花束之虫：日本惊悚短篇小说选二【经典新编版】 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　七个故事，开封深埋的祕密、恶意的算计和真实的残忍
　
　　●〈血型杀人事件〉
　　至今我仍常梦到毛沼博士的意外死亡，那件事对我而言如鬼魅般缠绕不去。之后不到一个月，待我如父母的笠神博士夫妇竟无预警自杀，更让我宛如失去灵魂……

　　●〈木魂〉
　　我为什么会伫立在铁轨中央，茫然地望着自己的脚尖呢？即将遭列车辗毙的不祥预感，使我的背嵴发凉，我刚才究竟在想些什么呢？

　　●〈不可思议的断层空间〉
　　镜子里的我缓缓地将手枪举至胸口，但是我并未这么做……想不到镜中的自己竟然脱离了意志，难道镜子前面那个真实的我已经死了吗？

　　●〈花束之虫〉
　　终于，两人在广阔的悬崖上跳起了舞，就在舞动着，心情达到最高潮时，夫人心底的恶魔突然睁开了双眼……

　　●〈两面竞牡丹〉
　　就在我下阶梯欲转弯时，突然从下面走来一个人影，几乎要撞在一起，当彼此四目相望的瞬间，我不禁发出惊叫，因为那不是别人，正是我自己……

　　●〈陈情书〉
　　枯瘦的丑八怪竟能变为妖艳的女人？向来自爱的主妇竟会瞒着丈夫卖春？世上还会有比这更匪夷所思的事吗？我为了确定自己没疯，跟着皮条客前往二楼……

　　●〈绝景万国博览会〉
　　与其说远方的大型缆车吸引人，倒不如说身穿艺妓服饰、满面皱纹的阿笔在眺望时的模样更让人感到诡异，而这些纷扰的情绪在心中翻滚时，都融入了模煳不清的混淆之中……
 

