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图书介绍


竹光侍7

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著者
出版者 出版社:大块文化 订阅出版社新书快讯 新功能介绍
翻译者 译者: 黄鸿砚
出版日期 出版日期:2019/08/02
语言 语言:繁体中文



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发表于2024-03-28

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图书描述

★继《恶童当街》、《乒乓》、《花男》,松本大洋作品第四弹!
★华文读者跪求十年,首度中文化!
★成熟洗练的时代剧漫画,松本大洋再度超越自我,浮世绘画风艺术大作
★台湾版由Mangasick副店长黄鸿砚翻译、旅日动漫达人马世仪日文审定、漫画家力本书法手写字更上层楼,汇集各界死忠铁粉达人超热血制作!

  《竹光侍》荣获日本重量级漫画大奖肯定:

  2007年第11回日本文化厅Media艺术祭漫画部门优秀赏
  2011年第15回手冢治虫文化赏漫画大赏

  「第15回手冢治虫文化赏漫画大赏」获奖感言(摘录)/松本大洋
  为了创造出这位人见人爱的主角濑能宗一郎,在一开始还真是费了不少的苦心。
  不过画着画着,随着堪吉、木久地、森⋯⋯等人物的登场,每天陪着他们走在江户的日子,对我来说变成了一种非常幸福快乐的体验。
  以一部娱乐作品来看,我不知道针对原作者永福先生的标准,自己的表现到底达到了几成,但是《竹光侍》对我来说真的是一部幸福的作品。

  「第15回手冢治虫文化赏漫画大赏」获奖感言(摘录)/永福一成
  这还是我第一次担任漫画原作的作品,能够获得这份荣誉真的是运气居多。对我来说,这份好运就是来自于接受了松本大洋的原作委託,没有别的。
  透过他高超的美术技法,毫无疑问地为漫画表现的高度带到了一个更新的领域。这座大奖对他来说真的是实至名归。而託他的福,我也有幸沾光一同分享这份荣耀。

  【第七集】

  蛰伏许久的木久地真之介,在大雨中突袭信浓武士们藏身的长屋,如鬼一样凌厉难档,宗一郎来得及赶到吗?此外,家老大村崎十三各种考量后决定亲自率众前往江户,这次真能如愿收拾宗一郎?

  《竹光侍》出版后,精采的笔触和分镜,让许多创作者书迷直说「一页要看好久,一本要看上好几天舍不得看完。」松本大洋手下无劣作,每一部作品都超越前一部,不,应该说每一部作品都是当阶段的最高杰作。系列进入后半段,剧情愈来愈引人入胜,让人不舍掩卷。松本大洋笔下不管是主角、配角,甚至出场的每种动物、每具尸体(←不是开玩笑)都立体鲜明,充满魅力!木久地真之介是漫画中少见的恶人,既可怕又迷人。让人对他和主角宗一郎的最后对决既万分期待又希望晚点到来。

  读者切莫错过首度中文化、意境与画面都臻于诗境的《竹光侍》!

  ———————————————————————————————

  「在下总是会引来灾祸,父亲说这是血缘所致。」——濑能宗一郎

  故事以江户时代为背景,有着细长狐狸眼的神祕浪人濑能宗一郎来到江户,落脚长屋。宗一郎看来一派悠闲,实际上是个有着不为人知过去的厉害剑士。故事透过能仍看见「精怪」的小童堪吉之眼来看宗一郎,并由多场剑术对决串连全篇。濑能深知自己有被诅咒的资质,会招来战斗与杀戮,因此舍弃真刀,改配竹刀。日文中的「竹光」指的便是「竹刀」,此即为作品名由来。

  《竹光侍》为松本大洋和好友永福一成合着,是松本大洋首次和他人合作的漫画,也是他首次描绘日本时代剧的作品,在他三十年来创作生涯中,是非常特殊的一套作品。风格成熟洒脱,评价非常高。作者自己的激动也跃然纸上。 《竹光侍》以充满愉悦的笔法描写了江户时期各种庶民生活风景,盛世氛围彷彿带着微醺,也像无边春色般使人雀跃。

