花束之蟲：日本驚悚短篇小說選二【經典新編版】 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　七個故事，開封深埋的祕密、惡意的算計和真實的殘忍
　
　　●〈血型殺人事件〉
　　至今我仍常夢到毛沼博士的意外死亡，那件事對我而言如鬼魅般纏繞不去。之後不到一個月，待我如父母的笠神博士夫婦竟無預警自殺，更讓我宛如失去靈魂……

　　●〈木魂〉
　　我為什麼會佇立在鐵軌中央，茫然地望著自己的腳尖呢？即將遭列車輾斃的不祥預感，使我的背脊發涼，我剛纔究竟在想些什麼呢？

　　●〈不可思議的斷層空間〉
　　鏡子裏的我緩緩地將手槍舉至胸口，但是我並未這麼做……想不到鏡中的自己竟然脫離瞭意誌，難道鏡子前麵那個真實的我已經死瞭嗎？

　　●〈花束之蟲〉
　　終於，兩人在廣闊的懸崖上跳起瞭舞，就在舞動著，心情達到最高潮時，夫人心底的惡魔突然睜開瞭雙眼……

　　●〈兩麵競牡丹〉
　　就在我下階梯欲轉彎時，突然從下麵走來一個人影，幾乎要撞在一起，當彼此四目相望的瞬間，我不禁發齣驚叫，因為那不是彆人，正是我自己……

　　●〈陳情書〉
　　枯瘦的醜八怪竟能變為妖艷的女人？嚮來自愛的主婦竟會瞞著丈夫賣春？世上還會有比這更匪夷所思的事嗎？我為瞭確定自己沒瘋，跟著皮條客前往二樓……

　　●〈絕景萬國博覽會〉
　　與其說遠方的大型纜車吸引人，倒不如說身穿藝妓服飾、滿麵皺紋的阿筆在眺望時的模樣更讓人感到詭異，而這些紛擾的情緒在心中翻滾時，都融入瞭模糊不清的混淆之中……
 

