小说课Ⅲ:偷电影的故事贼

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具体描述

最火自媒体「罗辑思维」盛赞:最适合中国人的故事入门教练!
许荣哲,引你进入电影世界,挖出源源不绝的故事!

  许荣哲的人物创作守则:
  一、    戏剧就是「冲突」
  二、    冲突是为了「突围」
  三、    突围形塑了「性格」
  四、    性格决定「命运」

  冲突不是目的,而是一个有效手段,它能人物从一个十字路口,带到下一个十字路口,最后抵达──人物的命运。

  好莱坞编剧圈盛传这么一个八卦:某天夜里,史蒂芬‧史匹柏在酒吧喝酒,一个陌生人朝他走来,并在他桌上放了一张字条。打开字条,上面只有短短几个字:
  数千万年前,蚊子叮了恐龙后,火山爆发。数千万年后,封存蚊子的火山熔岩琥珀出土,蚊子血里的DNA,让恐龙复活。

  当下,史蒂芬‧史匹柏惊为天人,被这短短几句话深深吸引,随后他花了一百万美金买了这张字条,拍了后来轰动全球的电影《侏罗纪公园》,这就是高概念故事的魅力。

  窃自电影中的故事创作祕笈:
  .《海角七号》:告诉你,第一名的开场怎么写?
  .《断背山》:告诉你,如何用祕密烹煮折磨?
  .《刺激一九九五》:告诉你,如何运用偏见买台冲突制造机?
  .《12怒汉:大审判》:告诉你,为什么同理心是CP值最高的突围法则?
  .《尸速列车》:告诉你,哪里最该是故事停泊的地方?

名人推荐

  电影导演 侯季然:许荣哲以小说家的笔法,拆解电影叙事的奥祕。生动鲜活,平易近人,读来充满乐趣。

  知名影评人 闻天祥 联合推荐

  *适读年龄:12岁以上

著者信息

作者简介

许荣哲


  小说家、编剧、导演。

  曾任《联合文学》杂志主编,现任「走电人」电影公司负责人。

  被誉为台湾七○后最会说故事的人,曾入选「二十位四十岁以下最受期待的华文小说家」,台湾知名导演九把刀的启蒙偶像。

  代表作《小说课》在两岸大卖十几万册,掀起故事的狂潮,被大陆最火自媒体「罗辑思维」盛赞为「最适合中国人的故事入门教练」。

  影视作品有公共电视「谁来晚餐」、公部门微电影等,曾获纪录片、微电影等奖项。

  近年来深耕桌游,带领超过百场桌游活动,是华人世界第一个把桌游和文学结合在一起的小说家。着有完美结合桌游与故事的《桌游课》。
 

图书目录

【自序】电影里的童年往事
【海角七号】
○、开场/第一名的开头
【控制】
一、限制/一个场景成就一部电影
二、三难选择/工作、婚姻,以及第三难
【霸王别姬】
三、突围/角色的四段旅程
四、性格/决定命运
【12怒汉:大审判】
五、同理心/CP值最高的冲突解决法
六、场景/不发言的陪审员
【刺激一九九五】
七、偏见/冲突制造机
八、情节资料库/性格、职业、兴趣
【断背山】
九、祕密/在时间里烹煮的折磨
十、逆向/颠覆性的创造
【那山、那人、那狗】
十一、第三者/传声、润滑、指示
十二、犯错/歪打才能正着
【贫民百万富翁】
十三、自问自答/最快的说故事方法
十四、角度/决定看到的事物
【饥饿游戏】
十五、高概念/一句话讲完故事大纲
十六、复沓/重要的事讲三遍
【福尔摩斯先生】
十七、拼图/答案里面,另有答案
【爱情的尽头】
十八、信仰/偷情可以通往圣徒之路
十九、改编/文字影像化的三种方法
【横山家之味】
二十、冲突/四种缺陷人格
二十一、动机/刻画人性
【战略特勤组】
二十二、人物/情节是皮囊,人物才是灵魂
【星际大战】
二十三、英雄旅程/永不迷路的故事指南
二十四、十二原型角色/为英雄挑选伙伴
【尸速列车】
二十五、结局/故事列车何时该停下来
二十六、伏笔/故事停泊的地方
【作者后记】梦想扭曲力场/三看《赛德克‧巴莱》
【附录】年度十大写作书排行榜  李洛克
 

