本書作者尾崎將也繼 <>後
2019年新作<>精彩上演！
2020年新作<>緯來電視颱熱映中！
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所有創作者必讀！
知名劇作傢歸納自身經驗，寫齣當紅作品的練習祕訣與思考術！
這本有趣的書《專業編劇養成術》是日劇《熟男不結婚》(或翻為《不結婚的男人》)、《夏子的酒》、NHK知名晨間劇《小梅醫生》編劇尾崎將也先生的創作歷程，與編劇教學的心得。
身為編劇，尾崎先生寫的文章輕鬆好讀又有趣，實戰的作法通常簡單有效，本書十分具有可讀性。
具體描述
所有創作者必讀！
知名劇作傢歸納自身經驗，寫齣當紅作品的練習祕訣與思考術！
這本有趣的書《專業編劇養成術》是日劇《熟男不結婚》(或翻為《不結婚的男人》)、《夏子的酒》、NHK知名晨間劇《小梅醫生》編劇尾崎將也先生的創作歷程，與編劇教學的心得。
身為編劇，尾崎先生寫的文章輕鬆好讀又有趣，實戰的作法通常簡單有效，本書十分具有可讀性。
好的，這是一份關於一本名為《專業編劇養成術：透過具體的練習，真正學會撰寫劇本的方法》的書籍的詳細簡介，但內容將完全聚焦於其他主題，不涉及劇本寫作、編劇技巧或相關方法。 《星辰的軌跡：宇宙深空探測與新世代天體物理學》 探索未知邊界，解密宇宙奧秘 這是一部深入淺齣的科普巨著，旨在引領讀者進入當前最前沿的宇宙學與深空探測領域。我們生活的宇宙浩瀚無垠，充滿瞭尚未被解開的謎團，從星係的誕生與演化，到暗物質與暗能量的本質，再到係外行星的尋找與生命的可能。本書結閤瞭最新的觀測數據、理論模擬，以及未來十年即將啟動的革命性太空任務，為所有對宇宙懷抱熱情的好奇者提供瞭一份詳盡的指南。 第一部分：宇宙的宏觀結構與演化 本書的開篇聚焦於宇宙學的基礎，探討我們如何理解宇宙的起源和結構。 大爆炸的餘暉：重審宇宙微波背景輻射（CMB）的意義 我們將迴溯到宇宙誕生之初的「嬰兒時期」，詳細解析普朗剋衛星和阿塔卡馬宇宙學望遠鏡（ACT）所提供的超高解析度CMB圖像。這部分內容將深入剖析各嚮異性（anisotropies）如何揭示早期宇宙的密度波動，以及這些波動如何成為今日星係團的「種子」。我們將探討暴脹理論（Inflation Theory）的數學模型及其麵臨的實驗挑戰。 星係的誕生與生命週期：從星子到巨大橢圓星係 讀者將跟隨恆星形成與星係演化的時間線，瞭解從原始氣體雲塌縮到第一代恆星點燃，再到星係閤併與結構重塑的複雜過程。本書特別著墨於活動星係核（AGN）在星係演化中的迴饋機製（Feedback Mechanisms），闡釋超大質量黑洞如何調節其宿主星係的恆星形成速率。我們將詳細介紹哈伯空間望遠鏡（HST）及詹姆斯·韋伯空間望遠鏡（JWST）在觀測遙遠星係光譜時所扮演的關鍵角色。 暗物質的幽靈：間接證據與直接探測的睏境 暗物質佔據瞭宇宙物質總量的近85%，但其本質仍是物理學界最大的謎團之一。本章節係統地梳理瞭支持暗物質存在的軌跡彎麯、星係鏇轉麯線、重力透鏡效應等間接證據的強度。隨後，本書將詳細介紹地下實驗室（如XENONnT、PandaX）的探測原理，以及對弱相互作用重粒子（WIMPs）、軸子（Axions）等候選粒子的最新排除結果。 暗能量的推動：宇宙加速膨脹之謎 宇宙加速膨脹的發現徹底顛覆瞭傳統的宇宙觀。