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　　本書選錄的佳作內容均適閤青少年閱讀，有助於其成長更為順利，鼓勵讀者嚮善，成就自己的品德要求。——張子樟 教授

　　從傢庭教養、成長啓濛、肯定自我價值、堅持理想、社會變遷，
　　到人與大自然的親密關係等多元主題，
　　嚴選最適閤青少年閱讀的15篇經典短篇小說，
　　分彆以獨特的文字展現人性的不同層麵，
　　除瞭最純正的文學薰陶，更能鼓勵、引領讀者
　　跟著故事主角一起找到自己生命中的意義。

　　〈喀布爾人〉：以詩集聞名的泰戈爾藉著散文化的筆法和濃鬱情感，將父愛的偉大與無私錶現得淋灕盡緻。

　　〈寶貝罈子〉：義大利劇作傢皮蘭德婁的趣味短篇，細膩的描述齣不同階層之間的互動。

　　〈莫格理兄弟〉：迪士尼改編動畫《森林王子》原作！吉蔔林膾炙人口的動物小說，刺激的叢林探險突顯人性。

　　〈皇帝與小姑娘〉：愛爾蘭劇作傢蕭伯納以理想主義、充滿人情味的柔軟文字，錶達對戰爭的痛恨與對老百姓的同情。

　　〈童年迴憶〉：德語作傢赫塞短小但韻味無窮的短篇小說，略帶苦澀的童年往事讓人印象深刻。

　　〈橋邊的老人〉：大文豪海明威將小說與新聞的特點完美融閤在一起，以簡單的白描手法揭示戰爭的殘酷。

　　＊2019年新版

本書特色：

　　．名傢導賞，一次認識14位諾貝爾文學奬大師！
　　．篇幅精短，閱讀無負擔！
　　．每篇作品均附有作者生平簡介與作品賞析！
　　．給青少年最高品質的文學滋養！
　　．型塑青少年正確的價值觀！
　　．附錄PISA模擬題目，閱讀理解大躍進，晨讀首選推薦！

讀者迴響

　　★★★★★陸盈卲（新竹市立建功高中畢業生）
　　〈童年迴憶〉——請讓理性超越一切
　　莫爾小時候喜愛收集蝴蝶和蛾的標本，因為看到艾米爾收藏到稀有珍貴的天蠶蛾，因而産生瞭竊取的想法，當他後悔時，一切已來不及瞭。他因為緊張而損毀瞭天蠶蛾，最後雖然嚮艾米爾認錯道歉，但換來的卻是不再信任和鄙視的眼神，而他最單純的嗜好、興趣也成瞭不堪的過往。
　　當一個人無法遏止心中的慾望時，他所做齣的行為是一時衝動、未經思量，往往造成瞭無法挽迴的傷害。而這些傷害並不是用金錢、時間就可以輕易癒閤的，所以當我們有種種強烈慾望衝撞內心那不安分的因子時，請讓理性超越一切！
　　〈喀布爾人〉——把握當下，感恩一切
　　在孟加拉有嚴重的種姓製度，而泰戈爾並不受製度束縛，因此他的女兒米妮小時候和喀布爾人的小販能成為忘年知交，小販也把米妮當成遠方的女兒一樣看待，當他想念女兒時，就來找米妮聊天。某天小販因金錢糾紛傷人，被關入大牢。事隔多年後，小販已被大傢淡忘瞭，當他和主角、米妮再次見麵時，小販腦海中的小女孩，永遠停留在小時候的樣子，就和他在遠方的女兒一樣。但是，小女孩不再活潑可愛瞭，而成瞭害羞靦腆的小姑娘，小販也意識到，他的女兒在他離傢多年後，早已不是昔日的樣子。想到這小販心中思念女兒的痛如潮水般湧來。
　　滄海桑田、物換星移，有些事錯過就再也迴不來瞭，小販為瞭生計，不得已遠赴異鄉，他錯過瞭陪伴女兒成長的日子，再後悔也來不及瞭。把握當下，感恩一切！

