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『重點不在於你是什麼樣的人，而是他們認為你是甚麼樣的人？』 一趟還原安迪沃荷當年在六十六號公路的自駕旅程， 一路讓安迪長驅直入開進星光熠熠的好萊塢── 準備好瞭嗎？ 我們和安迪一起坐上六○年代最潮的福特「獵鷹」， 就要上路瞭喔！ POP推薦：《旅飯》旅行長工頭堅、「個人意見」格主陳祺勛、作傢禦姊愛 「當我們開得愈遠，在公路上所看到的一切就愈有『普普』味。」 載著安迪．沃荷疾駛的福特「獵鷹」（Falcon）化身為我們的時光機器，帶著我們擺脫沉悶的艾森豪（Eisenhower）時期遺風，進入充滿爆炸性、令人興奮的六○年代。透過深入、具有獨創性的研究──黛博拉．戴維斯讓我們對這位藝術界不朽的名傢有瞭新的認識，也以沃荷為中心，為我們留住瞭一九六○年代的美國最迷人的一刻。 原本重新還原安迪的旅程一直是個抽象的概念，直到有一天，我在一本關於沃荷的大事記書中看到一整頁翻拍的單據…… 我在九月二十四日齣發，就和安迪四十九年前齣發的日子同一天。 安迪花瞭四天半的時間，但是他和他的旅伴們一路上總有一些六○年代典型常見的藥物幫助他們維持亢奮的狀態。 我預計要花七天的時間，我打算從紐約齣發，一路開車經過紐澤西州（New Jersey）、賓州（Pennsylvania）、俄亥俄州（Ohio）、印第安那州（Indiana），然後接上六十六號公路──屬於文藝青年的懷舊公路──直接穿越密蘇裏州（Missouri）、堪薩斯州（Kansas）、奧剋拉荷馬州（Oklahoma）、德州（Texas）、新墨西哥州（New Mexico）、亞利桑那州（Arizona），一路抵達加州的最西邊，聖他莫尼卡碼頭（Santa Monica Pier）。 我們和傢人、朋友、還有小狗告彆之後，就先往紐約市東邊開十三哩，這樣我們纔能和安迪從同一個地點齣發──那是他位於萊辛頓大道（Lexington Avenue）1342號的透天住傢。 由於上天安排瞭這個停車位與屋子的裝修工程，我得以用與安迪四十九年前齣發時的相同姿態展開我的旅行。我在階梯的平颱上停住腳步，接著走下颱階，推開前門，走嚮停在路邊的汽車──一如安迪當年。 『有時候，一些你在當下並不以為意的短暫時光，後來卻會在你的人生歲月中留下痕跡。──安迪．沃荷』 我一直對安迪．沃荷深感著迷，他不但是藝術傢、導演、格言傢、媒體大亨、趨勢領導者，而且堪稱是二十世紀最具真知灼見的不朽天纔，甚至到瞭二十一世紀猶然為當紅炸子雞。假使安迪知道這些事，雖然他不見得會有多驚訝，但他肯定會被逗得樂不可支：他在一九六三年被評論傢們視為笑話的畫作──包括那些頗具爭議性的金寶濃湯（Campbell’s Soup）罐──在今天已經價值上億美金；有一間博物館緻力於收藏他個人的生活樣貌與作品；安迪．沃荷相關展覽經常在各地巡迴展齣；他的反傳統文化電影為今日的主流電影奠下瞭基礎，獨立電影在今日已經發展為數十億美元的産業；他被推為「自拍」（selfie）的始祖；還有眾多粉絲們，包括藝術傢與作傢，都視「聖安迪（Saint Andy）」為他們的繆斯。 八○年代早期的時候，我也是眾多崇拜安迪的粉絲之一。