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★继《恶童当街》、《乒乓》、《花男》，松本大洋作品第四弹！
★华文读者跪求十年，首度中文化！
★成熟洗练的时代剧漫画，松本大洋再度超越自我，浮世绘画风艺术大作
★台湾版由Mangasick副店长黄鸿砚翻译、旅日动漫达人马世仪日文审定、漫画家力本书法手写字更上层楼，汇集各界死忠铁粉达人超热血制作！

　　《竹光侍》荣获日本重量级漫画大奖肯定：
　　2007年第11回日本文化厅Media艺术祭漫画部门优秀赏
　　2011年第15回手冢治虫文化赏漫画大赏

　　「第15回手冢治虫文化赏漫画大赏」获奖感言（摘录）／松本大洋
　　为了创造出这位人见人爱的主角濑能宗一郎，在一开始还真是费了不少的苦心。
　　不过画着画着，随着堪吉、木久地、森⋯⋯等人物的登场，每天陪着他们走在江户的日子，对我来说变成了一种非常幸福快乐的体验。
　　以一部娱乐作品来看，我不知道针对原作者永福先生的标准，自己的表现到底达到了几成，但是《竹光侍》对我来说真的是一部幸福的作品。

　　「第15回手冢治虫文化赏漫画大赏」获奖感言（摘录）／永福一成
　　这还是我第一次担任漫画原作的作品，能够获得这份荣誉真的是运气居多。对我来说，这份好运就是来自于接受了松本大洋的原作委託，没有别的。
　　透过他高超的美术技法，毫无疑问地为漫画表现的高度带到了一个更新的领域。这座大奖对他来说真的是实至名归。而託他的福，我也有幸沾光一同分享这份荣耀。

　　【第七集】

　　蛰伏许久的木久地真之介，在大雨中突袭信浓武士们藏身的长屋，如鬼一样凌厉难档，宗一郎来得及赶到吗？此外，家老大村崎十三各种考量后决定亲自率众前往江户，这次真能如愿收拾宗一郎？

　　《竹光侍》出版后，精采的笔触和分镜，让许多创作者书迷直说「一页要看好久，一本要看上好几天舍不得看完。」松本大洋手下无劣作，每一部作品都超越前一部，不，应该说每一部作品都是当阶段的最高杰作。系列进入后半段，剧情愈来愈引人入胜，让人不舍掩卷。松本大洋笔下不管是主角、配角，甚至出场的每种动物、每具尸体（←不是开玩笑）都立体鲜明，充满魅力！木久地真之介是漫画中少见的恶人，既可怕又迷人。让人对他和主角宗一郎的最后对决既万分期待又希望晚点到来。

　　读者切莫错过首度中文化、意境与画面都臻于诗境的《竹光侍》！

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　　「在下总是会引来灾祸，父亲说这是血缘所致。」——濑能宗一郎

　　故事以江户时代为背景，有着细长狐狸眼的神祕浪人濑能宗一郎来到江户，落脚长屋。宗一郎看来一派悠闲，实际上是个有着不为人知过去的厉害剑士。故事透过能仍看见「精怪」的小童堪吉之眼来看宗一郎，并由多场剑术对决串连全篇。濑能深知自己有被诅咒的资质，会招来战斗与杀戮，因此舍弃真刀，改配竹刀。日文中的「竹光」指的便是「竹刀」，此即为作品名由来。

　　《竹光侍》为松本大洋和好友永福一成合着，是松本大洋首次和他人合作的漫画，也是他首次描绘日本时代剧的作品，在他三十年来创作生涯中，是非常特殊的一套作品。风格成熟洒脱，评价非常高。作者自己的激动也跃然纸上。 《竹光侍》以充满愉悦的笔法描写了江户时期各种庶民生活风景，盛世氛围彷彿带着微醺，也像无边春色般使人雀跃。

　　书中从宗一郎的佩刀「国房」、马匹、长屋中的猫群，都有丰富的内心话，非常有趣。将一只眼睛画在脸外的不羁画法，更是让许多漫画家赞叹。例如一向推崇松本大洋的尾田荣一郎就曾在画集《One Piece Color Walk 5: Shark》的对谈中说：「《竹光侍》这部作品真的很帅……尤其是台词与气氛，真的是让我觉得很棒。再加上另一只眼睛跑出来的表达方式、还有拿着刀的手都很帅。当我看到主角杀死斩人试刀兇手时，还觉得『真希望自己也能够画出这种图……』」。