黑暗的低语：世界各地怪谈与悬疑短篇精选集 导言：深入人类精神的幽暗角落 本书收录了来自世界不同文化背景下的十二篇精选短篇小说，它们共同构建了一幅关于恐惧、未知与人性的复杂图景。这些故事并非仅仅追求表面的惊吓，而是深入探索了潜藏在文明表象之下的原始不安，揭示了人类在面对无法理解的力量或自身阴暗面时的脆弱与挣扎。从维多利亚时代的伦敦雾霭，到热带雨林深处的神秘遗迹，再到现代都市中悄然滋生的偏执，每一篇都如同一个精心雕琢的陷阱，等待着粗心的读者步入其中。 第一部：迷失的界限——现实与超自然的交织 一、遗忘的雕像（美国，20世纪初） 作者简介： 埃兹拉·霍金斯，一位以其对新英格兰哥特式氛围的精准捕捉而闻名的作家。 故事梗概： 故事发生在一个与世隔绝的新英格兰小镇——阿卡姆港（并非洛夫克拉夫特笔下的阿卡姆）。镇上流传着一个古老的传说：每隔七年，镇上最高耸的石制雕像——一位面容模糊的“守望者”——的姿态就会发生细微的变化。主人公是一名年轻的历史学家，受雇于一位神秘的遗嘱执行人，前来整理一份即将被拆除的古老教堂的档案。他很快发现，档案中记载的并非关于教会历史，而是一系列关于“同步性”的恐怖记录。随着调查深入，他开始质疑自己的感官，窗外的雾气似乎总是在他转身的瞬间凝结成某种形状，而他发现的日记残页中，清晰地描绘了他当天的每一个细微动作。当他终于辨认出“守望者”雕像上新出现的一道裂痕的含义时，他意识到，他所记录的，不过是别人早已预知并记录的剧本的一部分。 主题探讨： 宿命论、观察者效应、以及时间循环的恐怖。霍金斯用冷静克制的笔触，营造出一种步步紧逼的、结构性的恐惧感，让你开始怀疑自己生活的真实性。 二、柏林地下的回响（德国，魏玛时期） 作者简介： 克拉拉·冯·舒尔茨，她的作品以对社会动荡下个体心理崩溃的细腻描摹著称。 故事梗概： 1920年代末的柏林，是一个充满矛盾的熔炉。故事围绕着一位心怀壮志的作曲家展开。他坚信自己找到了“纯粹的噪音”——一种能够直接穿透听众潜意识的频率。他租下了一个废弃的地下防空洞作为他的工作室。起初，他创作的音乐令人着迷，拥有近乎催眠的力量。然而，当他的听众开始出现幻觉、对日常声音产生恐惧，甚至在公共场合模仿动物的低吼时，作曲家意识到他所捕捉到的，并非是音乐的未来，而是某种来自地底深处、早已被遗忘的原始共鸣。为了停止这些“回响”的蔓延，他必须回到那个黑暗的洞穴，面对他亲手开启的声学深渊。 主题探讨： 艺术的边界、社会异化、以及信息（声音）的腐蚀性力量。 三、雨林中的几何学（巴西，当代） 作者简介： 马塞洛·费雷拉，热衷于将亚马逊原住民的萨满教义与现代拓扑学理论相结合。 故事梗概： 一位研究古代文明的语言学家，深入亚马逊腹地，试图破译一个失落部落的象形文字。这个部落的文字系统极其复杂，并非线性的，而是基于三维空间结构来表达意义。语言学家发现，这些符号并非记录历史或宗教，而是某种关于“维度转换”的指导手册。随着他越来越深入地理解这些“几何咒语”，他开始在丛林的植被中看到不应该存在的线条和角度。夜晚，他居住的小屋墙壁会无声地“呼吸”，墙纸上的花纹会自行重组。他意识到，这个部落并非消失了，而是成功地将自身的存在“折叠”到了一个不同的空间层面，而他的翻译工作，正无意中为外界开启一扇通往那里的大门。 主题探讨： 非欧几何的恐怖、语言的结构性限制、以及生态系统中隐藏的智慧与危险。 第二部：人心的暗影——社会性恐惧与道德困境 四、档案室里的幽灵（法国，二战后） 作者简介： 西尔维·杜邦，擅长以冷静的叙事揭露官僚主义下的道德沦丧。 故事梗概： 在一个位于巴黎郊区的国家历史档案局中，一名年轻的档案管理员发现了一个编号异常的地下室。这个地下室里存放的并非纸质文件，而是大量的、被封存的“口头证词”——那些在战时被要求保持绝对沉默的证人留下的录音带。这些证词并非关于战争罪行，而是关于邻里之间的告密、财产的掠夺，以及个人在极端压力下的卑劣选择。随着管理员逐一播放这些录音，他发现证词中的说话者开始以一种令人毛骨悚然的同步性，在他工作期间出现在档案局的不同角落。他越是试图整理和归档这些“人性污点”，就越是感觉自己被这些被埋藏的罪恶所包围和审判。 主题探讨： 记忆的重量、集体创伤的隐秘传播、以及体制对良知的吞噬。 五、午夜的慈善拍卖（英国，当代） 作者简介： 詹姆斯·普洛克特，他喜欢将上流社会的虚伪与残酷的黑色幽默结合。 故事梗概： 故事聚焦于一个秘密的年度慈善拍卖会，参与者都是全球的金融巨头和艺术品收藏家。然而，这次拍卖会上出售的并非画作或珠宝，而是“独家体验券”——承诺满足参与者内心深处最隐秘的、通常不被社会道德允许的欲望（例如，在一小时内彻底摧毁一个竞争对手的名誉，或体验一次完美逃脱法律制裁的犯罪快感）。主人公是一名受邀的金融分析师，他试图通过赢得一次“完全被忽视的权利”来获取内幕信息。然而，当他亲眼目睹那些被标价的“体验”如何扭曲了购买者的灵魂，将他们从社会精英变成赤裸的掠食者时，他开始明白，这次拍卖真正的目的，是筛选出谁有资格继续扮演文明世界的角色。 主题探讨： 财富的腐蚀性、欲望的量化、以及社会契约的脆弱性。 六、最后一位图书管理员（美国，架空历史） 作者简介： 厄尔·麦肯齐，擅长创作关于知识与信息控制的反乌托邦叙事。 故事梗概： 在一个信息被高度管制和“净化”的未来社会，所有的书籍都被数字化并接受严格的审查。主人公是图书馆系统中最后一位被允许接触“实体书籍”的管理员，他的任务是确保物理世界中的印刷品在被彻底销毁前，其内容被完全“吸收”并转化为符合官方定义的“安全知识”。他工作的图书馆是一个庞大的、地下深处的迷宫。一天，他在整理一本被标记为“危险”的早期科幻小说时，发现书中的某些句子在被阳光照射后，会像生物一样缓慢蠕动。他意识到，实体书籍中的知识拥有某种自我保护和传播的本能，而他所效忠的政权，正试图扼杀的，是知识的生命力本身。 主题探讨： 审查制度的本质、知识的物质性、以及对抗性叙事的生存。 第三部：感官的错乱——心理的扭曲与不适 七、白日梦工厂的黑幕（捷克，布拉格） 作者简介： 米罗斯拉夫·卡普兰，他的作品充满了荒诞主义色彩和对官僚主义细节的偏执关注。 故事梗概： 在一座以生产高质量人造梦境而闻名的工厂里，主人公是一名“梦境调配师”。他的工作是精确地将感官输入（气味、触觉、微小光影）混合，以制造出客户需要的完美幻想。然而，工厂的秘密在于，为了保证梦境的真实性，他们需要采集“真实世界中被遗忘的微小碎片”作为原料——比如，某人丢失的钥匙上的指纹，或一滴从未被擦干的眼泪。当主人公开始接触到这些被盗取的碎片时，他发现自己正在经历着无数陌生人的片段式人生，这些碎片开始在他自己的意识中打架，使得他无法区分自己何时在工作，何时在生活。他开始在自己的公寓里闻到陌生人的晚餐气味，并在自己的手上看到不属于自己的伤疤。 主题探讨： 身份的碎片化、消费主义对私人体验的入侵、以及感官的滥用。 八、完美配色的秘密（日本，昭和后期） 作者简介： 未署名。此篇风格晦涩，被认为是某一特定流派（如“新奇派”）的代表作。 故事梗概： 故事发生在一个专营高级纺织品染色的作坊里。这里的染工掌握着一种被称为“空色”的技艺，据说能调配出最接近“不存在之色”的颜料。这种颜料极其昂贵，因为它需要极其苛刻的条件——不仅需要特定的矿物，还需要特定的情绪状态（例如，极致的平静与极度的失落同时存在）。主人公是一位年轻的学徒，他被要求在一年内学会调配出这种“空色”。在学习过程中，他发现每当一种新颜色被成功调配出来，作坊里的一位年长染工就会在不知不觉中失去一种重要的感官——失去听力，失去味觉，最终失去对色彩的感知能力。他意识到，“空色”的秘密并非是创造颜色，而是将制造者自身的感官经验作为媒介，消耗殆尽。 主题探讨： 创造的代价、审美体验的消耗、以及对完美的偏执追求。 结语：恐惧的永恒回响 这些故事如同散落在世界各地的碎片，共同指向一个核心问题：人类对于黑暗、混乱和未知的渴望与抗拒。它们邀请读者放下白日的理性，进入那些被逻辑遗弃的角落，去聆听那些微弱、却又无处不在的黑暗低语。阅读完毕，你或许会发现，那些最令人不安的恐惧，往往不是来自遥远的怪物，而是来自我们自己内心深处，那些我们拒绝承认的阴影。