图书序言

前言

关于《小说课》Ⅰ、Ⅱ,和Ⅲ


  一本书出到第三集,代表前两集很受欢迎。

  不过,一本书出到第三集,差不多也是挂点的时候了,例如《教父Ⅲ》。

  但为了证明它还是很行,所以本人已经在筹备第四集了(最好是)。

  确实是。

  为了让大家明白,这些年来,《小说课》一本一本的出,但你究竟看了什么啊,让我来帮大家简单分类一下。

  《小说课Ⅰ:折磨读者的祕密》:以小说为主体,重点是文学。
  《小说课Ⅱ:偷故事的人》:以故事为主轴,重点是戏剧。
  《小说课Ⅲ:偷电影的故事贼》:以电影为蓝本,重点是文学和戏剧。

  懂了吗?如果不懂,敬请期待第四集,我会再解释一次。

  现在让我们把焦点拉回到你正在看的这本书──偷电影的故事贼──简单来说,就是从电影里,汲取故事创作的灵感。

  什么是电影?你以为你很熟,但其实一点也不。就像你不懂你家的猫一样。

  有人称电影为「八大艺术之一」;也有人称它为「第八艺术」。

  这两句话乍看之下,没什么差别。

  电影是八大艺术之一,这句话没错,但我讨厌这个说法,跟八大行业无关。

  电影不是单一的艺术,而是综合的艺术,它融合绘画、雕塑、建筑、音乐、文学、舞蹈、戏剧等七大艺术,幻化出「第八艺术」。

  如果你有一双独特的眼,那么电影将不再只是电影,而是所有艺术的总和。

  虽然我常自称天才,但也无法穷尽所有艺术;但我终究是个天才,所以《小说课Ⅲ》这本书,以电影为蓝本,从文学和戏剧的角度切入,跟读者分享,如何从电影那儿,偷得故事创作的技巧。

  写《小说课Ⅰ》、《小说课Ⅱ》的时候,我每天告诉自己一遍:「相信自己是天才,比真的天才还重要。」

  现在,来到《小说课Ⅲ》了,我的心有了一些改变,我想告诉正在看这本书的读者:「因为我们都是天才,所以要更加努力!」让我们一起朝「努力的天才」迈进。

  对了,为了让前后三本《小说课》,出现严密的结构感,我必须召唤读者的记忆。最佳的记忆点,常常落在未解的谜团上,例如《小说课Ⅰ》自序里的那一道数学问题。

  12袋金币之中,只有一袋是伪币,真币每一枚重10公克,伪币重9公克。请问最少必须秤几次,才能找出哪一袋是伪币?

  这次,必须跟前两本,有点一样,又不太一样,所以我要来打开谜题的巧门,让光线透进来。

  方法就藏在《小说课Ⅲ》「星际大战」这一篇,里面提及了说故事的公式,十二阶段的「英雄旅程」:

  1.平凡世界
  2.历险的召唤
  3.拒绝召唤
  4.遇上启蒙导师
  5.跨越第一道门槛
  6.试炼、盟友、敌人
  7.进逼洞穴最深处
  8.苦难折磨
  9.奖赏
  10.回归
  11.重生
  12.带着觉醒和领悟返回

  表面上,出题者给你的是12袋一模一样的袋子,但你可以拿出一支笔来,帮它们重新编号。就像你的人生一样,老天爷给你的是日复一日、年复一年,一模一样的时间,但你可以拿出XX来,帮它们重新编号──从「平凡世界」开始,最后「重生」,带着觉醒和领悟返回,完成独属于你的英雄旅程。

  不知道这么说,你了了吗?

  一模一样的人生,很安全,你只要安心当一坨浆煳就行了。

  但如果想让自己的每一阶段人生都不一样,非常危险,不过也正因此,你才有机会变成英雄。

  当个英雄很累,我真心希望你不是那块料,至于创造英雄很简单,每个人都可以,让我们从《小说课》开始吧!
 
