具体描述
胆小者、有心脏病和高血压者，最好别阅读！
让你心惊惊的100个东方妖怪
妖怪存在吗？妖怪都会害人吗？妖怪是不是真的那么令人毛骨悚然呢？
从中国古代收录「妖怪」的《搜神记》，到日本人井上圆了的《妖怪学讲义》，以及今日网路上大众喜爱使用的维基百科，对妖怪的定义可是异彩纷呈，这些妖怪要不是型态的不寻常，要不就是行为的超乎常理，让人觉得不可思议，而且他们出现的场所不像天堂和地狱那么虚幻，是人类可以接触到的。
妖怪们虽然不少长相可怕，令人心惊胆颤，但可不全都是害人的，有的是为了复仇；有的是被谁侵占了领地，当然也有的是为了自己修练和填饱肚子的，妖怪就跟人类世界一样，总有自私残暴的的人，但亦有善良可爱的人。
说到东方妖怪，除了中国自古流传下来的经典鬼怪轶事，更要提到充满诡异和神奇色彩的妖怪列岛---日本，据统计，日本百分之七十的妖怪原型来自中国，百分之二十来自印度佛教文化，百分之十才是源于日本本土。东方妖怪的「母国」可说是中国，成千上百的妖怪物种丰富了先民文化，成为传诵下来的精采故事。
本书收录了100个东方妖怪的故事，有中国洪荒时代的的天魔怪兽和志怪小说中的魑魅魍魉，这些妖怪怨气阴森，凄冷莫测，更凶狠更恐怖。而日本、印度和东南亚的妖怪传说则是带来不一样的刺激，善良的居多，大多是冤有头债有主，有教化人们的功能！
让我们跟着商羊和麒麟走入东方妖怪世界，青牛怪和山精陪伴你左右；九尾狐、天狗和雪女与你并行，享受阅读本书的惊悚之美吧！
著者信息
林品文
文学系高材生，东方妖怪学研究者，常常游离于现实与魔幻的交界处。
他的奇思妙想，「妖」言「怪」语，给读者展现了一个与众不同的妖怪王国。
目前任职于出版社。
图书目录
第一章 洪荒时代的天魔和怪兽
第二章 中国志怪和传奇小说中的魑魅魍魉
第三章 东瀛列岛的群妖百态
第四章 印度、中东和东南亚各国的妖怪传说
图书序言
图书试读
5.应龙---长有四爪两翼的水族之王
当初，黄帝和蚩尤会战于冀州之野， 由于应龙擅长蓄水行雨术，黄帝就派牠担任先锋，吸取附近湖泽里的水来淹蚩尤的军队。
应龙是一条生有四爪两翼的魔龙，牠拍了拍翅膀，飞临两军阵前，可是还没等将湖泽里的水吸干，就遇到了蚩尤的手下风伯和雨师。
风伯和雨师是两个能够唿风唤雨的妖怪，本领更胜应龙一筹，施展法术，引来狂风暴雨，使湖泽里的水瞬间暴涨。
应龙的肚子被灌得鼓鼓的，也无法将湖泽里的水吸干，不仅如此，牠还被狂风刮得头昏目眩，只好败下阵来。
好在女魃及时赶到，帮忙止住了风雨。
在后来的决战中，应龙立下了汗马功劳，杀死了蚩尤和巨人族的首领夸父。但是，由于作战时消耗的功力过大，牠再也无力振翅飞回天庭，就悄然来到南方，蛰居在山泽里。
斗转星移，转眼就到了大禹时代。
当时，有十二条蛟龙在巫崃上空追逐嬉戏，引起了飓风。西王母的小女儿瑶姬途经此地，用巨雷噼死了这些作孽的蛟龙。不料，这些蛟龙死后，尸体化为巨石，将水道堵死了，黄河流域自此年年洪水氾滥，老百姓苦不堪言。
鲧治理洪水九年没有成功，在他死后，大禹担负起了这个重任。
大禹治水有两个最得力的助手：一个是神龟，把息石和息壤投到低洼的地方；另一个是应龙，用尾巴划地来指引人们开凿河道，疏导洪水。不过，应龙在匆忙中开错了一条河道，至今还留在长江南岸，被称为「错开崃」。
说起应龙最强劲的对手，既不是风伯、雨师，也不是蚩尤、夸父，而是河伯。
河伯是一条古老高贵的龙，由崑崙山上的冰雪孕育而成，牠有个冷飕飕的名字，叫做冰夷。
平日里，河伯通常会变身为一个英俊小生，但是在水里巡游的时候，牠的下半身会变成长着银色鳞片的鱼尾。当牠腾空而起时，会化为通体雪亮的大龙。
真正见过河伯真面目的人很少，只是一些开国的帝王。
在大禹治水时候，河伯曾经从水中现身，但只是露了半截身子，很不情愿地交给了大禹一张河图。
当时，应龙也在场，只是没有细看这个日后置自己于死地的对手。
