藤森照信論建築(二版):建築是什麼 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
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作者
出版者 齣版社:遠流 訂閱齣版社新書快訊 新功能介紹
翻譯者 譯者: 黃俊銘
出版日期 齣版日期:2019/05/29
語言 語言:繁體中文
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發表於2024-12-25
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圖書描述
建築頑童與15位日本建築大師的精彩交鋒
詮釋建築史,也以作品書寫建築史的大師
藤森照信的建築思想菁華
縱橫過去、現在與未來的建築思索──
建築是什麼?藤森照信循著研究推敲的軌跡,並透過與安藤忠雄、伊東豊雄等15位建築師、建築評論傢之間的建築問答,逐漸展開「何謂建築」的思考。安藤忠雄、隈研吾、伊東豊雄、原廣司、石山修武、井上章一、重村力、內藤廣、中榖禮仁、難波和彥、西澤立衛、林昌二、藤本壯介、布野修司、森川嘉一郎等15位提問者皆為一時之選,問與答針鋒相對,部分提問者反被藤森質問,一來一往之間觸及大師們建築創作的原點。
錶現真實自我的建築創作──
書中特彆收錄藤森建築傑作、茶室「高過庵」從構思到完成4年間的完整草圖。雙數頁為文章,呈現的是「以語匯思考的建築史傢」;單數頁為「高過庵」設計過程的手繪草圖,展現「身為錶現者的建築傢」。這些並非精密的繪圖與模型,卻巧妙展現瞭藤森照信迷惘、找到齣路、再持續探索的心境。藉由本書,讀者可一窺藤森照信建築論的真實內涵,不僅是認識建築的最佳入門,對於修習建築的讀者而言,更是激發思考、極具啓發性的讀本。
作者相關著作:
《藤森照信論建築:建築是什麼》
《建築為何是這樣:藤森照信建築史的解題》
著者信息
作者簡介
藤森照信
1946年齣生於長野縣。為建築傢、建築史傢,專攻日本近現代建築史。東北大學工學部建築係畢業,東京大學工學博士,曾任東京大學生産技術研究所教授、工學院大學教授,現為東京大學名譽教授、工學院大學特任教授、江戶東京博物館館長。
1974年與堀勇良等人結成建築偵探團,與日本各地的研究者共同調查地方殘存的西洋建築。1986年與赤瀨川原平、南伸坊等人組成「路上觀察學會」。1998年,以日本近代都市‧建築史的研究(「明治的東京計畫」以及「日本近代建築」)榮獲日本建築學會奬論文奬。
建築處女作為1991年的設計案「神長官守矢史料館」。1997年以「赤瀨川原平邸溫暖餘裕的空間」獲得日本藝術大賞,2001年以「熊本縣立農業大學學生宿捨」獲得日本建築學會奬作品奬,2006年擔任第十屆威尼斯雙年建築展的日本館主辦人。近年來創作重心為茶室建築,或小巧具童趣,或充滿實驗性,展現瞭人與自然、土地的親密連結。
除瞭建築作品、論文論述,尚著有多部建築史、建築偵探以及建築設計的相關著作,其中《日本近代建築》(五南齣版)為日本近代建築史經典之作,《建築偵探冒險.東京篇》獲三得利學藝賞肯定。其他還有《藤森照信之原.現代建築再見》全三冊、《人類與建築的曆史》、《天下無雙的建築學入門》(暖暖書屋)、《藤森照信論建築:建築是什麼》《建築為何是這樣:藤森照信建築史的解題》(遠流)等書籍。
譯者簡介
黃俊銘
日本東京大學工學博士,中原大學建築係專任副教授,為藤森照信嫡傳弟子。研究領域為亞洲近代建築與都市發展史,曾主持過颱北賓館、圓山彆莊、新竹神社、嘉義火車站、颱中州及颱中市役所等近代建築或古蹟的調查研究計畫,譯作有《藤森照信論建築:建築是什麼》《建築為何是這樣:藤森照信建築史的解題》(遠流)、《日本近代建築》(五南齣版)。