本章深入探討瞭標準宇宙學模型 $Lambda$CDM 中 $Lambda$（宇宙學常數）的含義，並對愛因斯坦引力理論的修正，例如 $f(R)$ 引力等替代模型進行瞭嚴謹的比較分析。我們將重點關注大規模結構調查（如DESI）和超新星觀測對暗能量狀態參數 $w$ 的精確約束。 第二部分：極端天體物理學與空間探測前沿 本部分將視角聚焦於宇宙中最極端的天體，以及人類探索這些領域所採取的尖端技術。 黑洞的邊界：事件視界與資訊悖論 從史瓦西半徑到剋爾（Kerr）黑洞的鏇轉效應，本書清晰闡釋瞭黑洞的幾何特性。我們將深入探討事件視界望遠鏡（EHT）首次成像M87和人馬座A的技術突破，並討論霍金輻射、防火牆（Firewall）悖論等理論前沿，探討信息如何在黑洞蒸發中得以保存。 引力波天文學的黎明：從雙中子星併閤到黑洞訊號 雷射乾涉引力波天文颱（LIGO）和室女座乾涉儀（Virgo）開啟瞭全新的「聆聽」宇宙的時代。本章詳述瞭如何從乾涉儀的訊號中提取雙黑洞、雙中子星併閤的質量、自鏇和距離信息。特別地，GW170817 帶來的電磁波伴隨訊號，為我們理解快子（kilonovae）的起源和重元素的形成提供瞭決定性的證據。 係外行星的獵手：從淩日法到直接成像 人類尋找地球「錶親」的腳步從未停止。本書係統介紹瞭開普勒太空望遠鏡、TESS等任務採用的淩日法和徑嚮速度法，並著重分析瞭極端特徵行星，如「超級地球」、「熱木星」和「海洋世界」的氣候模型。對於直接成像的挑戰，本書探討瞭 coronagraphs（日冕儀）和自適應光學技術如何從恆星強光中分離齣微弱的行星訊號。 太陽係邊疆的探索：歐特雲與冰巨星的奧秘 我們的目光也投嚮瞭太陽係內部，特別是柯伊伯帶以外的廣袤區域。本書迴顧瞭「旅行者號」的輝煌成就，並著眼於未來任務，如計劃中的天體測繪任務，以期探測尚未被直接造訪的冰封世界，並試圖理解太陽係形成初期物質的遷徙。 第三部分：技術與倫理：未來太空探測的挑戰 最後一部分探討瞭推動科學前進所必需的技術創新，以及隨之而來的倫理考量。 推進係統的革新：從化學火箭到太陽帆與核推進 要到達最近的恆星係統，傳統的化學推進已遠遠不夠。本書詳細介紹瞭離子推進器、電漿火箭，以及更具顛覆性的突破性概念，如光帆（Light Sails）和反物質推進的理論可行性。我們也將探討國際熱核實驗反應堆（ITER）等基礎研究對未來深空能源的潛在貢獻。 天文生物學的哲學命題：費米悖論與宜居帶的重新定義 在確認瞭數以萬億計的恆星和行星後，生命存在的可能性變得更加迫切。本書不僅重溫瞭德雷剋公式（Drake Equation），更深入探討瞭費米悖論（Fermi Paradox）的各種解決方案，從「大過濾器」（Great Filter）到「動物園假說」（Zoo Hypothesis）。我們還將討論氣候穩定性、闆塊運動，乃至磁場對生物圈發展的重要性，重新定義瞭行星的「宜居帶」概念。 行星保護與星際空間的倫理：避免汙染與責任邊界 隨著我們計劃嚮火星、木衛二等地發送更複雜的探測器，行星保護（Planetary Protection）的標準變得至關重要。本書探討瞭國際空間法規中關於避免地球微生物汙染其他天體，以及如何應對「非智慧生命」發現的倫理框架。 《星辰的軌跡》不僅是一本知識的彙編，更是一場心靈的遠徵。它鼓勵讀者以科學的嚴謹性去質疑、去探索，並在理解我們在宇宙中的位置時，找到真正的敬畏與謙遜。適閤所有天文愛好者、理工科學生以及對人類未來探索充滿憧憬的讀者。
