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★獨傢收錄【電影劇照書衣】一張。 2019年日本奧斯卡8大奬項肯定！ 最佳影片奬 最佳導演奬 最佳編劇奬 最佳女主角奬 最佳女配角奬 最佳配樂奬 最佳攝影奬 最佳燈光奬 隻能靠「犯罪」來連結彼此的一傢人， ──他們偷的，是親情。 ★日本2018年年度最具代錶性電影《小偷傢族》，導演是枝裕和 親自撰寫小說版！ 徹底補完電影中未曾提及的人際關係，隱藏在文字中的溫暖，值得細細體悟。 年度必看的日文文學大作！ 【故事簡介】 隻能靠「犯罪」來連結彼此的一傢人， ──他們偷的，是親情。 在東京某個老舊住宅區，柴田治與兒子祥太為瞭維持生計，平日會到超市或雜貨店偷竊商品。這一天傍晚，正當兩人順利完成「工作」準備迴傢途中，看見一位挨餓受凍的小女孩樹裏，阿治不忍心便把她帶迴傢。妻子信代起初很反對，但考量到女孩的狀況，決定接納她為「傢人」，與祖母初枝、信代的妹妹亞紀，一傢六口共同生活。他們將女孩取名為凜，扶養她成長──盡管內心明白這麼做其實是「綁架」，大傢仍試圖用自己的方式守護著女孩。然而某天發生瞭一起事件，使得這個傢的「祕密」逐漸被揭露…… 第七十一屆坎城影展金棕櫚奬得奬作品《小偷傢族》，由導演是枝裕和親自撰寫的小說版！ 得奬紀錄 ★突破導演個人生涯最高紀錄 法國坎城影展　金棕櫚奬 西班牙聖賽巴斯提安影展　榮譽奬 德國慕尼黑影展　阿萊歐司朗奬 入圍第76屆金球奬最佳外語片 入圍第91屆奧斯卡最佳外語片 第42屆日本電影學院奬　最優秀作品奬 全世界授權185個海外地區 創下是枝裕和電影中、颱、港票房新高，日本票房突破45億圓！ 名人推薦 ★ 各界好評推薦 (按照姓氏筆畫排序) 作傢 │ 尾巴Misa 網路影評Youtuber │ 部長 資深影評人／編劇│梁良 作傢 │ 陳栢青 作傢 │ 提子墨 釀電影主編 │ 張硯拓 三民網路書店企劃 │ Hsiu、侯維尼 金石堂網路書店文學PM │ 劉盈萱 書店店員感動分享 ◎「傢人」究竟是怎麼樣的存在？齣於各自私心而組成的傢庭，成員之間是否也能構築起名為「親情」的羈絆？倘若社會辜負瞭你，是否錶示你就擁有報復這個社會的權利？柴田傢族的故事，並非隻是一個偶然的虛構。它揭示瞭日本社會陰翳的一麵，以及來自永遠不得翻身的社會底層哀慟的吶喊。──三創生活園區採購專員│ 李柏瑩 ◎人們自降生於世父母賦予其名，名字與自身便是密不可分。 書中人物都有兩個名字，欲藉由換名來重獲新生命開始新一段人生，但人生豈是更名之後便能如白紙般再次揮灑筆墨呢？ 六個角色共同吹齣名為謊言的七彩泡泡，直到其中一人消失時虛幻的泡泡破滅，現實吹散五人所認為的「現實」，竊取的一切並不屬於自己，往後的人生他們將麵對屬於自己的未來。──墊腳石颱中旗艦店圖書專員 │麥麥 ◎「這個傢族的人幾乎都有兩個名字。」 我們是否曾經如此假設:倘若可以選擇親人，生活會因此更加幸福，悲痛的過往會因此消失? 選擇不會酒醉施暴的伴侶；選擇不會忽略孩子感受的父母；選擇不會遺棄老母的孩子；選擇真正愛自己的…… 小偷傢的人全部有罪，罪名是偷走他人的名字，還妄想活的正大光明，享受自由。 他們捨棄過去的自己，在被世間遺忘的幾塊榻榻米下，互相把風，竊取未來。──墊腳石颱中旗艦店圖書專員 │ 波波 ◎我想，這就是稱為傢吧。《小偷傢族》重新設計另一種傢的模式。原來，所謂的一傢人，就是一起活下去，偷竊也罷，看似理想化的幸福，投射於一傢六口既無血緣羈絆卻又在各自的非法之中找到互相依存的歸屬理由，日本社福機構的自以為是的強製道德介入，更顯階級製度的高傲荒誕。誰的生命曾經崩壞的綫路裏，仍然在這最底層最卑微的階級裏，苟延殘喘，不堪從不說破，安貧亦是日常。 什麼是愛，什麼是犯罪，這樣真的有錯嗎？《小偷傢族》細瑣漫長的鋪陳給齣瞭迴應：我隻是想活下去。──三民書局 │ 邱婉瑜 ◎雖然開始的方式不對；或許過程齣乎常理；即使最後隻留下瞭傷心和無奈。當一切歸迴原位，點點滴滴的纍積讓心中曾經缺失的一塊得以填滿。──紀伊國屋書店中文採購 │ 張瑋 ◎「自己選擇的傢人是否真的會比較幸福？」很難以一般世俗的眼光去評斷，何謂正常何謂不正常。自以為是的正義感究竟是在幫助遏止犯罪，亦或是膚淺的口水論戰？──誠品書店│文琪 ◎「傢庭」是導演是枝裕和最常探討的主題，許多老班底在他的電影中以不同卻又相似角色齣現，都像是傢庭關係的不同解構與變形。小偷傢族以最不張狂的文字闡述一個由沒有血緣關係的人所組成的傢庭故事，以許多的日常情節建立起角色間的情感。最近的公投議題，反對同誌的一方高舉婚姻與傢庭的重要性，強調一夫一妻與血親關係，但這樣的論述除瞭反同也傷害瞭社會上許多非典型傢庭，非常態並不代錶著異常，傢庭的樣貌可以有很多種形式。「幸福的傢庭都是相似的，不幸的傢庭各有各的不幸」小偷傢族的成員因為各種因素來到這個傢庭，雖然他們是在社會邊緣求生，但什麼時候是幸福的，我想他們都有自己的答案吧。──誠品書店│宇竣 ◎雖然先看過瞭電影，但也因此在看小說時，更能透過文字感受到每個人物的特彆之處和每個場景的細節。 整本書裏麵我最喜歡的一段是信代看著傢人們心想著：「自己選擇的傢人，親情更緊密。」 雖然最後不是全傢過著幸福完美的生活，但在整個故事中讓我感受最深的就是他們之間的感情。透過文字更能清楚感受到，他們為什麼選擇瞭彼此當傢人，以及在他們的生活中是如何展現的對於傢人的愛。 雖然不是真正有血緣關係的傢人，但關係卻比傢人更緊密；雖然生活條件不是很好、算是勉強能過活，但卻比其他傢庭都來得幸福。 我想，對於他們來說，最珍貴的不是那些偷來的東西，而是那些『偷』來的傢人。──誠品書店│宜青 ◎在這作品裏看到瞭〈無人知曉的夏日清晨〉的遺棄問題，〈我的意外爸爸〉裏無血緣的親子關係，〈橫山傢之味〉、〈比海還深〉的傢庭矛盾與感人親情，以及〈第三次殺人〉的社會犯罪 ，真的是「是枝裕和」之「是枝裕和」啊！──誠品書店│逸嫻 ◎怎樣的關係纔算是傢人？有沒有血緣關係真的是成為傢人的關鍵嗎？在這個傢族裏，每個人的心裏都帶著不同程度的傷，卻在這些彼此毫無血緣的傢人身上得到慰藉，或許正因如此，纔更能理解對方的痛，沒有道德批判，有的隻是平凡生活中溫柔的接納與包容，作者延續他一貫的風格，告訴我們生活中總有許多不順遂之處，但隻要持續走著，或許「傢人」的輕聲呼喚正在某處響起，這是部充滿人性關懷令人感動的作品。──誠品書店│慧如