作者简介

大坂圭吉

　　1912年生于爱知县新城市的旧址。本名铃木福太郎。1932年获得甲贺三郎的赏识，以〈百货公司的绞刑官〉一文首度于《新青年》发表作品。而后的〈疯狂机关车头〉、〈石墙幽灵〉、〈三狂人〉、〈银座幽灵〉、〈静止的鲸群〉等，更是战前稀有的谜幻与论理交织之短篇小说佳作。作品中常出现青山乔介、东屋三郎、大月律师等侦探角色。1936年第一本短篇小说集着作《死亡的快艇》由专业侦探社出版发行。也曾发表〈中葛名侦探〉等幽默的作品，但战争时期由于戒严，侦探小说逐渐失去舞台，而改写幽默小说、风俗小说或间谍小说、历史小说等，《海底谍报局》就是那个时期的着作之一。1942年来到东京，任职于日本文学报国会，并继续从事创作，翌年接到征召令，1945年死于菲律宾吕宋岛。以〈花束之虫〉初登《专业侦探》，成为备受瞩目的新锐作家，而后又陆续发表〈疯狂机关车头〉、〈融雪〉、〈闯入者〉等短篇。其他还有极短篇〈塑像〉等作品。在世时，经常出席读者组成的名古屋侦探俱乐部的集会。

译者简介

银色快手

　　东吴大学日文系毕业，拥有译者、诗人、文学评论家、书店主人等多重身分，致力于日本文学与文化之译介。

　　着有《古事记：甜美忧伤与残酷童话的七段航程》、《羊宇宙的沉默》、《暧昧来得刚刚好：银色快手情诗选》；译有《地狱变：芥川龙之介怪谈杰作选》、《叶樱与魔笛：太宰治怪谈杰作选》等书。