　　松本大洋为切身感受江户时代的气氛，创作时参考不少浮世绘画作，还尝试点蜡烛生活以感受江户时代极为漆黑的晚上氛围。此外，由于原作永福一成喜欢女性角色，因此擅长画老人和小孩、鲜少描绘成年女性的松本，难得地在书中描绘了女性要角，以及女性角色对主角宗一郎产生的幽微心情。

　　本作品在小学馆週刊《Big Comic Spirits》连载时期，以「连载三个月、休刊三个月累积稿量」的进度来绘画。比较不受到时间限制，因此悠闲的感觉也反应在画面之中。他在前述和尾田荣一郎的对谈中自剖：「我会配合故事的内容来改变画风。对我来说，漫画的图是用来表现故事发展的一个道具，虽然我不会对这一点特别执着，但我在画《竹光侍》的时候，想透过图来牵引作品的想法可能真的很强烈。」

　　不管你是否是松本大洋的死忠读者，本书都不容错过。

　　松本大洋谈《竹光侍》：
　　「将背景交给助手来画实在太浪费了，我舍不得。」（摘自《竹光侍》获手冢治虫文化赏受访感言）
　　「永福先生很擅长写开心的故事，我觉得能由他来写原作小说真的是太好了。……画这部作品不等于『端出自己的东西』，所以感觉非常新鲜，新挑战也带给我很大的热情，连自己都觉得：『这部时代剧漫画怎么会这么棒啊！』」（原载于《松本大洋本》，小学馆）

　　永福一成谈《竹光侍》：
　　「透过这韵味有如『鸟兽戏画』的江户绘卷，松本大洋再度开拓了漫画表现的新境界。……大洋甚至说《竹光侍》是他自己的最高杰作，我听了非常感谢，不过也有点不同意这个说法。松本大洋的最新作品永远都会是他的最高杰作。」（原载于《松本大洋本》，小学馆）

各界推荐：

　　高桥留美子（知名漫画家）：「令人心旷神怡的和风绘画世界。」

　　中条省平（日本学习院大学文学部教授、漫画评论者）：「松本大洋画到武戏时，抽象简化的描线彼此交叠、变换自在，令人联想到葛饰北斋，大胆无敌的视角与构图则神似曾我萧白的水墨画。日本美术之灵彷彿上了他的身。 ……《竹光侍》开头以充满愉悦的笔法描写了文化文政时期的江户，盛世氛围彷彿带着微醺，如无边春色般使人雀跃。作者自己的兴奋之情也跃然纸上。」（出自《松本大洋本》）

　　阿尼默（插画家）：「收到《竹光侍》前四集好几个月了却不敢看。初拿到书时翻了几页，觉得不行，太引人入胜，甚至每个线条都迷人。松本大洋画过很强的《ZERO》、《花男》、《恶童当街》、《乒乓》、《GOGO Monster》......之后，又更强了。那时正在画漫画的我，不能看下去，否则一定会被影响，但现在我要来好好享用了。」

　　沙猫（小小书房店主）：「《竹光侍》，是一部骇人的作品。那也是让我感觉到，松本大洋你真的是太了不起了的、那样的一本书。虽然中文版才出到一半，不过，很奇怪的是，你不会有那种『啊，好想要看到结局啊！』的急迫感——你反而会希望，最好它永远都不要结束。……我非常喜欢《竹光侍》书中高手剑客由『内』所带来的想像与视野，那个气场，松本大洋的表现让人格外深刻。」

　　湖南虫（作家）：「说真的，读松本大洋的《竹光侍》，很难不想起众多同样精彩的作品，而且，爱过那些作品的人，大概也很难不爱上《竹光侍》。可能里头都有种为了反抗而不得不直面自身宿命的主题，你知道的，就像艾尔．帕西诺在《教父》里的角色，或者大家都爱的《王牌冤家》，有一种明知不可为而为之的魄力。譬如井上雄彦的《浪人剑客》：同样以原着为基础的肆意改编，同样以水墨风格获得手冢治虫文化赏大奖；同样的江户背景，同样不为大名（藩主）服务、选择（或被选择）失根流离的主角。以及同样朝向一次对决的旅程。」

