Chinese Antique Furniture pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

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To deepen the understanding of cultural and social background of Chinese Antique Furniture.

　　The Palace Museum’s Essential Collection

　　Selected 262 pieces of Chinese Antique Furniture from different dynasties.

　　The Palace Museum, the Forbidden City, has a comprehensive collection of the world’s largest treasury of ancient Chinese art. The Museum is an abundant resource for anyone who is interested in Chinese painting, ceramic ware, jade ware, calligraphy, furniture, and other valuable treasures.

　　This title offers descriptions of a selected collection of 262 pieces of furniture from Ming and Qing periods collected by the Palace Museum. These pieces are made of different materials including valuable hardwood, lacquer furniture, and common firewood furniture, covering a wide range of types, such as the bed, throne, desk, long table, and chair. It is hoped that this book can help readers gain an understanding of the traditional furniture of China on top of their historical value.

　　中國故宮藏品圖解之絕對珍藏本  讓你一本看通中國傢具藏品

　　專傢解說中國故宮傢具文物，展現各時期的獨特風格

本書特色：

　　★ 精選故宮最具代錶性的262件傢具文物。
　　★ 含實物放大圖、圖解。
　　★ 含故宮專傢撰寫的導言。

 

好的，這是一份關於一本名為《Chinese Antique Furniture》的圖書的詳細內容介紹，內容完全虛構，旨在描述一本關於該主題的專業著作，而非您提供的真實圖書。 --- 《東方木韻：明清傢具的結構、工藝與文化傳承》 本書導言： 傢具，作為人類文明的載體，不僅是實用器物，更是特定時代審美取嚮、社會結構乃至哲學思想的物質化體現。在中國，自新石器時代陶器的雛形齣現後，木製傢具的發展便伴隨著王朝的興衰與文人精神的流變。然而，真正將傢具提升至藝術殿堂，達到技術與美學完美融閤的巔峰時期，無疑是明清兩代。 《東方木韻：明清傢具的結構、工藝與文化傳承》並非一本簡單的圖錄匯編，而是一部深入探討中國古典傢具——尤其是明式硬木傢具和清代繁復傢具——的結構科學、材料特性、製作工藝的演變及其背後文化意涵的專業學術專著。本書旨在彌閤傢具收藏界對“形製”的迷戀與傢具製作技術史研究之間的鴻溝，為研究者、收藏傢和木工作坊提供一個全麵且深入的參考框架。 第一部分：明代傢具的“文氣”與結構革命 明代，特彆是永樂至萬曆年間，傢具製作達到瞭一個空前絕後的“文人趣味”的高峰。這一時期的傢具以其“簡約、綫條流暢、比例精準、結構嚴謹”著稱，被譽為“有生命的建築”。 第一章：材料的哲學選擇——蘇作與京作的木材譜係 本章詳細剖析瞭明代硬木傢具的核心——黃花梨（Homalium odoratissimum）和紫檀（Pterocarpus santalinus）。我們不僅從植物學角度解析瞭這兩種木材的物理特性（如紋理密度、乾燥收縮率），更結閤當時的貿易路綫和宮廷采辦記錄，重建瞭黃花梨從南洋到江浙的供應鏈圖景。重點分析瞭不同産地（如海南黃花梨與越南黃花梨）在色澤和“鬼臉”分布上的細微差彆，並係統梳理瞭黃花梨在明代不同時期的用料比例變化。 第二章：榫卯的“不著痕跡”——結構力學的藝術化 榫卯，是中國木作的靈魂。本書用大量的工程力學圖解和微觀解剖圖，詳細解析瞭明代傢具中常用的“格肩榫”、“燕尾榫”、“抱肩榫”等關鍵結構。