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孙过庭字虔礼(或另有说法，讳虔礼，字过庭)，生卒年不详，根据陈子昂为其所撰墓志推之，约在唐太宗贞观二十二年至武则天长安三年之间。

　　自唐太宗独尊王羲之书风以来，大王典型弥漫于初唐贵族层级，无论行、楷书都达到空前高度。《书谱》着于垂拱三年(西元六八七年)距唐太宗去世已四十年，中唐书风已不再如前般纯粹，开始有多元化的追求，整体水平已大不如前，孙过庭充满怀古风尚，认为书风下降，跟不再尊王有关，因而大力提倡王羲之书风。其论述文句亦精妙绝伦。
 

好的，以下是一份关于《书谱2》的图书简介，内容详实，不涉及任何与《书谱2》本身相关的信息，力求自然流畅： --- 《翰墨流光：中国古代书法艺术的演进与审美》 卷帙浩繁，探幽入微，一部通览中国书法艺术千年史诗的恢弘巨著。 自汉魏钟鼎之古朴，历经魏晋风骨之遒劲，至唐宋气象之丰逸，元明气韵之变化，乃至清代碑学的兴盛与今人的探索，中国书法艺术犹如一条奔流不息的长河，承载着中华民族数千年的哲学思想、审美情趣与人文精神。《翰墨流光》并非一部简易的入门指南，而是一次对中国书法发展脉络的深度考察与系统梳理，旨在为有志于深入了解中国书法的读者，构建一座坚实而全面的知识殿堂。 本书共分十二章，字数逾百万计，配图精选自历代碑帖珍品，兼顾摹本与拓本的对比分析，力求在视觉与理论上给予读者最直观、最深刻的体验。 第一部分：源流探微——书法的肇始与早期形态（第一章至第三章） 第一章：符号的诞生与文字的雏形——先秦书风的物质载体 本章从甲骨文、金文的物质形态入手，探讨了早期文字记录如何从实用性中逐步孕育出美学意识。重点剖析了殷商时期刻画的力度与商周青铜器铭文铸刻的规范性对后世笔法的影响。我们详细考察了散见于陶器、玉器上的刻痕，分析其线条的粗细变化与结构布局的随机性与秩序感。 第二章：秦汉风骨——篆隶的定型与隶变 秦朝统一文字带来的“书同文”政策，是书法史上的一次里程碑。本章细致描绘了小篆的典雅对称之美，并深入剖析了隶书的“蚕头燕尾”结构是如何在实用抄写需求中脱胎于篆书的。对汉代碑刻，如《乙瑛碑》、《曹全碑》的风格异同进行了细致的笔法还原与结字对比，揭示了朴拙与秀美在同一时期的并存状态。 第三章：汉末风云——草书的滥觞与早熟 章草的出现标志着书写速度的极大提升。本章着重讲解了章草的连带性与笔画的独立性之间的微妙平衡。通过对汉简、帛书的解读，我们得以窥见古人书写时的气息连贯，并初步探讨了张芝、崔瑗等早期草书大家对后世狂草理论奠定的基础作用。 第二部分：魏晋风流——士人精神与书体革新（第四章至第六章） 第四章：二王气韵——楷书的成熟与帖学体系的建立 魏晋时期，书法不再仅仅是记录工具，而成为士人修身养性的重要途径。王羲之、王献之父子的贡献被置于核心地位。本章重点剖析了楷书（真书）的结构规范，如何从隶意的古拙中彻底解放出来，形成了后世学习的典范——“永字八法”的理论基础。我们以《兰亭集序》为例，对其行草的精妙结合进行了详尽的技法拆解。 第五章：书圣的轨迹——王羲之的全面影响与后世追摹 本章聚焦于王羲之的艺术生命周期，从早期的褚、虞风格影响，到中期的内敛含蓄，再到晚年的出神入化。不同朝代学者对“二王”的解读差异，也构成了书法史研究的重要议题。同时，简要介绍了陆机、卫夫人等早期书论家的观点，为理解书法的审美标准提供了思想史的背景。 第六章：风骨的对抗——北方碑学与南方帖学的分野 南北朝时期，由于地理与文化差异，书法风格出现了明显的分化。本章对比了北碑的方峻、雄强与南帖的妍美、秀润。对北魏墓志的方笔隶意与唐代欧阳询、虞世南楷书的吸收融合进行了深入的比较分析，勾勒出“碑入帖”的早期探索路径。 第三部分：盛唐气象与宋代意趣（第七章至第九章） 第七章：法度森严——初唐楷书的规范化与集大成 唐代是书法艺术发展的鼎盛期，尤其以楷书为代表。本章详细解析了初唐“三大家”——欧阳询、虞世南、褚遂良的风格迥异。欧体的险劲、虞体的平和、褚体的秀逸，共同构筑了唐代楷书的黄金标准。此外，对初唐四家——薛稷、卢正道等人的贡献也给予了应有的关注。 第八章：盛唐气魄——颜真卿与张旭的时代宣言 颜真卿的出现，将楷书的厚重感和气势推向了极致。本章深入探讨了颜体的“颜筋”与“颜骨”，分析其横画的起笔和捺脚的处理如何体现出中正平和、浑厚雄强的时代精神。同时，本章也论述了草书在张旭手中如何挣脱了章草的束缚，成为完全抒发性情的“颠张”狂草。 第九章：宋代尚意——文人书法的新转向 宋代书法，从“尚法”转向“尚意”，标志着审美主体性的回归。苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四家（宋四家）的风格各异，却共同体现了对个性和书卷气的追求。本章重点分析了米芾的“刷字”技法，以及黄庭坚对长枪大戟般线条的结构探索，揭示了宋人如何将哲学思考融入笔墨之中。 第四部分：元明清的探索与回溯（第十章至第十二章） 第十章：元代的复古与书写生命的再现 元代赵孟頫的“复归晋唐”主张，为沉寂一时的帖学注入了新的活力。本章分析了赵孟頫如何以圆转流畅的笔法，兼收“二王”之妙，重振台阁体之前的优雅风范。同时，探讨了鲜于枢、邓文原等人在继承传统基础上的微小变格。 第十一章：明代的多元格局与帖学的精致化 明代书法呈现出高度多元的趋势。从台阁体对宫廷审美的标准化，到文徵明、祝允明、王铎、傅山等个性化书风的并存。本章着重分析了晚明以王铎为代表的“纵横捭阖”的笔法，以及他们对唐代碑学元素的回渗，探讨了帖学在明代末期走向精微与纵恣的矛盾状态。 第十二章：清代的碑学复兴与现代的呼应 清代乾嘉时期，碑学（金石学）的兴起，是对帖学（馆阁体）过度僵化的反拨。本章详述了邓石如、吴昌硕等碑学大家如何从汉魏碑刻中汲取力量，形成浑厚朴茂的新风尚。最后，简要总结了近代书法在“古法用笔”与“时代精神”之间的张力与平衡，为后世的继承与创新提供了思考的起点。 --- 《翰墨流光》的价值： 本书力求做到“取法唐而上追晋魏，兼顾碑帖，融会贯通”，避免单一流派的偏颇，提供一个宏观且兼具微观技法分析的完整图景。对于书法爱好者而言，它是一部深入肌理的工具书；对于研究者而言，它是一部梳理脉络的参考典籍。每一次翻阅，都是对中国艺术精神的一次深刻对话。