王诗怡

　　淡江大学日文系毕业，热爱旅游与美食，现为专职译者。

陈柏瑶

　　日本女子大学毕业，曾于日本居住六年。目前专职翻译，同时从事日文教学工作。

孙玉珍

　　辅仁大学翻译学研究所硕士。曾任大学教师、新闻编译，并入围金鼎奖最佳翻译人奖。
 

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花束之虫（节录）
 
离开屏风浦后，大月与祕书秋田即返回位于丸之内的事务所，那时已经是当天午后两点过后的事了。
 
在两人不在事务所的一天时间里，已经堆满了两、三件新的案件等着他们处理。
 
尽管祕书秋田历经昨天的屏风浦之旅后，对于大月所言开始抱持怀疑态度，但此时他还是极为服从地询问大月，必须先着手调查处理哪些事情。但是，接下来大月的态度却再度让秋田感到震惊与怀疑。
 
—从铫子回来后还不到两个小时的时间，把新的案件完全交给秋田处理的大月，原本打电话至位于筑地的玛瑙座办公室欲前往拜访，但通过电话后，不知想起了什么，突然穿上了正式的礼服，并在胸前的口袋装饰上白色的手帕，然后就不顾一切地往大街上飞奔而去。
 
大月不顾自己的年纪，吹着口哨快步地走在人行道上，在银座的餐厅里喝了一杯威士忌后，随即拦了一辆计程车来到了联合舞厅，然后在舞厅里练习许久以前曾学过的华尔兹舞步。—不到二十分钟的时间，又再度搭乘计程车命令司机赶往日美舞厅，而后又是国华舞厅。
 
──就这样，大月周旋于联合、日美、国华、银座、佛罗里达等五个舞厅，最后在佛罗里达舞厅带了一位年轻美丽的舞小姐出场，然后两人飞车赶回丸之内的事务所。
 
此时，原本依惯例应该下班返家的秋田，仍遵照大月的指示留下来处理事情。没想到竟看见大月带着年轻的女人返回事务所，更是惊讶得说不出话来。
 
大月若无其事地走进办公室，并对着秋田露出一丝的微笑，随即带着那女人直接走进隔壁的房间里，然后关上了房门……
 
愕然的秋田耳朵里，不断听见从隔壁房间里传来狂热的爵士音乐及轻快的舞步声。
 
他是第一次看见大月先生这个模样，秋田已经无心思再处理工作了。他的鼻尖冒出了汗水，为了止住按捺不住的晕眩感，不断抓紧着办公桌。终于渐渐地平静下来，他的脑海里犹如流水般荡漾着种种思绪……
 
──难道，那个女人就是在枭山穿着凉鞋行凶的女子吗？这么说来，大月先生是……但是为何要如此大费周章呢……不，这一定是大月先生的计谋，为了避免那个女人逃跑，所以故意将凶手引来，而刚才大月先生意味深远的那一笑就是肢体的暗示──。

评分☆☆☆☆☆

這本《花束之蟲：日本驚悚短篇小說選二【經典新編版】》光是書名就很有學問，不是那種嘩眾取寵的標題，而是帶有一種詩意的、隱晦的誘惑。「花束之蟲」，聽起來就像是某種隱喻，或許是在探討美麗事物底下的腐敗，或是人們內心深處被壓抑的黑暗。日本的文學作品，尤其是驚悚類，總有一種獨特的細膩和節奏感，不同於歐美的直接和血腥，它更多的是心理層面的恐懼，那種讓人不寒而慄的氛圍，往往是細水長流，卻又能滲透到骨子裡。我一直覺得，真正厲害的驚悚小說，不是讓你跳起來，而是讓你感到心裡發毛，讓你開始懷疑周遭的一切，甚至開始反思人性。而「經典新編版」這幾個字，則讓我對這本書的內容產生了更深的興趣，不知道它會收錄哪些經典作家，又會如何重新演繹這些故事。是透過現代的觀點重新審視，還是加入了一些現代的元素，讓故事更貼近當代的讀者？這一切都讓我充滿了好奇，迫不及待想一探究竟，看看這些被重新打磨的驚悚之作，能否再次觸動我對懸疑和恐懼的敏感神經。