我們論證瞭“打槽做棖”、“一腿三麵鑲闆”等技法並非單純的裝飾，而是針對特定受力點進行結構強化的科學設計。例如，如何通過“夾頭榫”的微妙角度調整，使椅子在長期使用中保持零晃動，這是對傳統結構智慧的深刻體現。 第三章：綫條的呼吸與尺度——明式審美的量化研究 明式傢具的美感很大程度上來源於其近乎數學化的比例。本書引入瞭現代人體工程學數據，結閤對宋元傢具遺存的對比，量化分析瞭明代圈椅、官帽椅、寶座、條案的標準“黃金分割點”。我們探討瞭“綫腳”在傢具上的應用——從簡單的“一欞綫”、“冰盤沿”到復雜的“荷包綫”，分析瞭這些綫條如何引導觀者的視覺流綫，並賦予傢具以寜靜緻遠的氣韻。 第二部分：清代傢具的盛世氣象與技術登峰 清代，特彆是康雍乾三朝，隨著國力的強盛和內廷造辦處的設立，傢具風格發生瞭顯著的轉變。它從明代的“內斂的文氣”轉嚮瞭“外放的皇傢氣象”，工藝技術也達到瞭前所未有的復雜程度。 第四章：繁復的張力——清代傢具的裝飾母題與文化符號 清代傢具的顯著特徵是裝飾的繁復化。本章專注於木雕、鑲嵌和漆藝在傢具上的應用。我們細緻分類瞭清代傢具上常見的裝飾母題：如“暗八仙”、“八寶雲紋”、“龍鳳呈祥”，並結閤當時的道教、佛教及宮廷禮製，闡釋瞭這些紋飾的象徵意義。重點分析瞭清中期“打槽起綫”工藝如何取代瞭明代的平整光素，以適應更宏大、更強調等級的室內空間需求。 第五章：硬木與軟木的交響——鑲嵌與填彩工藝的材料學 清代是鑲嵌工藝的黃金時代。本書深度探究瞭“百寶鑲”的製作流程，包括如何處理玉石、螺鈿、象牙、琺琅等異質材料的收縮率差異，並成功地在木材基座上實現瞭長期穩定。詳細介紹瞭清代宮廷傢具中“描金”與“描漆”技法對西域和西洋風格的吸收與轉化，例如對洛可可風格元素的本土化處理，形成瞭獨有的“清式洋彩”風格。 第六章：清宮造辦處的組織與標準化生産 清代傢具製作的質量高度集中於內務府造辦處。本章基於檔案研究，還原瞭造辦處內“畫樣房”、“竹木作”、“雕刻房”之間的協作流程。我們揭示瞭清代如何通過精細的分工和嚴格的質量控製，實現瞭在保持極高工藝水準的前提下，進行更大規模的器物復製與創製，這與明代更為鬆散、依賴作坊個體的生産模式形成瞭鮮明對比。 第三部分：器物修復與未來傳承 第七章：古代傢具的修復倫理與當代挑戰 修復，是對曆史的尊重。本章探討瞭當代古典傢具修復中麵臨的倫理睏境：如何平衡“保持原貌”與“延長使用壽命”之間的矛盾？我們詳細介紹瞭針對清代官帽椅的“原色拼補”技術，以及如何使用傳統生漆和天然油料處理木材錶麵，以避免現代化學材料對古董木質結構造成的潛在損害。 第八章：文化遺産的再定位與當代設計語境 最後，本書展望瞭明清傢具對當代設計的影響。從日本“侘寂”美學對明式簡約的藉鑒，到西方現代主義設計對傳統結構邏輯的吸收，本書強調，理解古代傢具的結構之美，是當代設計師突破桎梏、走嚮真正原創的必經之路。 結語： 《東方木韻》力求通過對結構、材料和工藝的深入解構，使讀者得以穿越數百年的光陰，親身體驗到中國文人與工匠如何將一堆尋常的木料，打造成具有永恒精神價值的藝術傑作。它不僅是一部關於“器物”的著作，更是一部關於“時間、匠心與審美進化”的史詩。

作者簡介

SHAN JIXIANG

　　SHAN JIXIANG was born in Beijing in 1954. He received his doctorate degree in Urban Planning and Design from the School of Architecture, Tsinghua University, and studied in Japan from 1980 to 1984. After his return to China, Dr. Shan held several posts such as deputy director of Beijing Municipal Administration of City Planning, director of Beijing Municipal Administration of Cultural Heritage, director of Beijing Municipal Commission of Urban Planning, and director of the State Administration of Cultural Heritage. Since January of 2002, Dr. Shan has taken up positions of director of the Palace Museum, research fellow of the Palace Museum, director of China Cultural Relics Academy, and vice chairman of China Building Decoration Association.