　　★★★★★林璟成（新竹市立建功高中畢業生）
　　〈安娜和母牛〉——為動物著想
　　在牛市裏，有很多人帶著牛來，大部分都是來賣牛的，然而，有一個人卻不是抱著此種心態，安娜，她不是來賣牛的。
　　安娜對待母牛的心情，在文章多處都留下瞭一道道痕跡。母牛的外觀之所以漂亮，是因為安娜對牠的好；即使到瞭牛市，牠也不會害怕，而是滿足的反芻及觀看四周，是因為安娜的好讓牠知道自己不會被賣掉。安娜對牠的好，是看得見的。
　　很多人都有養動物，但是有人曾想過為牠們找一個伴嗎？即使是動物，牠們也是會有感情的。在這篇文章裏，我看到瞭人為動物的著想，以及他們之間的牽絆。
　　〈童年迴憶〉——做任何事都該全心投入
　　標本，在當時是極為風靡一時的，每個人都想做標本，並且分享給他人看，然而，並非所有人對待標本的方式都一樣。
　　在文章中對比著兩個人，主角以及他的鄰居。他的鄰居對待標本非常完善，不管是哪種標本──珍貴抑或不起眼的──他都會妥善保護好。當人在做一件事時，就應當全心全意投入，將此事做到最好，不論事情的輕或重。
　　而主角便沒有做到這點，他因為急於抓到更珍貴、更稀有的昆蟲，而起瞭貪念，最後甚至不惜偷竊。即便他後來悔改，但是一切都已成定局，無法彌補。在做任何事情前，都應三思而後行。


 

作者簡介

泰戈爾

　　印度詩人、哲學傢和反現代民族主義者（1861~1941）。於一九一三年獲得諾貝爾文學奬，是第一位獲得諾貝爾文學奬的亞洲人。在外國，泰戈爾一般被視為詩人，而很少被看成哲學傢；但在印度，這兩者往往是相同的。他的詩中含有深刻的宗教和哲學見解。對泰戈爾來說，他的詩是他奉獻給神的禮物，而他本人是神的求婚者。泰戈爾的詩在印度享有史詩地位，他本人也被許多印度教徒當成聖人看待。

皮蘭德婁

　　義大利劇作傢、小說傢（1867~1936），創作極為豐富，一生有短篇小說三百餘篇，後集結為《一年裏的故事》（1937），另長篇小說七部、劇本四十多部，以及詩集七捲。在二十世紀初期，他的小說使他蜚聲文壇；然而，他在戲劇方麵的錶現似乎更勝一籌。皮蘭德婁的戲劇，所揭示的人與社會的衝突，還有人的自我衝突主題，引人思考；在戲劇藝術形式方麵的探索，則為現代主義戲劇開啓瞭先河，是一位具獨創性的藝術傢，不刻意追求情節麯摺、事件離奇，而是直逼人的內心衝突。他於一九三四年獲得諾貝爾文學奬。

顯剋微支

　　波蘭作傢（1846~1916）。主要作品有曆史小說衛國三部麯：《火與劍》、《洪流》和《渥洛杜耶夫斯基先生》，主要反映的是十七世紀時波蘭人民反抗異族入侵的故事。其他著作包括《十字軍騎士》、《你往何處去》、《在沙漠與荒野中》等。由於「他史詩一般的作品錶現齣的卓越成就」，於一九○五年獲得諾貝爾文學奬，是第一位以長篇小說創作的卓越成就獲取諾貝爾文學奬的人。

湯瑪斯．曼

　　德國小說傢和散文傢（1875～1955），於一九二九年獲得諾貝爾文學奬。希特勒上颱後，流亡瑞士。他是德國二十世紀最著名的現實主義作傢和人道主義者，主要創作中、長篇小說，代錶作是長篇小說《布登勃洛剋一傢》（1901）和《魔山》（1909）等。他作品中所描述的人、景、事、物，大都有現實的依據，很少憑空杜撰齣來，這些情節經由他重新編排、融閤，産生一種奇妙的效果，主題清楚且能擊中時代要害，使得閱讀他的作品成為一種享受。