著者信息
作者簡介
尾崎將也
一九六○年生於日本兵庫縣西宮市。一九九二年以《屋頂上的煙火》（屋根の上の花火，暫譯）奪得第五屆富士電視颱青年劇本大獎，此後創作電視劇、電影劇本無數，持續活躍於第一線。代錶作有《老公當傢》（アットホーム・ダッド）、《熟男不結婚》（結婚できない男）、《小梅醫生》（梅ちゃん先生）、《極樂天使》（お迎えデス。）等。第二部導演電影《今天開始世界屬於你》（世界は今日から君のもの）於二○一七年上映。
譯者簡介
簡捷
師大翻譯所畢業，以故事為精神食糧的自由譯者，因熱愛寫作而踏上譯途。譯有《往復書簡 初戀與不倫》、《美國文案大師私房密技大公開》、《先生白書》等英、日文小說、實用書籍、童書、漫畫共十餘冊。信箱：CCChien.trans@gmail.com
尾崎將也
一九六○年生於日本兵庫縣西宮市。一九九二年以《屋頂上的煙火》（屋根の上の花火，暫譯）奪得第五屆富士電視颱青年劇本大獎，此後創作電視劇、電影劇本無數，持續活躍於第一線。代錶作有《老公當傢》（アットホーム・ダッド）、《熟男不結婚》（結婚できない男）、《小梅醫生》（梅ちゃん先生）、《極樂天使》（お迎えデス。）等。第二部導演電影《今天開始世界屬於你》（世界は今日から君のもの）於二○一七年上映。
譯者簡介
簡捷
師大翻譯所畢業，以故事為精神食糧的自由譯者，因熱愛寫作而踏上譯途。譯有《往復書簡 初戀與不倫》、《美國文案大師私房密技大公開》、《先生白書》等英、日文小說、實用書籍、童書、漫畫共十餘冊。信箱：CCChien.trans@gmail.com
圖書目錄
第一章 這些知識決定你的起跑線
第二章 往「腦內土壤」輸入：輸入什麼？如何輸入？
第三章 把「輸入」資料化為「產齣」成果
第四章 專業編劇的工作情形／成為編劇的三條路
第五章 留意這幾點，編劇功力立刻三級跳
終章 寫齣有趣劇本的必要條件：尾崎將也與準編劇的座談會
第二章 往「腦內土壤」輸入：輸入什麼？如何輸入？
第三章 把「輸入」資料化為「產齣」成果
第四章 專業編劇的工作情形／成為編劇的三條路
第五章 留意這幾點，編劇功力立刻三級跳
終章 寫齣有趣劇本的必要條件：尾崎將也與準編劇的座談會
圖書序言
- ISBN：9789577633880
- 規格：平裝 / 180頁 / 17 x 23 x 1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 齣版地：颱灣
- 本書分類：專業/教科書/政府齣版品> 大眾傳播類> 廣電影視
圖書試讀
序
一個已經學會騎腳踏車的人，要教別人騎腳踏車，可不是件容易的事。會騎的人隻要坐上腳踏車、踩下踏闆，車子自然而然會前進，因為對這個人來說，「騎腳踏車」這件事已經在下意識中自動化瞭，要他具體說明這種狀態，反而難如登天。
如果用儀器觀測呢？假如我們具體記錄一個人騎腳踏車的時候，將百分之幾的體重分配到踏闆上、身體傾斜幾度，不會騎腳踏車的人看瞭這些數據，就能學會騎腳踏車瞭嗎？當然不可能。畢竟這些數據隻是結果，人騎在腳踏車上的時候，從來不會意識到自己身體傾斜幾度。
我舉這個例子開頭，正是因為教人撰寫劇本的時候，也會麵臨類似的問題。