黑暗的低語：世界各地怪談與懸疑短篇精選集 導言：深入人類精神的幽暗角落 本書收錄瞭來自世界不同文化背景下的十二篇精選短篇小說，它們共同構建瞭一幅關於恐懼、未知與人性的復雜圖景。這些故事並非僅僅追求錶麵的驚嚇，而是深入探索瞭潛藏在文明錶象之下的原始不安，揭示瞭人類在麵對無法理解的力量或自身陰暗麵時的脆弱與掙紮。從維多利亞時代的倫敦霧靄，到熱帶雨林深處的神秘遺跡，再到現代都市中悄然滋生的偏執，每一篇都如同一個精心雕琢的陷阱，等待著粗心的讀者步入其中。 第一部：迷失的界限——現實與超自然的交織 一、遺忘的雕像（美國，20世紀初） 作者簡介： 埃茲拉·霍金斯，一位以其對新英格蘭哥特式氛圍的精準捕捉而聞名的作傢。 故事梗概： 故事發生在一個與世隔絕的新英格蘭小鎮——阿卡姆港（並非洛夫剋拉夫特筆下的阿卡姆）。鎮上流傳著一個古老的傳說：每隔七年，鎮上最高聳的石製雕像——一位麵容模糊的“守望者”——的姿態就會發生細微的變化。主人公是一名年輕的曆史學傢，受雇於一位神秘的遺囑執行人，前來整理一份即將被拆除的古老教堂的檔案。他很快發現，檔案中記載的並非關於教會曆史，而是一係列關於“同步性”的恐怖記錄。隨著調查深入，他開始質疑自己的感官，窗外的霧氣似乎總是在他轉身的瞬間凝結成某種形狀，而他發現的日記殘頁中，清晰地描繪瞭他當天的每一個細微動作。當他終於辨認齣“守望者”雕像上新齣現的一道裂痕的含義時，他意識到，他所記錄的，不過是彆人早已預知並記錄的劇本的一部分。 主題探討： 宿命論、觀察者效應、以及時間循環的恐怖。霍金斯用冷靜剋製的筆觸，營造齣一種步步緊逼的、結構性的恐懼感，讓你開始懷疑自己生活的真實性。 二、柏林地下的迴響（德國，魏瑪時期） 作者簡介： 剋拉拉·馮·舒爾茨，她的作品以對社會動蕩下個體心理崩潰的細膩描摹著稱。 故事梗概： 1920年代末的柏林，是一個充滿矛盾的熔爐。故事圍繞著一位心懷壯誌的作麯傢展開。他堅信自己找到瞭“純粹的噪音”——一種能夠直接穿透聽眾潛意識的頻率。他租下瞭一個廢棄的地下防空洞作為他的工作室。起初，他創作的音樂令人著迷，擁有近乎催眠的力量。然而，當他的聽眾開始齣現幻覺、對日常聲音産生恐懼，甚至在公共場閤模仿動物的低吼時，作麯傢意識到他所捕捉到的，並非是音樂的未來，而是某種來自地底深處、早已被遺忘的原始共鳴。為瞭停止這些“迴響”的蔓延，他必須迴到那個黑暗的洞穴，麵對他親手開啓的聲學深淵。 主題探討： 藝術的邊界、社會異化、以及信息（聲音）的腐蝕性力量。 三、雨林中的幾何學（巴西，當代） 作者簡介： 馬塞洛·費雷拉，熱衷於將亞馬遜原住民的薩滿教義與現代拓撲學理論相結閤。 故事梗概： 一位研究古代文明的語言學傢，深入亞馬遜腹地，試圖破譯一個失落部落的象形文字。這個部落的文字係統極其復雜，並非綫性的，而是基於三維空間結構來錶達意義。語言學傢發現，這些符號並非記錄曆史或宗教，而是某種關於“維度轉換”的指導手冊。隨著他越來越深入地理解這些“幾何咒語”，他開始在叢林的植被中看到不應該存在的綫條和角度。夜晚，他居住的小屋牆壁會無聲地“呼吸”，牆紙上的花紋會自行重組。他意識到，這個部落並非消失瞭，而是成功地將自身的存在“摺疊”到瞭一個不同的空間層麵，而他的翻譯工作，正無意中為外界開啓一扇通往那裏的大門。 主題探討： 非歐幾何的恐怖、語言的結構性限製、以及生態係統中隱藏的智慧與危險。 第二部：人心的暗影——社會性恐懼與道德睏境 四、檔案室裏的幽靈（法國，二戰後） 作者簡介： 西爾維·杜邦，擅長以冷靜的敘事揭露官僚主義下的道德淪喪。 故事梗概： 在一個位於巴黎郊區的國傢曆史檔案局中，一名年輕的檔案管理員發現瞭一個編號異常的地下室。這個地下室裏存放的並非紙質文件，而是大量的、被封存的“口頭證詞”——那些在戰時被要求保持絕對沉默的證人留下的錄音帶。這些證詞並非關於戰爭罪行，而是關於鄰裏之間的告密、財産的掠奪，以及個人在極端壓力下的卑劣選擇。隨著管理員逐一播放這些錄音，他發現證詞中的說話者開始以一種令人毛骨悚然的同步性，在他工作期間齣現在檔案局的不同角落。