许荣哲



电影里的《童年往事》


  那一年,我国三,整个校园都在传唱「在天色破晓之前,我想要爬上山巅,仰望星辰,向时间祈求永远……」,那是一九八九年的《七匹狼》。

  主演的是当红偶像张雨生、王杰、庹宗华、星星月亮太阳……

  背靠着栏杆,抖脚,等暗恋的女孩经过时,我们唱「年轻的泪水不会白流……」,随后被教官抓去理光头。

  丢书包,翻墙,逃出学校时,我们唱「永远不回头,不管天有多高……」,随后倒栽葱掉进校外的臭水沟。

  不管好事坏事,大家都要哼上两句《七匹狼》,那是我们火红的青春。

  甚至,还有个哥儿们邀我组成「七匹狼」。

  「还缺一个,要不要加入?」

  「这个组织的『宗旨』是什么?」我问。

  对方愣了一下,怒问我「中指」是什么意思。

  「反正明天放学后,到镇上的录影带店,你就明白了。」

  他们打算到镇上录影带店的小房间,重看《七匹狼》,并在电影的高潮处──加油站大爆炸,背景音乐响起「永远不回头,不管天有多高……」时,歃血为盟。

  「要不要带印章?」

  「不用,有大姆指就行了。」

  隔天,不知道为什么,只有我一个人到。

  该不会已经进去了吧?我小心翼翼地推开一扇又一扇小房间的门。

  第一间是「天上的星星不说话,地上的娃娃想妈妈……」的《鲁冰花》。
  第二间是「像我们这样的年纪,常有许多忍不住的热力……」的《风雨操场》。
  ……

  最后一间是……隔壁班的暗恋女孩,她正和一个大学生在漆黑的房间里看电影──那是刚得威尼斯影展金狮奖的《悲情城巿》。

  霎时,我有一种差点落泪的屈辱感。

  至今,我仍忘不了《悲情城巿》,不是它触及了二二八的敏感题材,也不是得了华人世界第一个四大影展首奖,而是在那个黑暗空间里,光影跳闪时,汹涌而来的强烈屈辱感──黑暗中,暗恋女孩脸上有泪,而我完全不明白电影里正在吃饭的情节有什么好流泪的?

  后来,我永远记下了「侯孝贤」这个名字。

  隔天,我重回暗恋女孩和大学生看电影的小房间。基于一种笨蛋的自虐心理,我来到同一个房间,坐在大学生的位置,脸红心跳地想像自己正和暗恋女孩在看电影。

  我告诉老板,我要看侯孝贤最红的那支带子,老板摇摇头说:「没办法,都被租光了,介绍你另一支。」

  就这样,在那个小房间里,我第一次看到了侯孝贤的《童年往事》。

  那是侯孝贤的半自传电影,带着强烈散文特质,娓娓道来民国三十六年,因为工作,侯孝贤的父亲带着一家人从广东梅县到台湾短暂定居,随后两岸分隔,再也回不去的故事。

  其中有个片段是这样的:

  父亲一接到大陆来的家书,小男主角(小侯孝贤)立刻凑上前,向父亲要信封上的邮票。

  随后故事一分为二,一边是父亲读家书,一边是小侯孝贤集邮。

  电影开始平行剪接起来。

  父亲看完家书后,转述信的内容给母亲听,说着说着就批判起大陆的政治现况。但母亲一点也不在意大陆怎么了,她在意的是留在大陆来不及带出来的儿子。最后,母亲只是淡淡的说:「那时候,带他出来就好了。」

  随后,镜头就被切换掉了,而且再也没有回来。

  按我当时所熟悉的电影逻辑,这时候是情节最具张力的时候,妈妈应该狠狠的甩爸爸一巴掌,随后一哭二闹三上吊,但侯孝贤却把妈妈的泪水完全没收了。

  该生气的时侯,没有人生气。

  这时,镜头切换到小侯孝贤身上,他正在集邮,把邮票浸泡在水里,等到邮票和信封脱离后,再把邮票贴在墙上,好让水沿着墙壁纷纷流下来。

  然后配乐响起!

  家书这一段情节结束了。

  那是一个独特的经验,我完全无法理解电影到底想说什么;为什么该哭的时候,没有人哭?该生气的时候,没有人生气?

  我迷惘极了。

  电影里缺少了「因为」和「所以」,全都是生活里的碎片。

  出了小房间之后,我的挫败感更深了,原来这就是大学生与国中生之间的距离。

  从此,我开始找侯孝贤的电影来看,并且一而再再而三的看《童年往事》,试图拉近与大学生之间的距离。

  直到有一天,当我看着窗外的雨水沿着玻璃窗流下来(当时暗恋女孩已经从我的生活中永远消失了),我才突然懂得侯孝贤。

  其实侯孝贤并没有故弄玄虚,只是他用了另一种说故事的方法:突然响起的配乐是暗示、大小两个极不对称的情节平行剪接(家书、集邮)是暗示、特写墙上的水痕是暗示……

  母亲的泪水并没有被没收,它是被「象征」了,象征就是用有形的东西来表现无形的东西。

  母亲心底的痛=墙上纷纷流下的水痕

  许多年后,我依然记得一九八九年的大部分电影,因为那一年我暗恋一个女孩,我能想到的唯一约会方法,就是带她去看电影。于是我刻意熟记每一部电影,想在女孩看不懂的时候,故作聪明的评论上几句,但终究只有我一个人看完所有的电影。