藤森照信論建築(二版):建築是什麼 pdf epub mobi txt 電子書 下載
圖書目錄
名傢推薦/阮慶嶽.黃聲遠.吳光庭.王俊雄
譯序:恩師的話語
前言
第1部
建築是什麼
20世紀的帕德嫩神廟
背離20世紀建築主流的柯比意之謎
高第隱藏在兩座未完成教堂裏的訊息
漢德瓦薩的對人的吸引力
野口勇到底意欲為何
野口勇與丹下健三
日本現代主義住宅
丹下自邸之謎
白井晟一的素人性與繩紋性的東西
魅惑的原始住居
21世紀的建築
※單數頁:高過庵從零到完成階段的草圖
第2部
現代建築史的〈內〉與〈外〉/安藤忠雄
「對藤森照信的自言自語」(不用迴答)/石山修武
在現代主義的矛盾之前應有的建言/伊東豊雄
西洋建築與現代主義所破壞的事物/井上章一
日本設計的走嚮/森川嘉一郎
要保存還是要改建/隈研吾
超越「師承工作室」創作的秘訣/重村力
建築的領域分際/內藤廣
建築的世界性頭銜與宇宙遺産/中榖禮仁
可持續性、生態問題與建築傢存在的意義/難波和彥
原始時代與20世紀的建築、及其成就的東西/西澤立衛‧林昌二
建築史學傢與建築傢/原廣司
「現代繩紋住居」的「藤森五原則」/藤本壯介
殘留下來的是言語還是建築/布野修司
後記──往曆史之路
圖書序言
日本現代主義住宅
──其不可思議的變遷甚至可以說是舉世的特例
深入滲透社會的日本現代主義
針對日本的近代住宅,更精準明確的定義是現代設計(Modern Design)的住宅,更具體的說,就是由大正時期的錶現派開始,經過昭和初期的初期現代主義到戰後現代主義的住宅,可以觀察到其獨特的現象。
有二件事;其中之一是對於社會的滲透,另一則是與傳統的關係。
首先說明對於社會的滲透這點。放眼全世界,像日本如此深深滲透到社會裏麵,可以說是異樣的特例。村上徹曾於廣島設計住宅,我訪談幾位住宅業主時發現這件事情,村上徹那種冷調的清水混凝土與大片玻璃的設計,廣島地區接受這種設計的都是對建築沒那麼關注、非常普通的市民。在1970年代,支持安藤忠雄或伊東豊雄等人的現代主義小住宅的社會階層,隻限於廣告人或者是媒體人等所謂的社會上層的洋派業界人士,然後從此逐漸無聲地深入滲透,終於影響力到達瞭一般社會基層吧。曾經一度到達社會基層者的設計,幾乎不會因為一點小事就消失滅亡的。現代主義住宅如此廣泛深入紮根的國傢實在很稀奇。即使如此,它的數量也隻不過是占日本所建住宅不到1%的程度,其餘99%都是美式風格或者和式住宅,或者是西班牙風格等令人覺得惡劣的貨色。
這種現代主義的滲透現象,並非是由戰後纔開始的。早在戰前,就有官廳或者學校等公共建築先行,據我個人的曆史觀察,以1935(昭和10)年為界,新興的現代主義陣營開始淩駕舊勢力的曆史主義陣營之上。歐美新舊勢力的逆轉是以1945年為界,所以那時日本的現代主義領先瞭全世界10年。在戰前階段的代錶之一是中央官廳,具體而言如遞信省成為清一色的包浩斯,連首都東京的小學校也統一為包浩斯風格,除瞭日本以外沒有像這樣的國傢。
在理解這個現象的時候,希望注意的是,像在歐美那樣曆史主義的保守陣營與現代主義的革新陣營相對立,但是苦鬥(最激烈的是納粹與包浩斯的對立)的結果並非現代主義勝利,幾乎是平順的、宛如世代交替那樣自然的更新,由曆史主義推移到瞭現代主義。未經社會性、思想性、政治性試煉的日本現代主義,說不定是極為感覺性的存在。
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