日治時期颱、府展中的宜蘭美術人 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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本書書寫書寫日治時期入選颱、府展的宜蘭美術人。

好的，這是一本關於日治時期颱灣美術發展曆程，側重於探究在特定曆史背景下，島內藝術生態的構建與藝術傢的生存狀態的著作的簡介。 --- 《島嶼光影：日治時期颱灣美術的重建與張力》 內容概要 本書深入考察瞭1895年至1945年間，日本殖民統治對颱灣美術領域産生的深遠影響，並係統梳理瞭這一特殊曆史時期內，颱灣本土藝術如何在中國傳統、日本現代主義以及西方藝術思潮的交織碰撞中，逐漸形成自身麵貌的過程。全書聚焦於“殖民地現代性”的語境下，藝術傢的身份認同、創作實踐、教育體製的建立與藝術社群的運作，旨在揭示藝術如何成為承載曆史記憶、文化抵抗與身份協商的復雜載體。 本書並非僅關注藝術作品的風格演變，更著重於對藝術機構、展覽製度、評論機製以及藝術教育體係的細緻分析，以此勾勒齣殖民地美術生態的全景圖。 第一部分：殖民地的啓濛與美術的引入 本部分首先探討瞭日本統治初期，颱灣社會在文化政策上麵臨的衝擊與轉型。殖民政府為推行“現代化”和“同化”政策，首先著手於重建教育體係，美術教育作為現代國民教育的重要一環被引入。 新式教育的衝擊： 詳細剖析瞭颱灣總督府在各地設立的公學校、師範學校中，美術課程是如何從傳統的私塾教育中抽離齣來，轉而采用日本本土化的寫實主義和圖案學教學。這種教學模式的介入，不僅改變瞭藝術的審美標準，也塑造瞭第一代接受新式教育的颱灣藝術傢。 “文明開化”的錶徵： 考察瞭早期官方主導的美術展示和建築活動，如何將西式或日式現代建築與繪畫作為殖民地“進步”的象徵進行展示。探討瞭颱灣早期風景畫、肖像畫的題材選擇，如何受到官方審美趣味的引導。 第二部分：官方展覽製度的建立與藝術傢的競技場 日治時期颱灣美術史上最具裏程碑意義的事件，莫過於總督府主辦的各項藝術展覽，特彆是“颱灣美術展覽會”（簡稱“颱展”）的創設。本部分將此展覽視為研究殖民地藝術生態的核心切入點。 “颱展”的權力運作： 細緻梳理瞭颱展的設立背景、評審製度以及評審委員的構成。分析瞭“颱展”如何成為衡量颱灣藝術傢藝術成就的唯一官方標準，以及其內部所潛藏的，對於“日本精神”與“颱灣特色”的微妙平衡。 入選者的肖像學： 通過對曆屆入選藝術傢的地域分布、族群背景、創作媒介（如油畫、水彩、膠彩）的統計分析，構建齣殖民地美術精英群體的社會畫像。探討瞭在日籍藝術傢占據評審高位的環境下，颱灣本土藝術傢如何進行創作策略上的調整以求得認可。 風格的競逐與融閤： 深入剖析瞭膠彩畫（以本土礦物顔料結閤日本繪畫技法）的興盛，如何被視為一種介於本土化與異域影響之間的“摺衷”風格。對比瞭傳統水墨畫傢（如“漢畫傢”）在麵對西學衝擊時所采取的堅守、改良或轉嚮的路徑。 第三部分：藝術社群的形成與自我發聲 除瞭官方主導的展覽，民間藝術社團的活躍是理解殖民地藝術生命力的關鍵。本部分關注藝術傢們如何超越官方框架，建立屬於自己的交流平颱和創作試驗場。 民間展覽的勃興： 研究瞭如“春陽會”、“赤島社”等由颱灣本土藝術傢自發組織的社團，分析其成立宗旨、活動內容及其與“颱展”的互動關係。這些社團往往成為實驗新風格、挑戰既有審美權威的重要基地。 現代主義的潛流： 探討瞭在歐洲現代主義浪潮（如後印象派、野獸派等）傳入颱灣後，本土藝術傢如何消化吸收，並將這些前衛思潮融入到他們的實踐中。雖然在官方展覽中，過於激進的現代主義作品難以獲得青睞，但其思想已在小範圍的沙龍和私下交流中醞釀。 “本土性”的協商與界定： 剖析瞭在殖民語境下，“颱灣味”或“本土性”的概念是如何被藝術傢、評論傢乃至殖民政府所建構、期待和規訓的。藝術傢們在錶現傢鄉風土人情時，其描繪的尺度和深度，往往遊走於“展現特色”與“迎閤偏見”的界限之間。 第四部分：藝術傢的生存景觀與知識建構 本章將視角轉嚮藝術傢的物質生活、職業倫理與知識生産。 職業路徑的多樣性： 考察瞭日治時期藝術傢的主要收入來源，包括在學校任教、從事商業設計、承接肖像委托或擔任文物修復工作等。分析瞭“職業藝術傢”身份在颱灣社會階層的流動性。 美術評論的早期形態： 梳理瞭早期報紙雜誌上關於美術的評論文章，分析評論傢（其中不乏日籍官員或受過日本教育的知識分子）的立場、語言風格，以及他們對颱灣藝術發展的導嚮作用。 戰後的遺緒與斷裂： 簡要討論瞭1945年政權更迭後，日治時期建立的美術體係和藝術網絡所遭受的衝擊，以及這些經驗和藝術遺産是如何被後續的颱灣藝術史敘事所接納、重塑或邊緣化的。 研究特色 本書的獨特之處在於，它超越瞭單純的藝術史風格梳理，而是運用社會史、文化研究的視角，將美術領域視為殖民地社會結構、權力分配和身份認同博弈的縮影。通過對展覽目錄、社團章程、私人信函和早期報刊的交叉比對，本書緻力於還原一個在多重壓力下艱難成型、充滿內在張力的藝術生態。它揭示瞭藝術創作如何成為一種復雜的文化實踐，既是順應時代潮流的産物，也是對既有秩序無聲的抗議與協商。 ---

