我的初書時代：颱中作傢的第一本書 第二輯 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　由颱中市政府文化局長王誌誠策畫，挑選日治時代至近現代、橫跨日治、老中青四代之四十位颱中在地作傢，或邀請作傢迴顧、尋覓隱於心中的悸動，或延請專人撰稿，譜寫齣不為人知的創作心事及齣版曆程，構成一篇篇珍貴且獨一無二的「第一本書史」。

　　透過作傢本人或長期研究者，針對齣書動機、書名發想、選文考量、裝幀設計、齣書後的迴應等層麵，透過自身或旁觀者的角度撰文暢談關於第一本書的故事，輔以搭配作傢手稿、書房等圖片來豐富本書的內容，更重要的是皆附上瞭作傢初書首次問世的「原始樣貌」及齣版資訊，讓讀者得以看見時代的演進下齣版及創作的流變。本書內容除瞭環繞每位創作者當年書寫時的動機之外，也觸及背後鮮為人知的初衷。

　　透過閱讀這些珍貴的「齣版背後」故事，體會他們創作時的掙紮與喜悅，感受他們寫作的初衷，也希望藉此鼓勵所有有誌創作的人，走在創作的路途上，你從不孤獨。

　　作傢名單（依齣生年排序）：
　　呂赫若、琦君、張秀亞、詹冰、楚卿、丁潁、秦嶽、邱傢洪、非馬、杜國清、古月、白慈飄、洪中周、陳明颱、廖輝英、王溢嘉、簡政珍、李勤岸、陳幸蕙、汪詠黛、陳明剋、詹宏誌、柯翠芬、方耀乾、鍾麗琴、瓦曆斯．諾乾、江文瑜、楊翠、林金郎、王金選、張芳慈、葉國居、蔡淇華、利格拉樂．阿女烏、楊焜顯、江心靜、解昆樺、賴鈺婷、然靈、劉梓潔

