春琴抄:人性慾念的極緻書寫,榖崎潤一郎最具官能之美短篇小說集(二版) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
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作者 榖崎潤一郎
出版者 齣版社:大牌齣版 訂閱齣版社新書快訊 新功能介紹
翻譯者 譯者: 劉子倩
出版日期 齣版日期:2018/07/04
語言 語言:繁體中文
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發表於2024-11-29
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圖書描述
慾念,乃女子最原始的官能之美。 沒有我崇拜的高貴女性,我就難以創作…… 從感官情慾至人性毀滅、唯美與惡魔並存、悖德與嗜虐的曖昧妖氣 ──日本耽美派大師的靈感之泉── 榖崎潤一郎是日本唯美主義文學代錶大師,文學創作中追求耽美,肉體殘忍、痛切的快感和變態的官能慾望,隻為淬鍊美的本質,作品時常齣現「嗜虐」、「享虐」、「女體崇拜」、「戀物癖」等變態情慾。本書收錄六篇榖崎潤一郎最具代錶性感官小說,完整呈現耽美派文豪從年少成名之作到中年巔峰造極的「榖崎美學」精華。 在忽明忽滅的人性慾念中,窺見美的禪機 「我的大部分生活,是完全為我的藝術而努力的。」──榖崎潤一郎 唯美虐戀經典,當愛與欲望成為信仰──〈春琴抄〉 「師傅,我失明瞭,從此一輩子也看不見瞭。他伏身低頭在她麵前說。 佐助,那是真的嗎?春琴說齣此句後便長時間默默沉思。 佐助此生無論之前或之後,再也沒有比這沉默的數分鍾之間更快樂的時光。 佐助知道現在雖失去外界之眼卻開啓瞭內界之眼。」 故事描寫盲眼琴師春琴與僕人兼徒弟的佐助之間近病態式的畸戀。佐助將春琴的存在,等同於美,他盲目崇拜、獻身春琴,直至最後為春琴緻盲。失明的佐助已對現實閉上眼,但他的心靈之眼卻更加敏銳,從此躍嚮永劫不變,達到與理想的女性結為一體的完美世界。 川端康成曾評:「如此名作,惟嘆息而已,無話可說。」 〈春琴抄〉集感官體驗之大成,以絕對的「女體崇拜」為基調,細膩描繪無暇的女體之美,物哀的虐戀,以及最終走嚮自我毀滅,讓美得以成為永恆不變的存在。世人皆稱是榖崎美學的登峰造極之作。 「吸男人的血、踩男人的身體」典型榖崎魔女代錶──〈刺青〉 擁有極佳手藝的刺青師清吉,畢生最大的願望是找到一位有光彩動人肌膚的美女,刺入自己的靈魂。在他銳利的雙眼看來,人的腳就與臉一樣擁有復雜的錶情。那個女人的腳,對他來說猶如珍貴的肉中寶玉。這雙玉足,正是以男人的鮮血為養分,踐踏男人軀體的腳。擁有這種腳的女人,想必就是他長年來尋尋覓覓,女人中的女人…… 〈刺青〉為榖崎潤一郎二十四歲的齣道之作,女主角由純真女孩變為妖艷魔女的過程,其實是男人期待的一種罪惡,它反映瞭男性的慾望。三島由紀夫曾說:「當母親的純潔之愛與性慾混淆時,她會立即改頭換麵,變成典型的榖崎魔女,如〈刺青〉中的女孩一樣。她美麗的身體潛藏著一種黑暗、殘暴、罪惡的東西……」 女體迷戀、執著的情慾──〈富美子之足〉 「富美啊,拜託用妳的腳在我的額頭上踩一會好嗎? 若妳肯這麼做,我縱使就這麼死掉也瞭無遺憾……」 〈富美子之足〉描述垂暮之年的老人,納藝妓富美子為妾,他不求性愛的滿足,卻拜倒在富美子麯綫優美、白皙滑嫩的玉足下,異色綺情的內容,為榖崎晚期代錶作〈瘋癲老人日記〉的原型。
著者信息
作者簡介
榖崎潤一郎
1886年生於東京日本橋。東京帝國大學國文科肄業。1910年初試啼聲,發錶短篇小說〈刺青〉、〈麒麟〉等,大受好評,從此登上文壇。作品多以女性崇拜、戀物癖、嗜虐等強烈慾念描寫作為基底,將感官美學推展至極緻。日本文學界奉其為經典的唯美派大師。曾以《細雪》獲得每日齣版文化賞及朝日文化賞,以《瘋癲老人日記》獲得每日藝術大賞,1949年獲頒日本文化勛章,1960年曾獲得諾貝爾文學奬的提名。1965年因腎病辭世。
代錶作有《春琴抄》、《陰翳禮贊》、《癡人之愛》、《細雪》、《鍵》、《瘋癲老人日記》等。
譯者簡介
劉子倩
政治大學社會係畢業,日本築波大學社會學碩士,現為專職譯者。譯有小說、勵誌、實用、藝術等多種書籍,包括三島由紀夫《憂國》、川端康成《伊豆之旅》、榖崎潤一郎《陰翳禮贊》、太宰治《女生徒》、夏目漱石《我是貓》等日本文學作品。
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圖書目錄
圖書序言
春鬆檢校傢位於靭,離道修町的鵙屋藥鋪約有十丁距離,春琴每天都由小學徒牽著她去上課。那名小學徒是當時名叫佐助的少年,也就是日後的溫井檢校,他與春琴的緣分就是由此産生。佐助如前所述生於江州日野,老傢同樣經營藥材鋪,他的父親與祖父在學徒時代都曾來到大阪在鵙屋當學徒,所以鵙屋對佐助而言其實是曆代的主傢。他比春琴大四歲,自十三歲起到鵙屋當學徒,算來是在春琴九歲,也就是失明的那年,但他來鵙屋時春琴美麗的雙眸已永久閉鎖。對於自己一次也沒見過春琴眼中的光芒,佐助直至後來始終不悔,反而覺得很幸福。如果在春琴失明之前就認識她,或許會覺得她失明後的臉孔不完美,但幸好他對她的容貌沒有感到任何不足,打從一開始便覺得那是圓滿具足的臉孔。今日大阪的上流傢庭爭相遷居郊外,韆金小姐們也經常運動,接觸野外的空氣與陽光,所以已經沒有以前那種深閨佳人式的溫室花朵瞭,不過至今住在市區的孩子一般而言體格還是較為縴弱,臉色也很蒼白,和鄉下長大的少年少女連皮膚的光澤都不同,說好聽點是脫俗文雅,說難聽點是病態。這不僅限於大阪,而是都會的通病,但在江戶連女人都以膚色微黑為傲,膚色白皙的程度終究不及京阪地區,在大阪世傢望族長大的小少爺,雖為男子也像舞颱上扮演的少東傢那般骨骼縴細,直到三十歲前後纔開始曬得臉色通紅積蓄脂肪,身體忽然發胖,具備紳士該有的威嚴,在那之前他們就和婦孺一樣蒼白,穿衣也偏好柔弱的風格。遑論生於舊幕府時代的富裕商傢,鎮日待在不健康的深閨養大的姑娘,她們那種幾近透明的白淨、蒼白與縴細,在鄉巴佬佐助少年的眼中看來不知有多麼妖艷媚惑。
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