具体描述
十年磨一剑
「雷克小子 」黄熙文
全彩重现民初上海的繁华喧腾！
「雷克小子 」黄熙文
全彩重现民初上海的繁华喧腾！
金钱与权力的黑暗游戏
风华万千的魔都大冒险
1929年，民国18年，是中华民国历史上充满迷人光泽的一年。
北伐成功，国民党建首都于南京；但军阀仍各领山头，政治／经济／军事／外交……一切均在混乱中，昂扬前进。
这时的上海，人称「十里洋场」，金融工商与城巿建设急遽发展；摩登女郎开始出没电影院、舞厅、咖啡馆；流行歌曲《毛毛雨》、《桃花江》、《天涯歌女》、《何日君再来》由此席卷整个中国。然而，流光溢彩的背后，外国租界、地方帮派、华界警察等势力互相较劲，自清朝以来未曾断绝的毒品鸦片，亦在此时茁壮，上海成为当时毒品交易重镇，利益勾结牵扯出金钱与权力的黑暗游戏。
《上海大少爷》即以这个艳丽与污秽并存的魔都为背景：毒品贩范老板在一次黑吃黑的灭口案中成为牺牲品，让独生女范瑛奇一夕之间面对人性的现实与残酷。由于案发现场位于法租界，地理位置敏感，上海警方查案不易，情急之下只好雇用奖金猎人——「大少爷」冼小冬。为了侦破命案，冼小冬以诚意说服范瑛奇合作，两人经历一连串的冒险之旅，在一页页的漫画里游走民初上海的街道屋宇，帮派火拚、警匪追逐，夹杂着年少的初恋滋味，彷彿在音乐声中，观看一出百老汇歌舞剧。
为了完整呈现大时代的舞台，作者黄熙文耗费十余年时间史料蒐集、实地考证、创作发展，企图打造一部「纸上动画电影」，同时为当代台湾漫画创作提供另一种范本。翻开《上海大少爷》，跟着冼小冬来一场魔幻之都的大冒险。
名人推荐
吴念真 （导演）
麦人杰 （漫画家）
林政德 （漫画家）
水瓶鲸鱼 （漫画家）
唐绮阳 （星座专家）
──热血推荐
著者信息
作者简介
黄熙文Evan Huang
．1966年生，A型天秤座，台湾嘉义人
．日本东京设计师学院（Tokyo Designer Gakuin College）毕业
．曾以「雷克小子」（BLUE REX）造型人物风靡卡片礼品界
．现任和气药品公司董事长和漫画家
1981年，因受到《小咪漫画周刊》影响，在嘉义和几个热爱画漫画的朋友共同创立了「漫画之友」研究社团
1984年，成为「漫画之友」会长，之后北上就读复兴商工、同时一面打工接漫画、插图、设计稿件绘制。隔年发行《漫画之友》刊物，并举办二届漫画比赛
1987年，进入卡片礼品界工作，以时尚造型风格、精湛细腻的画风《雷克小子》（BLUE REX）风靡全台湾的年轻人，期间推出无数周边系列商品
1991年，赴日求学专攻电脑绘图，于1995年以「最优秀赏」的成绩毕业于「东京デザイナー学院グラフィックデザイン専攻」
1999年，成为老牌药厂第二代接班人，接手「和气药品」董事长。公司最着名的商品为「十八铜人行气散」、「鸟头牌爱福好」
2000年，因支持漫画家好友林政德创作理念，共同合作鹿鼎记、星猫等行销与动画前制设计和制作
2003年，出版个人第一本漫画作品集《就是雷克》
2006年，在《漫乐杂志》共发表三期短篇漫画：〈有没有一种感觉叫温柔〉、〈有没有一种赶稿叫无间〉、〈有没有一种惊声叫尖叫〉
2008年，开始构思17岁时就想画的长篇漫画《上海大少爷》剧本，进行老上海资料蒐集、场景考查、剧本编写、人物设定
2009年，为改变30多年老牌药品新形象，特以十八铜人为核心概念打造全新形象「十八铜人浴火重生」，于台北纽约纽约六楼展演厅举办的「十八铜人X PIZZA CUT FIVE联名艺术展」
2010年，「十八铜人‧PIZZA CUT FIVE‧PUSH COMIC」首度在台北国际玩具创作大展推出一系列震撼联名
2018年，完成第二部漫画作品《上海大少爷》
黄熙文Evan Huang
．1966年生，A型天秤座，台湾嘉义人
．日本东京设计师学院（Tokyo Designer Gakuin College）毕业
．曾以「雷克小子」（BLUE REX）造型人物风靡卡片礼品界
．现任和气药品公司董事长和漫画家