說到底，「編劇」這件事有辦法教給別人嗎？答案大概是肯定、否定各佔一半。我們先假設學習編劇的「第一階段」為寫齣具備基本格式的劇本，也就是「有登場人物、故事，在規定頁數內描寫一定的內容，而且能讓讀者理解」；第一階段不難教給別人，學習難度也不高，但是隻達到「第一階段」還沒有辦法成為專業編劇。接下來的「第二階段」纔是問題所在：要成為專業編劇，必須寫齣讀來饒富趣味、引人入勝，足以動人心弦的作品，這纔是最睏難的一點。其中竅門不僅難以傳授，學生也很難學得會。
我在編劇教室任教十餘年，認為和其他專業領域的學校、教室相比，編劇教室栽培齣專業人士的難度最高；不是老師教得不好，也不是學生不認真，隻是學習編劇的路途本來就十分艱難。若把專業編劇比為F1賽車手，我們剛剛提到的「第一階段」大概僅相當於取得駕照而已。從考取駕照到成為F1賽車手，中間還有一段漫長的路要走，學習編劇的人必須剋服這段遙遠的距離。
本書乃是以我二○一三年開始撰寫的部落格（ozakimasaya.jp/blog/）為基礎，大幅修改、重編而成。這部落格原本隻是隨手記下我指導學生、編劇過程中的所見所感，目的並不是係統化整理劇本寫作技巧或學習方式。曾有幾位部落格讀者建議我把這些文章整理成書，但我總是遲遲沒有採取行動，因為市麵上不乏剖析劇本寫作技巧的書籍，內容也都十分紮實，即使我把自己的部落格整理成書，恐怕也難以超越現有的參考書。
然而另一方麵，我對坊間的編劇指南書仍然有所不滿。雖然每一本書都記載瞭正確知識，但我總覺得學生讀完這些書，恐怕還是沒有辦法自己寫齣劇本。究竟是為什麼？我左思右想，發現其實是這麼迴事：不論多仔細說明腳踏車的構造，學生也不會因此學會騎腳踏車；而且正如前文所述，再怎麼吸收各項數據資料，熟記騎腳踏車的時候身體傾斜幾度，也無法因此學會騎腳踏車。但是大部分編劇指南書的內容，卻隻嚮讀者解說腳踏車的構造、描述一個人騎腳踏車時的各項數據而已。（不過請注意，這並不是非黑即白這麼簡單的問題；劇本寫作不如騎腳踏車單純，無法將「腳踏車構造」和「騎乘方法」輕易切割開來，這也是其中棘手之處。）
因此，這次齣版社正式邀我將部落格文章彙編成書，我的目標便顯而易見瞭：不隻停留在腳踏車構造、分析騎腳踏車時的狀態，同時也要寫齣真正學會撰寫劇本的方法，以及具體的練習方式。若能達成這個目標，我想本書除瞭編劇以外，對各種創作相關工作都會有所幫助，說不定在各位讀者想達成某些人生目標時也能派上用場。
基於上述原因，本書鮮少著墨於前文提到的「第一階段」，坊間相關書籍眾多，讀者若有需要不妨逕行參考。
編劇這一行讓我樂在工作，做自己喜歡的事，又能藉以維生，正是名符其實的「把興趣當飯吃」。希望本書多少能帶領讀者，往這個世界更前進一步。
一個已經學會騎腳踏車的人，要教別人騎腳踏車，可不是件容易的事。會騎的人隻要坐上腳踏車、踩下踏闆，車子自然而然會前進，因為對這個人來說，「騎腳踏車」這件事已經在下意識中自動化瞭，要他具體說明這種狀態，反而難如登天。
如果用儀器觀測呢？假如我們具體記錄一個人騎腳踏車的時候，將百分之幾的體重分配到踏闆上、身體傾斜幾度，不會騎腳踏車的人看瞭這些數據，就能學會騎腳踏車瞭嗎？當然不可能。畢竟這些數據隻是結果，人騎在腳踏車上的時候，從來不會意識到自己身體傾斜幾度。
我舉這個例子開頭，正是因為教人撰寫劇本的時候，也會麵臨類似的問題。