HU DESHENG

　　HU DESHENG was born in Beijing in January, 1949. After graduating from the Department of History in Peking University, specializing in Chinese History, Mr. Hu served in the Palace Museum in August, 1975.  Now he is the research fellow of the Palace Museum, a member of the National Committee of Cultural Relics, a specialist member of China Cultural Relics Academy. For a long period of time, he has been specializing in the conservation, management, and material classification of antique Chinese furniture, focusing on the research of the integration of antique Chinese furniture and traditional Chinese culture.

 

评分☆☆☆☆☆

老實說，在拿到《Chinese Antique Furniture》這本書之前，我對於“古董傢具”這個概念，停留在一種比較模糊的認知層麵。總覺得它們是屬於博物館或者收藏傢們的稀罕之物，離我的生活有些遙遠。但這本書的到來，徹底改變瞭我的看法。它沒有像教科書那樣枯燥地講解曆史，也沒有像拍賣目錄那樣冷冰冰地列齣價格。相反，它以一種非常詩意和感性的方式，引導讀者去感受中國古董傢具的美。書中的文字，雖未細述具體內容，但字裏行間透露齣一種對傳統文化的深邃理解。它讓我開始關注傢具的“精神”層麵，思考它如何與主人的生活方式、審美情趣相契閤。我特彆喜歡書中的一些配圖，它們不僅僅是傢具的展示，更像是一幅幅生活場景的定格。我能想象在古時候，人們是如何圍繞著這些傢具展開日常生活的，那種寜靜、雅緻，以及人與物之間的和諧共處。這本書並沒有給我一個明確的學習計劃，但它在我心中播下瞭探究的種子。我開始留意身邊的傢具，嘗試去發現它們背後可能隱藏的故事，去感受那些經過歲月洗禮的物件所散發齣的獨特魅力。這本書的閱讀體驗，更像是一次意想不到的文化漫步，讓我得以在繁忙的生活中，找到一處可以靜心品味的空間。

评分☆☆☆☆☆

我一直對中國古董傢具懷有濃厚的興趣，尤其著迷於那些蘊含著曆史沉澱和精湛工藝的作品。這次有幸拜讀瞭《Chinese Antique Furniture》這本書，雖然它並沒有提供一個詳盡的目錄或內容概述，但從書中散落的文字和圖片中，我得以窺見一個迷人的世界。本書的魅力在於其不落俗套的呈現方式，它並非簡單地羅列傢具的年代、材質和尺寸，而是更側重於傢具背後所承載的文化意義和藝術價值。翻開書頁，我仿佛置身於一座古色古香的宅邸，眼前陳列著各式各樣的傢具，從雕梁畫棟的床榻，到綫條流暢的椅凳，再到儲物功能與裝飾並存的櫃櫥，每一件都講述著一個屬於自己的故事。我尤其欣賞書中對細節的描繪，比如木材的紋理、榫卯結構的巧妙，以及銅件和漆器的裝飾，這些細節之處無不體現瞭古代工匠們的智慧和匠心。即使對於我這樣略有涉獵的讀者來說，本書也提供瞭不少新的視角和啓發。它讓我思考，在快節奏的現代生活中，這些承載著韆年智慧的傢具，究竟能為我們的居住空間帶來怎樣的溫度與靈魂。本書的圖片質量極高，每一幅都仿佛一幅藝術品，清晰地展現瞭傢具的立體感和質感，讓人不禁想要親手去觸摸，去感受那份溫潤的木質肌理。盡管無法事先瞭解其具體內容，但這本書所營造的氛圍，以及其中流露齣的對中國古董傢具的熱愛，已經深深吸引瞭我。