　　川贝母（插画家）： 「《竹光侍》笔触干净俐落，在传统的绘画中又找出新的表现方式。角色的塑造也依然鲜明得惹人关爱，就算没有画出来也觉得正默默地在镜头以外的地方生活着——这是松本大洋最厉害的地方。」

　　徐至宏（插画家）： 「松本大洋在《竹光侍》中把浮世绘技法运用在漫画场景中，光是为了欣赏每一格分镜的构图，我就可以发呆良久，所以需要很多时间才能看完一本。最恐怖的是看完后总会在心中质疑自己过去到底都画了些什么？带着尊敬崇拜的感觉欣赏完画风后，才意识到自己早就跟着主角进入到剧情当中。大师到底要进化到什么境界呢？强烈推荐大家《竹光侍》！」

　　邓彧（纸上行旅）（插画家）： 「《竹光侍》跳脱了以往我对漫画的既定印象，画面如同艺术品一般，美得不可思议。正当被这样的视觉瞬间震撼的同时，又被带往下一个空间，回过神来，彷彿看了一部现代浮世绘动画。」

　　马世仪（漫画评论者）： 「经过极度严谨的时代考证，松本大洋于《竹光侍》中架构了一个只属于这部作品的、如泼墨般自由挥洒的视觉空间，透过这个世界，将『动态』与『静态』的魅力完美地融合在他的笔尖，每本都有被当成画册珍藏的艺术价值。那无数的断片瞬间尽管美得如此撼动人心，阅读的步调却丝毫不被干扰，整部作品的节奏以『行云流水』形容毫不为过。」

　　黄鸿砚（Mangasick副店长／《竹光侍》译者）：「重读《竹光侍》，不知为何联想到将小熊饼干摇成巧克力球，或将铝箔纸捶打、刮磨成金属球的流程。匠心与童心合力演示『雅』，而不作态。这是通俗与严肃作品间的楼中楼，漫画的同素异形体。」

　　吴明益（作家／国立东华大学华文系教授）：「……一个优秀的画家要画出具体的场景是容易的，但要画出『目送归鸿』时眼中的复杂情绪，才是能否得其气韵的重要关键。……松本大洋以每一部作品对前一部的突破，说明了他的艺术企图心，而他试图用画面来牵引作品的意图，显然不只是『娱乐』、『有趣』而已。艺术家在创作的历程中，有时也不知道自己看到的是什么人生的真相，毕竟人生巨大如一面无尽的马赛克墙，而我们不过是上头的一片磁砖。但即便如此，优秀的艺术家会透过作品，让我们彷彿看到了某个隐隐约约的全景，那『目送归鸿』的眼光里，人类的灵魂深处。」

　　Openbook书评：「总把自己逼到极限，每次作品都重活一次的松本大洋再次破茧而出。这次松本选在江户时代重生，长出江户时代的侠骨魂魄，浮世绘里的竹花刀剑，仿若生在眼前。《竹光侍》画剑士画诅咒画精怪，却是清朗更胜血气。每一笔分镜都似夏日琉璃风铃，留下瞬间叮当作响的愉快。若一梦黄粱，是假的，也是真的。……永福一成的僧侣学养也为叙事注入了一股忘言的禅意，双璧合一，着相又无相，教人五体投地的宗师之作。」
 

作者简介

松本大洋Matsumoto Taiyo

　　1967 年出生于东京。

　　1987 年以《STRAIGHT》进入讲谈社「Afternoon 四季赏」的秋季赏准入选，从此出道。

　　长篇漫画作品包括：《STRAIGHT》、《ZERO》、《花男》、《恶童当街》、《乒乓》、《GOGO　Monster》、《No. 吾》、《竹光侍》（和永福一成合着）、《Sunny》、《罗浮宫的猫》等。另着有短篇集、画册，以及绘本等。

　　其中《竹光侍》获得第15 回手冢治虫文化赏漫画大赏、2007年第11回日本文化厅Media艺术祭漫画部门优秀赏；《Sunny》获得第61 回小学馆漫画赏、2017年第20回日本文化厅Media艺术祭漫画部门优秀赏。

