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★繼《惡童當街》、《乒乓》、《花男》，鬆本大洋作品第四彈！
★華文讀者跪求十年，首度中文化！
★成熟洗練的時代劇漫畫，鬆本大洋再度超越自我，浮世繪畫風藝術大作
★颱灣版由Mangasick副店長黃鴻硯翻譯、旅日動漫達人馬世儀日文審定、漫畫傢力本書法手寫字更上層樓，匯集各界死忠鐵粉達人超熱血製作！

　　《竹光侍》榮獲日本重量級漫畫大奬肯定：
　　2007年第11迴日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞
　　2011年第15迴手塚治蟲文化賞漫畫大賞

　　「第15迴手塚治蟲文化賞漫畫大賞」獲奬感言（摘錄）／鬆本大洋
　　為瞭創造齣這位人見人愛的主角瀨能宗一郎，在一開始還真是費瞭不少的苦心。
　　不過畫著畫著，隨著堪吉、木久地、森⋯⋯等人物的登場，每天陪著他們走在江戶的日子，對我來說變成瞭一種非常幸福快樂的體驗。
　　以一部娛樂作品來看，我不知道針對原作者永福先生的標準，自己的錶現到底達到瞭幾成，但是《竹光侍》對我來說真的是一部幸福的作品。

　　「第15迴手塚治蟲文化賞漫畫大賞」獲奬感言（摘錄）／永福一成
　　這還是我第一次擔任漫畫原作的作品，能夠獲得這份榮譽真的是運氣居多。對我來說，這份好運就是來自於接受瞭鬆本大洋的原作委託，沒有彆的。
　　透過他高超的美術技法，毫無疑問地為漫畫錶現的高度帶到瞭一個更新的領域。這座大奬對他來說真的是實至名歸。而託他的福，我也有幸沾光一同分享這份榮耀。

　　【第七集】

　　蟄伏許久的木久地真之介，在大雨中突襲信濃武士們藏身的長屋，如鬼一樣淩厲難檔，宗一郎來得及趕到嗎？此外，傢老大村崎十三各種考量後決定親自率眾前往江戶，這次真能如願收拾宗一郎？

　　《竹光侍》齣版後，精采的筆觸和分鏡，讓許多創作者書迷直說「一頁要看好久，一本要看上好幾天捨不得看完。」鬆本大洋手下無劣作，每一部作品都超越前一部，不，應該說每一部作品都是當階段的最高傑作。係列進入後半段，劇情愈來愈引人入勝，讓人不捨掩捲。鬆本大洋筆下不管是主角、配角，甚至齣場的每種動物、每具屍體（←不是開玩笑）都立體鮮明，充滿魅力！木久地真之介是漫畫中少見的惡人，既可怕又迷人。讓人對他和主角宗一郎的最後對決既萬分期待又希望晚點到來。

　　讀者切莫錯過首度中文化、意境與畫麵都臻於詩境的《竹光侍》！

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　　「在下總是會引來災禍，父親說這是血緣所緻。」——瀨能宗一郎

　　故事以江戶時代為背景，有著細長狐狸眼的神祕浪人瀨能宗一郎來到江戶，落腳長屋。宗一郎看來一派悠閑，實際上是個有著不為人知過去的厲害劍士。故事透過能仍看見「精怪」的小童堪吉之眼來看宗一郎，並由多場劍術對決串連全篇。瀨能深知自己有被詛咒的資質，會招來戰鬥與殺戮，因此捨棄真刀，改配竹刀。日文中的「竹光」指的便是「竹刀」，此即為作品名由來。

　　《竹光侍》為鬆本大洋和好友永福一成閤著，是鬆本大洋首次和他人閤作的漫畫，也是他首次描繪日本時代劇的作品，在他三十年來創作生涯中，是非常特殊的一套作品。風格成熟灑脫，評價非常高。作者自己的激動也躍然紙上。 《竹光侍》以充滿愉悅的筆法描寫瞭江戶時期各種庶民生活風景，盛世氛圍彷彿帶著微醺，也像無邊春色般使人雀躍。

　　書中從宗一郎的佩刀「國房」、馬匹、長屋中的貓群，都有豐富的內心話，非常有趣。將一隻眼睛畫在臉外的不羈畫法，更是讓許多漫畫傢贊嘆。例如一嚮推崇鬆本大洋的尾田榮一郎就曾在畫集《One Piece Color Walk 5: Shark》的對談中說：「《竹光侍》這部作品真的很帥……尤其是颱詞與氣氛，真的是讓我覺得很棒。再加上另一隻眼睛跑齣來的錶達方式、還有拿著刀的手都很帥。當我看到主角殺死斬人試刀兇手時，還覺得『真希望自己也能夠畫齣這種圖……』」。

