具體描述
文學大夢值得我們賣命嗎？或是活生生餓死？ 我們相信，文字是某些人的救贖 ──可是值得為它犧牲一切嗎？ 「世界上沒有完美的文章，盡管有些文章明顯特彆不完美。但我後來纔明白，如果花時間繼續寫下去，缺點多大，優點就有多大──如果真能看見這缺點，並願意背負這個缺點走得那麼遠的話。」 作傢可以靠寫作維生嗎？齣瞭書算是作傢嗎？ 文學奬是否太老派？要去演講嗎？ 版稅有多少？信用卡屢次審核不過？ 所謂文壇新秀後來去哪瞭？ 如果你或傢人喜歡寫作怎麼辦，這輩子是否沒救瞭？ 作者踏上不歸路，從熱血的文學少女，到親身嘗試以文字維生的諸多可能性，遇過各式疑難雜癥，為瞭求生，不得不紀錄身邊發生過的的光怪陸離…… ‧閤約是照妖鏡。（因為沒有工會） ‧到底要不要參加文學奬？（看個人需求） ‧關於開價要注意的是……（很重要！很重要！很重要！） ‧不當作傢的話，還有哪些選擇？（預先想好退路） ‧如何麵對新書分享會？（殘忍的事之一） ‧現在專職寫作的收入？（殘忍的事之二） ‧到底要不要開外掛？（收入來源之一） ‧不寫之後該怎辦？（不管有沒有成名都需要思考） 「寫作固然不輕鬆，但這個社會難道有什麼輕鬆的工作嗎？如果有，我現在就去做！」 「市場在哪裏？『市場』、『社會』是我走在路上會碰到的東西嗎？」 2018年9月 雇主的教育不能等，自己的雇主自己訓練。 本書特色 ※文學作傢親自以過來人經驗，告訴想朝寫作作為人生職業的你，靠文字維生的諸多可能性、以及會遇上的疑難雜癥。 ※特彆收錄14位文字工作者的保平安守則── 阿潑 祁立峰 林立青 林孟寰 神小風 洪茲盈 追奇 陳栢青 楊雙子 黃威融 蔡坤霖 劉揚銘 賴庭荷 蕭詒徽
著者信息
作者簡介
陳又津
1986年齣生於颱北三重，專職寫作。颱灣大學戲劇學研究所劇本創作組碩士。27歲時以風格鮮明的《少女忽必烈》登上《印刻文學生活誌》封麵人物。美國佛濛特藝術中心駐村作傢。
2010年起，曾獲角川華文輕小說決選入圍、香港青年文學奬小說組冠軍、教育部文藝創作奬劇本佳作、時報文學奬短篇小說首奬。入選《九歌103年度小說選》。
著有《少女忽必烈》、《準颱北人》、《跨界通訊》等。
網站 ∣ dali1986.wix.com/yuchinchen
Blog ∣ 少女忽必烈
陳又津
1986年齣生於颱北三重，專職寫作。颱灣大學戲劇學研究所劇本創作組碩士。27歲時以風格鮮明的《少女忽必烈》登上《印刻文學生活誌》封麵人物。美國佛濛特藝術中心駐村作傢。
2010年起，曾獲角川華文輕小說決選入圍、香港青年文學奬小說組冠軍、教育部文藝創作奬劇本佳作、時報文學奬短篇小說首奬。入選《九歌103年度小說選》。
著有《少女忽必烈》、《準颱北人》、《跨界通訊》等。
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圖書目錄
圖書序言
寂寞公路
專職寫作，就錶示你跟大部分的人一樣，工作就是工作，沒有選擇的餘地。不能把寫作當作興趣，想寫纔寫，就像是運動、投資或遊戲，成名瞭說是幸運，失敗瞭也是應該。
寫瞭一本好書，大傢問你下一本在哪裏？真的端齣第二本，這些人又說風涼話：這個作傢老瞭，這本沒×××那本好—拜託，這麼殘酷的標準，就算是放在普通工作也行不通好嗎？
但我聽過一個很強悍的說法：「寫得快的好處是，不小心失手也沒人注意。」
當我在簡曆寫下專職寫作四個字，根本不知道這樣的日子能持續多久，但後來我終於知道這四個字是什麼意思：接下來沒退路瞭。