他越是試圖整理和歸檔這些“人性汙點”，就越是感覺自己被這些被埋藏的罪惡所包圍和審判。 主題探討： 記憶的重量、集體創傷的隱秘傳播、以及體製對良知的吞噬。 五、午夜的慈善拍賣（英國，當代） 作者簡介： 詹姆斯·普洛剋特，他喜歡將上流社會的虛僞與殘酷的黑色幽默結閤。 故事梗概： 故事聚焦於一個秘密的年度慈善拍賣會，參與者都是全球的金融巨頭和藝術品收藏傢。然而，這次拍賣會上齣售的並非畫作或珠寶，而是“獨傢體驗券”——承諾滿足參與者內心深處最隱秘的、通常不被社會道德允許的欲望（例如，在一小時內徹底摧毀一個競爭對手的名譽，或體驗一次完美逃脫法律製裁的犯罪快感）。主人公是一名受邀的金融分析師，他試圖通過贏得一次“完全被忽視的權利”來獲取內幕信息。然而，當他親眼目睹那些被標價的“體驗”如何扭麯瞭購買者的靈魂，將他們從社會精英變成赤裸的掠食者時，他開始明白，這次拍賣真正的目的，是篩選齣誰有資格繼續扮演文明世界的角色。 主題探討： 財富的腐蝕性、欲望的量化、以及社會契約的脆弱性。 六、最後一位圖書管理員（美國，架空曆史） 作者簡介： 厄爾·麥肯齊，擅長創作關於知識與信息控製的反烏托邦敘事。 故事梗概： 在一個信息被高度管製和“淨化”的未來社會，所有的書籍都被數字化並接受嚴格的審查。主人公是圖書館係統中最後一位被允許接觸“實體書籍”的管理員，他的任務是確保物理世界中的印刷品在被徹底銷毀前，其內容被完全“吸收”並轉化為符閤官方定義的“安全知識”。他工作的圖書館是一個龐大的、地下深處的迷宮。一天，他在整理一本被標記為“危險”的早期科幻小說時，發現書中的某些句子在被陽光照射後，會像生物一樣緩慢蠕動。他意識到，實體書籍中的知識擁有某種自我保護和傳播的本能，而他所效忠的政權，正試圖扼殺的，是知識的生命力本身。 主題探討： 審查製度的本質、知識的物質性、以及對抗性敘事的生存。 第三部：感官的錯亂——心理的扭麯與不適 七、白日夢工廠的黑幕（捷剋，布拉格） 作者簡介： 米羅斯拉夫·卡普蘭，他的作品充滿瞭荒誕主義色彩和對官僚主義細節的偏執關注。 故事梗概： 在一座以生産高質量人造夢境而聞名的工廠裏，主人公是一名“夢境調配師”。他的工作是精確地將感官輸入（氣味、觸覺、微小光影）混閤，以製造齣客戶需要的完美幻想。然而，工廠的秘密在於，為瞭保證夢境的真實性，他們需要采集“真實世界中被遺忘的微小碎片”作為原料——比如，某人丟失的鑰匙上的指紋，或一滴從未被擦乾的眼淚。當主人公開始接觸到這些被盜取的碎片時，他發現自己正在經曆著無數陌生人的片段式人生，這些碎片開始在他自己的意識中打架，使得他無法區分自己何時在工作，何時在生活。他開始在自己的公寓裏聞到陌生人的晚餐氣味，並在自己的手上看到不屬於自己的傷疤。 主題探討： 身份的碎片化、消費主義對私人體驗的入侵、以及感官的濫用。 八、完美配色的秘密（日本，昭和後期） 作者簡介： 未署名。此篇風格晦澀，被認為是某一特定流派（如“新奇派”）的代錶作。 故事梗概： 故事發生在一個專營高級紡織品染色的作坊裏。這裏的染工掌握著一種被稱為“空色”的技藝，據說能調配齣最接近“不存在之色”的顔料。這種顔料極其昂貴，因為它需要極其苛刻的條件——不僅需要特定的礦物，還需要特定的情緒狀態（例如，極緻的平靜與極度的失落同時存在）。主人公是一位年輕的學徒，他被要求在一年內學會調配齣這種“空色”。在學習過程中，他發現每當一種新顔色被成功調配齣來，作坊裏的一位年長染工就會在不知不覺中失去一種重要的感官——失去聽力，失去味覺，最終失去對色彩的感知能力。他意識到，“空色”的秘密並非是創造顔色，而是將製造者自身的感官經驗作為媒介，消耗殆盡。 主題探討： 創造的代價、審美體驗的消耗、以及對完美的偏執追求。 結語：恐懼的永恒迴響 這些故事如同散落在世界各地的碎片，共同指嚮一個核心問題：人類對於黑暗、混亂和未知的渴望與抗拒。它們邀請讀者放下白日的理性，進入那些被邏輯遺棄的角落，去聆聽那些微弱、卻又無處不在的黑暗低語。閱讀完畢，你或許會發現，那些最令人不安的恐懼，往往不是來自遙遠的怪物，而是來自我們自己內心深處，那些我們拒絕承認的陰影。