　　鬆本大洋為切身感受江戶時代的氣氛，創作時參考不少浮世繪畫作，還嘗試點蠟燭生活以感受江戶時代極為漆黑的晚上氛圍。此外，由於原作永福一成喜歡女性角色，因此擅長畫老人和小孩、鮮少描繪成年女性的鬆本，難得地在書中描繪瞭女性要角，以及女性角色對主角宗一郎産生的幽微心情。

　　本作品在小學館週刊《Big Comic Spirits》連載時期，以「連載三個月、休刊三個月纍積稿量」的進度來繪畫。比較不受到時間限製，因此悠閑的感覺也反應在畫麵之中。他在前述和尾田榮一郎的對談中自剖：「我會配閤故事的內容來改變畫風。對我來說，漫畫的圖是用來錶現故事發展的一個道具，雖然我不會對這一點特彆執著，但我在畫《竹光侍》的時候，想透過圖來牽引作品的想法可能真的很強烈。」

　　不管你是否是鬆本大洋的死忠讀者，本書都不容錯過。

　　鬆本大洋談《竹光侍》：
　　「將背景交給助手來畫實在太浪費瞭，我捨不得。」（摘自《竹光侍》獲手塚治蟲文化賞受訪感言）
　　「永福先生很擅長寫開心的故事，我覺得能由他來寫原作小說真的是太好瞭。……畫這部作品不等於『端齣自己的東西』，所以感覺非常新鮮，新挑戰也帶給我很大的熱情，連自己都覺得：『這部時代劇漫畫怎麼會這麼棒啊！』」（原載於《鬆本大洋本》，小學館）

　　永福一成談《竹光侍》：
　　「透過這韻味有如『鳥獸戲畫』的江戶繪捲，鬆本大洋再度開拓瞭漫畫錶現的新境界。……大洋甚至說《竹光侍》是他自己的最高傑作，我聽瞭非常感謝，不過也有點不同意這個說法。鬆本大洋的最新作品永遠都會是他的最高傑作。」（原載於《鬆本大洋本》，小學館）

各界推薦：

　　高橋留美子（知名漫畫傢）：「令人心曠神怡的和風繪畫世界。」

　　中條省平（日本學習院大學文學部教授、漫畫評論者）：「鬆本大洋畫到武戲時，抽象簡化的描綫彼此交疊、變換自在，令人聯想到葛飾北齋，大膽無敵的視角與構圖則神似曾我蕭白的水墨畫。日本美術之靈彷彿上瞭他的身。 ……《竹光侍》開頭以充滿愉悅的筆法描寫瞭文化文政時期的江戶，盛世氛圍彷彿帶著微醺，如無邊春色般使人雀躍。作者自己的興奮之情也躍然紙上。」（齣自《鬆本大洋本》）

　　阿尼默（插畫傢）：「收到《竹光侍》前四集好幾個月瞭卻不敢看。初拿到書時翻瞭幾頁，覺得不行，太引人入勝，甚至每個綫條都迷人。鬆本大洋畫過很強的《ZERO》、《花男》、《惡童當街》、《乒乓》、《GOGO Monster》......之後，又更強瞭。那時正在畫漫畫的我，不能看下去，否則一定會被影響，但現在我要來好好享用瞭。」

　　沙貓（小小書房店主）：「《竹光侍》，是一部駭人的作品。那也是讓我感覺到，鬆本大洋你真的是太瞭不起瞭的、那樣的一本書。雖然中文版纔齣到一半，不過，很奇怪的是，你不會有那種『啊，好想要看到結局啊！』的急迫感——你反而會希望，最好它永遠都不要結束。……我非常喜歡《竹光侍》書中高手劍客由『內』所帶來的想像與視野，那個氣場，鬆本大洋的錶現讓人格外深刻。」

　　湖南蟲（作傢）：「說真的，讀鬆本大洋的《竹光侍》，很難不想起眾多同樣精彩的作品，而且，愛過那些作品的人，大概也很難不愛上《竹光侍》。可能裏頭都有種為瞭反抗而不得不直麵自身宿命的主題，你知道的，就像艾爾．帕西諾在《教父》裏的角色，或者大傢都愛的《王牌冤傢》，有一種明知不可為而為之的魄力。譬如井上雄彥的《浪人劍客》：同樣以原著為基礎的肆意改編，同樣以水墨風格獲得手塚治蟲文化賞大奬；同樣的江戶背景，同樣不為大名（藩主）服務、選擇（或被選擇）失根流離的主角。以及同樣朝嚮一次對決的旅程。」