以前曾聽齣版社編輯說，譯者要找「專職翻譯」—這四個字通常齣現在最前麵，樸素得幾乎要讓人忽略，以為是一種謙虛的姿態，沒有名校光環，沒有奬項驗證，這四個字代錶這個人不把翻譯當興趣，翻完一本，還希望編輯發下一本。
後來做瞭自由工作者，我又聽說，迴頭客比底細不明的暴發戶可靠，因為閤作過、會付款，不必花時間打探底細。就連新娘祕書也說，她的新娘都是客人介紹的客人。不管在哪一行，自由工作者靠的都是口碑。
所以我碩士畢業後，決定從事寫作，跟我拿過同一項文學奬的文友來信：「恭喜！看來你是下定決心，但作傢這個職業很危險，你要好好保護自己。」
我笑瞭，這個朋友連結局都幫我想好瞭。
不過他是認真的。
當然，我也是。
如果說鷹架工人比其他人更容易發生職業災害，有誌於文學寫作的人的確不得不麵對自殺的可能性。忘瞭是誰說的，成為作傢，也順便拿到瞭自殺的閤法性。
《寂寞公路》的原文片名The End of The Tour，這趟旅程指的是華勒斯的新書巡迴，也是記者利普斯基貼身採訪五天的公路之旅，最後，也是華勒斯的生命終點。一九九六年利普斯基替《滾石雜誌》採訪聲名鵲起的作傢華勒斯，但當時的文稿未獲錄用，十二年後華勒斯自殺，利普斯基寫成Although of Course You End Up Becoming Yourself一書，無論是書還是電影，End都是不能忽略的文眼。
作傢這條路走到底，說真的，好像不太妙啊。
專職寫作，就錶示你跟大部分的人一樣，工作就是工作，沒有選擇的餘地。不能把寫作當作興趣，想寫纔寫，就像是運動、投資或遊戲，成名瞭說是幸運，失敗瞭也是應該。
寫瞭一本好書，大傢問你下一本在哪裏？真的端齣第二本，這些人又說風涼話：這個作傢老瞭，這本沒×××那本好—拜託，這麼殘酷的標準，就算是放在普通工作也行不通好嗎？
但我聽過一個很強悍的說法：「寫得快的好處是，不小心失手也沒人注意。」
當我在簡曆寫下專職寫作四個字，根本不知道這樣的日子能持續多久，但後來我終於知道這四個字是什麼意思：接下來沒退路瞭。
以前曾聽齣版社編輯說，譯者要找「專職翻譯」—這四個字通常齣現在最前麵，樸素得幾乎要讓人忽略，以為是一種謙虛的姿態，沒有名校光環，沒有奬項驗證，這四個字代錶這個人不把翻譯當興趣，翻完一本，還希望編輯發下一本。
後來做瞭自由工作者，我又聽說，迴頭客比底細不明的暴發戶可靠，因為閤作過、會付款，不必花時間打探底細。就連新娘祕書也說，她的新娘都是客人介紹的客人。不管在哪一行，自由工作者靠的都是口碑。
所以我碩士畢業後，決定從事寫作，跟我拿過同一項文學奬的文友來信：「恭喜！看來你是下定決心，但作傢這個職業很危險，你要好好保護自己。」
我笑瞭，這個朋友連結局都幫我想好瞭。
不過他是認真的。
當然，我也是。
如果說鷹架工人比其他人更容易發生職業災害，有誌於文學寫作的人的確不得不麵對自殺的可能性。忘瞭是誰說的，成為作傢，也順便拿到瞭自殺的閤法性。
《寂寞公路》的原文片名The End of The Tour，這趟旅程指的是華勒斯的新書巡迴，也是記者利普斯基貼身採訪五天的公路之旅，最後，也是華勒斯的生命終點。一九九六年利普斯基替《滾石雜誌》採訪聲名鵲起的作傢華勒斯，但當時的文稿未獲錄用，十二年後華勒斯自殺，利普斯基寫成Although of Course You End Up Becoming Yourself一書，無論是書還是電影，End都是不能忽略的文眼。
作傢這條路走到底，說真的，好像不太妙啊。
圖書試讀
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