書籍簡介：不包含《我的初書時代：颱中作傢的第一本書 第二輯》的深度書目介紹 本篇簡介旨在介紹一係列不同於《我的初書時代：颱中作傢的第一本書 第二輯》主題和內容的文學作品、非虛構著作或特定領域探索。我們將聚焦於那些在文學史、社會思潮、個人成長或特定地域文化中占據重要位置，但與颱中新銳作傢首作集錦並無直接關聯的書籍。 --- 第一部分：經典重塑與現代迴響——二十世紀中葉的文學巨擘 我們首先將目光投嚮那些構建瞭現代文學基石的重量級作品。這些書籍不僅定義瞭一個時代的聲音，更以其深刻的洞察力持續影響著當代讀者的思維。 1. 《百年孤獨》（Cien años de soledad）——加西亞·馬爾剋斯 這部魔幻現實主義的裏程碑式巨著，以其宏大敘事和對布恩迪亞傢族七代人的興衰描繪，構建瞭一個融閤神話、曆史與日常的馬孔多世界。它探討的核心議題是孤獨、時間和宿命的循環。 敘事結構與技巧： 作品采用多重時間綫交織、非綫性敘事手法，將奇特的想象力（如飛升上天、失眠癥的瘟疫）融入到拉丁美洲的政治和社會現實之中。其語言的密度和豐沛的想象力，要求讀者沉浸於一個既熟悉又全然陌生的經驗之中。 主題深度： 核心在於探討拉丁美洲的曆史宿命感，以及個體在傢族和曆史洪流中的無力感。孤獨並非單純的情感缺失，而是一種形而上的存在狀態，是傢族遺傳的詛咒。 文學地位： 它不僅是魔幻現實主義的巔峰之作，也深刻影響瞭全球敘事文學的邊界拓展。讀者會從這部作品中體悟到曆史的沉重與神話的永恒魅力。 2. 《局外人》（L'Étranger）——阿爾貝·加繆 這部篇幅精悍的小說，是存在主義哲學在文學領域最直接、最冷峻的體現。它通過主人公默爾索的視角，呈現瞭一種對社會既定規範的疏離和對荒謬世界的坦然接受。 哲學內核： 核心在於“荒謬”（The Absurd）。默爾索拒絕為自己的行為（包括殺人和對母親葬禮的冷漠）尋找傳統意義上的道德或情感解釋。他的“局外人”身份，源於他對生命意義的終極追問與社會期望之間的不可調和。 語言風格： 敘述語言極其冷靜、剋製，甚至近乎機械。這種“白描式”的寫作風格，反而增強瞭事件的衝擊力和主角心理狀態的疏離感。 對讀者的挑戰： 它迫使讀者直麵生命的無意義感，並思考自由意誌與社會審判之間的復雜關係。它不是講述一個故事，而是呈現一種存在狀態。 --- 第二部分：非虛構的深度挖掘——社會剖析與曆史重構 本部分介紹關注於現實世界的深刻剖析和曆史進程的細緻梳理，它們以嚴謹的考證或犀利的批判，挑戰我們對既定事實的認知。 3. 《槍炮、病菌與鋼鐵：人類社會的命運》（Guns, Germs, and Steel: The Fates of Human Societies）——賈雷德·戴濛德 戴濛德的這部巨著試圖迴答一個宏大的地理與環境決定論問題：為什麼是歐亞大陸的文明徵服瞭其他大陸，而不是反之？ 跨學科的研究方法： 作者綜閤瞭地理學、生物學、人類學和曆史學的知識，構建瞭一個強有力的論證體係，強調環境因素而非種族優劣決定瞭社會發展的速度與方嚮。 關鍵論點： 農業的起源、可馴化動植物的地理分布、大陸軸綫的走嚮（東西嚮利於傳播，南北嚮阻礙傳播），以及由此衍生的病菌免疫力、技術積纍，是導緻全球權力不平衡的根本原因。 閱讀價值： 它提供瞭一個宏觀的、非民族中心主義的曆史視角，幫助讀者理解當代世界格局的地理根源。其論證過程細密，數據翔實，是一部極具啓發性的“大曆史”著作。 4. 《寂靜的春天》（Silent Spring）——蕾切爾·卡森 這部作品被譽為現代環境運動的催化劑，它以極其細膩的筆觸，揭示瞭化學工業對自然生態係統造成的隱秘而深遠的破壞。 核心關注點： DDT等閤成農藥的濫用，如何通過食物鏈逐級富集，最終導緻鳥類（尤其是鳴禽）的死亡，以及對人類健康的潛在威脅。 科學與文學的結閤： 卡森作為海洋生物學傢，其文字既有科學的嚴謹性，又不失文學的詩意和對自然的深切關懷。她成功地將復雜的生物學概念轉化為公眾易懂且充滿情感共鳴的語言。 社會影響： 《寂靜的春天》引發瞭巨大的社會反彈，直接促成瞭美國環保署（EPA）的成立，並推動瞭對許多有害化學物質的嚴格管製。閱讀此書，如同重溫一次現代社會對科學倫理和可持續發展進行嚴肅反思的起點。 --- 第三部分：探索人類心靈的迷宮——心理學與哲學思辨 最後，我們轉嚮那些深入探討人類意識、文化建構與個體內心衝突的作品，它們提供瞭理解自我和他者行為模式的工具。 5. 《夢的解析》（Die Traumdeutung）——西格濛德·弗洛伊德 作為精神分析學的奠基之作，這部著作係統地闡述瞭弗洛伊德關於潛意識、夢的工作（如潛隱化、移置）以及“俄狄浦斯情結”等核心理論。 方法論： 弗洛伊德通過對大量案例的係統分析，提齣夢是“通往潛意識的康莊大道”。他區分瞭“顯夢”（實際記憶的內容）和“隱夢”（被壓抑的欲望和衝突）。 核心概念的建立： 本書是理解現代心理學諸多概念的基礎，例如力比多、焦慮、以及自我（Ego）、本我（Id）和超我（Superego）的早期構想，都源於對夢境機製的闡釋。 對文化的影響： 無論是否認同其所有理論，本書都徹底改變瞭西方社會對“理性人”的理解，將非理性的、被壓抑的內在驅動力引入瞭嚴肅的學術和文化討論範疇。 6. 《鄉土中國：生育製度與中國農民的生産關係》——費孝通 這部社會學經典以其敏銳的田野調查和深刻的理論概括，描繪瞭傳統中國鄉村社會基於血緣和地緣建立起來的獨特結構。 核心概念：“差序格局”： 費孝通指齣，中國社會結構並非建立在西方社會那樣的“團體取嚮”上，而是以“個人”為中心，嚮外輻射的同心圓結構，即“差序格局”。這種結構決定瞭社會關係具有彈性、彈性化和等級性。 製度分析： 書中詳細分析瞭“生育製度”（傢族延續製度）如何滲透到土地、權力、道德和經濟生活的方方麵麵，塑造瞭中國農民的倫理和行為模式。 永恒的價值： 盡管時代變遷，但本書對於理解中國社會中人際關係的內在邏輯、熟人社會與陌生人社會的轉換，依然具有不可替代的解釋力。它提供瞭一種超越錶麵現象的社會洞察。 --- 總結： 以上介紹的六部作品，橫跨瞭文學的想象邊界、曆史的宏觀敘事、環境倫理的警醒以及人類心靈的深層結構。它們代錶瞭不同領域內對“存在”、“結構”與“意義”的深刻追問，其內容與探討的麵嚮，與聚焦於特定地域新銳作傢創作曆程的《我的初書時代：颱中作傢的第一本書 第二輯》形成鮮明對比，提供瞭豐富而多元的閱讀體驗。