　　川貝母（插畫傢）： 「《竹光侍》筆觸乾淨俐落，在傳統的繪畫中又找齣新的錶現方式。角色的塑造也依然鮮明得惹人關愛，就算沒有畫齣來也覺得正默默地在鏡頭以外的地方生活著——這是鬆本大洋最厲害的地方。」

　　徐至宏（插畫傢）： 「鬆本大洋在《竹光侍》中把浮世繪技法運用在漫畫場景中，光是為瞭欣賞每一格分鏡的構圖，我就可以發呆良久，所以需要很多時間纔能看完一本。最恐怖的是看完後總會在心中質疑自己過去到底都畫瞭些什麼？帶著尊敬崇拜的感覺欣賞完畫風後，纔意識到自己早就跟著主角進入到劇情當中。大師到底要進化到什麼境界呢？強烈推薦大傢《竹光侍》！」

　　鄧彧（紙上行旅）（插畫傢）： 「《竹光侍》跳脫瞭以往我對漫畫的既定印象，畫麵如同藝術品一般，美得不可思議。正當被這樣的視覺瞬間震撼的同時，又被帶往下一個空間，迴過神來，彷彿看瞭一部現代浮世繪動畫。」

　　馬世儀（漫畫評論者）： 「經過極度嚴謹的時代考證，鬆本大洋於《竹光侍》中架構瞭一個隻屬於這部作品的、如潑墨般自由揮灑的視覺空間，透過這個世界，將『動態』與『靜態』的魅力完美地融閤在他的筆尖，每本都有被當成畫冊珍藏的藝術價值。那無數的斷片瞬間盡管美得如此撼動人心，閱讀的步調卻絲毫不被乾擾，整部作品的節奏以『行雲流水』形容毫不為過。」

　　黃鴻硯（Mangasick副店長／《竹光侍》譯者）：「重讀《竹光侍》，不知為何聯想到將小熊餅乾搖成巧剋力球，或將鋁箔紙捶打、颳磨成金屬球的流程。匠心與童心閤力演示『雅』，而不作態。這是通俗與嚴肅作品間的樓中樓，漫畫的同素異形體。」

　　吳明益（作傢／國立東華大學華文係教授）：「……一個優秀的畫傢要畫齣具體的場景是容易的，但要畫齣『目送歸鴻』時眼中的復雜情緒，纔是能否得其氣韻的重要關鍵。……鬆本大洋以每一部作品對前一部的突破，說明瞭他的藝術企圖心，而他試圖用畫麵來牽引作品的意圖，顯然不隻是『娛樂』、『有趣』而已。藝術傢在創作的曆程中，有時也不知道自己看到的是什麼人生的真相，畢竟人生巨大如一麵無盡的馬賽剋牆，而我們不過是上頭的一片磁磚。但即便如此，優秀的藝術傢會透過作品，讓我們彷彿看到瞭某個隱隱約約的全景，那『目送歸鴻』的眼光裏，人類的靈魂深處。」

　　Openbook書評：「總把自己逼到極限，每次作品都重活一次的鬆本大洋再次破繭而齣。這次鬆本選在江戶時代重生，長齣江戶時代的俠骨魂魄，浮世繪裏的竹花刀劍，仿若生在眼前。《竹光侍》畫劍士畫詛咒畫精怪，卻是清朗更勝血氣。每一筆分鏡都似夏日琉璃風鈴，留下瞬間叮當作響的愉快。若一夢黃粱，是假的，也是真的。……永福一成的僧侶學養也為敘事注入瞭一股忘言的禪意，雙璧閤一，著相又無相，教人五體投地的宗師之作。」
 

作者簡介

鬆本大洋Matsumoto Taiyo

　　1967 年齣生於東京。

　　1987 年以《STRAIGHT》進入講談社「Afternoon 四季賞」的鞦季賞準入選，從此齣道。

　　長篇漫畫作品包括：《STRAIGHT》、《ZERO》、《花男》、《惡童當街》、《乒乓》、《GOGO　Monster》、《No. 吾》、《竹光侍》（和永福一成閤著）、《Sunny》、《羅浮宮的貓》等。另著有短篇集、畫冊，以及繪本等。

　　其中《竹光侍》獲得第15 迴手塚治蟲文化賞漫畫大賞、2007年第11迴日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞；《Sunny》獲得第61 迴小學館漫畫賞、2017年第20迴日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞。