评分☆☆☆☆☆

拿到《花束之蟲：日本驚悚短篇小說選二【經典新編版】》這本書，第一個讓我印象深刻的就是它的書名。它給人的感覺，不是那種直接血腥或驚嚇的畫面，而是一種更為深沉、更具象徵意義的恐懼。「花束」代表著美好、浪漫，甚至是送給心愛之人的禮物，但「蟲」的出現，卻在一瞬間打破了這種美好，帶來了令人不安的違和感。這讓我聯想到，是不是有什麼樣的故事，披著美麗的外衣，內裡卻藏著令人作嘔的真相？又或者，是什麼樣的「蟲」，能夠悄悄地潛入最美好的事物之中，將其徹底毀壞？日本作家對於這種細膩的情感和心理描寫，向來是我的最愛，他們擅長從日常生活中挖掘出令人毛骨悚然的元素，將讀者帶入一種不安卻又著迷的境界。「經典新編版」的標示，更是讓我對這本書的內容充滿期待，這意味著它並非單純的選集，而是經過了篩選、編輯，甚至是重新詮釋。我很好奇，這些經典的驚悚故事，在經過「新編」之後，會呈現出怎樣的面貌？是否會更符合現代讀者的閱讀習慣，或者，是否會更加深入地探討人性中的陰暗面？

评分☆☆☆☆☆

坦白說，光是看到《花束之蟲：日本驚悚短篇小說選二【經典新編版】》這個書名，我就已經被勾起了強烈的好奇心。我一直覺得，能夠用簡短的幾個字就勾勒出一個引人入勝的意境，是一件非常了不起的事情。「花束」本身就充滿了美好的想像，但「蟲」的出現，卻瞬間增添了一絲詭異和不安。這種強烈的對比，讓我不禁開始想像，書裡的故事會是怎樣的？難道是那些看似無害的美麗之下，隱藏著令人窒息的真相？或是，有著某種看不見的、悄無聲息的威脅，如同寄生在美好的事物上的蟲子一般，一點點地蠶食著人們的幸福？日本的驚悚小說，我一直認為有著獨特的魅力，它不只是追求感官上的刺激，更多的是對人性的探討，對心理的剖析，那種讓人不寒而慄的氛圍，往往是來自於最細微的觀察和最深刻的洞察。「經典新編版」的標籤，更讓我對這本書的品質有了信心，這意味著它不是隨便拼湊的，而是經過了精挑細選，甚至可能對原有故事進行了更新和優化，使其更符合當代讀者的口味。我非常期待在閱讀過程中，能夠感受到那種獨特的日式驚悚風格，並從中獲得不一樣的思考。

评分☆☆☆☆☆

「花束之蟲」這個標題，真是太有味道了！它不像那種直接點出恐怖點的書名，而是用一種非常詩意、卻又帶著潛在不安的方式，勾起了我的好奇心。我腦中立刻浮現出各種畫面：也許是某個精緻到令人窒息的花束，在暗夜中悄然腐爛，滋生出意想不到的「蟲」；又或許，這「蟲」並非實體，而是某種令人難以捉摸的心理陰影，悄悄地侵蝕著人們的心靈，如同花朵盛開時，總有些不速之客暗自滋長。日本的文學，尤其是在描寫人性的幽微和日常中的詭異方面，總有著獨特的功力。我一直很喜歡那種不落俗套、能讓人細細品味的驚悚故事，它們不一定需要驚天動地的劇情，而是透過細膩的筆觸，一點點地渲染出一種令人毛骨悚然的氛圍。「經典新編版」這幾個字，更是讓我對這本書的內容充滿了信心。我猜測，這本選集裡的短篇小說，應該都是經過時間考驗的經典之作，而「新編」則意味著它們可能會被賦予新的生命，或許是更現代的敘事手法，或許是更深刻的社會隱喻。我非常期待這本書能帶給我一場心靈的震撼，讓我沉浸在那充滿想像空間的驚悚世界中。

评分☆☆☆☆☆

哇！看到這本《花束之蟲：日本驚悚短篇小說選二【經典新編版】》的書名，我就被深深吸引了。日本的驚悚短篇小說，聽起來就充滿了神秘和未知的氛圍，尤其「花束之蟲」這個標題，更是勾起我無限的想像。花束是美麗的象徵，而蟲子卻常常帶有負面的聯想，這強烈的對比，難道是在暗示著什麼？我腦中立刻浮現出各種畫面：或許是某個精心佈置的花束，暗藏著令人毛骨悚然的秘密；又或者是，一群小小的、不起眼的生物，卻能掀起滔天巨浪，將看似平靜的生活徹底摧毀。我對「經典新編版」這幾個字也充滿期待，不知道是會保留原作的精髓，還是會加入新的詮釋和現代的視角，讓這些經典故事煥發出新的生命力。我本身就非常喜歡閱讀這類能夠在短時間內帶來強烈情緒衝擊的故事，短篇小說的精緻和篇幅適中，總能讓人一口氣讀完，卻又能在腦海中留下深刻的餘韻，久久無法散去。希望這本書能夠帶給我不同於以往的閱讀體驗，讓我在字裡行間感受到那股令人屏息的日本式驚悚。