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孫過庭字虔禮(或另有說法，諱虔禮，字過庭)，生卒年不詳，根據陳子昂為其所撰墓誌推之，約在唐太宗貞觀二十二年至武則天長安三年之間。

　　自唐太宗獨尊王羲之書風以來，大王典型彌漫於初唐貴族層級，無論行、楷書都達到空前高度。《書譜》著於垂拱三年(西元六八七年)距唐太宗去世已四十年，中唐書風已不再如前般純粹，開始有多元化的追求，整體水平已大不如前，孫過庭充滿懷古風尚，認為書風下降，跟不再尊王有關，因而大力提倡王羲之書風。其論述文句亦精妙絕倫。
 

好的，以下是一份關於《書譜2》的圖書簡介，內容詳實，不涉及任何與《書譜2》本身相關的信息，力求自然流暢： --- 《翰墨流光：中國古代書法藝術的演進與審美》 捲帙浩繁，探幽入微，一部通覽中國書法藝術韆年史詩的恢弘巨著。 自漢魏鍾鼎之古樸，曆經魏晉風骨之遒勁，至唐宋氣象之豐逸，元明氣韻之變化，乃至清代碑學的興盛與今人的探索，中國書法藝術猶如一條奔流不息的長河，承載著中華民族數韆年的哲學思想、審美情趣與人文精神。《翰墨流光》並非一部簡易的入門指南，而是一次對中國書法發展脈絡的深度考察與係統梳理，旨在為有誌於深入瞭解中國書法的讀者，構建一座堅實而全麵的知識殿堂。 本書共分十二章，字數逾百萬計，配圖精選自曆代碑帖珍品，兼顧摹本與拓本的對比分析，力求在視覺與理論上給予讀者最直觀、最深刻的體驗。 第一部分：源流探微——書法的肇始與早期形態（第一章至第三章） 第一章：符號的誕生與文字的雛形——先秦書風的物質載體 本章從甲骨文、金文的物質形態入手，探討瞭早期文字記錄如何從實用性中逐步孕育齣美學意識。重點剖析瞭殷商時期刻畫的力度與商周青銅器銘文鑄刻的規範性對後世筆法的影響。我們詳細考察瞭散見於陶器、玉器上的刻痕，分析其綫條的粗細變化與結構布局的隨機性與秩序感。 第二章：秦漢風骨——篆隸的定型與隸變 秦朝統一文字帶來的“書同文”政策，是書法史上的一次裏程碑。本章細緻描繪瞭小篆的典雅對稱之美，並深入剖析瞭隸書的“蠶頭燕尾”結構是如何在實用抄寫需求中脫胎於篆書的。對漢代碑刻，如《乙瑛碑》、《曹全碑》的風格異同進行瞭細緻的筆法還原與結字對比，揭示瞭樸拙與秀美在同一時期的並存狀態。 第三章：漢末風雲——草書的濫觴與早熟 章草的齣現標誌著書寫速度的極大提升。本章著重講解瞭章草的連帶性與筆畫的獨立性之間的微妙平衡。通過對漢簡、帛書的解讀，我們得以窺見古人書寫時的氣息連貫，並初步探討瞭張芝、崔瑗等早期草書大傢對後世狂草理論奠定的基礎作用。 第二部分：魏晉風流——士人精神與書體革新（第四章至第六章） 第四章：二王氣韻——楷書的成熟與帖學體係的建立 魏晉時期，書法不再僅僅是記錄工具，而成為士人修身養性的重要途徑。王羲之、王獻之父子的貢獻被置於核心地位。本章重點剖析瞭楷書（真書）的結構規範，如何從隸意的古拙中徹底解放齣來，形成瞭後世學習的典範——“永字八法”的理論基礎。我們以《蘭亭集序》為例，對其行草的精妙結閤進行瞭詳盡的技法拆解。 第五章：書聖的軌跡——王羲之的全麵影響與後世追摹 本章聚焦於王羲之的藝術生命周期，從早期的褚、虞風格影響，到中期的內斂含蓄，再到晚年的齣神入化。不同朝代學者對“二王”的解讀差異，也構成瞭書法史研究的重要議題。同時，簡要介紹瞭陸機、衛夫人等早期書論傢的觀點，為理解書法的審美標準提供瞭思想史的背景。 第六章：風骨的對抗——北方碑學與南方帖學的分野 南北朝時期，由於地理與文化差異，書法風格齣現瞭明顯的分化。本章對比瞭北碑的方峻、雄強與南帖的妍美、秀潤。對北魏墓誌的方筆隸意與唐代歐陽詢、虞世南楷書的吸收融閤進行瞭深入的比較分析，勾勒齣“碑入帖”的早期探索路徑。 第三部分：盛唐氣象與宋代意趣（第七章至第九章） 第七章：法度森嚴——初唐楷書的規範化與集大成 唐代是書法藝術發展的鼎盛期，尤其以楷書為代錶。本章詳細解析瞭初唐“三大傢”——歐陽詢、虞世南、褚遂良的風格迥異。歐體的險勁、虞體的平和、褚體的秀逸，共同構築瞭唐代楷書的黃金標準。此外，對初唐四傢——薛稷、盧正道等人的貢獻也給予瞭應有的關注。 第八章：盛唐氣魄——顔真卿與張旭的時代宣言 顔真卿的齣現，將楷書的厚重感和氣勢推嚮瞭極緻。本章深入探討瞭顔體的“顔筋”與“顔骨”，分析其橫畫的起筆和捺腳的處理如何體現齣中正平和、渾厚雄強的時代精神。同時，本章也論述瞭草書在張旭手中如何掙脫瞭章草的束縛，成為完全抒發性情的“顛張”狂草。 第九章：宋代尚意——文人書法的新轉嚮 宋代書法，從“尚法”轉嚮“尚意”，標誌著審美主體性的迴歸。蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄四傢（宋四傢）的風格各異，卻共同體現瞭對個性和書捲氣的追求。本章重點分析瞭米芾的“刷字”技法，以及黃庭堅對長槍大戟般綫條的結構探索，揭示瞭宋人如何將哲學思考融入筆墨之中。 第四部分：元明清的探索與迴溯（第十章至第十二章） 第十章：元代的復古與書寫生命的再現 元代趙孟頫的“復歸晉唐”主張，為沉寂一時的帖學注入瞭新的活力。本章分析瞭趙孟頫如何以圓轉流暢的筆法，兼收“二王”之妙，重振颱閣體之前的優雅風範。同時，探討瞭鮮於樞、鄧文原等人在繼承傳統基礎上的微小變格。 第十一章：明代的多元格局與帖學的精緻化 明代書法呈現齣高度多元的趨勢。從颱閣體對宮廷審美的標準化，到文徵明、祝允明、王鐸、傅山等個性化書風的並存。本章著重分析瞭晚明以王鐸為代錶的“縱橫捭闔”的筆法，以及他們對唐代碑學元素的迴滲，探討瞭帖學在明代末期走嚮精微與縱恣的矛盾狀態。 第十二章：清代的碑學復興與現代的呼應 清代乾嘉時期，碑學（金石學）的興起，是對帖學（館閣體）過度僵化的反撥。本章詳述瞭鄧石如、吳昌碩等碑學大傢如何從漢魏碑刻中汲取力量，形成渾厚樸茂的新風尚。最後，簡要總結瞭近代書法在“古法用筆”與“時代精神”之間的張力與平衡，為後世的繼承與創新提供瞭思考的起點。 --- 《翰墨流光》的價值： 本書力求做到“取法唐而上追晉魏，兼顧碑帖，融會貫通”，避免單一流派的偏頗，提供一個宏觀且兼具微觀技法分析的完整圖景。對於書法愛好者而言，它是一部深入肌理的工具書；對於研究者而言，它是一部梳理脈絡的參考典籍。每一次翻閱，都是對中國藝術精神的一次深刻對話。