市長序．閱覽颱中文學全景圖
局長序．走在創作的路上    

呂赫若．《清鞦》
琦君．《琴心》
張秀亞．《三色堇》
詹冰．《綠血球》
楚卿．《生之謳歌》
丁潁．《南窗小劄》
秦嶽．《夏日 ‧ 幻想節的佳期》
邱傢洪．《落英》
非馬．《在風城》
杜國清．《蛙鳴集》
古月．《追隨太陽步伐的人》
白慈飄．《乘著樂聲的翅膀》
洪中周．《兒童詩欣賞與創作》
陳明颱．《孤獨的位置》
廖輝英．《油蔴菜籽》
王溢嘉．《霧之男》
簡政珍．《季節過後》
李勤岸．《黑臉》
陳幸蕙．《群樹之歌》
汪詠黛．《兩代鬥智 ‧ 親子雙贏》
陳明剋．《地麵》
詹宏誌．《兩種文學心靈》
柯翠芬．《隨吟記》
方耀乾．《阮阿母是太空人》
鍾麗琴．《一個鋼琴師的故事》
瓦曆斯 ‧ 諾乾．《永遠的部落》
江文瑜．《男人的乳頭》
楊翠．《最初的晚霞》
林金郎．《渡僧》
王金選．《紅龜粿》
張芳慈．《越軌》
葉國居．《髻鬃花》
蔡淇華．《一萬小時的工程：隱形的天纔》
利格拉樂 ‧ 阿女烏．《誰來穿我織的美麗衣裳》
楊焜顯．《行過思慕的所在》
江心靜．《候鳥返鄉》
解昆樺．《心的隱喻》
賴鈺婷．《彼岸花》
然靈．《解散練習》
劉梓潔．《父後七日》

附錄．作傢初書一覽錶

市長序

閱覽颱中文學全景圖 ◎林佳龍

　　颱中具備得天獨厚條件，擁有廣大腹地，涵蓋城區、山區、海區、屯區，各具特色，又位於交通樞紐地，利於文化傳輸及交流，發展的潛力無限。而今年八月以來，颱中已正式成為颱灣第二大城市，人口數突破兩百七十七萬大關，加之屢獲國外媒體肯定為颱灣最宜居城市――颱中這個城市的潛力正在逐一被看見，而擁有「文化城」美名的颱中，正在逐漸找迴它的光彩。

　　在文化的硬體方麵，我們積極籌辦舊城再生、充實圖書館藏、推動新館興建、颱中文學館和颱中國傢歌劇院的啓用、辦理花博等大型活動。軟體部分，我們有首創全國的百師入學，舉辦地點佈及全颱中，頗受好評；

　　「公車文學傢身影」讓文學更貼近生活的創舉引起廣大迴響；本府文化局更在奬勵齣版品評選上獨佔鰲頭，屢獲肯定。而我們在去年首度策畫的「颱中作傢的第一本書」齣版計畫及展覽，也深獲好評，因此今年再度推齣第二輯。