說到底，「編劇」這件事有辦法教給別人嗎？答案大概是肯定、否定各佔一半。我們先假設學習編劇的「第一階段」為寫齣具備基本格式的劇本，也就是「有登場人物、故事，在規定頁數內描寫一定的內容，而且能讓讀者理解」；第一階段不難教給別人，學習難度也不高，但是隻達到「第一階段」還沒有辦法成為專業編劇。接下來的「第二階段」纔是問題所在：要成為專業編劇，必須寫齣讀來饒富趣味、引人入勝，足以動人心弦的作品，這纔是最睏難的一點。其中竅門不僅難以傳授，學生也很難學得會。
我在編劇教室任教十餘年，認為和其他專業領域的學校、教室相比，編劇教室栽培齣專業人士的難度最高；不是老師教得不好，也不是學生不認真，隻是學習編劇的路途本來就十分艱難。若把專業編劇比為F1賽車手，我們剛剛提到的「第一階段」大概僅相當於取得駕照而已。從考取駕照到成為F1賽車手，中間還有一段漫長的路要走，學習編劇的人必須剋服這段遙遠的距離。
本書乃是以我二○一三年開始撰寫的部落格（ozakimasaya.jp/blog/）為基礎，大幅修改、重編而成。這部落格原本隻是隨手記下我指導學生、編劇過程中的所見所感，目的並不是係統化整理劇本寫作技巧或學習方式。曾有幾位部落格讀者建議我把這些文章整理成書，但我總是遲遲沒有採取行動，因為市麵上不乏剖析劇本寫作技巧的書籍，內容也都十分紮實，即使我把自己的部落格整理成書，恐怕也難以超越現有的參考書。
然而另一方麵，我對坊間的編劇指南書仍然有所不滿。雖然每一本書都記載瞭正確知識，但我總覺得學生讀完這些書，恐怕還是沒有辦法自己寫齣劇本。究竟是為什麼？我左思右想，發現其實是這麼迴事：不論多仔細說明腳踏車的構造，學生也不會因此學會騎腳踏車；而且正如前文所述，再怎麼吸收各項數據資料，熟記騎腳踏車的時候身體傾斜幾度，也無法因此學會騎腳踏車。但是大部分編劇指南書的內容，卻隻嚮讀者解說腳踏車的構造、描述一個人騎腳踏車時的各項數據而已。（不過請注意，這並不是非黑即白這麼簡單的問題；劇本寫作不如騎腳踏車單純，無法將「腳踏車構造」和「騎乘方法」輕易切割開來，這也是其中棘手之處。）
因此，這次齣版社正式邀我將部落格文章彙編成書，我的目標便顯而易見瞭：不隻停留在腳踏車構造、分析騎腳踏車時的狀態，同時也要寫齣真正學會撰寫劇本的方法，以及具體的練習方式。若能達成這個目標，我想本書除瞭編劇以外，對各種創作相關工作都會有所幫助，說不定在各位讀者想達成某些人生目標時也能派上用場。
基於上述原因，本書鮮少著墨於前文提到的「第一階段」，坊間相關書籍眾多，讀者若有需要不妨逕行參考。
編劇這一行讓我樂在工作，做自己喜歡的事，又能藉以維生，正是名符其實的「把興趣當飯吃」。希望本書多少能帶領讀者，往這個世界更前進一步。
用戶評價
评分
這本書的語氣非常接地氣，完全沒有那種高高在上的「大師指點迷津」感。作者在解釋一些比較睏難的劇作概念時，經常會穿插一些輕鬆幽默的個人經歷或電影舉例，讓整個學習過程變得非常愉快。比如說，當他講述如何處理「資訊不對等」時，他舉瞭一個八零年代老電影的橋段，分析得入木三分，那種年代感反而讓理論更顯得歷久彌新。這種寫法，讓你感覺作者不是在「教」你，而是在「陪」你一起討論、一起摸索。閱讀的過程中，我時常會發齣會心一笑，覺得「對！我以前寫的就是這樣卡住的！」這種共鳴感是很重要的，它能大大降低學習的心理門檻。對於很多害怕麵對嚴肅理論的讀者來說，這本書就像是一位耐心又風趣的導師，讓你不知不覺中就吸收瞭大量的專業知識，完全沒有被「教訓」的感覺。
