具体描述
认识作家的第一步，从第一本书开始；
作家写作的第一哩路，从第一本书出发。
作家写作的第一哩路，从第一本书出发。
由台中市政府文化局长王志诚策画，挑选日治时代至近现代、横跨日治、老中青四代之四十位台中在地作家，或邀请作家回顾、寻觅隐于心中的悸动，或延请专人撰稿，谱写出不为人知的创作心事及出版历程，构成一篇篇珍贵且独一无二的「第一本书史」。
透过作家本人或长期研究者，针对出书动机、书名发想、选文考量、装帧设计、出书后的回应等层面，透过自身或旁观者的角度撰文畅谈关于第一本书的故事，辅以搭配作家手稿、书房等图片来丰富本书的内容，更重要的是皆附上了作家初书首次问世的「原始样貌」及出版资讯，让读者得以看见时代的演进下出版及创作的流变。本书内容除了环绕每位创作者当年书写时的动机之外，也触及背后鲜为人知的初衷。
透过阅读这些珍贵的「出版背后」故事，体会他们创作时的挣扎与喜悦，感受他们写作的初衷，也希望借此鼓励所有有志创作的人，走在创作的路途上，你从不孤独。
作家名单（依出生年排序）：
吕赫若、琦君、张秀亚、詹冰、楚卿、丁颍、秦岳、邱家洪、非马、杜国清、古月、白慈飘、洪中周、陈明台、廖辉英、王溢嘉、简政珍、李勤岸、陈幸蕙、汪咏黛、陈明克、詹宏志、柯翠芬、方耀干、钟丽琴、瓦历斯．诺干、江文瑜、杨翠、林金郎、王金选、张芳慈、叶国居、蔡淇华、利格拉乐．阿女乌、杨焜显、江心静、解昆桦、赖钰婷、然灵、刘梓洁
著者信息
图书目录
市长序．阅览台中文学全景图
局长序．走在创作的路上
吕赫若．《清秋》
琦君．《琴心》
张秀亚．《三色堇》
詹冰．《绿血球》
楚卿．《生之讴歌》
丁颍．《南窗小札》
秦岳．《夏日 ‧ 幻想节的佳期》
邱家洪．《落英》
非马．《在风城》
杜国清．《蛙鸣集》
古月．《追随太阳步伐的人》
白慈飘．《乘着乐声的翅膀》
洪中周．《儿童诗欣赏与创作》
陈明台．《孤独的位置》
廖辉英．《油蔴菜籽》
王溢嘉．《雾之男》
简政珍．《季节过后》
李勤岸．《黑脸》
陈幸蕙．《群树之歌》
汪咏黛．《两代斗智 ‧ 亲子双赢》
陈明克．《地面》
詹宏志．《两种文学心灵》
柯翠芬．《随吟记》
方耀干．《阮阿母是太空人》
钟丽琴．《一个钢琴师的故事》
瓦历斯 ‧ 诺干．《永远的部落》
江文瑜．《男人的乳头》
杨翠．《最初的晚霞》
林金郎．《渡僧》
王金选．《红龟粿》
张芳慈．《越轨》
叶国居．《髻鬃花》
蔡淇华．《一万小时的工程：隐形的天才》
利格拉乐 ‧ 阿女乌．《谁来穿我织的美丽衣裳》
杨焜显．《行过思慕的所在》
江心静．《候鸟返乡》
解昆桦．《心的隐喻》
赖钰婷．《彼岸花》
然灵．《解散练习》
刘梓洁．《父后七日》
附录．作家初书一览表
局长序．走在创作的路上
吕赫若．《清秋》
琦君．《琴心》
张秀亚．《三色堇》
詹冰．《绿血球》
楚卿．《生之讴歌》
丁颍．《南窗小札》
秦岳．《夏日 ‧ 幻想节的佳期》
邱家洪．《落英》
非马．《在风城》
杜国清．《蛙鸣集》
古月．《追随太阳步伐的人》
白慈飘．《乘着乐声的翅膀》
洪中周．《儿童诗欣赏与创作》
陈明台．《孤独的位置》
廖辉英．《油蔴菜籽》
王溢嘉．《雾之男》
简政珍．《季节过后》
李勤岸．《黑脸》
陈幸蕙．《群树之歌》
汪咏黛．《两代斗智 ‧ 亲子双赢》
陈明克．《地面》
詹宏志．《两种文学心灵》
柯翠芬．《随吟记》
方耀干．《阮阿母是太空人》
钟丽琴．《一个钢琴师的故事》
瓦历斯 ‧ 诺干．《永远的部落》
江文瑜．《男人的乳头》
杨翠．《最初的晚霞》
林金郎．《渡僧》
王金选．《红龟粿》
张芳慈．《越轨》
叶国居．《髻鬃花》
蔡淇华．《一万小时的工程：隐形的天才》
利格拉乐 ‧ 阿女乌．《谁来穿我织的美丽衣裳》
杨焜显．《行过思慕的所在》
江心静．《候鸟返乡》
解昆桦．《心的隐喻》
赖钰婷．《彼岸花》
然灵．《解散练习》
刘梓洁．《父后七日》
附录．作家初书一览表
图书序言
吕赫若‧《清秋》
为了朝向构筑自己良巢的一种挣扎 ⓪张恆豪
吕赫若（1914～1950），在他的日记中说：「一定要从事文学，这是我活着要走的路。」（1942 年5月13日）又说：「文学终究是苦难的道路，是和梦想战斗的道路。」（1943年7月24日）这位日治时代才智兼具、文学成就非凡的小说家，在1935 年以日文发表首篇小说〈牛车〉后，即受文坛注目，声名鹊起，此后吕氏仍创作不懈，直到1944 年春季，在决战的时局下，吕赫若才正式出版第一本书《清秋》，这也是日治时代台湾纯文学作家中极少数出版的小说结集。