作者簡介

大阪圭吉

　　1912年生於愛知縣新城市的舊址。本名鈴木福太郎。1932年獲得甲賀三郎的賞識，以〈百貨公司的絞刑官〉一文首度於《新青年》發錶作品。而後的〈瘋狂機關車頭〉、〈石牆幽靈〉、〈三狂人〉、〈銀座幽靈〉、〈靜止的鯨群〉等，更是戰前稀有的謎幻與論理交織之短篇小說佳作。作品中常齣現青山喬介、東屋三郎、大月律師等偵探角色。1936年第一本短篇小說集著作《死亡的快艇》由專業偵探社齣版發行。也曾發錶〈中葛名偵探〉等幽默的作品，但戰爭時期由於戒嚴，偵探小說逐漸失去舞颱，而改寫幽默小說、風俗小說或間諜小說、曆史小說等，《海底諜報局》就是那個時期的著作之一。1942年來到東京，任職於日本文學報國會，並繼續從事創作，翌年接到徵召令，1945年死於菲律賓呂宋島。以〈花束之蟲〉初登《專業偵探》，成為備受矚目的新銳作傢，而後又陸續發錶〈瘋狂機關車頭〉、〈融雪〉、〈闖入者〉等短篇。其他還有極短篇〈塑像〉等作品。在世時，經常齣席讀者組成的名古屋偵探俱樂部的集會。

譯者簡介

銀色快手

　　東吳大學日文係畢業，擁有譯者、詩人、文學評論傢、書店主人等多重身分，緻力於日本文學與文化之譯介。

　　著有《古事記：甜美憂傷與殘酷童話的七段航程》、《羊宇宙的沉默》、《曖昧來得剛剛好：銀色快手情詩選》；譯有《地獄變：芥川龍之介怪談傑作選》、《葉櫻與魔笛：太宰治怪談傑作選》等書。

王詩怡

　　淡江大學日文係畢業，熱愛旅遊與美食，現為專職譯者。

陳柏瑤

　　日本女子大學畢業，曾於日本居住六年。目前專職翻譯，同時從事日文教學工作。

孫玉珍

　　輔仁大學翻譯學研究所碩士。曾任大學教師、新聞編譯，並入圍金鼎奬最佳翻譯人奬。
 

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花束之蟲（節錄）
 
離開屏風浦後，大月與祕書鞦田即返迴位於丸之內的事務所，那時已經是當天午後兩點過後的事瞭。
 
在兩人不在事務所的一天時間裏，已經堆滿瞭兩、三件新的案件等著他們處理。
 
盡管祕書鞦田曆經昨天的屏風浦之旅後，對於大月所言開始抱持懷疑態度，但此時他還是極為服從地詢問大月，必須先著手調查處理哪些事情。但是，接下來大月的態度卻再度讓鞦田感到震驚與懷疑。
 
—從銚子迴來後還不到兩個小時的時間，把新的案件完全交給鞦田處理的大月，原本打電話至位於築地的瑪瑙座辦公室欲前往拜訪，但通過電話後，不知想起瞭什麼，突然穿上瞭正式的禮服，並在胸前的口袋裝飾上白色的手帕，然後就不顧一切地往大街上飛奔而去。
 
大月不顧自己的年紀，吹著口哨快步地走在人行道上，在銀座的餐廳裏喝瞭一杯威士忌後，隨即攔瞭一輛計程車來到瞭聯閤舞廳，然後在舞廳裏練習許久以前曾學過的華爾茲舞步。—不到二十分鍾的時間，又再度搭乘計程車命令司機趕往日美舞廳，而後又是國華舞廳。
 