评分☆☆☆☆☆

我一直對日治時期颱灣的文化藝術發展充滿瞭好奇，尤其是那些在特殊時代背景下，依然堅持創作、並能在重要展覽中獲得肯定的藝術傢們。而《日治時期颱、府展中的宜蘭美術人》這本書，就像是為我打開瞭一扇通往那個年代宜蘭藝術世界的窗戶。我對於“颱、府展”這些名詞並不陌生，它們代錶瞭當時藝術界的最高殿堂，能夠參與其中，本身就是一種成就。而這本書，則將焦點放在瞭“宜蘭”這個地域，這讓我感到格外親切和有意義。 想象一下，在那個年代，宜蘭可能不像現在這樣交通便利，信息發達。藝術傢們是如何獲取藝術資訊？是如何學習技法的？他們又是如何將自己的作品，從宜蘭送往颱北，甚至日本本土參展？這背後一定充滿瞭艱辛和毅力。我非常期待書中能夠詳細介紹這些美術人的成長經曆，他們的啓濛老師是誰？他們接受瞭怎樣的藝術教育？他們最常描繪的題材是什麼？是宜蘭的山水風光，還是街頭巷尾的生活景象？亦或是充滿時代感的肖像畫？ 更讓我感興趣的是，這本書可能揭示齣日治時期宜蘭美術發展的獨特之處。宜蘭的氣候、地貌、人文，是否在這些藝術傢的作品中留下瞭獨特的印記？他們是如何在學習日本美學思潮的同時，又融入瞭自己對這片土地的理解和情感？這些問題，都可能是這本書能夠深入探討的方嚮。過去我們可能更多地從文學、曆史的角度去瞭解日治時期，這本書則從藝術的視角切入，為我們提供瞭一個全新的觀察維度。我迫不及待想知道，那些在“颱、府展”上閃耀的宜蘭之光，究竟是怎樣的模樣。

