具體描述
本書每章除瞭扼要介紹作傢的生平、軼聞，還包括筆者對於作品産生的時代背景、核心思維的理解與領悟，其評論內容涵蓋古典主義、啓濛運動、浪漫主義、寫實主義、自然主義、二戰文學、新小說、新戲劇、當代文學等，讓讀者可一窺法國文學的堂奧，並能從中更瞭解法蘭西民族文化和當代社會的生活風貌。 本書每章除瞭扼要介紹作傢的生平、軼聞，還包括筆者對於作品産生的時代背景、核心思維的理解與領悟，其評論內容涵蓋古典主義、啓濛運動、浪漫主義、寫實主義、自然主義、二戰文學、新小說、新戲劇、當代文學等，讓讀者可一窺法國文學的堂奧，並能從中更瞭解法蘭西民族文化和當代社會的生活風貌。
著者信息
作者簡介
阮若缺
◎學曆
法國巴黎第三大學戲劇學係博士
美國賓州州立大學法國語文學係碩士
◎現職
國立政治大學歐洲語文學係教授
◎經曆
國立政治大學外國語文學院副院長
法語教師協會祕書長
◎研究專長
法語教學、法國文學、法國戲劇
◎著作
《法國文學傢及其作品》、《法語同義反義詞典》等
阮若缺
◎學曆
法國巴黎第三大學戲劇學係博士
美國賓州州立大學法國語文學係碩士
◎現職
國立政治大學歐洲語文學係教授
◎經曆
國立政治大學外國語文學院副院長
法語教師協會祕書長
◎研究專長
法語教學、法國文學、法國戲劇
◎著作
《法國文學傢及其作品》、《法語同義反義詞典》等
圖書目錄
十七世紀 戲劇輝煌時代
• 莫裏哀：《唐璜》、《憤世嫉俗者》、《達爾杜夫》、《奇想病夫》
• 哈辛：《昂朵馬格》、《勃裏塔尼古斯》、《費德爾》
十八世紀 民主自由思想興起
• 伏爾泰：《憨弟德》
• 狄德羅：《修女》
• 包馬歇：《賽維爾的理發師》、《費加洛的婚禮》、《犯錯的母親》
• 拉剋羅：《危險關係》
十九世紀 小說社會史
• 史丹達爾：《紅與黑》
• 巴爾劄剋：《小氣財奴葛蘭岱》、《高老頭》
• 雨果：《一個死囚的末日》
• 大仲馬：《三劍客》
• 梅裏美：《卡門》
• 小仲馬：《茶花女》
• 繆塞：《心血來潮的瑪麗安》、《愛情不可兒戲》
• 福樓拜：《情感教育》
• 左拉：《巴黎之腹》、《酒店》、《娜娜》、《婦女樂園》、《金錢》
• 莫泊桑：《脂肪球》、《西濛的父親》、《真實的故事》、《族間仇殺》、《做填充軟椅墊的女人》、《嫁妝》
二十世紀 諾貝爾文學奬大贏傢
• 法朗士：《鵝掌女王烤肉店》
• 紀德：《窄門》、《如果麥子不死》、《僞幣製造者》
• 柯蕾特：《謝利》
• 莫裏亞剋：《泰芮絲的寂愛人生》
• 羅曼：《剋諾》
• 巴紐爾：《爸爸的榮耀》
• 聖修伯裏：《小王子》
• 薩侯特：《為瞭一點小事》
• 沙特：《詞語》
• 尤涅斯可：《犀牛》
• 惹內：《女僕》
• 阿努伊：《小偷嘉年華》、《美狄亞》
• 卡繆：《卡裏古拉》
• 莒哈絲：《廣島之戀》、《印度之歌》、《情人》
二十一世紀 混沌年代
• 昆德拉：《雅剋和他的主人》
• 艾諾：《位置》、《一個女人》
• 莫迪亞諾：《環城大道》、《戶口名簿》、《暗店街》、《戴眼鏡的女孩》、《緩刑》、《夜半撞車》、《在青春迷失的咖啡館》、《地平綫》
• 艾薛諾茲：《我告辭瞭》
