具体描述
文学大梦值得我们卖命吗？或是活生生饿死？ 我们相信，文字是某些人的救赎 ──可是值得为它牺牲一切吗？ 「世界上没有完美的文章，尽管有些文章明显特别不完美。但我后来才明白，如果花时间继续写下去，缺点多大，优点就有多大──如果真能看见这缺点，并愿意背负这个缺点走得那么远的话。」 作家可以靠写作维生吗？出了书算是作家吗？ 文学奖是否太老派？要去演讲吗？ 版税有多少？信用卡屡次审核不过？ 所谓文坛新秀后来去哪了？ 如果你或家人喜欢写作怎么办，这辈子是否没救了？ 作者踏上不归路，从热血的文学少女，到亲身尝试以文字维生的诸多可能性，遇过各式疑难杂症，为了求生，不得不纪录身边发生过的的光怪陆离…… ‧合约是照妖镜。（因为没有工会） ‧到底要不要参加文学奖？（看个人需求） ‧关于开价要注意的是……（很重要！很重要！很重要！） ‧不当作家的话，还有哪些选择？（预先想好退路） ‧如何面对新书分享会？（残忍的事之一） ‧现在专职写作的收入？（残忍的事之二） ‧到底要不要开外挂？（收入来源之一） ‧不写之后该怎办？（不管有没有成名都需要思考） 「写作固然不轻松，但这个社会难道有什么轻松的工作吗？如果有，我现在就去做！」 「市场在哪里？『市场』、『社会』是我走在路上会碰到的东西吗？」 2018年9月 雇主的教育不能等，自己的雇主自己训练。 本书特色 ※文学作家亲自以过来人经验，告诉想朝写作作为人生职业的你，靠文字维生的诸多可能性、以及会遇上的疑难杂症。 ※特别收录14位文字工作者的保平安守则── 阿泼 祁立峰 林立青 林孟寰 神小风 洪兹盈 追奇 陈栢青 杨双子 黄威融 蔡坤霖 刘扬铭 赖庭荷 萧诒徽
著者信息
作者简介
陈又津
1986年出生于台北三重，专职写作。台湾大学戏剧学研究所剧本创作组硕士。27岁时以风格鲜明的《少女忽必烈》登上《印刻文学生活志》封面人物。美国佛蒙特艺术中心驻村作家。
2010年起，曾获角川华文轻小说决选入围、香港青年文学奖小说组冠军、教育部文艺创作奖剧本佳作、时报文学奖短篇小说首奖。入选《九歌103年度小说选》。
着有《少女忽必烈》、《准台北人》、《跨界通讯》等。
网站 ∣ dali1986.wix.com/yuchinchen
Blog ∣ 少女忽必烈
陈又津
1986年出生于台北三重，专职写作。台湾大学戏剧学研究所剧本创作组硕士。27岁时以风格鲜明的《少女忽必烈》登上《印刻文学生活志》封面人物。美国佛蒙特艺术中心驻村作家。
2010年起，曾获角川华文轻小说决选入围、香港青年文学奖小说组冠军、教育部文艺创作奖剧本佳作、时报文学奖短篇小说首奖。入选《九歌103年度小说选》。
着有《少女忽必烈》、《准台北人》、《跨界通讯》等。
网站 ∣ dali1986.wix.com/yuchinchen
Blog ∣ 少女忽必烈
图书目录
图书序言
寂寞公路
专职写作，就表示你跟大部分的人一样，工作就是工作，没有选择的余地。不能把写作当作兴趣，想写才写，就像是运动、投资或游戏，成名了说是幸运，失败了也是应该。
写了一本好书，大家问你下一本在哪里？真的端出第二本，这些人又说风凉话：这个作家老了，这本没×××那本好—拜託，这么残酷的标准，就算是放在普通工作也行不通好吗？
但我听过一个很强悍的说法：「写得快的好处是，不小心失手也没人注意。」
当我在简历写下专职写作四个字，根本不知道这样的日子能持续多久，但后来我终于知道这四个字是什么意思：接下来没退路了。