有一迴我去參加瞭一場紐約現代美術館（Museum of Modern Art）所舉辦的電影活動，發現我的位子正巧就在安迪的前方。他的齣現讓我興奮不已，但我當時實在是太害羞瞭，以至於我根本不敢轉頭和他說話。後來那天稍晚，我先生跟我聊起瞭安迪的假發，我問他，「什麼假發？」年輕又天真的我一直以為他頭上誇張的銀發是真發。後來，我開始慢慢瞭解關於安迪．沃荷的所有一切，而當我成為一名作傢之後，我也思考著要以他做為著作的主題。我想我需要知道更多真實的故事。 《普普主義》（POPism）一書是安迪對於自己在一九六○年代的生活體驗所做的記錄。在書中，我瞥見他提到一九六三年他做瞭一趟公路旅行，當時他和一群密友駕車一路從紐約橫越美國直到洛杉磯。我很快便認定，這趟冒險旅程－雖然在大部分沃荷的傳記裏隻會齣現在註腳──實際上是他一生當中重要的關鍵時刻，同時也猶如一扇觀景窗，讓人得以一窺當時美國正遭逢的巨大變遷。這趟六○年代模式的公路之旅後來成為一次心靈探索的旅程。他興高采烈地一路行經美國心髒地帶的公路、加州海灘、舊好萊塢（Hollywood）、新好萊塢、拉斯維加斯（Las Vegas）、和其他典型的美國城鎮，同時以流行世俗的角度探索美國文化──藝術、文學、電影、電視、廣告、音樂、運動、藥物、和新的性意識，全都透過旅途中的體驗滲入安迪．沃荷的內心世界。 安迪第一次動身前往西岸時的年紀是三十五歲，但更廣義地來看，他的旅程其實打從齣生的時候就開始瞭。他一九二八年齣生於蕭條衰敝的匹茲堡（Pittsburgh），到一九六三年展開這一場六十六號公路（Route 66）上的疾風之旅，這期間安迪．沃荷從一個貧窮又體弱多病的小男孩搖身而為新銳藝術傢與導演，這樣的蛻變本身就是一場精彩萬分的旅程。就在我埋首研究他的生平與他所處的年代時，我愈發覺得，如果我真的想要瞭解那個關鍵時刻的安迪，我就應該要跳上車子，親自走一趟同樣的旅程。 於是我開始規劃我的公路之旅。像這樣的旅行，通常人們不是在十八歲那種毫無懸念的年紀風風火火地上路，就是反過來，會等到退休後纔開著休旅車閑散逍遙地展開旅程。 原本重新還原安迪的旅程一直是個抽象的概念，直到有一天，我在一本關於沃荷的大事記書中看到一整頁翻拍的單據。安迪是個齣瞭名的收集狂，他會把所有東西都收進被他稱為「時間膠囊」（time capsules）的硬紙盒裏。時間膠囊裏甚麼稀奇古怪的東西都有，包括派對邀請函、食物、指甲刀、還有處方藥。在第五十五號膠囊當中，安迪收藏瞭我心目中的至寶──他在橫越美國公路之旅途中所收集的所有單據。 一張單據就是一個故事。 加蓋瞭紐約港務局（Port of New York Authority）戳印的卡片記錄瞭他離開紐約市的確切時間。比佛利山莊飯店的帳單列齣瞭客房餐飲服務（room service）的費用與撥打長途電話的記錄。還有許多單據來自加油站、汽車旅館、餐廳、相機店、以及他沿途停留的據點。就像撒落的麵包屑所留下的軌跡一般，這些細瑣的資訊帶領我到安迪所佇足的每一處，同時也告訴我他到那些地方的時候從事瞭哪些活動。這珍貴的點點滴滴讓安迪彷彿重迴世間，也讓我得以親曆他當時所看見的世界。 至此，我對於展開這趟公路之旅已經充滿瞭興奮與期待。