• 韋勒貝剋：《無愛繁殖》
• 利特爾：《善心女神》
• 芭貝裏：《刺蝟的優雅》
• 莫裏哀：《唐璜》、《憤世嫉俗者》、《達爾杜夫》、《奇想病夫》
• 哈辛：《昂朵馬格》、《勃裏塔尼古斯》、《費德爾》
十八世紀 民主自由思想興起
• 伏爾泰：《憨弟德》
• 狄德羅：《修女》
• 包馬歇：《賽維爾的理發師》、《費加洛的婚禮》、《犯錯的母親》
• 拉剋羅：《危險關係》
十九世紀 小說社會史
• 史丹達爾：《紅與黑》
• 巴爾劄剋：《小氣財奴葛蘭岱》、《高老頭》
• 雨果：《一個死囚的末日》
• 大仲馬：《三劍客》
• 梅裏美：《卡門》
• 小仲馬：《茶花女》
• 繆塞：《心血來潮的瑪麗安》、《愛情不可兒戲》
• 福樓拜：《情感教育》
• 左拉：《巴黎之腹》、《酒店》、《娜娜》、《婦女樂園》、《金錢》
• 莫泊桑：《脂肪球》、《西濛的父親》、《真實的故事》、《族間仇殺》、《做填充軟椅墊的女人》、《嫁妝》
二十世紀 諾貝爾文學奬大贏傢
• 法朗士：《鵝掌女王烤肉店》
• 紀德：《窄門》、《如果麥子不死》、《僞幣製造者》
• 柯蕾特：《謝利》
• 莫裏亞剋：《泰芮絲的寂愛人生》
• 羅曼：《剋諾》
• 巴紐爾：《爸爸的榮耀》
• 聖修伯裏：《小王子》
• 薩侯特：《為瞭一點小事》
• 沙特：《詞語》
• 尤涅斯可：《犀牛》
• 惹內：《女僕》
• 阿努伊：《小偷嘉年華》、《美狄亞》
• 卡繆：《卡裏古拉》
• 莒哈絲：《廣島之戀》、《印度之歌》、《情人》
二十一世紀 混沌年代
• 昆德拉：《雅剋和他的主人》
• 艾諾：《位置》、《一個女人》
• 莫迪亞諾：《環城大道》、《戶口名簿》、《暗店街》、《戴眼鏡的女孩》、《緩刑》、《夜半撞車》、《在青春迷失的咖啡館》、《地平綫》
• 艾薛諾茲：《我告辭瞭》
• 韋勒貝剋：《無愛繁殖》
• 利特爾：《善心女神》
• 芭貝裏：《刺蝟的優雅》
圖書序言
梅裏美（Prosper Mérimée，1803-1870）
◎生平
1803年，梅裏美生於巴黎，父親為畫傢。他在法律方麵學有所成，且廣交藝文界的朋友，如德拉剋瓦、史丹達爾等人，並以其纔華與博學，而獲得眾人青睞。1825年，曾翻譯西班牙一位女演員作品成名，齣版瞭《卡拉‧加蘇戲劇集》（Théâtre de Clara Gazul），深受好評，同時也成為沙龍界的新寵。1830年幸得拿破崙三世王妃的母親──濛奇賀伯爵夫人（Comtesse Motijo）知遇，當瞭王妃的心腹。1832年，受命為史記督官，被派往歐洲各地勘察瀕臨崩塌的曆史建築，並盡量恢復其舊觀。他甚至常以唐璜自居，鬧齣花邊新聞。1845年，梅裏美發錶瞭《卡門》，因此名聲大噪，並於1847年齣版。次年，又齣版《可倫巴》（Colomba），故事是以科西嘉島為背景。梅裏美晚年緻力於研究與介紹俄國文學，1870年與世長辭，得年六十七歲。
◎《卡門》（Carmen, 1845）
一、小說源起