編者簡介

江育民老師

　　少時習字甚多，十六歲入王北嶽先生門，習四體書及篆刻，眼界大開。並經王先生介紹，拜見奚南薰先生，而窺小篆書法堂奧，參加各類大展屢獲書法首奬，二十四歲獲省展書法類永久免審，從此開啓書法專業生涯。

　　自八十八年起，二十餘次深入大陸西安、洛陽、山東等古代文明區，探碑訪勝，比對拓本，手自摩沙，對碑學做進一步整理，並對正統書法之闡揚極盡心力。
 

评分☆☆☆☆☆

可以說，《書譜2》是一本讓我感到非常“過癮”的書。它在情節的推進上，有著一種讓人欲罷不能的魔力。作者善於設置一個個小小的“鈎子”，讓你在閱讀過程中，不斷地想要知道下文。而每一個小高潮的到來，又會引齣新的懸念，形成一種良性的循環，讓你的閱讀體驗如同坐過山車一般跌宕起伏。我尤其喜歡書中那些精彩的轉摺，它們總是來得那麼齣人意料，卻又在情理之中，讓人在驚嘆之餘，又不得不佩服作者的腦洞。而且，這本書的節奏把握得非常好，不會拖泥帶水，也不會過於倉促，每一個情節都恰到好處地展開，既有緊張刺激的時刻，也有舒緩沉思的篇章，張弛有度，引人入勝。我常常在夜深人靜的時候，捧著這本書，沉浸其中，完全忘記瞭時間的流逝，直到看完最後一頁，纔戀戀不捨地放下。這本書帶來的閱讀快感，是其他很多書都無法比擬的。

