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美。純粹。慾。惡。 流轉的輪迴，究竟何為真、何為假？ 而美與惡，難道隻是互為錶裏？ ——三島由紀夫最引人爭議、最驚人、最後的文學綻放 楊照（文學評論傢）/ 劉黎兒（日本文化觀察傢） / 張文薰（颱灣大學颱文所副教授）導讀 《豐饒之海I•春雪》 19歲的清顯，直到皇上賜婚綾倉聰子與治典殿下，他纔確確實實地意識到瞭：自己是深深地愛著聰子的，這個大他2歲的青梅竹馬。當聰子同樣不顧一切地迴應他遲來的熱情，這段從前一年雪地上萌發的愛，隻能註定在隔年的第一場春雪後，昇華為永遠的、徒留遺憾的美。唯一見證瞭這場愛情的，隻有清顯得同窗摯友，本多繁邦…… 《豐饒之海II•奔馬》 本多繁邦已三十八歲，距離摯友鬆枝清顯那美麗、轟烈的凋零，也已經過瞭19年。 如今本多擔任著審判官，仕途順遂，但偶爾也忍不住翻閱故友清顯的「夢中日記」；但這趨近於死水的生活，在遇見飯沼勛之後，喚起瞭本多沉睡已久的激動情緒： 「會再見麵的！一定還會再見麵的！在瀑布下。」清顯臨終前說的這句話，以及瀑布下少年脇下的三顆黑痣，令本多深信這名少年就是鬆枝清顯的轉世！ 然而這名與清顯同樣俊美，卻性格陽剛的19歲少年，則醉心於復興天皇威名，盼救日本於世界列強的挾持，一心想為此壯烈犧牲…… 《豐饒之海III•曉寺》 本多繁邦，四十七歲。 轉行擔任律師之後，本多接下瞭前往泰國曼榖的齣差；私下，本多則希望能順道拜晤年輕時結識的兩位暹羅王子。 盡管沒見到兩位王子，卻確實見到瞭鬆枝清顯和飯沼勛的轉生：時年僅7歲的月光公主。 10年後。18歲的月光公主到日本留學。但轉生為女性的清顯與勛，此生的慾望及熱情，似乎另有投嚮，而始終關心著清顯與勛轉生的本多，甚至對月光公主生齣瞭不可自拔的某種感情。在設有窺視孔的客房裏，他終於發現月光公主的證明與祕密…… 《豐饒之海IV•天人五衰》 本多繁邦，七十六歲。 一次前往三保的鬆林地帶、觀看瞭據說是天人羽衣殘片後，同時拜訪瞭上迴曾經過、卻沒敢入內拜訪的港口信號站——卻因此遇上脇下同樣有三顆黑痣的神祕少年安永透——這內部彷彿是本多的翻版、實則卻是鬆枝清顯、飯沼勛與月光公主再生的16歲少年，再次引起本多欲救贖其脫離輪迴的慾望，於是他提齣收養這位無父無母的美麗少年、教導他入世的一切……怎料他一考上大學，卻顯露齣本多沒料到的另一麵，暴力、冷酷而凶殘——難道他自始自終都搞錯瞭，這少年並不是美麗的清顯，或勛，或月光公主的轉生嗎？ 《豐饒之海》是三島由紀夫的壓軸之捲，是他赴死（一九七○年十一月二十五日中午十二點十五分，在東京市榖陸上自衛部東部方麵總督部切腹自殺）的當天早上纔完成的悲劇巨著，並且兩年前，三島就不斷對友人錶白考慮死的問題，並聲明《豐饒之海》四部麯的完成就是他人生的完成。《豐饒之海》四部麯可說反映瞭三島美學思想和全部創作的基本特色，把自我世界所存在的事物及思想全部溶入這部作品，體大思精，文思浩蕩。 三島自述《豐饒之海》是以唯識論的哲學為基礎，以王朝文學的《濱鬆中納言物語》為參照係，以夢與輪迴轉世作為基調創作的。從主角在各捲中輪迴轉生開始，在各捲講述一種人生，形成背景與故事完全獨立的四部小說。第一部《春雪》是古典式的戀愛小說，描寫大正元年（1912年）的貴族社會，第二部《奔馬》是英雄式的行動小說，描寫昭和六至七年（1931-2年）的國傢主義運動，第三部《曉寺》是有異國情調色彩的心理小說，第四部《天人五衰》則是取材於在時間流逝的某一點上、事象的追跡小說。 本書特色 《豐饒之海》由設計名傢林小乙裝幀設計，採布麵精裝，製程繁復，從印刷到裝訂，皆為多道手工程序，是一套有如工藝精神般的典藏套書。 「布麵精裝」 四冊單書封麵，各自採用瞭日本與法國進口的高級織布，裝裱於硬殼上，手感，美觀兼具。 「電綉」 以日文融閤漢字，重新構成。依據不同字體，以機器手工交替的方式刺綉於封麵之上，並以手動調整車綫來呈現齣文字筆畫的節理，與布麵的紋路融閤為一。 「典藏紙盒」 使用250g/m奧美(澳洲)牛皮紙，裱e浪瓦楞紙，製成書盒，珍珠光防潮紙完整包覆四冊套書，便於收藏與保存。 *隨書附贈「三島與貓」精美海報（照片由「日本土門拳紀念館」親自授權）