河伯生性贪婪，经常向人间索取祭品，一旦得不到满足，就会发一场洪水。不仅如此，牠还是一个色魔，每年都要派出使者到人间选美，所有生出好姑娘的人家都提心吊胆，生怕自己的女儿被选中。
用户评价
说实话，我之前对东方妖怪的了解，大多来自于一些流传甚广的民间故事，或者是一些影视作品的改编，总觉得有些肤浅和刻板。《关于东方妖怪的100个故事》这本书，则以一种我从未预料到的方式，让我看到了东方妖怪文化的博大精深。它并非仅仅罗列妖怪的名字和它们的外貌，而是深入挖掘了每一个妖怪背后的“故事”。我特别欣赏书中对于妖怪“人性化”的塑造，很多妖怪都带着各自的执念、悲伤，甚至是可爱的缺点，让我对它们产生了深深的同情，甚至是喜爱。比如，书中有一个关于“饿鬼”的故事，它虽然以吞噬为生，但故事的背后却隐藏着对人间苦难的深深同情，这种矛盾的设定，让故事充满了张力。作者的叙事风格也非常独特，时而严谨考究，时而又充满浪漫的想象，使得每一个故事都如同精心雕琢的艺术品。我尤其喜欢书中关于“猫妖”的描写，它不再是单纯的魅惑形象，而是被赋予了更多关于情感的寄托，以及与人类之间微妙的关系。这本书的魅力在于，它不仅仅让我看到了妖怪的奇异，更让我看到了它们与人类文明、情感之间的深刻联系，也让我对东方文化有了更深的理解。
评分我必须承认，《关于东方妖怪的100个故事》这本书，以其独特的视角和深入的挖掘，成功地将我带入了一个我从未真正了解过的东方妖怪世界。它并非流于表面地讲述鬼怪传说，而是像一位考古学家，小心翼翼地拂去历史的尘埃，揭示出那些潜藏在民俗文化深处的妖怪故事。我印象最深刻的是书中对妖怪成因的探讨，很多妖怪的产生，并非仅仅是自然的产物，而是承载着人类的情感，如怨恨、贪婪、恐惧，甚至是纯粹的爱。例如，那些因为背负冤屈而不得安息的魂灵，它们最终化为某种形态的妖怪，既是对生者的一种警示，也是自身痛苦的延续。作者在叙述时，运用了大量的历史典故和民间传说，使得每一个故事都充满了浓厚的时代气息和地域特色。我读到关于日本妖怪的部分，那些在夜晚游荡的“百鬼”，其形象和故事都显得异常鲜活，让人感受到一种既神秘又有些诡异的魅力。而书中关于中国妖怪的描写，则更加注重其哲学内涵，很多妖怪象征着人性的弱点，或者是自然界的某种力量。我特别喜欢其中一个关于“山神”的故事，它描绘的山神并非高高在上，而是与山林共生，是自然的守护者，但也偶尔会因为人类的贪婪而显露凶性。这种复杂性的描绘，让我对妖怪的理解不再是单一的善恶对立，而是更加 nuanced。整本书的编排也很有意思，不是简单的线性讲述，而是将一些相关的妖怪故事巧妙地联系起来，形成一个相互呼应的文化网络。
评分这本书，可以说是彻底刷新了我对东方妖怪的固有认知，并且用一种前所未有的深度和广度，将我引入了一个充满魅力的妖怪世界。《关于东方妖怪的100个故事》并非简单地堆砌奇闻异事，而是像一位细心的学者，在历史的长河中打捞起那些被遗忘的妖怪传说，并赋予它们新的生命。我之所以如此钟爱这本书，是因为它并没有将妖怪塑造成纯粹的恐怖或滑稽的形象，而是深入剖析了它们产生的原因，很多妖怪的背后，都隐藏着人类的情感、社会的变迁，甚至是自然的规律。例如，书中关于“山神”的故事，它不仅仅是山林的守护者，更是承载着人们对自然的敬畏和对未知力量的想象。作者的文笔也极具感染力，仿佛能将我置身于那些古老的山林、偏僻的村落，亲眼目睹妖怪的出现，感受它们的喜怒哀乐。我特别喜欢书中对“水怪”的描写，它不仅仅是湖泊中的神秘生物，更是象征着人类对未知水域的恐惧和对自然力量的敬畏。整本书的叙事方式也别出心裁，并不是简单的线性排列，而是将一些妖怪故事巧妙地串联起来，形成一个既独立又相互呼应的妖怪文化网络，让我读来欲罢不能。