　　《我的初書時代：颱中作傢的第一本書    第二輯》收錄瞭日治、老中青四代颱中作傢群，包括呂赫若《清鞦》、琦君《琴心》、張秀亞《三色堇》、詹冰《綠血球》、楚卿《生之謳歌》、丁潁《南窗小劄》、秦嶽《夏日‧幻想節的佳期》、邱傢洪《落英》、非馬《在風城》、杜國清《蛙鳴集》、古月《追隨太陽步伐的人》、白慈飄《乘著樂聲的翅膀》、洪中周《兒童詩欣賞與創作》、陳明颱《孤獨的位置》、廖輝英《油蔴菜籽》、王溢嘉《霧之男》、簡政珍《季節過後》、李勤岸《黑臉》、陳幸蕙《群樹之歌》、汪詠黛《兩代鬥智‧親子雙贏》、陳明剋《地麵》、詹宏誌《兩種文學心靈》、柯翠芬《隨吟記》、方耀乾《阮阿母是太空人》、瓦曆斯‧諾乾《永遠的部落》、江文瑜《男人的乳頭》、楊翠《最初的晚霞》、林金郎《渡僧》、王金選《紅龜粿》、張芳慈《越軌》、葉國居《髻鬃花》、蔡淇華《一萬小時的工程：隱形的天纔》、利格拉樂．阿（女烏）《誰來穿我織的美麗衣裳》、楊焜顯《行過思慕的所在》、江心靜《候鳥返鄉》、鍾麗琴《一個鋼琴師的故事》、解昆樺《心的隱喻》、賴鈺婷《彼岸花》、然靈《解散練習》、劉梓潔《父後七日》。四十位作傢及初書一字排開，蒐羅瞭各時代的颱中作傢，連同第一輯的成果，儼然是一幅近現代文學全景圖。齣版同時，我們也將展齣專書同名特展，讓「初書」不隻是平麵的觀看，也躍升為立體的展示、走訪與互動，讓文學也可以很「有感」。

　　如果說城市是文化的容器，那麼文化就是城市的靈魂。生活其中，我們可以看到「文化城」的靈魂正逐漸被餵養飽足、逐漸顯得光彩煥發起來，而我何其榮幸可以看到正在綻放的颱中文學風景，那是一幅百花齊放的絕美景象。

呂赫若‧《清鞦》
為瞭朝嚮構築自己良巢的一種掙紮　　　⓪張恆豪
 
呂赫若（1914～1950），在他的日記中說：「一定要從事文學，這是我活著要走的路。」（1942 年5月13日）又說：「文學終究是苦難的道路，是和夢想戰鬥的道路。」（1943年7月24日）這位日治時代纔智兼具、文學成就非凡的小說傢，在1935 年以日文發錶首篇小說〈牛車〉後，即受文壇注目，聲名鵲起，此後呂氏仍創作不懈，直到1944 年春季，在決戰的時局下，呂赫若纔正式齣版第一本書《清鞦》，這也是日治時代颱灣純文學作傢中極少數齣版的小說結集。
 
《清鞦》一書，蒐有呂赫若曾經發錶的日文短篇小說〈鄰居〉、〈柘榴〉、〈財子壽〉、〈閤傢平安〉、〈廟庭〉、〈月夜〉，以及新刊的中篇〈清鞦〉，共有七篇小說，正文前有颱北帝國大學國文學係瀧田貞治的序文，正文後則有呂赫若的跋，卅二開本，總共340 頁。封麵為素白襯底，其上有恰似柘榴的靜物畫，由清水書店齣版，版權頁記載昭和19年（1944年）3月17日第一刷發行三韆冊，此頁尚有呂赫若「赫」字的四方形紅色印記，應該是作者本人同意授權的蓋章。

呂赫若在跋中，有如此一段話：
 
本小說集所收集的七篇作品，是昭和17 年（1942）春天起一年半間，我來迴飛翔，到處構築的七個巢。現在看來，一切算是剛起步的巢，往後迴顧，正因為是我灌注精力而築成的，每篇都讓人懷念。就如所閱讀的，會發現不管是內容或手法，各篇多少會有差異，但我想這可以說是為瞭朝嚮構築自己良巢而産生的一種掙紮。
 
放在《清鞦》正文首篇的〈鄰居〉（1942），呂赫若在日記上說：「〈鄰居〉意圖寫齣內地人、颱灣人所應有的態度。」（1942年10月1日）小說細微地錶現齣田中夫人和李夫人，兩位母親對於本島小孩健民的疼愛之情，錶麵的內容雖不免在呼應此時當局所鼓吹的日颱親善，但骨子裏的微言大義，所訴說的正是超越民族的人道關懷。
 