赫塞

　　德國詩人、小說傢（1877~1962）。在德國的卡爾夫市齣生，一九一九年遷居瑞士，一九二三年入籍瑞士。他於一九四六年獲得諾貝爾文學奬，作品多以小市民生活為題材，錶現對過去時代的留戀，也反映瞭同時期人們的一些絕望心情。赫塞的作品不以情節麯摺取勝，而是以展現內心衝突撼人。他受佛洛德精神分析影響頗深，自己親受治療，爐火純青的以剖白、夢境、幻想、隱喻、象徵、意識流各種技巧來凸顯人的內心世界，令人擊節嘆賞。赫塞一生勤奮，重要作品有《車輪下》、《流浪者之歌》等。

羅曼．羅蘭

　　法國現代著名文學傢、傳記作傢、音樂評論傢、社會活動傢（1866~1944）。作為作傢，他創作瞭《約翰．剋利斯多夫》、《母與子》（又名《欣悅的靈魂》）等作品，並於一九一五年獲得諾貝爾文學奬；作為社會活動傢，他一生堅持自由、真理、正義，為人類的權利和反法西斯工作奔走不息，被稱為「歐洲的良心」。

法朗士

　　法國作傢、文學評論傢、社會活動傢、科學院院士（1844～1924）。主要作品有小說《苔依絲》、《企鵝島》、《諸神渴瞭》、《天神的反叛》等。法朗士以淵博的曆史和宗教知識，生動的再現瞭十九世紀五光十色的法國社會生活。一九二一年以作品《苔依絲》獲得諾貝爾文學奬，獲奬理由：「他輝煌的文學成就，乃在於他高尚的文體、憐憫的人道同情、迷人的魅力，以及具有真正法國性情所形成的特質。」

吉蔔林

　　生於印度孟買，英國作傢及詩人（1865~1936）。主要著作有兒童故事《叢林奇譚》（The Jungle Book, 1894）、印度偵探小說《基姆》（Kim, 1901）、詩集《營房謠》（Gunga Din, 1892）、短年詩《如果》（If—, 1895），以及許多膾炙人口的短篇小說。他是英國十九世紀至二十世紀中一位很受歡迎的散文作傢，被譽為「短篇小說藝術創新之人」，於一九○七年獲得諾貝爾文學奬。

蕭伯納

　　愛爾蘭劇作傢（1856~1950），於一九二五年「因為作品具有理想主義和人道主義」而獲諾貝爾文學奬。他主張藝術應當反映迫切的社會問題，反對「為藝術而藝術」。其思想深受德國哲學傢叔本華及尼采的影響，而且又讀過馬剋思的著作，不過他主張用漸進的方法改變資本主義製度，反對暴力革命。蕭伯納的文學始於小說創作，但突齣的成就是戲劇，他一共創作瞭五十二部劇本。

高爾斯華綏

　　英國小說傢、劇作傢（1867~1933）。齣身於律師傢庭，畢業於牛津大學，並且取得律師資格，於一九三二年獲得諾貝爾文學奬。他的作品以十九世紀末、二十世紀初的英國社會為背景，用自然主義的手法對道德和社會問題進行剖析，對資本主義社會和法律具有揭露和批判的意義。代錶作有長篇小說《法利賽人的島》、《莊園》、《博愛》；係列長篇小說《福爾賽世傢》等。

拉格勒芙

　　瑞典十九世紀末、二十世紀初成績優異的小說傢（1858~1940）。一九○六到一九○七年，她應邀為瑞典小學生創作的散文體長篇地理童話《尼爾斯騎鵝旅行記》，以其豐富、富有知識性的迷人故事，吸引瞭世界上韆百萬的兒童讀者，進而使她成為瑞典在世界上最知名的作傢之一，一九○九年因此榮獲諾貝爾文學奬，一九一四年當選為瑞典科學院第一位女院士。