  如今,我已经懂得电影里吃饭的情节为什么值得流泪,但那一年女孩脸上的泪水,我反倒开始有点迷惘了。
 

图书试读

内文连载1

○、第一名的开头《海角七号》


我永远记得一个画面。

大约三年前,我担任某文艺营导师。营队结束,回家的时候,我和某电影导演在捷运上聊天。聊着、聊着,就聊到了当时不景气到了极点的国片。

导演朋友说:「荣哲,千万不要碰电影,那是人生的豪赌……。」说着说着,他举了一个例子,「我有个朋友叫小魏,现在在南部拍戏,每次回台北,大家都躲着他,因为他少则跟你借五万,多则跟你借五百万。」

当时,没人知道谁是小魏。几个月后,《海角七号》出来,我这才想起原来朋友口中的小魏就是《海角七号》的导演魏德圣。

当时,我看完《海角七号》有一个强烈的直觉,那就是──如果这个导演这部片不红,也必然会在下下一部片红,因为他的特质太像李安了。

除了故事说得好之外,更重要的是──这个导演充满了「故事之外」的东西。

什么是故事之外?以《海角七号》开头三分钟为例。

我个人认为《海角七号》的开头,极有可能是国片史上最好的开头,因为它巧妙的跟小说史上最好的三个开头重叠在一块儿。

最佳小说开头第三名:川端康成《雪国》

《海角七号》的开头极简单:男主角骑着机车,载着行李,从凌晨骑到夜晚,一路从台北骑到屏东。当男主角穿过城门(屏东「西门」)之后,画面转亮,故事开始。

穿越城门的画面让人想起日本作家川端康成的《雪国》:「穿过县境长长的隧道之后,就是雪国了。」──从一个极端熟悉的地方(县境、台北),来到一个充满可能性的地方(雪国、屏东),最快的方法就是通过一个长长的隧道(城门、山洞)。魏德圣利用「城门」一个简单的意象,就把观众从熟悉的台北带到充满各种可能性的南国。

宫崎骏《神隐少女》、侯孝贤《恋恋风尘》也有类似的处理。

最佳小说开头第二名:卡夫卡《蜕变》

《海角七号》的开头,有一幕非常令人难忘:男主角突然用力砸碎吉他,并大叫一声「我操你妈的台北」!

开头说了这么重的一句话,大部分的导演都会在后头处理。就像《名侦探柯南》故事开始之前,都会来上这么一段叙述:高中生工藤新一在某次追查歹徒的过程中,巴啦巴啦,被歹徒灌入毒药,从此变成小学生柯南。

但直到电影结束,导演始终没有告诉观众,男主角愤怒的原因。

用户评价

评分

《偷电影的故事贼》这个书名,给我的感觉就好像是一个藏在暗处的谜语,等待着我去破解。我一直在猜想,这个“贼”到底是什么样的人?他“偷”的“电影”又是指什么?是那些失传的经典?还是那些不为人知的独立制作?亦或是,他偷的是我们每个人心中对于某个电影场景、某段情节的珍贵回忆?这种模糊性反而让我更加着迷,因为它给了我无限的想象空间。我期待着书中的故事能够像一部精心设计的电影剧本一样,情节跌宕起伏,人物性格鲜明。我希望看到这个“贼”是如何运用他的智慧和技巧,在层层阻碍中完成他的“偷窃”行动,并且在这个过程中,他的人物弧光能够得到充分的展现。我更希望,这本书不仅仅是讲述一个关于“偷”的故事,而是能够借由“偷电影”这个行为,去探讨电影本身对我们生活的影响,探讨那些影像背后所承载的意义和价值。我期待着,这本书能带我进入一个充满惊喜和思考的阅读旅程。