评分坦白说，在拿起《关于东方妖怪的100个故事》之前，我脑海中的妖怪形象多半来自于一些泛滥的影视作品，刻板、单一，甚至有些可笑。但这本书，绝对是给我上了一堂生动而震撼的东方妖怪学。它不仅仅是收集了一百个故事，而是以一种极其“人性化”的视角，去剖析每一个妖怪的“前世今生”。我看到那些曾经是人，却因为种种原因（可能是悲伤、愤怒、或者仅仅是执念）而变成了非人形态的生灵，它们的经历充满了宿命感，也让我对“妖怪”这个词有了更深的理解。书中对于妖怪的生存环境和社会背景的描述，也让我惊叹不已。那些隐藏在深山老林中的洞穴，被遗忘的古道，甚至是破旧的寺庙，都成了妖怪们栖息的场所，也暗示了它们与人类社会之间微妙的关系。我特别喜欢书中对于“镜妖”的描写，它不仅仅是一个会模仿的妖怪，更是承载着人们内心深处的欲望和恐惧，当人们对着镜子时，看到的或许不仅仅是自己的倒影，更是内心深处最隐秘的渴望。这种心理上的探讨，让故事更加引人入胜。作者的笔触细腻，对于妖怪的外形、声音、甚至气息的描写都栩栩如生，仿佛我能透过文字，感受到它们的存在。这本书的魅力在于，它让你在惊叹于妖怪的奇异的同时，也能在它们的故事中找到共鸣，思考人性的复杂。
评分说实话，在阅读《关于东方妖怪的100个故事》之前，我对东方妖怪的印象，大多来自于一些浅显的传说或者影视作品，总觉得有些单调和刻板。但这本书，却以一种极其丰富和深入的视角，彻底颠覆了我之前的认知。它并非简单地堆砌奇闻异事，而是像一位考古学家，深入挖掘了每一个妖怪背后的文化根源、历史背景，以及它们在民间传说中所扮演的独特角色。我尤其喜欢书中对妖怪“人性化”的描绘，它们不再是纯粹的邪恶化身，而是带着各自的执念、欲望、悲伤，甚至还有一些令人啼笑皆非的理由。比如，书中关于“年兽”的故事，它不再是单纯的恐怖象征，而是被赋予了关于春节习俗和人类智慧的深刻内涵。作者的笔触也非常细腻，对于妖怪的外形、声音、活动环境的描写都栩栩如生，仿佛能让我感受到它们的存在。我特别喜欢书中关于“山精”的描写，它不再是单纯的山林居士，而是承载着人们对自然力量的敬畏和对未知世界的想象。这本书的魅力在于，它不仅仅让我看到了妖怪的奇异，更让我看到了它们与人类情感、历史变迁，以及文化传承之间的深刻联系。
评分当我翻开《关于东方妖怪的100个故事》这本书时，我并没有预料到它会给我带来如此大的惊喜。它不仅仅是一本妖怪故事的合集，更是一次深入东方文化肌理的奇妙探索。书中对每一个妖怪的描绘，都充满了“人情味”，它们不再是冰冷的怪物，而是带着各自的喜怒哀乐，执念与渴望。我尤其欣赏作者在塑造妖怪时所展现出的复杂性，很多妖怪的故事，都蕴含着深刻的哲学思考，关于善恶，关于因果，关于人性的弱点。比如，书中关于“河童”的描写，它不仅仅是喜欢捉弄人的水怪，更被赋予了与人类社会之间相互影响的可能性，甚至是对文明的反思。作者的文笔流畅而富有画面感，仿佛能看到那些 shadowy figures 在月光下闪烁，听到它们低语的声音。我特别喜欢书中关于“鬼火”的描写，它不仅仅是一种自然现象，更是承载着亡灵的悲伤和对生者的警示。整本书的结构也很有意思，不是简单的罗列，而是将一些相关的妖怪故事巧妙地联系起来，形成一个既独立又相互呼应的文化网络，让我读来欲罢不能。
评分这本书，彻底颠覆了我对东方妖怪的刻板印象，并且以一种极其细腻和富有深度的视角，展现了东方妖怪文化的独特魅力。《关于东方妖怪的100个故事》不仅仅是收集了一百个传说，更是挖掘了每一个妖怪背后所承载的文化信息、历史渊源，以及它们与人类社会之间复杂的关系。我非常喜欢书中对妖怪“成因”的探讨，很多妖怪并非凭空出现，而是人类情感的投射，是社会压力的具象化，甚至是自然法则的某种体现。比如，书中关于“狐妖”的故事，它不仅仅是善变和魅惑的象征，更被赋予了关于爱情、忠诚，甚至是复仇的多重解读。作者的笔触非常生动，对于妖怪的外形、声音、活动环境的描绘都极其细致，仿佛能将我带入那个神秘的世界，亲身感受妖怪的存在。我尤其喜欢书中关于“山神”的描写，它不再是高高在上的神灵，而是与山林共生，充满了野性的力量，也承载着人们对自然的敬畏。这本书的结构也很巧妙，并非简单的线性叙述，而是将不同地域、不同主题的妖怪故事巧妙地联系起来，形成一个庞大的妖怪文化图谱，让我读来回味无穷。