1981年，因受到《小咪漫画周刊》影响，在嘉义和几个热爱画漫画的朋友共同创立了「漫画之友」研究社团
1984年，成为「漫画之友」会长，之后北上就读复兴商工、同时一面打工接漫画、插图、设计稿件绘制。隔年发行《漫画之友》刊物，并举办二届漫画比赛
1987年，进入卡片礼品界工作，以时尚造型风格、精湛细腻的画风《雷克小子》（BLUE REX）风靡全台湾的年轻人，期间推出无数周边系列商品
1991年，赴日求学专攻电脑绘图，于1995年以「最优秀赏」的成绩毕业于「东京デザイナー学院グラフィックデザイン専攻」
1999年，成为老牌药厂第二代接班人，接手「和气药品」董事长。公司最着名的商品为「十八铜人行气散」、「鸟头牌爱福好」
2000年，因支持漫画家好友林政德创作理念，共同合作鹿鼎记、星猫等行销与动画前制设计和制作
2003年，出版个人第一本漫画作品集《就是雷克》
2006年，在《漫乐杂志》共发表三期短篇漫画：〈有没有一种感觉叫温柔〉、〈有没有一种赶稿叫无间〉、〈有没有一种惊声叫尖叫〉
2008年，开始构思17岁时就想画的长篇漫画《上海大少爷》剧本，进行老上海资料蒐集、场景考查、剧本编写、人物设定
2009年，为改变30多年老牌药品新形象，特以十八铜人为核心概念打造全新形象「十八铜人浴火重生」，于台北纽约纽约六楼展演厅举办的「十八铜人X PIZZA CUT FIVE联名艺术展」
2010年，「十八铜人‧PIZZA CUT FIVE‧PUSH COMIC」首度在台北国际玩具创作大展推出一系列震撼联名
2018年，完成第二部漫画作品《上海大少爷》
图书目录
002 推荐序 这个男人⋯⋯真的不是只剩一张嘴 吴念真
006 自序 因为那一点贪念。
012 故事介绍
014 故事地图
016 人物介绍
020 chapter 1 猎人 The Hunter
052 chapter 2 虎穴 The Lion’s Den
070 chapter 3 救出 Rescue
088 chapter 4 唯一 A New Reality
106 chapter 5 警察 Bittersweet Memories
124 chapter 6 人心 Betrayal
142 chapter 7 销烟 Revelations
160 chapter 8 赌注 High Stakes
184 chapter 9 相信 High Hopes
220 黄熙文vs.水瓶鲸鱼
《上海大少爷》创作对话录
236 后记 黄健和
006 自序 因为那一点贪念。
012 故事介绍
014 故事地图
016 人物介绍
020 chapter 1 猎人 The Hunter
052 chapter 2 虎穴 The Lion’s Den
070 chapter 3 救出 Rescue
088 chapter 4 唯一 A New Reality
106 chapter 5 警察 Bittersweet Memories
124 chapter 6 人心 Betrayal
142 chapter 7 销烟 Revelations
160 chapter 8 赌注 High Stakes
184 chapter 9 相信 High Hopes
220 黄熙文vs.水瓶鲸鱼
《上海大少爷》创作对话录
236 后记 黄健和
图书序言
【后记】（节录）
两个漫画家 x 35年的好友 x 画漫画的决心
黄熙文 vs 水瓶鲸鱼
上海大少爷创作对话录
・水瓶鲸鱼：看到你在1984 年画的《上海大少爷》初稿，吓我一跳，记得那一年我们刚认识，大家都还在练习画四页漫画，你当时就有这本长篇漫画的构想吗？
・黄熙文：并没有，那时候我才 17 岁，只是很想画这个题材，既没有故事，也没去过上海，却很迷恋老上海的氛围。老味道的东西对我而言，一直很有魅力。
那个年代，电影《教父》风靡全世界，我特别喜欢1981年徐克电影《夜来香》（鬼马智多星）和1984年法兰西斯柯波拉的电影《棉花俱乐部》（The Cotton Club），就是老味道和黑帮情怀，我就买了一些日本杂志的资料，根据照片画画看，只画了一页，毕竟资料有限、时间有限。