  书中从宗一郎的佩刀「国房」、马匹、长屋中的猫群,都有丰富的内心话,非常有趣。将一只眼睛画在脸外的不羁画法,更是让许多漫画家赞叹。例如一向推崇松本大洋的尾田荣一郎就曾在画集《One Piece Color Walk 5: Shark》的对谈中说:「《竹光侍》这部作品真的很帅……尤其是台词与气氛,真的是让我觉得很棒。再加上另一只眼睛跑出来的表达方式、还有拿着刀的手都很帅。当我看到主角杀死斩人试刀兇手时,还觉得『真希望自己也能够画出这种图……』」。

  松本大洋为切身感受江户时代的气氛,创作时参考不少浮世绘画作,还尝试点蜡烛生活以感受江户时代极为漆黑的晚上氛围。此外,由于原作永福一成喜欢女性角色,因此擅长画老人和小孩、鲜少描绘成年女性的松本,难得地在书中描绘了女性要角,以及女性角色对主角宗一郎产生的幽微心情。

  本作品在小学馆週刊《Big Comic Spirits》连载时期,以「连载三个月、休刊三个月累积稿量」的进度来绘画。比较不受到时间限制,因此悠闲的感觉也反应在画面之中。他在前述和尾田荣一郎的对谈中自剖:「我会配合故事的内容来改变画风。对我来说,漫画的图是用来表现故事发展的一个道具,虽然我不会对这一点特别执着,但我在画《竹光侍》的时候,想透过图来牵引作品的想法可能真的很强烈。」

  不管你是否是松本大洋的死忠读者,本书都不容错过。

  松本大洋谈《竹光侍》:
  「将背景交给助手来画实在太浪费了,我舍不得。」(摘自《竹光侍》获手冢治虫文化赏受访感言)
  「永福先生很擅长写开心的故事,我觉得能由他来写原作小说真的是太好了。……画这部作品不等于『端出自己的东西』,所以感觉非常新鲜,新挑战也带给我很大的热情,连自己都觉得:『这部时代剧漫画怎么会这么棒啊!』」(原载于《松本大洋本》,小学馆)

  永福一成谈《竹光侍》:
  「透过这韵味有如『鸟兽戏画』的江户绘卷,松本大洋再度开拓了漫画表现的新境界。……大洋甚至说《竹光侍》是他自己的最高杰作,我听了非常感谢,不过也有点不同意这个说法。松本大洋的最新作品永远都会是他的最高杰作。」(原载于《松本大洋本》,小学馆)

各界推荐:

  高桥留美子(知名漫画家):「令人心旷神怡的和风绘画世界。」

  中条省平(日本学习院大学文学部教授、漫画评论者):「松本大洋画到武戏时,抽象简化的描线彼此交叠、变换自在,令人联想到葛饰北斋,大胆无敌的视角与构图则神似曾我萧白的水墨画。日本美术之灵彷彿上了他的身。 ……《竹光侍》开头以充满愉悦的笔法描写了文化文政时期的江户,盛世氛围彷彿带着微醺,如无边春色般使人雀跃。作者自己的兴奋之情也跃然纸上。」(出自《松本大洋本》)

  阿尼默(插画家):「收到《竹光侍》前四集好几个月了却不敢看。初拿到书时翻了几页,觉得不行,太引人入胜,甚至每个线条都迷人。松本大洋画过很强的《ZERO》、《花男》、《恶童当街》、《乒乓》、《GOGO Monster》......之后,又更强了。那时正在画漫画的我,不能看下去,否则一定会被影响,但现在我要来好好享用了。」

  沙猫(小小书房店主):「《竹光侍》,是一部骇人的作品。那也是让我感觉到,松本大洋你真的是太了不起了的、那样的一本书。虽然中文版才出到一半,不过,很奇怪的是,你不会有那种『啊,好想要看到结局啊!』的急迫感——你反而会希望,最好它永远都不要结束。……我非常喜欢《竹光侍》书中高手剑客由『内』所带来的想像与视野,那个气场,松本大洋的表现让人格外深刻。」

  湖南虫(作家):「说真的,读松本大洋的《竹光侍》,很难不想起众多同样精彩的作品,而且,爱过那些作品的人,大概也很难不爱上《竹光侍》。可能里头都有种为了反抗而不得不直面自身宿命的主题,你知道的,就像艾尔.帕西诺在《教父》里的角色,或者大家都爱的《王牌冤家》,有一种明知不可为而为之的魄力。譬如井上雄彦的《浪人剑客》:同样以原着为基础的肆意改编,同样以水墨风格获得手冢治虫文化赏大奖;同样的江户背景,同样不为大名(藩主)服务、选择(或被选择)失根流离的主角。以及同样朝向一次对决的旅程。」