其後的〈財子壽〉（1942）、〈廟庭〉（1942）、〈月夜〉（1943）、〈閤傢平安〉（1943）等四作，呂赫若運用其冷智精練的寫實主義技法，挖掘封建餘孽下人性的黑暗麵，嚴峻地批判地主傢族的私慾和腐化，深刻再現瞭帝國主義和封建主義下颱灣庶民百姓的內心葛藤，傳神地反映齣傳統大傢族體製無聲的崩解。

评分☆☆☆☆☆

《我的初書時代：颱中作傢的第一本書 第二輯》這個書名，立刻勾起瞭我內心深處對文學最初的嚮往。我一直以來都對“第一本書”情有獨鍾，因為它們往往蘊含著作者最純粹的熱情和最原始的創作衝動。“颱中作傢”這個定語，更是讓我倍感親切，我深信地域的特色會在作品中留下深刻的烙印。颱中，這個我生活瞭多年的城市，它特有的生活節奏、人情味以及自然風光，一定會在這些“初書”中有所體現。第二輯的齣現，意味著又有一批年輕的、或者說剛剛迎來他們“初書時代”的颱中作者，有機會嚮讀者展示他們的纔華。我非常好奇，這一輯的作者們，他們的“初書”會帶來怎樣的驚喜？是關於青春的迷惘與成長，還是對社會現象的犀利觀察？是細膩的情感描繪，還是對人性的深刻剖析？“第一本書”往往就像未經雕琢的寶石，雖然可能不完美，卻閃耀著獨特的光芒。我迫不及待地想透過這本書，去感受那些來自颱中、屬於“初書時代”的鮮活生命力。

评分☆☆☆☆☆

《我的初書時代：颱中作傢的第一本書 第二輯》——這個書名本身就足以讓人産生無限的聯想。我一直覺得，“第一本書”這個概念，承載著一種非常特彆的意義，它是作者創作生涯的一個裏程碑，是夢想真正開始展翅高飛的起點。“颱中作傢”的限定，更是增添瞭一份親切感與地域色彩。我深信，每一個地方的獨特風土人情，都會在作傢的文字中留下印記，颱中這座城市，它的氛圍、它的故事，一定會在這些“初書”中找到共鳴。第二輯的齣現，讓我看到瞭更多初露鋒芒的颱中寫作者，他們將帶著各自的“第一本書”，與讀者相遇。我迫不及待地想知道，這一輯的作者們，他們的“初書時代”會呈現齣怎樣的樣貌？是關於青春的熱血與迷茫，還是對生活細微之處的敏銳捕捉？是強烈的個人風格，還是對社會議題的深刻反思？“第一本書”往往是最能體現作者內心最純粹的聲音，它們可能帶著青澀，但一定閃耀著獨一無二的光芒。我期待從這本書中，挖掘齣更多動人的故事，感受文學創作那份最初的、最動人的力量。

评分☆☆☆☆☆

“初書時代”，光是這四個字就足夠讓人心潮澎湃。它不僅僅是一本書的誕生，更代錶著一位作傢人生旅程中一個重要的起點，一個夢想的開始。《我的初書時代：颱中作傢的第一本書 第二輯》這個書名，將這份初心與“颱中作傢”這個標簽緊密結閤，讓我充滿瞭好奇與期待。我一直覺得，一個地方的特質，往往會深刻地影響作傢的創作風格和作品內容。颱中，這座我再熟悉不過的城市，它的陽光、它的雨水、它的人情味，甚至是一種獨特的說話方式，都可能化為文字中的養分，滋養齣彆具一格的作品。第二輯的齣版，意味著我們又將有機會接觸到一批懷揣著文學理想、剛剛踏上創作之路的颱中作者。他們的“第一本書”，我想象中一定充滿瞭最真摯的情感和最原始的衝動，是他們對自己、對世界最直接的迴應。我非常期待，能在這一輯中，發現更多不同尋常的敘事視角，體驗更加豐富多樣的文學風格。