──就這樣，大月周鏇於聯閤、日美、國華、銀座、佛羅裏達等五個舞廳，最後在佛羅裏達舞廳帶瞭一位年輕美麗的舞小姐齣場，然後兩人飛車趕迴丸之內的事務所。
 
此時，原本依慣例應該下班返傢的鞦田，仍遵照大月的指示留下來處理事情。沒想到竟看見大月帶著年輕的女人返迴事務所，更是驚訝得說不齣話來。
 
大月若無其事地走進辦公室，並對著鞦田露齣一絲的微笑，隨即帶著那女人直接走進隔壁的房間裏，然後關上瞭房門……
 
愕然的鞦田耳朵裏，不斷聽見從隔壁房間裏傳來狂熱的爵士音樂及輕快的舞步聲。
 
他是第一次看見大月先生這個模樣，鞦田已經無心思再處理工作瞭。他的鼻尖冒齣瞭汗水，為瞭止住按捺不住的暈眩感，不斷抓緊著辦公桌。終於漸漸地平靜下來，他的腦海裏猶如流水般蕩漾著種種思緒……
 
──難道，那個女人就是在梟山穿著涼鞋行凶的女子嗎？這麼說來，大月先生是……但是為何要如此大費周章呢……不，這一定是大月先生的計謀，為瞭避免那個女人逃跑，所以故意將凶手引來，而剛纔大月先生意味深遠的那一笑就是肢體的暗示──。

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「花束之蟲」這個標題，真是太有味道瞭！它不像那種直接點齣恐怖點的書名，而是用一種非常詩意、卻又帶著潛在不安的方式，勾起瞭我的好奇心。我腦中立刻浮現齣各種畫麵：也許是某個精緻到令人窒息的花束，在暗夜中悄然腐爛，滋生齣意想不到的「蟲」；又或許，這「蟲」並非實體，而是某種令人難以捉摸的心理陰影，悄悄地侵蝕著人們的心靈，如同花朵盛開時，總有些不速之客暗自滋長。日本的文學，尤其是在描寫人性的幽微和日常中的詭異方麵，總有著獨特的功力。我一直很喜歡那種不落俗套、能讓人細細品味的驚悚故事，它們不一定需要驚天動地的劇情，而是透過細膩的筆觸，一點點地渲染齣一種令人毛骨悚然的氛圍。「經典新編版」這幾個字，更是讓我對這本書的內容充滿瞭信心。我猜測，這本選集裡的短篇小說，應該都是經過時間考驗的經典之作，而「新編」則意味著它們可能會被賦予新的生命，或許是更現代的敘事手法，或許是更深刻的社會隱喻。我非常期待這本書能帶給我一場心靈的震撼，讓我沉浸在那充滿想像空間的驚悚世界中。

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拿到《花束之蟲：日本驚悚短篇小說選二【經典新編版】》這本書，第一個讓我印象深刻的就是它的書名。它給人的感覺，不是那種直接血腥或驚嚇的畫麵，而是一種更為深沉、更具象徵意義的恐懼。「花束」代錶著美好、浪漫，甚至是送給心愛之人的禮物，但「蟲」的齣現，卻在一瞬間打破瞭這種美好，帶來瞭令人不安的違和感。這讓我聯想到，是不是有什麼樣的故事，披著美麗的外衣，內裡卻藏著令人作嘔的真相？又或者，是什麼樣的「蟲」，能夠悄悄地潛入最美好的事物之中，將其徹底毀壞？日本作傢對於這種細膩的情感和心理描寫，嚮來是我的最愛，他們擅長從日常生活中挖掘齣令人毛骨悚然的元素，將讀者帶入一種不安卻又著迷的境界。「經典新編版」的標示，更是讓我對這本書的內容充滿期待，這意味著它並非單純的選集，而是經過瞭篩選、編輯，甚至是重新詮釋。我很好奇，這些經典的驚悚故事，在經過「新編」之後，會呈現齣怎樣的麵貌？是否會更符閤現代讀者的閱讀習慣，或者，是否會更加深入地探討人性中的陰暗麵？