《清秋》一书，蒐有吕赫若曾经发表的日文短篇小说〈邻居〉、〈柘榴〉、〈财子寿〉、〈合家平安〉、〈庙庭〉、〈月夜〉，以及新刊的中篇〈清秋〉，共有七篇小说，正文前有台北帝国大学国文学系泷田贞治的序文，正文后则有吕赫若的跋，卅二开本，总共340 页。封面为素白衬底，其上有恰似柘榴的静物画，由清水书店出版，版权页记载昭和19年（1944年）3月17日第一刷发行三千册，此页尚有吕赫若「赫」字的四方形红色印记，应该是作者本人同意授权的盖章。
吕赫若在跋中，有如此一段话：
本小说集所收集的七篇作品，是昭和17 年（1942）春天起一年半间，我来回飞翔，到处构筑的七个巢。现在看来，一切算是刚起步的巢，往后回顾，正因为是我灌注精力而筑成的，每篇都让人怀念。就如所阅读的，会发现不管是内容或手法，各篇多少会有差异，但我想这可以说是为了朝向构筑自己良巢而产生的一种挣扎。
放在《清秋》正文首篇的〈邻居〉（1942），吕赫若在日记上说：「〈邻居〉意图写出内地人、台湾人所应有的态度。」（1942年10月1日）小说细微地表现出田中夫人和李夫人，两位母亲对于本岛小孩健民的疼爱之情，表面的内容虽不免在唿应此时当局所鼓吹的日台亲善，但骨子里的微言大义，所诉说的正是超越民族的人道关怀。
其后的〈财子寿〉（1942）、〈庙庭〉（1942）、〈月夜〉（1943）、〈合家平安〉（1943）等四作，吕赫若运用其冷智精练的写实主义技法，挖掘封建余孽下人性的黑暗面，严峻地批判地主家族的私慾和腐化，深刻再现了帝国主义和封建主义下台湾庶民百姓的内心葛藤，传神地反映出传统大家族体制无声的崩解。
为了朝向构筑自己良巢的一种挣扎 ⓪张恆豪
吕赫若（1914～1950），在他的日记中说：「一定要从事文学，这是我活着要走的路。」（1942 年5月13日）又说：「文学终究是苦难的道路，是和梦想战斗的道路。」（1943年7月24日）这位日治时代才智兼具、文学成就非凡的小说家，在1935 年以日文发表首篇小说〈牛车〉后，即受文坛注目，声名鹊起，此后吕氏仍创作不懈，直到1944 年春季，在决战的时局下，吕赫若才正式出版第一本书《清秋》，这也是日治时代台湾纯文学作家中极少数出版的小说结集。
《清秋》一书，蒐有吕赫若曾经发表的日文短篇小说〈邻居〉、〈柘榴〉、〈财子寿〉、〈合家平安〉、〈庙庭〉、〈月夜〉，以及新刊的中篇〈清秋〉，共有七篇小说，正文前有台北帝国大学国文学系泷田贞治的序文，正文后则有吕赫若的跋，卅二开本，总共340 页。封面为素白衬底，其上有恰似柘榴的静物画，由清水书店出版，版权页记载昭和19年（1944年）3月17日第一刷发行三千册，此页尚有吕赫若「赫」字的四方形红色印记，应该是作者本人同意授权的盖章。
吕赫若在跋中，有如此一段话：
本小说集所收集的七篇作品，是昭和17 年（1942）春天起一年半间，我来回飞翔，到处构筑的七个巢。现在看来，一切算是刚起步的巢，往后回顾，正因为是我灌注精力而筑成的，每篇都让人怀念。就如所阅读的，会发现不管是内容或手法，各篇多少会有差异，但我想这可以说是为了朝向构筑自己良巢而产生的一种挣扎。
放在《清秋》正文首篇的〈邻居〉（1942），吕赫若在日记上说：「〈邻居〉意图写出内地人、台湾人所应有的态度。」（1942年10月1日）小说细微地表现出田中夫人和李夫人，两位母亲对于本岛小孩健民的疼爱之情，表面的内容虽不免在唿应此时当局所鼓吹的日台亲善，但骨子里的微言大义，所诉说的正是超越民族的人道关怀。
其后的〈财子寿〉（1942）、〈庙庭〉（1942）、〈月夜〉（1943）、〈合家平安〉（1943）等四作，吕赫若运用其冷智精练的写实主义技法，挖掘封建余孽下人性的黑暗面，严峻地批判地主家族的私慾和腐化，深刻再现了帝国主义和封建主义下台湾庶民百姓的内心葛藤，传神地反映出传统大家族体制无声的崩解。
图书试读
None
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