编者简介

江育民老师

　　少时习字甚多，十六岁入王北岳先生门，习四体书及篆刻，眼界大开。并经王先生介绍，拜见奚南薰先生，而窥小篆书法堂奥，参加各类大展屡获书法首奖，二十四岁获省展书法类永久免审，从此开启书法专业生涯。

　　自八十八年起，二十余次深入大陆西安、洛阳、山东等古代文明区，探碑访胜，比对拓本，手自摩沙，对碑学做进一步整理，并对正统书法之阐扬极尽心力。
 

评分☆☆☆☆☆

《书谱2》给我的感觉，就像是置身于一个精心构建的迷宫，每一步都充满了未知与惊喜。作者的构思之巧妙，让我一次又一次地惊叹。故事线索并非单一笔直，而是相互交织，如同精密的织锦，需要读者细心辨认，才能理清其中的脉络。我欣赏作者那种“藏”的能力，不轻易透露真相，而是让读者在阅读过程中不断猜测、推理，每一次的“顿悟”都带来莫大的满足感。书中的悬念设置可谓是恰到好处，总能在关键时刻吊足胃口，让人迫不及待地想知道接下来会发生什么。而且，这种悬念并非为了制造而制造，而是与人物的命运、与故事的主题紧密相连，充满了内在的逻辑性。我特别着迷于作者在字里行间埋下的伏笔，很多看似无关紧要的细节，在后文中却成为了解开谜团的关键，这种“原来如此”的体验，简直妙不可言。整本书读下来，就像经历了一场智力与情感的双重冒险，让人欲罢不能，恨不得立刻开始第二次阅读，去重新发现那些被我忽略的线索。