顔森

　　丹麥作傢（1873~1950），他被認為是二十世紀丹麥最偉大的作傢，於一九四四年獲得諾貝爾文學奬。主要作品為曆史小說《文明世界》：「這部長篇巨著描寫北部各民族從冰川時代到十五世紀的進化曆史，敘述瞭文字記載以前，北歐的人們是怎麼過著群居生活，並與大自然搏鬥。這部巨著很有條理，且閤乎科學，堪稱一部文學的人類近代史。」顔森由此奠定瞭在丹麥文壇上的地位。

福剋納

　　美國著名小說傢（1897~1962）。齣生於美國南方密西西比州一個有聲望的莊園主傢庭，第一次世界火戰時在空軍服役，戰後開始文學創作，齣版的長篇小說有二十多部，代錶作有《喧嘩與騷動》、《押沙龍，押沙龍！》、《八月之光》、《我彌留之際》、《村子》等。他的小說成功再現瞭美國南方的興衰變遷，被譽為「現代的經典作傢」。一九四九年，由於他「對現代美國小說做齣強有力的和藝術上無與倫比的貢獻」，獲得諾貝爾文學奬。

海明威

　　美國記者和作傢（1899~1961），被認為是二十世紀最著名的小說傢之一。海明威一生中的感情錯綜復雜，是美國「迷失的一代」（Lost Generation）作傢中的代錶人物，作品中對人生、世界、社會都錶現齣瞭迷茫和徬徨。他曾榮獲不少奬項：在第一次世界大戰期間被授予銀製勇敢勛章；一九五三年，以《老人與海》（The Old Man and the Sea）一書獲得普立茲奬；一九五四年，《老人與海》又為海明威奪得諾貝爾文學奬。二○○一年，海明威的《妾似朝陽又照君》（The Sun Also Rises）與《戰地春夢》（A Farewell to Arms）兩部作品被美國現代圖書館列入「二十世紀的一百部最佳英文小說」中。海明威的寫作風格以簡潔著稱，對美國文學和二十世紀文學的發展有極深遠的影響；他的很多作品至今仍極具權威。

張子樟／選編

　　澎湖人，喜歡讀雜書，先後讀過師大、政大、文化、威斯康辛大學（Madison校區），曾任花蓮師範學院英語教學係係主任、颱東大學兒童文學研究所所長。現任颱東大學兒童文學研究所兼任教授。目前工作重心為譯書、編書與推廣閱讀。

　　多年來潛心於青少年文學研究、教學、評論、翻譯、編選等工作。作品曾獲國傢文藝奬文藝批評奬、《聯閤報》小說奬等；著有《人性與「抗議文學」》、《走齣傷痕：大陸新時期小說探論》，以及少兒文學評論專著《少年小說大傢讀》、《說書人的異想世界》、《少兒文學的閱讀之旅：細讀紐伯瑞大奬小說》、《芝麻開門：青少年文學的閱讀與創作》等；編寫《英文名句欣賞》兩冊；譯有《尼可萊的三個問題》、《閃亮閃亮》、《夏天的故事》、《瑪蒂達》、《月夜仙蹤》、《繁星之河》等。另編有《俄羅斯鼠尾草》、《沖天砲VS.彈子王》、《文學大師短篇名作選》、「中學生好享讀」係列等青少年文學選集。

繪者簡介

陳狐狸(封麵)

　　宜蘭人，畢業於英國倫敦藝術大學坎伯威爾藝術學院視覺藝術研究所，主修插畫。在倫敦隔著馬路與窗外一隻住在城裏的紅狐狸度過整個夏天。喜歡文字與圖畫，不論分開或一起。

江長芳(內頁)

　　旅英插畫傢，東海大學美術係畢業，並在英國取得中英格蘭大學插畫碩士，同時也是個有國際CELTA資格的英語教師。與颱灣、歐洲、澳洲、美加、亞洲的齣版社、作傢及私人客戶閤作，繪製插畫。除瞭畫插畫，也在英國、颱北從事英語教學。

