藤森照信论建筑（二版）：建筑是什么 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

图书介绍

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著者

出版者出版社：远流订阅出版社新书快讯新功能介绍

翻译者译者：黄俊铭

出版日期出版日期：2019/05/29

语言语言：繁体中文

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发表于2024-11-22

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图书描述

　　建筑顽童与15位日本建筑大师的精彩交锋
　　诠释建筑史，也以作品书写建筑史的大师
　　藤森照信的建筑思想菁华

　　纵横过去、现在与未来的建筑思索──
　　建筑是什么？藤森照信循着研究推敲的轨迹，并透过与安藤忠雄、伊东豊雄等15位建筑师、建筑评论家之间的建筑问答，逐渐展开「何谓建筑」的思考。安藤忠雄、隈研吾、伊东豊雄、原广司、石山修武、井上章一、重村力、内藤广、中谷礼仁、难波和彦、西泽立卫、林昌二、藤本壮介、布野修司、森川嘉一郎等15位提问者皆为一时之选，问与答针锋相对，部分提问者反被藤森质问，一来一往之间触及大师们建筑创作的原点。

　　表现真实自我的建筑创作──
　　书中特别收录藤森建筑杰作、茶室「高过庵」从构思到完成4年间的完整草图。双数页为文章，呈现的是「以语汇思考的建筑史家」；单数页为「高过庵」设计过程的手绘草图，展现「身为表现者的建筑家」。这些并非精密的绘图与模型，却巧妙展现了藤森照信迷惘、找到出路、再持续探索的心境。借由本书，读者可一窥藤森照信建筑论的真实内涵，不仅是认识建筑的最佳入门，对于修习建筑的读者而言，更是激发思考、极具启发性的读本。

　　作者相关着作：
　　《藤森照信论建筑：建筑是什么》
　　《建筑为何是这样：藤森照信建筑史的解题》

著者信息

作者简介

藤森照信

　　1946年出生于长野县。为建筑家、建筑史家，专攻日本近现代建筑史。东北大学工学部建筑系毕业，东京大学工学博士，曾任东京大学生产技术研究所教授、工学院大学教授，现为东京大学名誉教授、工学院大学特任教授、江户东京博物馆馆长。

　　1974年与堀勇良等人结成建筑侦探团，与日本各地的研究者共同调查地方残存的西洋建筑。1986年与赤濑川原平、南伸坊等人组成「路上观察学会」。1998年，以日本近代都市‧建筑史的研究（「明治的东京计画」以及「日本近代建筑」）荣获日本建筑学会奖论文奖。

　　建筑处女作为1991年的设计案「神长官守矢史料馆」。1997年以「赤濑川原平邸温暖余裕的空间」获得日本艺术大赏，2001年以「熊本县立农业大学学生宿舍」获得日本建筑学会奖作品奖，2006年担任第十届威尼斯双年建筑展的日本馆主办人。近年来创作重心为茶室建筑，或小巧具童趣，或充满实验性，展现了人与自然、土地的亲密连结。

　　除了建筑作品、论文论述，尚着有多部建筑史、建筑侦探以及建筑设计的相关着作，其中《日本近代建筑》（五南出版）为日本近代建筑史经典之作，《建筑侦探冒险．东京篇》获三得利学艺赏肯定。其他还有《藤森照信之原．现代建筑再见》全三册、《人类与建筑的历史》、《天下无双的建筑学入门》（暖暖书屋）、《藤森照信论建筑：建筑是什么》《建筑为何是这样：藤森照信建筑史的解题》（远流）等书籍。

译者简介

黄俊铭

　　日本东京大学工学博士，中原大学建筑系专任副教授，为藤森照信嫡传弟子。研究领域为亚洲近代建筑与都市发展史，曾主持过台北宾馆、圆山别庄、新竹神社、嘉义火车站、台中州及台中市役所等近代建筑或古蹟的调查研究计画，译作有《藤森照信论建筑：建筑是什么》《建筑为何是这样：藤森照信建筑史的解题》（远流）、《日本近代建筑》（五南出版）。