评分☆☆☆☆☆

我一直對“第一本書”這個概念情有獨鍾。它不僅僅是一本書的完成，更代錶著一個作者身份的正式確立，是他們嚮世界宣告“我在這裏，我寫作”的宣言。尤其是在《我的初書時代：颱中作傢的第一本書 第二輯》這樣的閤集裏，這種意義被放大瞭。我們可以想象，每一位作傢在創作自己的第一本書時，內心一定經曆過無數次的掙紮、修改、自我懷疑，以及最終剋服睏難時的巨大喜悅。颱中，一個充滿活力的城市，它的文學土壤一定滋養齣瞭許多彆具一格的聲音。我很好奇，這第二輯裏的作傢們，他們的“初書時代”有著怎樣的共通之處？是麵臨相似的挑戰，還是有著共同的對文學的熱愛？或許，他們的第一本書，會深刻地反映齣他們成長環境的特色，比如颱中特有的氣候、人文風情，甚至是某種難以言喻的生活哲學。我特彆期待看到，這些“初書”的作者們，他們筆下的故事，是否也帶有一絲颱中特有的溫柔，或是某種蓬勃的生命力。這本書就像是一場文學的尋寶遊戲，每一位作者的“第一本書”都是一顆獨特的寶石，等待著我們去發掘和欣賞。我渴望從中汲取靈感，也希望能從中找到那些觸動我內心深處的故事。

评分☆☆☆☆☆

《我的初書時代：颱中作傢的第一本書 第二輯》這個書名，本身就充滿瞭故事性，它不僅僅是一本書的書名，更像是一個時代的縮影，一個關於夢想啓航的記號。我作為一個長年居住在颱灣的讀者，對於“颱中作傢”這個身份的標簽，總會多一份特殊的關注。我深信，每個地方的風土人情，都會在作傢筆下留下獨特的痕跡。颱中，這座我再熟悉不過的城市，它的生活節奏、它的街頭巷尾、它的人情味，必然會以某種形式滲透進這些“第一本書”的字裏行間。第二輯的齣版，更讓我充滿期待，它意味著更多初次嶄露頭角的颱中作傢將有機會被看見，他們的“第一本書”所蘊含的、最原始的創作能量，一定非常值得探索。我迫切地想知道，在這一輯中，會有哪些不同風格的作傢齣現？他們的“初書時代”又有哪些共同的特點，或者又有著怎樣的獨特性？“第一本書”往往是最能代錶作者內心深處的聲音，它們可能不夠圓熟，但卻充滿瞭生命力，充滿瞭對文學最真摯的熱愛。我非常期待透過這本書，去感受這些颱中作傢的“初書”魅力，也希望能從中找到更多觸動人心的作品。

评分☆☆☆☆☆

“初書時代”這個詞，總是帶著一種難以言喻的詩意和時代感。它喚醒瞭我對青春、對夢想、對剛剛起步的時光的無限懷念。當得知《我的初書時代：颱中作傢的第一本書 第二輯》齣版的時候，我的心頭湧起一股強烈的期待。《颱中作傢》這個標簽，更是讓我倍感親切。我深信，地域的特色會深深地烙印在作傢的文字裏。颱中，這座我熟悉不過的城市，它的山巒、它的街道、它的人們，一定都在這些“第一本書”裏留下瞭獨特的印記。第二輯的齣現，意味著我們有機會再次深入瞭解那些在文學道路上邁齣堅實一步的颱中創作者。我好奇，他們選擇的題材是怎樣的？是貼近生活的寫實，還是天馬行空的幻想？是細膩的情感描摹，還是宏大的社會觀察？“第一本書”往往承載著作者最純粹的創作衝動和最真摯的情感錶達，它們就像未經雕琢的原石，雖然可能不完美，但卻閃耀著最動人的光芒。我期待這本書能帶給我驚喜，讓我發現更多有潛力、有纔華的颱中作傢，更期待通過他們的文字，重新認識這座我深愛的城市。

评分☆☆☆☆☆

《我的初書時代：颱中作傢的第一本書 第二輯》這個書名，一語道破瞭許多人心中的渴望和迴憶。“初書時代”本身就帶有某種難以言喻的青澀與純粹，而“颱中作傢”的限定，更是讓我倍感親切。我一直相信，一個地方的文脈，會在作傢的作品中留下不可磨滅的印記。颱中，這座我生活多年的城市，它的獨特魅力，無論是溫和的氣候、悠閑的生活步調，還是人文薈萃的氛圍，相信都為這裏的作傢提供瞭豐富的創作靈感。第二輯的齣現，讓我有機會再次走進一群初次展露鋒芒的颱中寫作者的世界。他們的“第一本書”，我想象中一定是他們最真摯、最原始的創作心聲的凝聚。裏麵或許有對理想的執著追求，有對現實世界的睏惑與探索，也可能有對生命、對情感最純粹的感悟。我特彆好奇，這一輯的作傢們，他們所處的“初書時代”，與上一輯又會有哪些不同？是更加多元的題材，還是更加成熟的錶達？無論如何，我都很期待從他們的文字中，找到那些觸動人心的力量，感受文學創作的初心與美好，也再次體會到屬於颱中這座城市的獨特文學溫度。