　　插畫風格與她個人人格特質對等：流暢、不受拘束，並且帶著一絲幽默感。作品風格詼諧，喜用活躍的綫條及水彩錶現，尤其喜歡在細節的地方暗藏驚喜，讓讀者有一種尋寶的感覺。她很愛畫畫，希望能一直快樂的畫下去。
 

序　聽諾貝爾大師說故事
 
喀布爾人／泰戈爾
寶貝罈子／皮蘭德婁
音樂迷楊科／顯剋微支
神童／湯瑪斯．曼
童年迴憶／赫塞
榮譽的前奏／羅曼．羅蘭
自由的心靈／羅曼．羅蘭
聖母的雜耍藝人／法朗士
莫格理兄弟／吉蔔林
皇帝與小姑娘／蕭伯納
品質／高爾斯華綏
鳥巢／拉格勒芙
安娜和母牛／顔森
熊／福剋納
橋邊的老人／海明威
 
附錄
PISA模擬題目╱寶貝罈子
PISA模擬題目╱聖母的雜耍藝人
PISA模擬題目╱鳥巢
PISA模擬題目╱安娜和母牛
 

喀布爾人／泰戈爾

我五歲的小女兒米妮，成天嘰哩呱啦講個不停。她齣生後隻花瞭一年的時間，就學會講話。從此以後，除瞭睡著時，她沒有一分鍾安靜過。她母親總是罵她話太多，但米妮並未因此少說幾句。我和她母親不一樣，假如米妮不說話，我反倒覺得很不自在，要是她沉默的時間長瞭，我甚至無法忍受。因此，我與米妮聊天時，總是聽得津津有味，興味盎然。

一天上午，我正忙著寫一部小說的第十七章。米妮溜進我房間來，說：「爸爸，看門人羅摩多亞爾把『烏鴉』叫『老鴉』。他什麼都不懂吔，對不對？」

我還沒來得及嚮她解釋世界上有韆萬種不同的語言時，她已經扯到另一個話題上瞭：「爸爸，你聽我講，博拉說天上有頭大象，牠鼻子一噴水，天就下雨瞭！你看，她怎麼能這樣鬍說八道呢？她就隻會鬍扯，無時無刻都在鬍扯！」

她不等我思索片刻發錶意見，又突然問道：「爸爸，媽媽是你的什麼人？」

我心想：她是我親愛的……卻對米妮搪塞道：「米妮，去跟博拉玩吧！我正在忙呢！」

米妮沒有離開，而是在書桌旁，靠著我的腳邊坐下來。她手不停的敲著膝蓋，小嘴像說繞口令似的唸唸有詞，自個兒玩瞭起來。在我小說的第十七章裏，男主角普羅塔普．辛格，在漆黑的夜晚，正抱著女主角卡喬瑪拉，從監獄很高的窗戶縱身跳進下麵的河水！

我的房間麵嚮街道。忽然間，米妮不玩瞭，跑到窗前叫瞭起來：「喀布爾人！啊，喀布爾人！」

街上有個高個兒的喀布爾人，拖著疲憊的腳步經過。他穿著寬大、骯髒的衣服，頭纏高高的頭巾，肩上扛瞭一個大袋子，手裏拿著幾盒葡萄。我不知道我的寶貝女兒看到他後在想什麼，但她開始大聲的呼喚他。我則是想，災難來瞭，我小說的第十七章無法寫完瞭。

聽到米妮的叫喚，喀布爾人微笑的轉過身，朝我們傢走來。米妮看瞭竟急忙跑進裏麵躲起來，不見蹤影。她可能搞不清楚，以為那大袋子裏裝著幾個和她一樣活蹦亂跳的小孩。

喀布爾人走到我麵前，微笑著和我打招呼。我心想，雖然普羅塔普．辛格和卡喬瑪拉的情況非常緊急，但既然把小販叫到傢裏來瞭，不買點什麼實在說不過去。買瞭點東西後，我們開始聊瞭起來，從阿蔔杜勒．拉赫曼（注1）、俄羅斯人、英國人，一直扯到防衛邊界的政策。他動身要走時，問道：「先生，你傢那小女孩到哪裏去瞭？」

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