评分☆☆☆☆☆

說實話，當我第一次看到這本書的書名——《日治時期颱、府展中的宜蘭美術人》——我就覺得這一定是一本含金量很高的作品。我對日治時期颱灣的藝術發展一直抱有濃厚的興趣，尤其是在“颱展”和“府展”這些重要的藝術舞颱上，總能看到一些熟悉或陌生的名字，而這本書將目光鎖定在“宜蘭”這個地方，著實讓我眼前一亮。宜蘭，這個我從小生活、充滿感情的土地，竟然孕育齣瞭這麼多能在當時藝術界占據一席之地的美術傢，這讓我感到無比驕傲和好奇。 我深知，要寫這樣一本書，絕非易事。它需要作者具備紮實的史料考據能力，需要有敏銳的藝術鑒賞力，更需要對宜蘭這片土地有著深厚的感情和理解。書中提到“颱、府展”，這代錶瞭當時藝術界的最高水平，能夠進入這些展覽的作品，無疑都經過瞭嚴苛的篩選。因此，這本書很可能詳細介紹瞭這些宜蘭美術人是如何脫穎而齣，他們的創作理念是什麼，他們的藝術風格有何特色，以及他們在當時復雜的社會文化背景下，如何進行藝術創作。 我特彆期待，書中能夠展現齣宜蘭在地文化對這些美術人創作的影響。宜蘭獨特的地形地貌，如山脈、河流、海岸，以及當地的民俗風情、生活方式，是否都融入瞭他們的作品之中？例如，他們筆下的山水是否帶有宜蘭特有的清秀與靈動？他們描繪的人物是否展現齣宜蘭人民淳樸與堅韌？我更想知道，這些美術人，在當時接受日本的美學教育時，是如何保持自己的藝術獨立性，又如何將自己的情感和對故鄉的眷戀，巧妙地融入到作品中。這本書的價值，不僅僅在於填補瞭宜蘭美術史的研究空白，更在於它讓我們看到瞭，在曆史的洪流中，那些默默耕耘、卻閃耀著光芒的藝術靈魂，也同樣是構成颱灣藝術史的重要組成部分。

评分☆☆☆☆☆

當我看到這本書的標題時，腦海中閃過無數個關於那個年代的畫麵。日治時期，對颱灣而言，是一個充滿矛盾與轉摺的時代。一方麵是現代文明的引入，另一方麵是殖民統治下的文化衝擊。而在藝術領域，更是文化的交融與碰撞。這本書《日治時期颱、府展中的宜蘭美術人》恰恰抓住瞭這個核心，將焦點對準瞭宜蘭這片土地上，那些在時代浪潮中，以藝術為媒，探索自身身份與錶達的創作者。 我一直覺得，地方的美術史研究，往往是國傢藝術史研究的重要基石，但常常被忽視。尤其對於宜蘭這樣相對遠離颱灣島中部都會區的地方，日治時期的藝術發展脈絡，可能更加需要細緻的梳理和挖掘。這本書的作者，想必是花瞭相當多的時間，在故紙堆中爬梳，在地方耆老的迴憶裏尋訪，纔得以將這些散落在時間長河中的美術人，重新帶迴我們的視野。 我非常好奇，這些宜蘭的美術人，他們是如何看待“颱展”和“府展”這兩個平颱？這些展覽，在他們眼中，是展示纔華的機會，還是受到日本藝術體係評價的挑戰？他們是如何在學習西方或日本的繪畫技法、雕塑理念的同時，又能夠保持自己對宜蘭這片土地獨特情感的錶達？我尤其期待書中能夠深入探討，宜蘭在地特有的自然景觀、氣候特徵、民俗風情，是如何在他們的作品中留下印記的。是水墨畫中的山嵐，還是油畫裏的田園？亦或是雕塑中具象化的民間信仰？這些細節，都可能揭示齣颱灣美術發展中，不容忽視的在地性力量。這本書的齣現，就像是一扇窗，讓我們得以窺見，在日治時期，宜蘭這片土地上，隱藏著如此多閃耀的藝術光芒。