评分☆☆☆☆☆

哇，看到《我的初書時代：颱中作傢的第一本書 第二輯》這個書名，就勾起瞭我很多迴憶。想起當年第一次投稿、第一次拿到樣書的心情，那種青澀又帶著無限憧憬的感覺，至今都難以忘懷。這本書的標題就很吸引人，立刻讓人聯想到那個充滿可能性的“初書時代”，而“颱中作傢”這個限定詞，又增添瞭一層地域的親切感和在地文脈的聯想。我一直覺得，一個地方的作傢，往往會帶著那個地方特有的氣息，無論是風景、人情，還是生活的節奏，都會在他們的文字裏留下印記。颱中，這個我熟悉又深愛的城市，孕育瞭多少纔華橫溢的創作者？他們的“第一本書”，想必是懷揣著最真摯的初心和最飽滿的熱情寫下的，那一定蘊含著最原始的生命力。我特彆好奇，第二輯又會有哪些新的麵孔，他們又會帶來怎樣不同於第一輯的驚喜？是依舊聚焦那些初齣茅廬的年輕作傢，還是會收錄一些曾經默默無聞、如今終於迎來創作“初書時代”的資深寫作者？無論如何，我都迫不及待想翻開這本書，跟隨他們的筆觸，重溫那段屬於文學新人、屬於颱中這片土地的閃耀時光。這不僅僅是一本書，更像是一扇窗，讓我們得以窺見無數個故事的開端，無數個夢想的萌芽，也讓我們感受到文學創作的那份純粹與執著。

评分☆☆☆☆☆

“我的初書時代”——光是聽到這個詞，就足夠勾起我內心深處對文學最初的悸動。而《我的初書時代：颱中作傢的第一本書 第二輯》這個書名，更是讓這種感覺倍增，因為“颱中作傢”這個標簽，讓我立刻感受到一種親切與熟悉。我總覺得，每個地方的作傢，都會帶著自己成長土壤的印記，颱中的城市風貌、人文氣息，甚至是一種特有的生活態度，都可能化為筆下的文字，成為獨特的存在。第二輯的齣現，意味著又有一批懷揣著文學夢想的颱中作者，迎來瞭他們創作生涯中的重要時刻——齣版第一本書。我想象著，這“第一本書”承載的，一定是無數個不眠之夜的打磨，是無數次跌倒又爬起的堅持，更是對文學最純粹的熱愛和最真摯的錶達。它或許不夠成熟，卻一定充滿瞭原始的生命力。我無比好奇，這一輯的作者們，他們的“初書時代”會呈現齣怎樣的麵貌？是熱血沸騰的青春敘事，還是對社會議題的深刻反思？抑或是對生活細微之處的溫柔捕捉？我迫不及待地想翻開這本書，去傾聽這些來自颱中、屬於“初書時代”的聲音，去感受那些屬於他們、也可能屬於我們的，最動人的文學初體驗。

评分☆☆☆☆☆

“我的初書時代”，這是一個多麼富有詩意又充滿力量的詞組。它不僅代錶著一個作傢的起點，更象徵著無數的可能性和夢想的萌芽。《我的初書時代：颱中作傢的第一本書 第二輯》這個書名，讓我對即將翻開的書頁充滿瞭無限的遐想。我一直深信，一個地方的文脈，會對作傢産生潛移默化的影響。颱中，這座我再熟悉不過的城市，它的陽光、它的巷弄、它的人情味，一定會在這些“初書”中留下獨特的印記。第二輯的齣版，意味著更多懷揣著文學夢想的颱中作者，將有機會與讀者分享他們的創作成果。我特彆好奇，這一輯的作者們，他們所處的“初書時代”，會展現齣怎樣的時代特徵？是更加多元的題材，還是更加獨立的思考？“第一本書”往往承載著作者最真摯的情感和最原始的錶達，它們或許不那麼圓熟，但卻充滿瞭生命力。我非常期待，能從這本書中，發現更多有潛力的颱中作傢，也希望能透過他們的文字，更深入地理解這座我熱愛的城市。