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图书目录

名家推荐／阮庆岳．黄声远．吴光庭．王俊雄
译序：恩师的话语
前言

第1部
建筑是什么
20世纪的帕德嫩神庙
背离20世纪建筑主流的柯比意之谜
高第隐藏在两座未完成教堂里的讯息
汉德瓦萨的对人的吸引力
野口勇到底意欲为何
野口勇与丹下健三
日本现代主义住宅
丹下自邸之谜
白井晟一的素人性与绳纹性的东西
魅惑的原始住居
21世纪的建筑
※单数页：高过庵从零到完成阶段的草图

第2部
现代建筑史的〈内〉与〈外〉／安藤忠雄
「对藤森照信的自言自语」（不用回答）／石山修武
在现代主义的矛盾之前应有的建言／伊东豊雄
西洋建筑与现代主义所破坏的事物／井上章一
日本设计的走向／森川嘉一郎
要保存还是要改建／隈研吾
超越「师承工作室」创作的秘诀／重村力
建筑的领域分际／内藤广
建筑的世界性头衔与宇宙遗产／中谷礼仁
可持续性、生态问题与建筑家存在的意义／难波和彦
原始时代与20世纪的建筑、及其成就的东西／西泽立卫‧林昌二
建筑史学家与建筑家／原广司
「现代绳纹住居」的「藤森五原则」／藤本壮介
残留下来的是言语还是建筑／布野修司
后记──往历史之路

图书序言

日本现代主义住宅

──其不可思议的变迁甚至可以说是举世的特例

深入渗透社会的日本现代主义

针对日本的近代住宅，更精准明确的定义是现代设计（Modern Design）的住宅，更具体的说，就是由大正时期的表现派开始，经过昭和初期的初期现代主义到战后现代主义的住宅，可以观察到其独特的现象。

有二件事；其中之一是对于社会的渗透，另一则是与传统的关系。

首先说明对于社会的渗透这点。放眼全世界，像日本如此深深渗透到社会里面，可以说是异样的特例。村上彻曾于广岛设计住宅，我访谈几位住宅业主时发现这件事情，村上彻那种冷调的清水混凝土与大片玻璃的设计，广岛地区接受这种设计的都是对建筑没那么关注、非常普通的市民。在1970年代，支持安藤忠雄或伊东豊雄等人的现代主义小住宅的社会阶层，只限于广告人或者是媒体人等所谓的社会上层的洋派业界人士，然后从此逐渐无声地深入渗透，终于影响力到达了一般社会基层吧。曾经一度到达社会基层者的设计，几乎不会因为一点小事就消失灭亡的。现代主义住宅如此广泛深入扎根的国家实在很稀奇。即使如此，它的数量也只不过是占日本所建住宅不到1%的程度，其余99%都是美式风格或者和式住宅，或者是西班牙风格等令人觉得恶劣的货色。

这种现代主义的渗透现象，并非是由战后才开始的。早在战前，就有官厅或者学校等公共建筑先行，据我个人的历史观察，以1935（昭和10）年为界，新兴的现代主义阵营开始凌驾旧势力的历史主义阵营之上。欧美新旧势力的逆转是以1945年为界，所以那时日本的现代主义领先了全世界10年。在战前阶段的代表之一是中央官厅，具体而言如递信省成为清一色的包浩斯，连首都东京的小学校也统一为包浩斯风格，除了日本以外没有像这样的国家。

在理解这个现象的时候，希望注意的是，像在欧美那样历史主义的保守阵营与现代主义的革新阵营相对立，但是苦斗（最激烈的是纳粹与包浩斯的对立）的结果并非现代主义胜利，几乎是平顺的、宛如世代交替那样自然的更新，由历史主义推移到了现代主义。未经社会性、思想性、政治性试炼的日本现代主义，说不定是极为感觉性的存在。