以前曾听出版社编辑说，译者要找「专职翻译」—这四个字通常出现在最前面，朴素得几乎要让人忽略，以为是一种谦虚的姿态，没有名校光环，没有奖项验证，这四个字代表这个人不把翻译当兴趣，翻完一本，还希望编辑发下一本。
后来做了自由工作者，我又听说，回头客比底细不明的暴发户可靠，因为合作过、会付款，不必花时间打探底细。就连新娘祕书也说，她的新娘都是客人介绍的客人。不管在哪一行，自由工作者靠的都是口碑。
所以我硕士毕业后，决定从事写作，跟我拿过同一项文学奖的文友来信：「恭喜！看来你是下定决心，但作家这个职业很危险，你要好好保护自己。」
我笑了，这个朋友连结局都帮我想好了。
不过他是认真的。
当然，我也是。
如果说鹰架工人比其他人更容易发生职业灾害，有志于文学写作的人的确不得不面对自杀的可能性。忘了是谁说的，成为作家，也顺便拿到了自杀的合法性。
《寂寞公路》的原文片名The End of The Tour，这趟旅程指的是华勒斯的新书巡回，也是记者利普斯基贴身採访五天的公路之旅，最后，也是华勒斯的生命终点。一九九六年利普斯基替《滚石杂志》採访声名鹊起的作家华勒斯，但当时的文稿未获录用，十二年后华勒斯自杀，利普斯基写成Although of Course You End Up Becoming Yourself一书，无论是书还是电影，End都是不能忽略的文眼。
作家这条路走到底，说真的，好像不太妙啊。
专职写作，就表示你跟大部分的人一样，工作就是工作，没有选择的余地。不能把写作当作兴趣，想写才写，就像是运动、投资或游戏，成名了说是幸运，失败了也是应该。
写了一本好书，大家问你下一本在哪里？真的端出第二本，这些人又说风凉话：这个作家老了，这本没×××那本好—拜託，这么残酷的标准，就算是放在普通工作也行不通好吗？
但我听过一个很强悍的说法：「写得快的好处是，不小心失手也没人注意。」
当我在简历写下专职写作四个字，根本不知道这样的日子能持续多久，但后来我终于知道这四个字是什么意思：接下来没退路了。
以前曾听出版社编辑说，译者要找「专职翻译」—这四个字通常出现在最前面，朴素得几乎要让人忽略，以为是一种谦虚的姿态，没有名校光环，没有奖项验证，这四个字代表这个人不把翻译当兴趣，翻完一本，还希望编辑发下一本。
后来做了自由工作者，我又听说，回头客比底细不明的暴发户可靠，因为合作过、会付款，不必花时间打探底细。就连新娘祕书也说，她的新娘都是客人介绍的客人。不管在哪一行，自由工作者靠的都是口碑。
所以我硕士毕业后，决定从事写作，跟我拿过同一项文学奖的文友来信：「恭喜！看来你是下定决心，但作家这个职业很危险，你要好好保护自己。」
我笑了，这个朋友连结局都帮我想好了。
不过他是认真的。
当然，我也是。
如果说鹰架工人比其他人更容易发生职业灾害，有志于文学写作的人的确不得不面对自杀的可能性。忘了是谁说的，成为作家，也顺便拿到了自杀的合法性。
《寂寞公路》的原文片名The End of The Tour，这趟旅程指的是华勒斯的新书巡回，也是记者利普斯基贴身採访五天的公路之旅，最后，也是华勒斯的生命终点。一九九六年利普斯基替《滚石杂志》採访声名鹊起的作家华勒斯，但当时的文稿未获录用，十二年后华勒斯自杀，利普斯基写成Although of Course You End Up Becoming Yourself一书，无论是书还是电影，End都是不能忽略的文眼。
作家这条路走到底，说真的，好像不太妙啊。
图书试读
None
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