　　松本大洋的作品经常改编成影视，代表作《恶童当街》曾于2006 年改编成动画电影，获第31回日本电影金像奖最优秀动画片及诸多国际动画大奖。被誉为神作的《乒乓》则分别曾于2002年改编成真人电影（曾利文彦执导、宫藤官九郎编剧，洼冢洋介主演），2014年由天才动画师汤浅政明再度改拍成电视动画《乒乓 THE ANIMATION》，获2015年东京动画奖（TAAF）年度最佳电视动画大赏。短篇漫画《蓝色青春》（青い春）也曾于2002年拍成电影（豊田利晃导演，松田龙平主演）。

永福一成

　　1965年生，日本漫画家、僧侣，本家是浄土真宗本愿寺派永福寺。毕业于和光大学文学部艺术学科（是松本大洋的学长）、东京佛教学院修了。大学时代参加漫画社团，毕业后曾任松本大洋首部长篇作品《STRAIGHT》的助手。

　　1991年，以第24回千叶彻弥新人赏受赏作《カラード･ブルー》（Colored Blue）出道。漫画代表作为《チャイルド★プラネット》（Child Planet，无中译），中译本则有《EVIL EATER恶魔噬者》（担任原作）、《铁骑马》、《超人家族》等。

译者简介

黄鸿砚

　　公馆漫画私仓兼艺廊「Mangasick」副店长，文字工作者。翻译、 评介、独立出版海内外另类漫画或画集，企画相关展览。漫画译作有《恶童当街》、《少女桩》、《荔枝光俱乐部》等，文字书译作有《圈外编辑》、《二十四只瞳》、沙林杰《九个故事》等。
 

第七集
【第六十一话】大村崎十三的觉悟
【第六十二话】武部兵部之介的回忆
【第六十三话】河岸上那三个家伙
【第六十四话】雨
【第六十五话】花
【第六十六话】黑暗之鬼
【第六十七话】药行混战始末
【第六十八话】森佐佐太郎的决心
【第六十九话】舟之人
【第七十话】落日
 

【解说】
投向「精怪」的视线
——中条省平（日本学习院大学文学部教授、漫画评论家）

《竹光侍》是松本大洋创作生涯中具有划时代意义之挑战成果，可分三个层面来说。

第一，这是他的第一部时代剧漫画。以江户时代的文化文政期为故事舞台，时代考据做得十分彻底，作者连续使用简化手法描写的同时，依旧贯彻了「写实」的视觉表现原则，其目的就是为了反映江户时代的风景。

第二，这是他第一部改编他人作品的长篇漫画，原作小说作者永福一成是松本大洋长年的合作伙伴。虽说有原作，但漫画版在原作者的许可下，得以从原作中自由取舍、选择作品元素来创作。可信赖的原作者铺出安定的故事轨道，而走在上头的松本大洋只跟自己喜欢的元素嬉闹。如此幸福的「编剧与作画者」的关系是很少见的。

第三，这是篇幅远超过其他松本大洋作品的大长篇。与长度居次的五集《乒乓》相比，《竹光侍》篇幅足足有八集一千六百页之多。以松本大洋如此讲究的图像表现，竟能累积如此的稿量，这绝对是在挑战极限。也因《竹光侍》有着这般厚实的分量，读者也得以彻底投入松本大洋的画面所带来的恍惚境界。

故事以主角濑能宗一郎的几场剑术对决串连而成，不过濑能深知自己有着招来杀戮的受诅咒资质，曾道：「在下总是会引来灾祸，父亲说这是血缘所致。」濑能因此舍弃真刀，改佩竹刀，此为作品名《竹光侍》的由来。（编註：日文「竹光」之意即为「竹刀」。）

由于主角舍弃了真刀，《竹光侍》开头以充满愉悦的笔法描写了文化文政时期的江户，盛世氛围彷彿带着微醺，如无边春色般使人雀跃。作者自己的兴奋之情也跃然纸上。

不过敌人当然不可能放过濑能，激战接连袭来，令人如沐春风的江户气息与刀剑死斗的杀气形成绝妙的对比！松本大洋画到武戏时，变换自在的写意描线彼此交叠，不禁令人联想到葛饰北斋，而大胆的视角与构图则神似曾我萧白的水墨画。日本美术之灵彷彿上了他的身。

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