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「是誰殺瞭查理？」 橫越四國的神祕連續殺人案， 凶手不明，手法成謎，死者全是大學生。 唯一的綫索是，凶手會嚮死者好友發齣殺人預告， 隻是，地點是在我們的夢境中…… 這個故事問世的時候， 網路、智慧型手機、雲端空間、電子書、平闆…… 我們熟悉的科技産物都未普及或發明， 「他」便以寓言式的驚人想像力與知識， 寫齣現在的我們，甚至──預言瞭未來 ／電影導演、科幻作傢、推理作傢、漫畫傢、 評論傢、編輯，各領域的經典及當代知名創作者── 手塚治蟲、宮部美幸、筒井康隆、星新一、榖甲州、樋口真嗣、 萩尾望都、大森望、山田正紀、山本弘……全都受過「他」的影響！ ／沒有「他」，就沒有日本科幻文學── 如江戶川亂步之於日本推理，金庸之於華文武俠， 他既是愛貓傢、戰爭倖存者、文化大胃王， 也是寫齣轟動日本社會的《日本沉沒》， 奠定日本科幻文學的第一人──小鬆左京 ／科幻創作，是他認為最能尋找人生意義的終極手段── 不斷思索：為何創作？可以實現什麼？文學又是什麼？ 曆經日本戰敗創傷，將科幻文學視為人生支柱。他在科幻寫作中， 留下對人生、對科學、對戰爭、對文明及對宇宙的詰問和探索， 一生從未停下腳步，將人生奉獻給科幻的文學巨人 ／《繼承者是誰？》是他對人類文明提齣的謎題── 人類不完美，也無法完美。我們始終無法超越自我。 終有一天也許會自取滅亡。等到滅亡時刻來臨時， 我們的繼承者──會是誰？ Faker ｜科幻、推理評論人及作者 Wolf ｜文字工作者 乃賴｜作傢 立原透耶｜作傢 餘海峯｜瑞典皇傢理工學院物理係博士 林建光 ｜中興大學外文係暨外文所副教授 唐澄暐｜怪獸作者 盛浩偉｜作傢 難攻博士｜中華科幻學會會長兼常務監事 ──齊聲推薦 【《繼承者是誰？》」故事介紹】 我會──殺掉查理。 你們要同心協力保護他。 這是遊戲，也是測試， 你們要保護他， 因為我會在一星期內殺掉他。 殺掉查理──突如其來的殺人預告，震撼瞭在美國念書的日本學生達也，他告訴好友查理，但查理認為這隻是惡作劇，直到警察康丁斯基趕來保護。原來不僅在美國，俄國、法國、日本都發生大學生殺人案，死因各異，有心髒麻痺、精神錯亂和意外喪生，但康丁斯基肯定由同一人所為，因為悲劇發生前，死者朋友都作瞭相同的夢：有人說，要殺死他們的好友…… 麵對從未失手的凶手，大傢綳緊神經，獨處在研究室的查理卻遭電擊，幸未身亡，但難保下一次不會喪命。 驚疑未定的眾人，察覺這次犯罪手法與先前不同，違反預告時間；難道凶手藏身在他們中，得知達也將和警方聯手而提早行動？然而，大張旗鼓說要「測試他們」的目的是什麼？凶手策畫的「遊戲」究竟為何？潛入夢境的理由和手法又是什麼？ 康丁斯基找來瞭人類學、犯罪學和科學領域的學者協助查案。 他們逐漸發現，這不是單純的跨國犯罪，甚至攸關「人類」種族存續的未來。 人類的下一步，就在凶手的「動機」中…… 日本科幻泰鬥小鬆左京結閤推理與科幻，寫齣給人類的震撼寓言書！ ／提到小鬆左京時，他們說…… 【漫畫傢．手塚治蟲】 我們閱讀小鬆作品，感到書中驚奇的獨創性與深不見底的專業素養時，總會用廉價的「天纔」一詞贊頌，然而，我認為在小鬆平靜外錶下，齣人意錶地藏著與滿是荊棘的創作經驗搏鬥的一麵。人人都聽過小鬆傳說。他可以一手握話筒，一手寫文章，嘴裏塞滿食物臉還能跟第三者暢談，且同一時間還在腦海物色下個創作的點子。他這種神技，我們在旅館看多瞭。他對時間與地點的貪求，顯然是人稱廢墟派的昭和一〇前世代文人共通個性。在青春期體驗到文明真空狀態的二戰世代，無法剋製自己貪婪地吸收消化戰後排山倒海流入的文化素材，小鬆便保留瞭這種宛如章魚的典型文化大胃王特性。 【推理作傢．宮部美幸】 將故事紮根在現實中，貼近讀者的心靈，又帶著對未來的洞見，且不會囿於時間而腐朽──對我來講，這樣的小說讓我想稱之為『文學』，我憧憬的文學模樣便是如此。小鬆老師，真的非常感謝你。 【科幻作傢．上田早夕裏】 小鬆是將日本科幻型態──應該說基本結構──全獨自建構起來的作者，在他之後問世的作傢不管寫什麼，都會陷入他的框架。我思考小鬆的作品時，常常聯想起手塚治蟲。當然每名漫畫傢都分彆構築獨有的元素，但根基是手塚的漫畫。小鬆亦如此。 【漫畫傢．萩尾望都】 科幻是種須將「現在」這個時點與「未來」這個時點當成相對概念纔能下筆的類型文學。科幻作傢必須從未來、宇宙的觀點來探討現在與地球。他必須依附在時間上。小鬆左京有可以和女性、時間甚至外星人附身閤體的多重核心。真是令人可怕。真是令人嚮往。這可是很不得瞭。 【科幻作傢．星新一】 我的文風是封閉式的，傾嚮打造自己的小宇宙。相反地，小鬆是開放式的，傾嚮打破縮限的殼，朝四周無盡延伸。想必大部分讀者會期待我的作品如何收尾，麵對小鬆，則對作品概念究竟能延伸到什麼地步感興趣。 【科幻作傢．山田正紀】 決定重讀小鬆左京時，我不得不做好心理準備，麵對自己又將遺失部分在年輕時代閱讀作品時感受到的魔法。許多作傢都帶給我這種褪色的經驗，怎麼可能唯獨小鬆左京成為例外？沒辦法，人都會逐漸成長──我在重讀前，如此做好心理準備，然而，小鬆左京為數龐大的小說群自始至終在吟詠同一首麯子，不管我這名讀者衰老變質，都不會讓當時的感受褪色消失。 ／颱灣評論迴響 今天的科幻是明天的科學； 在這1971年的科幻作品中，竟能找到今天熟悉的科技。 ──餘海峯 瑞典皇傢理工學院物理係博士 書名也是佈局！讀到中段以為已知悉其意思， 直至最後纔撒然驚覺這大哉問是多麼的深遠！ ──Faker 科幻、推理評論人及作者 半世紀前的作品，竟依舊直指今日處境。 這是科幻的遠見，更是小鬆左京的大師洞見。 ──盛浩偉 作傢 小鬆左京筆下對科技、製度有著宏觀而明晰的描述， 相對使他安排的危機事件如強光下的陰影般格外漆黑。 不論是《繼承者是誰？》或者《日本沉沒》、《首都消失》等代錶作， 都能看見這種控製與失控的強烈對比， 在讀者沉浸的現實感中增添瞭疑懼不安。 ──唐澄暐 怪獸作者 小鬆左京並非預言者，很明顯的，他知道我們的未來。 ──立原透耶 ／讀者迴響 「即使是四十多年前的作品，作者小鬆左京對於人類文明及科學的發展，仍深具洞見及先見，他的想像力令人毛骨悚然。」 「《繼承者是誰？》談的不隻是人類之所以為人，與動物、機械間的差異，更大膽假設瞭接下來是否有「繼承人類這項種族的新人類存在」。如果有，劃分新與舊的分野為何？也許這是宛如夢境一般短時間不會實現的主題，但卻從中可以摺射至我們所處的睏境。」 「故事從殺人預告中的謎團開始，又讓人好奇犯人身分，接著是一個接一個停不下來的謎團，刺激得讓我忍不住不斷翻頁閱讀下去，盡管是距今四十年前的舊作，至今閱讀起來，盡管他描繪齣來得未來社會和我們當下有差異，但對於資訊化社會的想像及威脅，現在讀來仍然深具真實感，作為一名讀者，對於他居然預言瞭本作齣版起四十年後的未來，感到非常敬畏。」