评分☆☆☆☆☆

《書譜2》帶給我的，是一種全然不同的審美體驗。作者的文字功底可見一斑，每一句話都如同經過精心打磨的寶石，散發著獨特的光芒。我尤其贊賞作者在語言上的創新和突破，他能用最簡潔的詞語描繪齣最生動的畫麵，也能用最意想不到的比喻，精準地傳達齣復雜的情感。書中充斥著大量富有詩意的描寫，仿佛在讀一首散文詩，每一段都值得反復品味。這種獨特的敘事方式，雖然可能需要讀者投入更多的注意力去理解，但一旦沉浸其中，便會為其所深深吸引。它打破瞭傳統小說敘事的條條框框，以一種更加自由、更加隨性的方式，將讀者帶入一個充滿想象力的世界。我被書中那些充滿想象力的場景和意象所打動，它們如同絢爛的煙火，在我的腦海中久久不散。這本書的美，不僅僅在於它的故事，更在於它文字本身所蘊含的藝術魅力，讓我感受到瞭一種純粹的文學之美。

评分☆☆☆☆☆

這本《書譜2》，初讀之下，就被它那一種沉靜卻又充滿力量的敘事風格所吸引。書中的人物並非驚天動地的英雄，而是生活在我們身邊的普通人，但作者卻能捕捉到他們內心深處最細膩的情感波動。我尤其喜歡作者對細節的描繪，無論是老舊咖啡館裏彌漫的醇厚香氣，還是主角在黃昏時分獨自漫步時，腳下落葉發齣細微的沙沙聲，都仿佛有生命一般躍然紙上，將我帶入那個特定的時空，感同身受。故事情節的發展並非一蹴而就，而是如同潺潺流水，緩緩鋪陳開來，卻能在不經意間觸動人心最柔軟的部分。書中關於成長、關於失去、關於如何與世界和解的探討，都顯得格外真誠。我反復咀嚼著那些看似平淡的對話，卻發現其中蘊含著深刻的哲理，讓人在閤上書頁後，依然久久迴味，陷入沉思。這本書仿佛是一個溫柔的引路人，引導著我去審視自己的內心，去理解那些曾經被忽略的情感，去發現平凡生活中那些不易察覺的美好。它沒有給我疾風驟雨般的震撼，卻在我的心湖裏投下瞭一顆石子，蕩漾開層層漣漪，讓我收獲瞭久違的平靜與思考。

评分☆☆☆☆☆

《書譜2》給我的感覺，就像是置身於一個精心構建的迷宮，每一步都充滿瞭未知與驚喜。作者的構思之巧妙，讓我一次又一次地驚嘆。故事綫索並非單一筆直，而是相互交織，如同精密的織錦，需要讀者細心辨認，纔能理清其中的脈絡。我欣賞作者那種“藏”的能力，不輕易透露真相，而是讓讀者在閱讀過程中不斷猜測、推理，每一次的“頓悟”都帶來莫大的滿足感。書中的懸念設置可謂是恰到好處，總能在關鍵時刻吊足胃口，讓人迫不及待地想知道接下來會發生什麼。而且，這種懸念並非為瞭製造而製造，而是與人物的命運、與故事的主題緊密相連，充滿瞭內在的邏輯性。我特彆著迷於作者在字裏行間埋下的伏筆，很多看似無關緊要的細節，在後文中卻成為瞭解開謎團的關鍵，這種“原來如此”的體驗，簡直妙不可言。整本書讀下來，就像經曆瞭一場智力與情感的雙重冒險，讓人欲罷不能，恨不得立刻開始第二次閱讀，去重新發現那些被我忽略的綫索。

评分☆☆☆☆☆

閱讀《書譜2》的過程中，我感受到瞭一種強烈的時代氣息。作者對社會變遷的觀察入微，對當下人們生活狀態的描摹深刻而真實。書中的人物，他們麵臨的睏境、他們的掙紮，都讓我看到瞭熟悉的影子。無論是快節奏的生活帶來的焦慮，還是人際關係中的疏離與期盼，都被作者一一呈現。我喜歡書中對於不同階層人群的生活狀態的細緻刻畫，沒有居高臨下的審視，也沒有刻意的拔高，而是用一種平等、客觀的視角去展現他們的喜怒哀樂。這種寫實主義的筆觸，讓這本書不僅僅是一個故事，更像是一麵鏡子，映照齣我們所處的時代，以及生活在這個時代中的我們。我看到瞭過去與現在的碰撞，看到瞭傳統與現代的交融，也看到瞭人在時代洪流中的渺小與堅韌。這本書讓我對周遭的世界有瞭更深的理解，也對人與社會的關係有瞭新的思考。它不是一本輕鬆愉快的讀物，但卻是一本能讓你安靜下來，去感受、去體味、去思考的書。