评分☆☆☆☆☆

这本《书谱2》，初读之下，就被它那一种沉静却又充满力量的叙事风格所吸引。书中的人物并非惊天动地的英雄，而是生活在我们身边的普通人，但作者却能捕捉到他们内心深处最细腻的情感波动。我尤其喜欢作者对细节的描绘，无论是老旧咖啡馆里弥漫的醇厚香气，还是主角在黄昏时分独自漫步时，脚下落叶发出细微的沙沙声，都仿佛有生命一般跃然纸上，将我带入那个特定的时空，感同身受。故事情节的发展并非一蹴而就，而是如同潺潺流水，缓缓铺陈开来，却能在不经意间触动人心最柔软的部分。书中关于成长、关于失去、关于如何与世界和解的探讨，都显得格外真诚。我反复咀嚼着那些看似平淡的对话，却发现其中蕴含着深刻的哲理，让人在合上书页后，依然久久回味，陷入沉思。这本书仿佛是一个温柔的引路人，引导着我去审视自己的内心，去理解那些曾经被忽略的情感，去发现平凡生活中那些不易察觉的美好。它没有给我疾风骤雨般的震撼，却在我的心湖里投下了一颗石子，荡漾开层层涟漪，让我收获了久违的平静与思考。

评分☆☆☆☆☆

可以说，《书谱2》是一本让我感到非常“过瘾”的书。它在情节的推进上，有着一种让人欲罢不能的魔力。作者善于设置一个个小小的“钩子”，让你在阅读过程中，不断地想要知道下文。而每一个小高潮的到来，又会引出新的悬念，形成一种良性的循环，让你的阅读体验如同坐过山车一般跌宕起伏。我尤其喜欢书中那些精彩的转折，它们总是来得那么出人意料，却又在情理之中，让人在惊叹之余，又不得不佩服作者的脑洞。而且，这本书的节奏把握得非常好，不会拖泥带水，也不会过于仓促，每一个情节都恰到好处地展开，既有紧张刺激的时刻，也有舒缓沉思的篇章，张弛有度，引人入胜。我常常在夜深人静的时候，捧着这本书，沉浸其中，完全忘记了时间的流逝，直到看完最后一页，才恋恋不舍地放下。这本书带来的阅读快感，是其他很多书都无法比拟的。

评分☆☆☆☆☆

阅读《书谱2》的过程中，我感受到了一种强烈的时代气息。作者对社会变迁的观察入微，对当下人们生活状态的描摹深刻而真实。书中的人物，他们面临的困境、他们的挣扎，都让我看到了熟悉的影子。无论是快节奏的生活带来的焦虑，还是人际关系中的疏离与期盼，都被作者一一呈现。我喜欢书中对于不同阶层人群的生活状态的细致刻画，没有居高临下的审视，也没有刻意的拔高，而是用一种平等、客观的视角去展现他们的喜怒哀乐。这种写实主义的笔触，让这本书不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出我们所处的时代，以及生活在这个时代中的我们。我看到了过去与现在的碰撞，看到了传统与现代的交融，也看到了人在时代洪流中的渺小与坚韧。这本书让我对周遭的世界有了更深的理解，也对人与社会的关系有了新的思考。它不是一本轻松愉快的读物，但却是一本能让你安静下来，去感受、去体味、去思考的书。

评分☆☆☆☆☆

《书谱2》带给我的，是一种全然不同的审美体验。作者的文字功底可见一斑，每一句话都如同经过精心打磨的宝石，散发着独特的光芒。我尤其赞赏作者在语言上的创新和突破，他能用最简洁的词语描绘出最生动的画面，也能用最意想不到的比喻，精准地传达出复杂的情感。书中充斥着大量富有诗意的描写，仿佛在读一首散文诗，每一段都值得反复品味。这种独特的叙事方式，虽然可能需要读者投入更多的注意力去理解，但一旦沉浸其中，便会为其所深深吸引。它打破了传统小说叙事的条条框框，以一种更加自由、更加随性的方式，将读者带入一个充满想象力的世界。我被书中那些充满想象力的场景和意象所打动，它们如同绚烂的烟火，在我的脑海中久久不散。这本书的美，不仅仅在于它的故事，更在于它文字本身所蕴含的艺术魅力，让我感受到了一种纯粹的文学之美。