  川贝母(插画家): 「《竹光侍》笔触干净俐落,在传统的绘画中又找出新的表现方式。角色的塑造也依然鲜明得惹人关爱,就算没有画出来也觉得正默默地在镜头以外的地方生活着——这是松本大洋最厉害的地方。」

  徐至宏(插画家): 「松本大洋在《竹光侍》中把浮世绘技法运用在漫画场景中,光是为了欣赏每一格分镜的构图,我就可以发呆良久,所以需要很多时间才能看完一本。最恐怖的是看完后总会在心中质疑自己过去到底都画了些什么?带着尊敬崇拜的感觉欣赏完画风后,才意识到自己早就跟着主角进入到剧情当中。大师到底要进化到什么境界呢?强烈推荐大家《竹光侍》!」

  邓彧(纸上行旅)(插画家): 「《竹光侍》跳脱了以往我对漫画的既定印象,画面如同艺术品一般,美得不可思议。正当被这样的视觉瞬间震撼的同时,又被带往下一个空间,回过神来,彷彿看了一部现代浮世绘动画。」

  马世仪(漫画评论者): 「经过极度严谨的时代考证,松本大洋于《竹光侍》中架构了一个只属于这部作品的、如泼墨般自由挥洒的视觉空间,透过这个世界,将『动态』与『静态』的魅力完美地融合在他的笔尖,每本都有被当成画册珍藏的艺术价值。那无数的断片瞬间尽管美得如此撼动人心,阅读的步调却丝毫不被干扰,整部作品的节奏以『行云流水』形容毫不为过。」

  黄鸿砚(Mangasick副店长/《竹光侍》译者):「重读《竹光侍》,不知为何联想到将小熊饼干摇成巧克力球,或将铝箔纸捶打、刮磨成金属球的流程。匠心与童心合力演示『雅』,而不作态。这是通俗与严肃作品间的楼中楼,漫画的同素异形体。」

  吴明益(作家/国立东华大学华文系教授):「……一个优秀的画家要画出具体的场景是容易的,但要画出『目送归鸿』时眼中的复杂情绪,才是能否得其气韵的重要关键。……松本大洋以每一部作品对前一部的突破,说明了他的艺术企图心,而他试图用画面来牵引作品的意图,显然不只是『娱乐』、『有趣』而已。艺术家在创作的历程中,有时也不知道自己看到的是什么人生的真相,毕竟人生巨大如一面无尽的马赛克墙,而我们不过是上头的一片磁砖。但即便如此,优秀的艺术家会透过作品,让我们彷彿看到了某个隐隐约约的全景,那『目送归鸿』的眼光里,人类的灵魂深处。」

  Openbook书评:「总把自己逼到极限,每次作品都重活一次的松本大洋再次破茧而出。这次松本选在江户时代重生,长出江户时代的侠骨魂魄,浮世绘里的竹花刀剑,仿若生在眼前。《竹光侍》画剑士画诅咒画精怪,却是清朗更胜血气。每一笔分镜都似夏日琉璃风铃,留下瞬间叮当作响的愉快。若一梦黄粱,是假的,也是真的。……永福一成的僧侣学养也为叙事注入了一股忘言的禅意,双璧合一,着相又无相,教人五体投地的宗师之作。」
 

著者信息

作者简介

松本大洋Matsumoto Taiyo


  1967 年出生于东京。

  1987 年以《STRAIGHT》进入讲谈社「Afternoon 四季赏」的秋季赏准入选,从此出道。

  长篇漫画作品包括:《STRAIGHT》、《ZERO》、《花男》、《恶童当街》、《乒乓》、《GOGO Monster》、《No. 吾》、《竹光侍》(和永福一成合着)、《Sunny》、《罗浮宫的猫》等。另着有短篇集、画册,以及绘本等。

  其中《竹光侍》获得第15 回手冢治虫文化赏漫画大赏、2007年第11回日本文化厅Media艺术祭漫画部门优秀赏;《Sunny》获得第61 回小学馆漫画赏、2017年第20回日本文化厅Media艺术祭漫画部门优秀赏。