我没办法在我年轻时候画这样的漫画，至少努力把我想要的画面表现出来，于是在卡片公司上班，我透过纸品设计，创造了一个系列商品，原本是叫《上海乌鸦》，我想像电影《教父》的画面，大家都穿黑西装、打打杀杀，不就是乌鸦吗？可是，台湾人或中国人都很忌讳乌鸦，不适合作为礼品，就改成《棉花俱乐部》。
・水瓶鲸鱼：好怀念的电影，让我想起上海有一家爵士酒吧，就叫《棉花俱乐部》，就在我上海住处附近，店名来自于美国纽约那家同名的夜店，也就是电影《棉花俱乐部》，1997 年开张，曾经是上海的地标之一，结果在 2017 年结束营业，刚好 20 年，令人不胜唏嘘，但我更好奇，是什么因素让你睽违 30 年继续想 画这个题材？
・黄熙文：一直很想画，光画卡片是不够的，越年长越觉得需要透过一个故事去诠释，能量才会强大。2000 年，我终于下定决心，那是我第一次去上海， 不是去旅游，是取材。我想要真实感受一下外滩是如何壮阔、弄堂是什么味道， 光是外滩，就走了四趟。甚至有一次，我从外滩沿着福州路走到人民公园，继续走到新天地，这趟路直线就是五、六公里，我到处乱转、感受、拍照。因为我画的是生活化的情节，不可能只看照片。
我陆陆续续去了六趟上海，只是上海变化太迅速，从 2000 年仅有两条地铁 变成十几条，整个城市越来越摩登。我想到拍片不是都会去影城吗？就去了车墩的影城，影城规划得非常清楚，浓缩了各种老上海建筑，我拍了非常多照片，可惜有个缺点，影城只有外观，没有内部陈设。
两个漫画家 x 35年的好友 x 画漫画的决心
黄熙文 vs 水瓶鲸鱼
上海大少爷创作对话录
・水瓶鲸鱼：看到你在1984 年画的《上海大少爷》初稿，吓我一跳，记得那一年我们刚认识，大家都还在练习画四页漫画，你当时就有这本长篇漫画的构想吗？
・黄熙文：并没有，那时候我才 17 岁，只是很想画这个题材，既没有故事，也没去过上海，却很迷恋老上海的氛围。老味道的东西对我而言，一直很有魅力。
那个年代，电影《教父》风靡全世界，我特别喜欢1981年徐克电影《夜来香》（鬼马智多星）和1984年法兰西斯柯波拉的电影《棉花俱乐部》（The Cotton Club），就是老味道和黑帮情怀，我就买了一些日本杂志的资料，根据照片画画看，只画了一页，毕竟资料有限、时间有限。
我没办法在我年轻时候画这样的漫画，至少努力把我想要的画面表现出来，于是在卡片公司上班，我透过纸品设计，创造了一个系列商品，原本是叫《上海乌鸦》，我想像电影《教父》的画面，大家都穿黑西装、打打杀杀，不就是乌鸦吗？可是，台湾人或中国人都很忌讳乌鸦，不适合作为礼品，就改成《棉花俱乐部》。
・水瓶鲸鱼：好怀念的电影，让我想起上海有一家爵士酒吧，就叫《棉花俱乐部》，就在我上海住处附近，店名来自于美国纽约那家同名的夜店，也就是电影《棉花俱乐部》，1997 年开张，曾经是上海的地标之一，结果在 2017 年结束营业，刚好 20 年，令人不胜唏嘘，但我更好奇，是什么因素让你睽违 30 年继续想 画这个题材？
・黄熙文：一直很想画，光画卡片是不够的，越年长越觉得需要透过一个故事去诠释，能量才会强大。2000 年，我终于下定决心，那是我第一次去上海， 不是去旅游，是取材。我想要真实感受一下外滩是如何壮阔、弄堂是什么味道， 光是外滩，就走了四趟。甚至有一次，我从外滩沿着福州路走到人民公园，继续走到新天地，这趟路直线就是五、六公里，我到处乱转、感受、拍照。因为我画的是生活化的情节，不可能只看照片。
我陆陆续续去了六趟上海，只是上海变化太迅速，从 2000 年仅有两条地铁 变成十几条，整个城市越来越摩登。我想到拍片不是都会去影城吗？就去了车墩的影城，影城规划得非常清楚，浓缩了各种老上海建筑，我拍了非常多照片，可惜有个缺点，影城只有外观，没有内部陈设。
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