评分这本书真是彻底颠覆了我对东方妖怪的认知，原本以为不过是一些神神鬼鬼的传说，没想到《关于东方妖怪的100个故事》里描绘的世界如此宏大而细腻。它并非简单地罗列妖怪的名字和它们会做什么，而是深入挖掘了妖怪产生的土壤，那些古老的山林、偏僻的村落、甚至是被遗忘的角落，都成了孕育奇谈的温床。我尤其喜欢书中对妖怪的“人性化”描写，它们不再是纯粹的邪恶化身，而是带着各自的执念、欲望、悲伤，甚至还有一些令人啼笑皆非的理由。比如，有一篇关于“狐狸报恩”的故事，读来令人心头一暖，让人不禁思考，究竟谁才是真正的“妖怪”？还有那些因为孤独而化为妖怪的精怪，它们的故事充满了悲凉，也引发了我对社会边缘群体的思考。作者的文笔流畅而富有画面感，仿佛能看到那些 shadowy figures 在月光下闪烁，听到它们低语的声音。书中对于不同地域妖怪的区分也做得相当出色，从中国的山海经传说，到日本的百鬼夜行，再到东南亚的一些神秘传说，都一一被收入其中，展现了东方妖怪文化的博大精深。阅读的过程，就像是在进行一场奇幻的东方旅行，每翻开一页，都可能邂逅一个从未听闻过的生灵，它们的故事或惊心动魄，或感人至深，或引人深思。这本书不仅满足了我对妖怪的好奇心，更让我对东方文化有了更深的理解和敬畏。我迫不及待地想和朋友们分享这本书，特别是那些和我一样热爱奇幻故事的朋友们，相信你们也会被这本书深深吸引。
评分这本书，简直就是一本关于东方奇幻的百科全书，而《关于东方妖怪的100个故事》更是其中的精华。它并非只是简单地罗列出一百种妖怪，而是用极具感染力的笔触，将每一个妖怪背后的故事娓娓道来。我印象最深刻的是，书中并没有把妖怪描绘成纯粹的邪恶，反而很多妖怪都带着一种深深的悲情，它们可能是被误解的，被抛弃的，或者是因为自身的力量而无法融入人类世界。例如，有一个关于“送子娘娘”的妖怪故事，它本应是带来希望的存在，却因为一场误会而遭受了世人的唾弃，这让我读来唏嘘不已。作者在讲述故事时，非常注重细节的刻画，从妖怪的穿着打扮，到它们的言谈举止，再到它们活动的场所，都描绘得一丝不苟，让我仿佛置身于那个神秘的东方世界。我尤其喜欢书中关于“河童”的故事，它不仅仅是一个喜欢捉弄人的妖怪，还被赋予了与人类文明交流的奇特经历，这让我看到了妖怪与人类社会相互影响的可能性。这本书的结构也非常巧妙，并不是按部就班地介绍，而是将一些看似独立的妖怪故事，通过某种主题或者地域联系起来，形成一个错综复杂的妖怪图谱。阅读的过程，就像是在解开一个个古老的谜团，每一次的发现都让我更加着迷。
评分我必须说，《关于东方妖怪的100个故事》这本书，绝对是我近年来读到过最令人惊喜的图书之一。它成功地将我从现实世界的喧嚣中抽离，带入了一个充满神秘与古老气息的东方妖怪世界。书中对每一个妖怪的描绘，都不仅仅停留在外形上，更深入挖掘了它们产生的历史背景、文化根源，以及它们在民间传说中扮演的角色。我特别欣赏作者在塑造妖怪形象时，所展现出的复杂性。它们不再是简单的“好”与“坏”的二元对立，而是承载着人类的情感、欲望、以及那些难以言说的悲伤。比如，书中关于“食梦貘”的故事，它并非是纯粹的邪恶，而是在满足自身生存需求的同时，也可能意外地吞噬掉人们的希望，这种双重性让故事更具深度。作者的语言风格也是本书的一大亮点，时而古朴典雅，时而又充满现代的灵动感，使得每一个故事都如同陈年的佳酿，回味无穷。我尤其喜欢书中关于“九尾狐”的描写，它不再是单一的妖艳形象，而是被赋予了多种不同的解读，有的凄美，有的狡黠，有的甚至带着一丝悲悯。这本书不仅仅是关于妖怪的故事，更是关于人类情感、历史变迁，以及文化传承的深刻反思。
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