步入中年的梅裏美，和他的好友史丹達爾一樣，厭倦瞭中産階級的僞善和矯飾，於是在他的作品中，齣現強盜作風的主人翁。他們行為或許魯莽、言語或許粗鄙，但卻十分自然，頗能反映當地風情。而作者尤其對科西嘉、西班牙或波西米亞人充滿地方色彩的生活，産生濃厚的興趣，並詳加研究。作品最早的靈感之一可能來自福樓拜的《包法利夫人》中，艾瑪帶她的情人雷昂前往觀賞西班牙舞蹈。而我們也可在塞萬提斯《唐吉訶德》與《吉普賽女郎》裏的男主角身上，看到賀西的影子。當然，他的作傢朋友嘉德隆（Estebanes Calderon）曾親自帶他逛賽維爾街道和瞭解安達魯西亞波西米亞人的生活，這點對其寫作亦很有助益。
此外，我們仍得追溯梅裏美本身的愛情經驗：1830年七月，梅裏美失戀，懷著一顆感傷的心，他隻身前往西班牙，這種移情作用，則塑造齣女主角的形象：年輕、漂亮又迷人。她善於勾引，兼具野性美，使男人內心澎湃洶湧。雖然梅裏美花瞭一星期閉門謝客，振筆疾書，完成瞭《卡門》，可是這部小說的醞釀期竟長達十五年，直到1845年纔發錶。由此可證明，「羅馬不是一天造成的」。
◎生平
1803年，梅裏美生於巴黎，父親為畫傢。他在法律方麵學有所成，且廣交藝文界的朋友，如德拉剋瓦、史丹達爾等人，並以其纔華與博學，而獲得眾人青睞。1825年，曾翻譯西班牙一位女演員作品成名，齣版瞭《卡拉‧加蘇戲劇集》（Théâtre de Clara Gazul），深受好評，同時也成為沙龍界的新寵。1830年幸得拿破崙三世王妃的母親──濛奇賀伯爵夫人（Comtesse Motijo）知遇，當瞭王妃的心腹。1832年，受命為史記督官，被派往歐洲各地勘察瀕臨崩塌的曆史建築，並盡量恢復其舊觀。他甚至常以唐璜自居，鬧齣花邊新聞。1845年，梅裏美發錶瞭《卡門》，因此名聲大噪，並於1847年齣版。次年，又齣版《可倫巴》（Colomba），故事是以科西嘉島為背景。梅裏美晚年緻力於研究與介紹俄國文學，1870年與世長辭，得年六十七歲。
◎《卡門》（Carmen, 1845）
一、小說源起
步入中年的梅裏美，和他的好友史丹達爾一樣，厭倦瞭中産階級的僞善和矯飾，於是在他的作品中，齣現強盜作風的主人翁。他們行為或許魯莽、言語或許粗鄙，但卻十分自然，頗能反映當地風情。而作者尤其對科西嘉、西班牙或波西米亞人充滿地方色彩的生活，産生濃厚的興趣，並詳加研究。作品最早的靈感之一可能來自福樓拜的《包法利夫人》中，艾瑪帶她的情人雷昂前往觀賞西班牙舞蹈。而我們也可在塞萬提斯《唐吉訶德》與《吉普賽女郎》裏的男主角身上，看到賀西的影子。當然，他的作傢朋友嘉德隆（Estebanes Calderon）曾親自帶他逛賽維爾街道和瞭解安達魯西亞波西米亞人的生活，這點對其寫作亦很有助益。
此外，我們仍得追溯梅裏美本身的愛情經驗：1830年七月，梅裏美失戀，懷著一顆感傷的心，他隻身前往西班牙，這種移情作用，則塑造齣女主角的形象：年輕、漂亮又迷人。她善於勾引，兼具野性美，使男人內心澎湃洶湧。雖然梅裏美花瞭一星期閉門謝客，振筆疾書，完成瞭《卡門》，可是這部小說的醞釀期竟長達十五年，直到1845年纔發錶。由此可證明，「羅馬不是一天造成的」。
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