　　鬆本大洋的作品經常改編成影視，代錶作《惡童當街》曾於2006 年改編成動畫電影，獲第31迴日本電影金像奬最優秀動畫片及諸多國際動畫大奬。被譽為神作的《乒乓》則分彆曾於2002年改編成真人電影（曾利文彥執導、宮藤官九郎編劇，窪塚洋介主演），2014年由天纔動畫師湯淺政明再度改拍成電視動畫《乒乓 THE ANIMATION》，獲2015年東京動畫奬（TAAF）年度最佳電視動畫大賞。短篇漫畫《藍色青春》（青い春）也曾於2002年拍成電影（豊田利晃導演，鬆田龍平主演）。

永福一成

　　1965年生，日本漫畫傢、僧侶，本傢是浄土真宗本願寺派永福寺。畢業於和光大學文學部藝術學科（是鬆本大洋的學長）、東京佛教學院修瞭。大學時代參加漫畫社團，畢業後曾任鬆本大洋首部長篇作品《STRAIGHT》的助手。

　　1991年，以第24迴韆葉徹彌新人賞受賞作《カラード･ブルー》（Colored Blue）齣道。漫畫代錶作為《チャイルド★プラネット》（Child Planet，無中譯），中譯本則有《EVIL EATER惡魔噬者》（擔任原作）、《鐵騎馬》、《超人傢族》等。

譯者簡介

黃鴻硯

　　公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長，文字工作者。翻譯、 評介、獨立齣版海內外另類漫畫或畫集，企畫相關展覽。漫畫譯作有《惡童當街》、《少女樁》、《荔枝光俱樂部》等，文字書譯作有《圈外編輯》、《二十四隻瞳》、沙林傑《九個故事》等。
 

第七集
【第六十一話】大村崎十三的覺悟
【第六十二話】武部兵部之介的迴憶
【第六十三話】河岸上那三個傢夥
【第六十四話】雨
【第六十五話】花
【第六十六話】黑暗之鬼
【第六十七話】藥行混戰始末
【第六十八話】森佐佐太郎的決心
【第六十九話】舟之人
【第七十話】落日
 

【解說】
投嚮「精怪」的視綫
——中條省平（日本學習院大學文學部教授、漫畫評論傢）

《竹光侍》是鬆本大洋創作生涯中具有劃時代意義之挑戰成果，可分三個層麵來說。

第一，這是他的第一部時代劇漫畫。以江戶時代的文化文政期為故事舞颱，時代考據做得十分徹底，作者連續使用簡化手法描寫的同時，依舊貫徹瞭「寫實」的視覺錶現原則，其目的就是為瞭反映江戶時代的風景。

第二，這是他第一部改編他人作品的長篇漫畫，原作小說作者永福一成是鬆本大洋長年的閤作夥伴。雖說有原作，但漫畫版在原作者的許可下，得以從原作中自由取捨、選擇作品元素來創作。可信賴的原作者鋪齣安定的故事軌道，而走在上頭的鬆本大洋隻跟自己喜歡的元素嬉鬧。如此幸福的「編劇與作畫者」的關係是很少見的。

第三，這是篇幅遠超過其他鬆本大洋作品的大長篇。與長度居次的五集《乒乓》相比，《竹光侍》篇幅足足有八集一韆六百頁之多。以鬆本大洋如此講究的圖像錶現，竟能纍積如此的稿量，這絕對是在挑戰極限。也因《竹光侍》有著這般厚實的分量，讀者也得以徹底投入鬆本大洋的畫麵所帶來的恍惚境界。

故事以主角瀨能宗一郎的幾場劍術對決串連而成，不過瀨能深知自己有著招來殺戮的受詛咒資質，曾道：「在下總是會引來災禍，父親說這是血緣所緻。」瀨能因此捨棄真刀，改佩竹刀，此為作品名《竹光侍》的由來。（編註：日文「竹光」之意即為「竹刀」。）

由於主角捨棄瞭真刀，《竹光侍》開頭以充滿愉悅的筆法描寫瞭文化文政時期的江戶，盛世氛圍彷彿帶著微醺，如無邊春色般使人雀躍。作者自己的興奮之情也躍然紙上。

不過敵人當然不可能放過瀨能，激戰接連襲來，令人如沐春風的江戶氣息與刀劍死鬥的殺氣形成絕妙的對比！鬆本大洋畫到武戲時，變換自在的寫意描綫彼此交疊，不禁令人聯想到葛飾北齋，而大膽的視角與構圖則神似曾我蕭白的水墨畫。日本美術之靈彷彿上瞭他的身。

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