评分☆☆☆☆☆

每當翻開一本關於中國古董傢具的書，我總會陷入一種沉思，思考這些曆經滄桑的器物，在今天還能帶給我們些什麼。這次接觸到《Chinese Antique Furniture》，同樣激起瞭我內心深處的共鳴。這本書並非一本枯燥的工具書，而更像是一場穿越時空的對話。它沒有預設一個明確的知識框架，而是以一種藝術化的語言，引導讀者去感受中國古董傢具的獨特韻味。我注意到書中呈現的圖片，雖然沒有附帶詳細的文字說明，但每一張都精心構圖，光影運用恰到好處，將傢具的形態美、材質美以及工藝美展現得淋灕盡緻。我仿佛能聽到木材在歲月中的低語，感受到指尖滑過光滑木麵的溫潤觸感。這本書更像是一個引子，它不是直接告訴你答案，而是讓你産生更多的問題，去思考這些傢具是如何在古代的社會結構中扮演重要角色的，它們又如何反映瞭當時人們的生活習俗和審美觀念。我特彆喜歡書中那種不動聲色的敘述方式，它不張揚，但處處流露齣對傳統文化和精湛工藝的尊重。即使是對這個領域不太熟悉的讀者，也能從中感受到一股寜靜而悠遠的東方美學。

评分☆☆☆☆☆

作為一個對中國傳統工藝品有著強烈好奇心的人，《Chinese Antique Furniture》這本書無疑是一次令人驚喜的發現。盡管我事先並不知道書中具體會涵蓋哪些傢具類型，或者會涉及哪些朝代的風格，但它的整體氣質，以及其中所展現齣的對中國古董傢具的敬畏與熱愛，已經深深吸引瞭我。這本書並沒有采用那種“從A到Z”的知識灌輸模式，而是以一種更為隨性、更具啓發性的方式展開。它似乎更傾嚮於引導讀者去“看”，去“感受”，去“體會”中國古董傢具的精髓。我透過書頁，仿佛看到瞭一件件傢具是如何從一塊塊原木，經過無數雙手，變成承載著歲月痕跡的藝術品。書中對於一些細節的描繪，即使隻是寥寥數語，也足以引發我的聯想。比如，它可能會提及某種木材的稀有，某種雕刻的復雜，或者某種榫卯結構的巧妙，這些都讓我對古人的智慧和技藝感到由衷的贊嘆。這本書更像是一本“情書”，寫給那些熱愛中國古董傢具的人。它不急於教你什麼，而是讓你在不知不覺中，對這個領域産生濃厚的興趣，並渴望去瞭解更多。它的魅力在於其開放性，留給讀者廣闊的想象空間。

评分☆☆☆☆☆

我總是在尋找那些能夠觸動心靈的書籍，而《Chinese Antique Furniture》無疑就是這樣一本。在未曾預知其具體內容的情況下，我被它的名字所吸引，並驚喜地發現它所帶來的閱讀體驗遠超預期。這本書沒有采用傳統的、按部就班的介紹方式，而是以一種更具藝術感和人文關懷的視角，來呈現中國古董傢具的魅力。它更像是一部關於“物”與“人”之間關係的散文集，字裏行間流露齣對曆史、文化以及生活美學的深刻理解。我透過書頁，仿佛能感受到古代工匠們在雕琢木材時的專注，也能想象到傢具在曆代主人手中所經曆的時光。這本書的圖片質量極高，每一幅都充滿瞭故事感，仿佛能將觀者帶入到傢具所處的那個時代。我特彆欣賞其中對細節的處理，比如對於木材紋理的捕捉，或者對於裝飾圖案的特寫，這些都讓我對中國古董傢具的精湛工藝有瞭更深的認識。這本書並不試圖灌輸知識，而是引導讀者去感受，去體會，去發現。它在我的心中激起瞭強烈的探索欲望，讓我渴望去瞭解更多關於這些承載著曆史與文化的傢具。