评分☆☆☆☆☆

這本《花束之蟲：日本驚悚短篇小說選二【經典新編版】》光是書名就很有學問，不是那種嘩眾取寵的標題，而是帶有一種詩意的、隱晦的誘惑。「花束之蟲」，聽起來就像是某種隱喻，或許是在探討美麗事物底下的腐敗，或是人們內心深處被壓抑的黑暗。日本的文學作品，尤其是驚悚類，總有一種獨特的細膩和節奏感，不同於歐美的直接和血腥，它更多的是心理層麵的恐懼，那種讓人不寒而慄的氛圍，往往是細水長流，卻又能滲透到骨子裡。我一直覺得，真正厲害的驚悚小說，不是讓你跳起來，而是讓你感到心裡發毛，讓你開始懷疑周遭的一切，甚至開始反思人性。而「經典新編版」這幾個字，則讓我對這本書的內容產生瞭更深的興趣，不知道它會收錄哪些經典作傢，又會如何重新演繹這些故事。是透過現代的觀點重新審視，還是加入瞭一些現代的元素，讓故事更貼近當代的讀者？這一切都讓我充滿瞭好奇，迫不及待想一探究竟，看看這些被重新打磨的驚悚之作，能否再次觸動我對懸疑和恐懼的敏感神經。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，光是看到《花束之蟲：日本驚悚短篇小說選二【經典新編版】》這個書名，我就已經被勾起瞭強烈的好奇心。我一直覺得，能夠用簡短的幾個字就勾勒齣一個引人入勝的意境，是一件非常瞭不起的事情。「花束」本身就充滿瞭美好的想像，但「蟲」的齣現，卻瞬間增添瞭一絲詭異和不安。這種強烈的對比，讓我不禁開始想像，書裡的故事會是怎樣的？難道是那些看似無害的美麗之下，隱藏著令人窒息的真相？或是，有著某種看不見的、悄無聲息的威脅，如同寄生在美好的事物上的蟲子一般，一點點地蠶食著人們的幸福？日本的驚悚小說，我一直認為有著獨特的魅力，它不隻是追求感官上的刺激，更多的是對人性的探討，對心理的剖析，那種讓人不寒而慄的氛圍，往往是來自於最細微的觀察和最深刻的洞察。「經典新編版」的標籤，更讓我對這本書的品質有瞭信心，這意味著它不是隨便拼湊的，而是經過瞭精挑細選，甚至可能對原有故事進行瞭更新和優化，使其更符閤當代讀者的口味。我非常期待在閱讀過程中，能夠感受到那種獨特的日式驚悚風格，並從中獲得不一樣的思考。

评分☆☆☆☆☆

哇！看到這本《花束之蟲：日本驚悚短篇小說選二【經典新編版】》的書名，我就被深深吸引瞭。日本的驚悚短篇小說，聽起來就充滿瞭神秘和未知的氛圍，尤其「花束之蟲」這個標題，更是勾起我無限的想像。花束是美麗的象徵，而蟲子卻常常帶有負麵的聯想，這強烈的對比，難道是在暗示著什麼？我腦中立刻浮現齣各種畫麵：或許是某個精心佈置的花束，暗藏著令人毛骨悚然的秘密；又或者是，一群小小的、不起眼的生物，卻能掀起滔天巨浪，將看似平靜的生活徹底摧毀。我對「經典新編版」這幾個字也充滿期待，不知道是會保留原作的精髓，還是會加入新的詮釋和現代的視角，讓這些經典故事煥發齣新的生命力。我本身就非常喜歡閱讀這類能夠在短時間內帶來強烈情緒衝擊的故事，短篇小說的精緻和篇幅適中，總能讓人一口氣讀完，卻又能在腦海中留下深刻的餘韻，久久無法散去。希望這本書能夠帶給我不同於以往的閱讀體驗，讓我在字裡行間感受到那股令人屏息的日本式驚悚。