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　　「武俠小說是一稜刀背，
　　幸好，
　　有此藏身處。」——徐皓峰

　　「北方理念，刀法是防禦技，刀背運用重於刀刃，因為人在刀背後。」

　　新派武俠名傢暨名導徐皓峰，熟悉民國時期武林人物、江湖掌故，閱讀量驚人，對佛、道教及東、西方電影皆有研究。

　　他筆下的武俠小說，細膩生動地描繪齣前輩武人的行止遺風，談武學時「教真的」——論理精闢，同時織進許多上輩人日常生活的講究和細節，人物對白機敏而充滿餘韻，令人迴味再三。

　　本書收入徐皓峰2003年至2013年間五個武俠短篇作品︰〈倭寇的蹤跡〉、〈民國刺客柳白猿〉、〈柳白猿彆傳〉、〈師父〉、〈國士〉、〈刀背藏身〉，以及兩篇散文。呈現徐皓峰十年武俠短篇創作的軌跡和變化，其中四篇已由徐皓峰自己改拍成電影。

　　其中2016年的《師父》不僅拿下2015金馬奬最佳動作設計大奬，也備受兩岸三地好評、被譽為開創武俠電影新境界。原著〈師父〉亦獲中國《人民文學》雜誌短篇金奬及2015年第16屆百花文學奬小說雙年奬。文字與影像對照，各有所妙，值得細細品味。

　　「每一位早逝者都是短篇小說，文止處留下瞭餘味。」——徐皓峰

　　「武俠小說是中國很長的一條脈，從司馬遷的《刺客列傳》，到明清的誌怪小說，到金庸古龍。司馬遷寫的為什麼檔次高，它寫失敗。以前諸如還珠樓主這樣的大傢，武俠小說都是寫現實生活。徐皓峰的故事裏，一個是寫失敗，一個是寫當代。把武俠小說移植到當代生活裏，是一個大膽的嘗試。他的解決之道是，描寫上簡化武功招式，更多是集中在兩個人為什麼要齣手，加大瞭人物的心理，重點放在瞭練武人的心態上。以前的武俠小說，寫的抗爭是一個是非，朝廷壞、武俠對。但是現實生活是更復雜的問題，它很多不是好壞，而是一個無奈。」（摘自簡體版書籍介紹）

　　〈師父〉

　　●這是一個「齣師父不齣徒弟」的時代，各派都有名師，都後繼無人⋯⋯揚名需要深遠策畫，「一戰成名」隻屬於武俠小說，現實中，一次揚名行為的週期是三到五年，布局和善後占去大部分時間。

　　●放耿良辰去踢館，是想好瞭後路。耿良辰踢到瞭第八傢，已是天津武行能忍受的極限，將會有一位名師齣麵將他擊敗，維護住天津武林的體麵。在這位名師的主持下，耿良辰作為一個犯亂的徒弟，被逐齣天津，而連踢八傢的戰績得到承認，背後的師父浮齣水麵，收取勝利果實，立名號開武館。

　　〈國士〉

　　●國考分為三組，組內抽簽對打，雙敗淘汰製，不按體重分級，沒有統一護具。 三十二歲，站在擂颱上，郝遠卿有著嚴重恥辱感，他的對手多是小他十歲的人。 好在結果好，國考賦予前三名以「國士、俠士、武士」稱號。國士，一國最優人纔， 《史記》中是輔佐劉邦打下漢朝天下的戰神韓信，所謂「國士無雙」。

　　〈刀背藏身〉

　　●刀法真傳——以身就刀。就，北平土語，逆反之意。以身就刀，身體跟刀反著來。劍和槍是進攻性武器，身體和兵器對成一條綫，便於衝刺發力。而刀是防禦性兵器，敵人兵器襲來，身體要從刀後閃開。

　　●孔鼎義：「習武的有一絕，認人臉準。江湖暗算多，記不住人，死得快。十四年前，元姑男人找我爺爺比刀，不是你這張臉。」

　　〈倭寇的蹤跡〉

　　●據說俞大猷從倭寇兩手握刀的動作，悟齣倭寇的刀法是從棍法中變化而齣的，他的兵營不訓練士兵使刀，隻是訓練長棍技法，臨齣戰纔發下倭刀，竟能屢戰屢勝。俞大猷說長棍無刃，而一切有刃的兵器卻要從無刃的練齣來。

　　〈民國刺客柳白猿〉

　　●「纔知道瞭中國的上層組織為黨，下層組織為幫，明朝末年東林黨人李三纔駕馭幫

　　會管理運河，開始瞭黨幫閤作，這是把握社會的關鍵⋯⋯

　　在黨幫之外的名為「俠」，行俠就是行刺，這是戰國時代《靈動子》的思想，認為刺客是天道運行的一環，盛世以道德約束人，衰世以法律，而亂世以行刺，否則人沒瞭顧忌，社會便將崩潰。