评分

老实说,拿到《偷电影的故事贼》这本书时,我最先被它的封面设计吸引了。那种复古又带点现代感的结合,让人一下子就想到了那些经典的盗窃类电影,比如《十一罗汉》或者《偷天换日》,但同时又隐隐透露出一种独特的叙事风格。我一直觉得,一本好书,从封面就开始讲故事了。而这本书,它用一种非常巧妙的方式,在书名上就点燃了我对故事的好奇心。我一直在思考,这个“偷电影”的贼,他偷的到底是什么?是影片本身?还是偷的是电影所承载的某种回忆,某种情感?又或者,他偷的只是一个“偷”的过程,一个挑战规则、挑战极限的快感?这种不确定性,反而让我对故事的走向更加期待。我希望书中能有那种层层递进的悬疑感,每一次“偷窃”都不仅仅是为了物质,而是有着更深层次的动机和目的。我也很好奇,作者会如何去构建这个“贼”的角色,他是为了生计?为了某种正义?还是仅仅因为他对电影有着近乎狂热的迷恋?这本书的书名,已经在我脑海里勾勒出了一个充满想象空间的框架,我期待着书中那些未知的色彩能够被一一填充。

评分

《偷电影的故事贼》这个名字,自带一种古老而又现代的魔力。它让我立刻联想到那些关于秘密、关于技巧、关于非法的迷人传说。我一直在思考,这个“偷电影的贼”,他到底在偷什么?是那些已经消失的影像?还是那些从未被公之于众的珍贵手稿?又或许,他偷的仅仅是一种“偷”的行为本身,一种挑战权威、挑战规则的隐秘快感?我对于这种故事总是充满了无尽的兴趣,因为它们往往能挖掘出人性的复杂,以及在规则之外的另一种可能性。我期待着,这本书能够构建出一个足够引人入胜的叙事,让我跟着这个“贼”的脚步,一同经历一场惊心动魄的冒险。我希望他不是一个简单的反派,而是一个有血有肉、有过去有故事的人物,他的动机或许令人费解,但却又饱含深情。我更希望,这本书能够通过这个“偷电影”的故事,去探讨一些关于电影艺术本身的价值,关于那些被遗忘的美好,以及关于我们每个人心中,对某种难以言说的渴望。这本书,就像一个等待开启的宝藏,而书名,就是那把开启宝藏的钥匙,散发着令人无法抗拒的光芒。

评分

我总觉得,书名是一个故事的眼睛,而《偷电影的故事贼》这双眼睛,实在是太有神采了。它仿佛在用一种蛊惑人心的语调,向我抛出一个邀请:“来,听我讲一个关于偷窃,关于电影,关于欲望的故事。” 我脑海里立刻浮现出各种画面,有黑白电影的老式放映厅,有摩天大楼顶的秘密基地,还有闪烁着霓虹灯的雨夜街头。这个“偷电影的贼”,他偷的到底是什么?是那些被遗忘在时光里的胶片?还是那些在版权之外,却拥有着独特魅力的独立影像?亦或是,他偷的是电影所承载的,那些我们渴望却又无法触及的生活?我期待着,这个故事能够像一部引人入胜的电影一样,有着精彩的开局,扣人心弦的转折,和出人意料的结局。我希望它能让我思考,关于盗窃的道德边界,关于艺术的归属,以及关于电影,究竟在我们的生活中扮演着怎样不可或缺的角色。这本书,光是名字,就已经在我心中种下了一颗名为“好奇”的种子,我迫不及待地想看到它长出怎样的枝繁叶茂。

评分

《偷电影的故事贼》这本书,怎么说呢,它的名字就带着一股子神秘和吸引力。读这本书之前,我脑子里已经开始脑补各种画面了,关于一个“偷电影”的贼,他偷的到底是什么?是电影胶片?是放映的版权?还是电影里的某种精神,某种被遗忘的情感?我想象着他可能是一个孤独的潜行者,穿梭在影院的黑暗角落,或者是一个技术高超的黑客,在数字的海洋里游弋。这本书的书名本身就像一个引子,抛出了一个巨大的问号,勾起了我强烈的好奇心。我期待的不仅仅是一个简单的盗窃故事,更想看到的是这个“贼”背后的故事,他为什么要偷电影?偷电影对他来说意味着什么?他的人生轨迹是否因此而变得与众不同?更深层地,我想知道作者是如何通过这个“偷电影”的故事,来探讨电影本身的意义,探讨那些被我们忽视的、却又深深触动我们的电影瞬间。这本书的书名,就像一颗小小的石子,在我平静的心湖里激起了一圈又一圈的涟漪,让我迫不及待想要翻开它,看看里面究竟藏着怎样的波澜壮阔。

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