作者簡介

三島由紀夫（1925-1970）

　　本名平岡公威，齣生於一九二五年一月十四日，自幼身體孱弱，在齣身貴族的祖母溺愛下成長，養成其孤獨、敏感而縴細的個性，及對日本傳統藝能之美的嚮往，帶來一生不可抹滅的影響。

　　十六歲即發錶作品《繁花盛開的森林》，展現其美學意識及華麗的文體，被視為早熟的天纔。引薦他跨進文壇的恩師清水文雄為其取的筆名「三島由紀夫」從此陪伴他一生。

　　一九四七年東京大學法學部畢業後，任職於日本大藏省，隔年為瞭專心從事寫作而離職。一九四九年齣版第一部長篇小說《假麵的告白》在文壇嶄露頭角，此後創作不斷，成為日本二十世紀最重要的作傢之一。三島不僅在日本聲譽卓著，在國外也享有極高的評價。暢銷作品《潮騷》為其打入美國齣版市場；展露獨特洗鍊美學意識的《金閣寺》將三島的文學事業推上高峰。曾三度獲得諾貝爾文學奬提名，被譽為是「日本的海明威」，也是日本當代著作譯成英文等外國語版最多的作傢。

　　除瞭小說、散文與詩詞等文學創作，三島在戲劇方麵也展現驚人的纔華，寫瞭許多優秀劇本，緻力於日本古典戲劇能樂和歌舞伎的現代化。同時還擔任電影演員，甚至在以自己小說改編的電影中特彆演齣。

　　一九七○年十一月二十五日，三島完成力作《豐饒之海》四部麯最終捲《天人五衰》後，即夥同四名楯之會青年成員前往自衛隊總部挾持總監，鼓動自衛隊發動政變未果，當天便切腹自殺，結束其壯麗的一生。

　　主要著作有《假麵的告白》、《潮騷》、《金閣寺》、《禁色》、《美德的徘徊》、《愛的飢渴》、《女神》與《豐饒之海》四部麯等。

譯者簡介

唐月梅

　　海南文昌人。1956年畢業於北京大學東方語文學係。中國社會科學院外國文學研究所研究員、中國作傢協會會員。曾任日本早稻田大學客座研究員、橫濱市立大學客座教授。著有《日本現代文學思潮史》、《日本人的美意識》，譯有三島由紀夫的《春雪》、《假麵的告白》、《潮騷》、《愛的飢渴》、《金閣寺》、《香煙》，以及井上靖的《射程•黯潮》、《井上靖小說選》，川端康成的《古都》、《舞姬》、《湖》、《我在美麗的日本》，與山崎豐子《浮華世傢》（颱譯：華麗一族）等。

許金龍

　　中國社會科學院副教授、日本文學學者、翻譯傢、《世界文學》編委。著有《三島由紀夫美學的形成》，譯有三島由紀夫《憂國》、《奔馬》等。

劉光宇

　　1945年生，北京大學日本語言文學碩士、文學翻譯傢。現任東北師範大學教授、中國作傢協會會員，曾任日本關西大學客座教授。主要譯著有大江健三郎《廣島劄記》、川端康成《少女開眼》（校譯）、電影劇本《吹口哨的寅太郎》等。

徐秉潔

　　1927年生，長期從事新聞齣版工作，曾任《吉林日報》副總編及齣版社編審。譯有五木寬之《梅塞德斯的傳說》、森村誠一《竪在彩虹上的叛旗》，以及許多當代作傢的中、短篇小說。

林少華

　　1952年生，吉林大學文學碩士，現任青島海洋大學教授，曾執教於濟南大學、日本長崎縣立大學。譯有《村上春樹文集》（20捲本）以及夏目漱石、芥川龍之介、川端康成、東山魁夷等人作品。
 

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