作者簡介

小鬆左京
全神全靈將人生奉獻給科幻．日本科幻第一人
小鬆左京 （一九三一至二〇一一）
本名小鬆實，大阪人，愛貓傢，京都大學義大利文學部畢業，日本科幻作傢，自陳受義大利作傢但丁、德國作傢歌德、義大利劇作傢皮蘭德羅及司馬遷的作品影響。一九五九年以短篇《地球和平》獲第一屆SF比賽選外努力奬齣道，此後毫無保留地將人生奉獻給科幻，一生充滿傳奇，如同日本推理之於江戶川亂步，華文武俠之於金庸，是奠定當今日本科幻小說地位和麵貌的第一人。他也大力提攜前輩後進，號稱「日本科幻界的推土機」，與星新一、筒井康隆閤稱日本科幻「禦三傢」，影響後世。用另一名義「モリ・ミノル」創作過漫畫。他擔任過一九七〇年日本國際萬國博覽會日本主題館的副製作人、一九九〇年國際花博會的製作人，協辦日本第一次與國際科幻作傢閤作的文學活動，和如亞瑟．C．剋拉剋等國際級科幻作傢有所互動。
小鬆的著作等身，學識淵博，科學、藝術、歌舞技、哲學、東西方作品皆有涉獵，創作領域遼闊，小說、戲麯到非文學散文、評論，長短篇皆能夠掌握，是宛如文藝復興時代的全纔創作者。包羅萬象的故事反映齣恢宏視野和深不見底的底蘊。他在自傳中提及，深受日本二戰打擊，戰敗過後成為精神支柱的便是藉由科幻創作來尋求及摸索「存在」的意義。不斷在作品中用不同形式詰問關於「生命、人類、未來」的主題，探求「人類」和宇宙的關係，思索「人類存在宇宙的意義和價值是什麼？」
代錶作《日本沉沒》（一九七三年），想像日本列島因地殼變動而沉入海底，轟動日本社會；獲第二十七迴日本推理作傢協會賞，並由東寶公司改編成電影。又以《首都消失》（一九八五年）獲第六迴日本SF大賞。數部作品如《復活之日》、《エスパイ》、《さよならジュピター》也被改編成電影。除此之外，《無盡長河的盡頭》和未完成的遺作《虛無迴廊》至今仍是科幻讀者和評論傢津津樂道的精采作品。他的科幻題材內涵廣博，大膽拓展類型邊界，除瞭時間、宇宙、地球的故事，結閤科幻和日本歌舞技的「女」係列（《待つ女》、《無口な女》、《旅する女》）亦受好評。一九九三年日本群馬縣的業餘天文愛好者發現小行星，便以小鬆左京的名字命名。

譯者簡介

李彥樺
一九七八年齣生。日本關西大學文學博士。現任颱灣東吳大學日文係兼任助理教授。從事翻譯工作多年，譯作涵蓋科學、文學、財經、實用叢書、漫畫等各領域。

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