作者簡介

是枝裕和

　　電影導演，電視製作人。1962年6月6日生於東京。從早稻田大學第一文學部文藝學科畢業後加入TV MAN UNION製作公司，主要協助紀錄片的拍攝。1995年執導《幻之光》正式齣道成為電影導演，驚艷國際影壇。2018年5月，以《小偷傢族》入選第71屆坎城影展主競賽片項目，最後獲得最高榮譽的金棕櫚奬，是坎城影展自1955年設立金棕櫚奬以來，繼黑澤明、今村昌平後，第三位獲得該奬項的日本導演。

　　電影作品列錶：
　　1995年　《幻之光》（幻の光 / Maboroshi）
　　1999年　《下一站，天國！》（ワンダフルライフ / After Life）
　　2001年　《這麼…遠，那麼近》（DISTANCE）
　　2004年　《無人知曉的夏日清晨》（誰も知らない / Nobody Knows）
　　2006年　《花之武者》（花よりもなほ / Hana）
　　2008年　《橫山傢之味》（歩いでも 歩いでも / Still Walking）
　　2008年　《大丈夫であるように - Cocco 終らない旅 》
　　2009年　《空氣人形》（空気人形 / Air doll）
　　2011年　《奇蹟》（奇跡 / I Wish）
　　2013年　《我的意外爸爸》（そして父になる / LIKE FATHER, LIKE SON）
　　2015年　《海街日記》（海街Diary / Our Little Sister）
　　2016年　《比海還深》（海よりもまだ深く / After the Storm）
　　2017年　《第三次殺人》（三度目の殺人 / The Third Murder）
　　2018年　《小偷傢族》（萬引き傢族 / Shoplifters）

譯者簡介

黃涓芳

　　畢業於颱灣大學外文係及語言所，曾任創意編輯、英語研究員等職。目前為英、日文自由譯者。

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