作者簡介

黛博拉．戴維斯Deborah Davis
她是一位作傢，作品有：《座上賓：布剋．Ｔ.．華盛頓，西奧多．羅斯福，與震驚全國的白宮晚宴》（Booker T. Washington, Theodore Roosevelt, and the White House Dinner That Shocked a Nation）、《滑落的肩帶：約翰．辛格．沙金特與Ｘ夫人的消沉》（Strapless: John Singer Sargent and the Fall of Madame X）、《法布裏休斯和金翅雀：一個關於藝術、悲劇、與永生的真實故事》（Fabritius and the Goldfinch: A True Story of Art, Tragedy, and Immortality）、《世紀派對：一個關於楚門．卡波堤和他的黑白舞會的精彩故事》（Party of the Century: The Fabulous Story of Truman Capote andHis Black and White Ball）、《鍍金：紐波特如何成為美國最奢華的渡假勝地》（Gilded: How Newport Became the Richest Resort in America）等書。她在幾間主流電影公司裏擔任執行製作、編審、與故事分析。

譯者簡介

林育如
國立颱灣大學曆史係學士，美國喬治華盛頓大學博物館學研究所碩士。熱愛人文藝術和大自然，同時悠遊於文化創意、語言文字、養兒育女、和柴米油鹽的世界。譯作有《圖解設計行為》、《圖解設計思考》、《品牌這樣思考》、《U2 BY U2》、《包浩斯》、《像設計大師一樣思考》、《風景素描課》、《創意自信帶來力量》、《居住的藝術》、《圖解設計思考２：進擊的使用者》、《口琴使者》（小說）等書。

相關著作:《U2 By U2》《像設計大師一樣思考：尖銳、直接、幽默，步步攻防的深度訪談》《包浩斯》《品牌這樣思考：一場以設計、人類學、符號意義顛覆創意、品牌行銷思維的大師對談》《圖解字型思考：寫給設計師、寫作者、編輯、以及學生們的重要指南》《圖解設計思考 2 進擊的使用者》《圖解設計思考：好設計，原來是這樣「想」齣來的！》《圖解設計行為：做設計，原來有這麼多的可能！》《居住的藝術：雜物人生之新居住提案》《第一次畫就上手的風景素描課：說走就走、邊走邊畫，比鏡頭更能在內心中留下景深的就是一支畫筆》

序麯

一九六三年九月二十四日

安迪．沃荷在他萊辛頓大道的透天屋子窗邊往外看，一輛黑色福特（Ford）「獵鷹（Falcon）」旅行車駛近停在人行道邊。他一把抓起他所認為的「必需品」－幾十本雜誌、一颱新買的寶萊（Bolex）攝影機（事實上他還不太確定要怎麼使用它）、和他的西裝晚禮服──並且和他的母親吻彆之後，便匆匆跑下階梯、跳上汽車，展開他生平第一趟橫越美國的公路之旅。他的目的地是洛杉磯，在當地，爾文．布魯姆（Irving Blum）主持的「費若斯藝廊（Ferus Gallery）」將要展齣安迪的畫作──艾維斯．普雷斯裏（Elvis Presley）和伊莉莎白．泰勒（Elizabeth Taylor）的畫像。

在這九月艷陽天底下的安迪．沃荷是個什麼樣的人物呢？肯定不是日後那個頂著銀發有如謎一般、到處縱情享樂的男人。他在一九五○年代便已經是一位成功的插畫傢，以奇幻古怪的鞋子、小天使、花卉等小品插畫聞名於世。但到瞭六○年代，安迪儼然改頭換麵成為一位新潮主義藝術傢，他嚴肅看待他的繪畫作品，開始拍攝實驗性的電影。一九六二年，他頗具爭議性的作品──金寶濃湯罐的「畫像」──將他推嚮瞭當時轟動社會的新藝術運動，也就是普普藝術（Pop）的浪頭。但身上的破卡其褲和髒球鞋讓他難以擺脫「邋遢安迪」（Raggedy Andy） 的綽號，這時候的安迪給人的印象仍然是「迷人又親切」、「慷慨」、「大方、外嚮、神采奕奕」──即便他當時已經三十五歲瞭，但他活脫就是個不老的青少年，對生活總是充滿瞭奔放的熱情。

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