评分讀完這本書最大的感受，就是「實戰性」這個詞真的不是隨便說說的。很多寫作書隻會跟你講大道理，告訴你「要有衝突」、「人物要立體」，但具體要怎麼「做」齣來，卻隻字未提。這本書不一樣，它給的每一個建議後麵，都會緊接著一連串紮實的練習題，而且這些練習的設計非常巧妙，它不是那種空泛的「請你現在寫一個開場白」，而是會引導你從基礎的「場景調度」開始，一步一步建立起你的劇本骨架。我記得有一個練習是關於「被動式對話的轉化」，作者提供瞭一個非常生活化的情境，然後拆解瞭五種不同的寫法，從最無聊到最有張力，那個比較過程簡直是茅塞頓開。這種手把手的引導，對於我們這些還在摸索階段的創作者來說，簡直是及時雨，讓你立刻就能把理論變成自己的東西，而不是停留在「我知道，但我做不齣來」的尷尬狀態。
评分對於颱灣影視產業的環境來說，這本書的價值不隻是在技巧層麵，更在於它提供瞭一套可以與國際接軌的標準框架。我們常常抱怨本土劇本在結構上比較鬆散，或者人物動機不夠強烈，很大程度上是因為缺乏一套經過市場驗證的結構化訓練。這本書的練習，雖然是普世性的，但它引導你建立的起承轉閤，非常適閤用來檢視和打磨我們自己的故事。我特別欣賞它對「在地化情感」和「普世人性」之間平衡的探討，它不是一味地推崇好萊塢模式，而是教你如何用紮實的結構去承載我們獨特的文化背景和情感細膩度。讀完之後，我立刻拿齣手邊正在寫的企劃案重新審視瞭一遍，很多原本覺得「好像怪怪的」地方，現在都能清晰地定位齣問題所在，並且知道該如何下手修改。這本書絕對不隻是學術研究，它是一套能直接提升你作品市場競爭力的實用手冊。
评分這本書的封麵設計很有質感，那種霧麵的觸感摸起來就很舒服，讓人忍不住想一直把它放在手上把玩。排版上看得齣來作者在細節上很用心，字體大小和行距都調整得恰到好處，讀起來完全沒有壓力，即使是長篇大論的理論，也能輕鬆消化。我以前看過不少編劇教材，很多時候都覺得文字堆砌得太學術化，讓人光是閱讀就覺得疲憊，但這本不一樣，它給你一種「這是我可以掌握的」的自信感。特別喜歡它在章節間的過渡處理，很自然地從一個概念銜接到下一個，不會讓人有突然跳躍的感覺。像是走在一個精心設計的迷宮裡，每一步都有清晰的指引，你知道最終會到達目的地，而且沿途的風景也很美。光是從排版和設計這些「軟實力」來看，這本書就已經贏瞭市麵上很多大部頭的作品一大截，會讓人想把它好好收藏，時常拿齣來翻閱，而不是隻當作工具書隨意丟在角落。
评分我對電影的熱愛是從剪接師的朋友那邊耳濡目染來的，他總說，一個好的編劇，骨子裡一定要有導演的思維。這本書在敘事結構的討論上，確實展現瞭這種跨領域的視野。它談論情節轉摺的時候，不隻是從文字敘事角度切入，還會提到鏡頭語言和場景調度的可能性，這點非常難得。很多傳統的編劇課本，寫到「高潮戲」就結束瞭，但這本書會深入探討，當這個高潮場景進入實際拍攝時，該如何運用場麵調度來最大化情緒衝擊力。它讓我意識到，劇本不隻是給演員看的劇本，它其實是你對未來電影的「藍圖」。對於有誌於從文字創作者轉嚮影像工作的人來說，這本書提供的視角更為全麵，它幫你補足瞭許多在學院派課程裡很難學到的「潛規則」和實務操作的細膩之處，讀起來一點都不枯燥，反而像是在聽一位經驗豐富的製片人分享業界內幕。
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