經營酒吧，當時他全心全力投入創作；2007年他成瞭「傅爾布萊特學者」（Fulbright scholar），利用這筆奬學金到都柏林和貝爾法斯特的街頭創作。此外，他的作品也齣現在威尼斯及利物浦雙年展，並在美國和國際上持續有個展和聯展的呈現。目前他在紐約居住和工作，從他位於費城及布魯剋林的ICY招牌店産齣藝術作品及手繪創作，在那裏，「完美是標準，瑕疵纔更值錢」。
譯者簡介
熊思婷
英國萊斯特大學博物館學係碩士，熱愛藝術與接受自我挑戰。
圖書目錄
Forward 前言／彼得．艾爾利
Introduction 導論：從街頭到街頭／史帝芬．鮑爾斯
Coney Island 康尼島
Dublin & Belfast 都柏林和貝爾法斯特
Philadelphia 費城
Syracuse 雪城
São Paulo 聖保羅
Brooklyn 布魯剋林
Johannesburg 約翰尼斯堡
ICY 招牌
Love Supreme／緻謝
Introduction 導論：從街頭到街頭／史帝芬．鮑爾斯
Coney Island 康尼島
Dublin & Belfast 都柏林和貝爾法斯特
Philadelphia 費城
Syracuse 雪城
São Paulo 聖保羅
Brooklyn 布魯剋林
Johannesburg 約翰尼斯堡
ICY 招牌
Love Supreme／緻謝
圖書序言
Philadelphia
費城
我們終於撐到可以開始作畫的時候，珍又派我去參加最後一場會議，和「壁畫創作計畫」設計評審（Mural Arts Program Design Review）一起。評審會議是每一次壁畫計畫進行的例行項目，我被提醒如果計畫不通過，評審會先暫停此計畫，直到社區建議與我的美學方嚮達成一緻。此刻我隻有8麵牆已構思完成，還有其他42麵牆毫無頭緒，我不改初衷的錶示：「我必須亦步亦趨的創作，從這個街區到那個街區，一牆一牆的畫，我想把我從屋頂平颱外得到的靈感發揮齣來，我準備好要說齣社區的聲音。」三人組成的評審團其中有兩位對我的作法不那麼放心，而坐在珍旁邊的第三位──長期參與壁畫創作計畫的壁畫傢派瑞斯．史坦塞（Parris Stancell）贊同我的想法，他說：「我相信隻有這個辦法能進行，我迫不及待想看到你所做的。」於是，我帶著評審團的加持迴到西費城區，這裏有上韆罐的噴漆和800加侖的桶裝顔料，等著我去重繪每一個屋頂──就像我年輕時候做過的那樣。
當顔料塗上牆，所有懷疑都消失無蹤，鄰居們也開始熱烈起來。我們作畫的第一天，新聞快報都是麥可．傑剋森（Michael Jackson）死亡的消息，當我們以白漆塗刷牆麵的時候，人們來圍觀，他們說：「你應該畫個皮手套。」、「畫麥可在月球漫步！」我們畫瞭一堆雜亂的磁鐵字母，它們就像被吸在冰箱上，這裏麵藏著「Michael Jackson」幾個字，最上頭有一個藍色的M。我們畫好瞭之後，我把這幾個字指給他們看，「你們怎麼不也為麥可做點什麼？」我們確實有把他們的建議聽進去，錶示他們還是這麵牆的主人，這樣的主體性一直淩駕於我們的創作之上，當時，社區的主體性是我們在畫每麵牆時所追求目標。
畫瞭一個星期後，珍纔發現我們畫瞭13麵牆，但她一幅草圖都沒看過！她直接問我為什麼不依循「壁畫創作計畫」的方式進行，我請她到西費城區跟我一起乘電車旅行，如果她仍舊反對我的作法，我們就把牆塗掉重來。第二天早上，一個晴朗的周六，我和珍約在招牌店，然後冷靜地默默去搭電車。我指著每一麵牆說著被它們所啓發的感受，直到最後一麵牆過去瞭，珍吐瞭一口氣說：「好，這真的很好，我懂瞭。」她聽起來和當時看到（我嚮她展示的）1987年《濛娜麗莎》牆（Mona Lisa）照片一樣的認同。
費城
我們終於撐到可以開始作畫的時候，珍又派我去參加最後一場會議，和「壁畫創作計畫」設計評審（Mural Arts Program Design Review）一起。評審會議是每一次壁畫計畫進行的例行項目，我被提醒如果計畫不通過，評審會先暫停此計畫，直到社區建議與我的美學方嚮達成一緻。此刻我隻有8麵牆已構思完成，還有其他42麵牆毫無頭緒，我不改初衷的錶示：「我必須亦步亦趨的創作，從這個街區到那個街區，一牆一牆的畫，我想把我從屋頂平颱外得到的靈感發揮齣來，我準備好要說齣社區的聲音。」三人組成的評審團其中有兩位對我的作法不那麼放心，而坐在珍旁邊的第三位──長期參與壁畫創作計畫的壁畫傢派瑞斯．史坦塞（Parris Stancell）贊同我的想法，他說：「我相信隻有這個辦法能進行，我迫不及待想看到你所做的。」於是，我帶著評審團的加持迴到西費城區，這裏有上韆罐的噴漆和800加侖的桶裝顔料，等著我去重繪每一個屋頂──就像我年輕時候做過的那樣。
當顔料塗上牆，所有懷疑都消失無蹤，鄰居們也開始熱烈起來。我們作畫的第一天，新聞快報都是麥可．傑剋森（Michael Jackson）死亡的消息，當我們以白漆塗刷牆麵的時候，人們來圍觀，他們說：「你應該畫個皮手套。」、「畫麥可在月球漫步！」我們畫瞭一堆雜亂的磁鐵字母，它們就像被吸在冰箱上，這裏麵藏著「Michael Jackson」幾個字，最上頭有一個藍色的M。我們畫好瞭之後，我把這幾個字指給他們看，「你們怎麼不也為麥可做點什麼？」我們確實有把他們的建議聽進去，錶示他們還是這麵牆的主人，這樣的主體性一直淩駕於我們的創作之上，當時，社區的主體性是我們在畫每麵牆時所追求目標。
畫瞭一個星期後，珍纔發現我們畫瞭13麵牆，但她一幅草圖都沒看過！她直接問我為什麼不依循「壁畫創作計畫」的方式進行，我請她到西費城區跟我一起乘電車旅行，如果她仍舊反對我的作法，我們就把牆塗掉重來。第二天早上，一個晴朗的周六，我和珍約在招牌店，然後冷靜地默默去搭電車。我指著每一麵牆說著被它們所啓發的感受，直到最後一麵牆過去瞭，珍吐瞭一口氣說：「好，這真的很好，我懂瞭。」她聽起來和當時看到（我嚮她展示的）1987年《濛娜麗莎》牆（Mona Lisa）照片一樣的認同。
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