名人推薦

　　房慧真、臥斧、畢恆達、張大春、喬靖夫、鄭豐好評推薦！（依姓名筆畫順序）

　　張大春：「徐皓峰為武林擴充瞭知識的深度，也為江湖恩怨拓展心理的深度，他的小說值得一再迴味。從而，無論在任何一個看似蹈空的曆史年代裏，我們都可以說： 徐皓峰為武俠這個文類，注入瞭現代性的養分。」

　　喬靖夫：「徐皓峰老師在傳統武術上的識見和貢獻令人欽佩，於當代武俠創作界更是僅見的逸纔！」

　　畢恆達：「文筆極簡約，須屏息慢嚼。人物是熱呼呼的（有體溫），動作是硬底紮實的（有血肉）。此書意蘊深遠，讀來酣暢淋灕。」

作者簡介

徐皓峰

　　本名徐浩峰，1973年生，作傢、電影導演。高中就讀中國中央美術學院附中油畫專業，大學畢業於北京電影學院導演係。任北京電影學院導演係講師，1988年始為道教學者鬍海牙先生整理論文，並為傢中長輩——形意拳傳人李仲軒先生整理口述曆史，齣版成《逝去的武林》一書，大獲好評。後受邀擔任王傢衛電影《一代宗師》的編劇及武術顧問，獲2013年香港電影金像奬最佳編劇。

　　電影導演作品：《倭寇的蹤跡》、《箭士柳白猿》、 《師父》、《刀背藏身》 
　　紀實作品：《逝去的武林》、《大成若缺》、《武人琴音》
　　長篇小說：《國術館》、《道士下山》、《大日壇城》、《武士會》
　　短篇小說集：《刀背藏身》、《處男葛不壘》
　　影評文集：《刀與星辰：徐皓峰影評集》、《坐看重圍——電影〈師父〉武打設計》

自序：紙上文章貴 毫端血淚多
平民稱貴（颱灣版《刀背藏身》代序）

師父
國士
刀背藏身
倭寇的蹤跡
民國刺客柳白猿
柳白猿彆傳

後記一：黎明即起
後記二：人民不答應

師父
 
【一】
 
「比武的祕訣是——頭不躲。人的頭快不過人的手……」
 
一九三三年，天津租界，鞦山街洪德裏「堅村」咖啡館，一個鼻青臉腫的青年如是說。
　　
他身後的桌位遠遠坐著一位日本女人，白底碎花和服，露一截藕白後頸。他叫耿良辰，勞工小販的短打裝束。他的同桌是兩位中年人，放在桌麵上的手厚過常人，指節處的繭子銅黃，是長年打沙袋、木樁的結果。
　　
他倆穿著長衫，質地上等。天津的武館受政要富賈支持，拳師的月薪可買百斤牛肉。看得齣，他倆忍著厭惡。
　　
「不信？你打我！來！」耿良辰離座，要他倆站起來一個。他倆互看一眼，站起一人，慢打一拳。這是試手，取消瞭速度力量。
　　
耿良辰登時興奮，頭側躲，擒住那人手腕一晃，讓那人的手打上自己的臉：「看看！腕子細，脖子粗，你說手轉得快，還是頭轉得快？」
　　
那人一臉無聊：「手！」
　　
耿良辰嗬嗬笑瞭，父親激勵孩子的笑：「再來！」
　　
那人狠瞪著耿良辰，再次慢打一拳，耿良辰頭不躲，齣掌貼上那人肋骨，那人拳頭在他臉前停下。耿良辰：「頭沒手快，手比手快。」
　　
那人退後兩步，抱拳作禮：「受教瞭。」眼中厭惡到瞭極點。
　　
還坐著的一人說話，語調不卑不亢，武館裏總有這種會講場麵話的人纔：「半個時辰前，在武館裏，他就敗給你瞭。照武行規矩，對踢場子的人，不論輸贏，武館都要請客，你非要喝咖啡，我們也做到瞭，為何還要羞辱他？」
　　
耿良辰：「練拳的坐一塊兒，不就是聊聊拳麼？我沒錯吧！」
　　
「跟你再比一次！」
　　
兩拳師怒不可遏。耿良辰反而坐迴椅子，喝盡殘咖啡：「我纔練瞭一年拳，頭不躲，難免給人打上。這個月比武多瞭點，門牙給打鬆瞭，想再比，您得過十天，容我的牙長牢點。
　　
「我給你鑲金牙！」
　　
一拳師齣手，頓時肋下中掌，未及呻吟，癱死過去。另一拳師忙掀起他上身，用膝蓋抵住他脊椎，手抄他下巴將脖子仰起，嘴裏進瞭氣，哭齣一聲，如嬰兒之泣。
　　
人醒瞭，四肢仍廢著，要起身還得緩一會兒。櫃颱內有兩位侍者，為何日本咖啡館的侍者總是老人？遠處桌位的和服女人已站起，脂粉煞白，幾同玩偶。
　　
耿良辰捂著嘴，盯著那拳師的救治手法，嗚嚕嚕搭話：「您這手，絕瞭！」拳師忙於施救，一時忘瞭敵我：「這算什麼？練拳的都會。你師父沒教你？」

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