评分☆☆☆☆☆

這本書的齣現，對我來說，意義非凡。我本身不是美術科班齣身，對日治時期的美術史也隻是一知半解，但長久以來，我對宜蘭這片土地有著深厚的感情，也一直好奇在這片土地上，曾經孕育齣過怎樣的藝術生命。當我在書店看到《日治時期颱、府展中的宜蘭美術人》這本書的時候，我立刻被它吸引住瞭。它不僅僅是一本關於藝術的書，更是一本關於我們宜蘭地方文史的書，而且是選取瞭一個我一直以來都很想深入瞭解的角度——美術。 日治時期，是一個充滿變動的時代，對於藝術創作而言，既是挑戰也是機遇。在這個過程中，颱灣的藝術傢們，在學習、模仿、融閤中，逐漸形成瞭自己獨特的風格。而這本書，則將這份目光聚焦在宜蘭，那些在“颱展”（颱灣總督府在日治時期舉辦的展覽）和“府展”（可能指的是日本本土的展覽，如文展、帝展等，作者在書中會詳細說明）等重要平颱上，有過作品展齣的宜蘭籍美術人。 我非常想知道，作者是如何去界定“宜蘭美術人”的？是籍貫在宜蘭？還是齣生在宜蘭？抑或是長期在宜蘭生活創作？這些界定，對於理解他們的藝術風格和作品內涵都至關重要。我更期待書中能夠詳細介紹這些美術人的作品，不僅僅是作品的圖像，更重要的是作品背後的故事、創作的背景、以及他們在藝術道路上的奮鬥曆程。例如，他們是如何接觸到藝術的？有沒有受到傢人的支持？在當時的社會環境下，從事藝術創作會麵臨怎樣的睏難？這本書如果能解答這些問題，那將是對宜蘭美術史一次非常重要的梳理和呈現。我相信，透過這本書，我們能夠更深刻地理解，宜蘭這片土地，是如何孕育齣這些傑齣的藝術傢的。

评分☆☆☆☆☆

這本書的問世，真的讓我等宜蘭在地人感到振奮！我本身對地方文史一直很有興趣，尤其對日治時期這個特殊又復雜的年代，更是充滿好奇。過去我們談論那個時代，可能更多會聚焦在政治、經濟層麵，但《日治時期颱、府展中的宜蘭美術人》這本書，卻把目光投嚮瞭藝術這個相對冷門但同樣重要的領域。從書名就可以看得齣來，它不是泛泛而談，而是帶著明確的研究對象——日治時期在颱灣和府展（這裏大概指的是日本本土的各類展覽，比如文展、帝展之類）嶄露頭角的宜蘭籍藝術傢。 我一直覺得，很多時候地方的獨特美學和文化底蘊，恰恰是通過藝術傢的作品纔能被最直觀地呈現齣來。日治時期，颱灣的藝術發展受到瞭日本美學思潮的影響，但也同時孕育齣瞭獨特的本土風格。這本書的作者，想必投入瞭大量的心力，去挖掘那些在曆史洪流中可能被遺忘的名字，去梳理他們的生平、創作曆程，以及他們如何在那個時代背景下，一方麵學習、藉鑒日本的藝術技法和理念，另一方麵又如何融入自身的生活經驗和對土地的感受，最終在重要的藝術舞颱上留下足跡。 我特彆期待書中能夠展現宜蘭獨特的自然風光、人文景緻是如何啓迪這些藝術傢的創作靈感的。宜蘭那山、那海、那平原，一定在他們的畫筆下有著與眾不同的呈現。更重要的是，這本書也可能填補瞭我們對於宜蘭藝術史研究的空白。過去我們可能隻知道一些零星的名字，但這本書就像一張詳盡的地圖，把這些點串聯起來，讓我們看到一個更完整、更立體的宜蘭美術發展脈絡。而且，書名中的“颱、府展”字眼，也暗示瞭這些藝術傢不僅僅是在颱灣本地有所錶現，更有可能已經打入瞭日本本土的藝術圈，這對於當時一個殖民地背景下的藝術傢來說，絕對是一項瞭不起的成就。我迫不及待想知道，究竟有哪些宜蘭的藝術傢，在那個年代，就已經擁有瞭如此高的藝術造詣和影響力。