  松本大洋的作品经常改编成影视,代表作《恶童当街》曾于2006 年改编成动画电影,获第31回日本电影金像奖最优秀动画片及诸多国际动画大奖。被誉为神作的《乒乓》则分别曾于2002年改编成真人电影(曾利文彦执导、宫藤官九郎编剧,洼冢洋介主演),2014年由天才动画师汤浅政明再度改拍成电视动画《乒乓 THE ANIMATION》,获2015年东京动画奖(TAAF)年度最佳电视动画大赏。短篇漫画《蓝色青春》(青い春)也曾于2002年拍成电影(豊田利晃导演,松田龙平主演)。

永福一成

  1965年生,日本漫画家、僧侣,本家是浄土真宗本愿寺派永福寺。毕业于和光大学文学部艺术学科(是松本大洋的学长)、东京佛教学院修了。大学时代参加漫画社团,毕业后曾任松本大洋首部长篇作品《STRAIGHT》的助手。

  1991年,以第24回千叶彻弥新人赏受赏作《カラード・ブルー》(Colored Blue)出道。漫画代表作为《チャイルド★プラネット》(Child Planet,无中译),中译本则有《EVIL EATER恶魔噬者》(担任原作)、《铁骑马》、《超人家族》等。

译者简介

黄鸿砚


  公馆漫画私仓兼艺廊「Mangasick」副店长,文字工作者。翻译、 评介、独立出版海内外另类漫画或画集,企画相关展览。漫画译作有《恶童当街》、《少女桩》、《荔枝光俱乐部》等,文字书译作有《圈外编辑》、《二十四只瞳》、沙林杰《九个故事》等。
 
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图书目录

第七集
【第六十一话】大村崎十三的觉悟
【第六十二话】武部兵部之介的回忆
【第六十三话】河岸上那三个家伙
【第六十四话】雨
【第六十五话】花
【第六十六话】黑暗之鬼
【第六十七话】药行混战始末
【第六十八话】森佐佐太郎的决心
【第六十九话】舟之人
【第七十话】落日
 

图书序言

【解说】
投向「精怪」的视线
——中条省平(日本学习院大学文学部教授、漫画评论家)


《竹光侍》是松本大洋创作生涯中具有划时代意义之挑战成果,可分三个层面来说。

第一,这是他的第一部时代剧漫画。以江户时代的文化文政期为故事舞台,时代考据做得十分彻底,作者连续使用简化手法描写的同时,依旧贯彻了「写实」的视觉表现原则,其目的就是为了反映江户时代的风景。

第二,这是他第一部改编他人作品的长篇漫画,原作小说作者永福一成是松本大洋长年的合作伙伴。虽说有原作,但漫画版在原作者的许可下,得以从原作中自由取舍、选择作品元素来创作。可信赖的原作者铺出安定的故事轨道,而走在上头的松本大洋只跟自己喜欢的元素嬉闹。如此幸福的「编剧与作画者」的关系是很少见的。

第三,这是篇幅远超过其他松本大洋作品的大长篇。与长度居次的五集《乒乓》相比,《竹光侍》篇幅足足有八集一千六百页之多。以松本大洋如此讲究的图像表现,竟能累积如此的稿量,这绝对是在挑战极限。也因《竹光侍》有着这般厚实的分量,读者也得以彻底投入松本大洋的画面所带来的恍惚境界。

故事以主角濑能宗一郎的几场剑术对决串连而成,不过濑能深知自己有着招来杀戮的受诅咒资质,曾道:「在下总是会引来灾祸,父亲说这是血缘所致。」濑能因此舍弃真刀,改佩竹刀,此为作品名《竹光侍》的由来。(编註:日文「竹光」之意即为「竹刀」。)

由于主角舍弃了真刀,《竹光侍》开头以充满愉悦的笔法描写了文化文政时期的江户,盛世氛围彷彿带着微醺,如无边春色般使人雀跃。作者自己的兴奋之情也跃然纸上。

不过敌人当然不可能放过濑能,激战接连袭来,令人如沐春风的江户气息与刀剑死斗的杀气形成绝妙的对比!松本大洋画到武戏时,变换自在的写意描线彼此交叠,不禁令人联想到葛饰北斋,而大胆的视角与构图则神似曾我萧白的水墨画。日本美术之灵彷彿上了他的身。

图书试读

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