湯本豪一  古今妖怪纍纍(祕藏大公開)

湯本豪一 古今妖怪纍纍(祕藏大公開) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

湯本豪一
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具體描述

  ★日本最大最齊全的妖怪主題圖鑑「第2彈」,隆重登場!
  ★日本首屈一指的妖怪研究專傢兼收藏傢湯本豪一的神祕挖箱寶。
  ★媒體討論度最大、最受歡迎的祕藏妖怪首度公開!
  ★到日本「湯本豪一紀念日本妖怪博物館」前必看的一本攻略書。
 
  歡迎進入日本妖怪研究傢湯本豪一的魑魅魍魎收藏大觀園!
  本集將公開大傢最期待、最好奇的祕藏妖怪,還有從近世到現代,從肉筆畫到玩具,收錄超過3,000件,日本最豐富的妖怪收藏!
  
  【歡迎再次暢遊這座紙上妖怪博物館】
  本書是將第一彈《湯本豪一 今昔妖怪大鑑》書中來不及收錄的妖怪文物在此完整介紹。從江戶的繪捲到昭和的玩具,湯本豪一蒐集瞭豐富多樣的妖怪文物。種類包括繪捲、掛軸、繪馬、納劄、浮世繪版畫、版本冊子、木雕、衣物、印籠、煙管、陶磁器、人偶、紙牌、雙六、貼紙、雜誌等。
 
  本書章節分為以繪捲等親筆畫為主的「妖怪畫的世界」、以江戶時代木闆畫為主的「印刷的妖怪們」,以及介紹紙張以外豐富文物的「化為各種器物的妖怪」。
 
  為的就是俯瞰這些反覆變化、燦爛耀眼的妖怪軌跡。
  最值得一提的是這次將首度公開超過150隻的祕藏妖怪!例如100尊坐像、36尊立像、20尊件像等木雕群,看祂們齊聚一堂,還真有股令人毛骨聳然的壓迫感。
 
  此外,本書還收錄瞭史上初次公開的「奇書」《人麵草紙》,雖然不能直接說是妖怪,但那超現實的角色與細緻又天馬行空的畫麵,與孕育齣妖怪的驚人想像力是一脈相承的。
 
  【設計做到味的堅持】
  書衣:維納斯凝雪映畫紙/140磅
  特色:設計師公認塗布優秀,CP值最高的紙張。手感細緻,忠實呈現繪捲的細緻度,顯色不暗沉、不易背透。
 
  封麵:銅西紙/300磅
  特色:錶麵強度高,平滑度高且光澤感強,對印刷的油墨有較大的拉力。可幫助封麵裡外產生更分明的節奏。
 
  內頁:睛采映畫紙/120磅
  特色:紙張柔滑白皙,消光的錶麵質感極佳,非常適閤圖文書閱讀,在手指翻閱時,你能感受到紙頁的紋理與作品的靈魂,完美進入妖怪文化史的瞬間。
 
  扉頁:光鑽白牛皮紙/100磅
  特色:單麵壓光的特殊效果非常適閤呈現日本妖怪繪捲的神祕感。木漿紙類別,紙張軔性好高強度,抗撕裂,印刷色彩穩定。
 
本書特色
 
  1.首次公開超過150隻祕藏妖怪
  2.收錄第一彈沒介紹的妖怪文物
  3.收藏江戶年代的繪捲到昭和年代的玩具
  4.公開謎樣的「人麵草紙」
 
名人推薦
 
  ◆真正「內行エア」妖怪全圖解好書!--蔡亦竹
  ◆妖蹤鬼跡,無所不在,玄奇怪物,幻化為藝術古物!很難想像,日本妖怪除瞭在浮世繪張牙舞爪,更藏身於和服、武器、電影海報之中,古今以來的日本妖怪藝術琳瑯滿目,蔚為大觀!--何敬堯
  ◆日本妖怪一直是不退流行的傳說,本書觸動瞭我對日本妖怪的新領域。--吳旭曜(氫酸鉀)
  ◆超令人興奮期待的日本妖怪集,值得珍藏的好書。--周鼎國
  ◆資料收集的很齊全。--許自貴
  ◆妖怪藝術傢必備的妖怪圖鑑!--小G瑋
  ◆深入!精彩!不管怕不怕妖怪您都會喜歡這套書。--鄭硯允 
 
  【各路愛妖研妖畫妖名人 強力推薦】 (按姓氏筆畫順序)
  Skink Chen(蜥蜴) 國際立體造型設計師
  小G瑋 東方奇幻繪師
  巴代 小說傢、卑南族巫術研究者
  百鬼夜行誌-阿慢 恐怖圖文作傢
  何敬堯 小說傢、《妖怪臺灣地圖》作者
  吳旭曜(氫酸鉀) 國際知名繪師
  周鼎國 《颱灣妖見錄》作者
  金蕓萱  蜥蜴係少女、幻獸繪師
  茂呂美耶  日本文化專傢
  曹銘宗  颱灣文史作傢
  許自貴  當代藝術傢
  曾鼎元(角斯)  《颱灣妖怪地誌》作者
  臺北地方異聞工作室
  劉柏君  玄奘大學宗教與文化學係兼任助理教授
  蔡亦竹  實踐大學應日係助理教授
  鄭硯允  漫畫、圖文創作傢
好的,以下是一本與您提供的書名《湯本豪一 古今妖怪纍纍(祕藏大公開)》內容完全無關的圖書簡介,力求詳盡自然,不露痕跡: --- 《星漢迢迢:唐代邊塞詩的文化地理與精神圖景》 作者: 李慕白 齣版社: 瀚海文苑 定價: 88.00 元 開本: 16開(精裝附函套) 頁數: 680頁 --- 內容簡介: 穿行在唐詩的邊塞綫上,重繪盛世氣象下的蒼涼與豪邁 《星漢迢迢:唐代邊塞詩的文化地理與精神圖景》是一部跨學科、多維度的學術專著,旨在深度剖析唐代邊塞詩歌的成因、流變及其所承載的深層文化意蘊。本書並非僅僅停留在對王昌齡、岑參、高適等“邊塞派”代錶詩人作品的文本細讀,而是將其置於唐代宏大的曆史背景、復雜的軍事格局、以及獨特的地理空間之中進行考察,力求展現一幅由鐵馬、烽火、駝鈴、鬍笳共同構築的唐代邊疆精神圖譜。 本書的寫作立足於“文化地理學”的視角,將邊塞詩的創作環境——無論是河西走廊的肅殺,還是安西都護府的遼闊,亦或是幽燕地區的險峻——視為一種活態的文化載體。作者摒棄瞭傳統研究中將邊塞詩簡單劃分為“樂觀”與“悲涼”的二元對立模式,轉而探討詩人在麵對“天涯”、“絕域”時,個體生命體驗與傢國理想之間的復雜張力。 全書共分四大部分,脈絡清晰,論證嚴謹。 第一部分:邊疆的物質基礎與精神土壤 本部分首先對唐代“天下體係”中的邊疆概念進行瞭界定。通過對《冊府元龜》、唐代方誌以及齣土文獻的梳理,詳細描摹瞭唐帝國邊防體係的物質構造——從軍事堡壘的布局到戍卒的生活物資供給。作者重點分析瞭“戰功文化”對文人士大夫階層的影響,探討瞭科舉製度與邊塞功業之間的隱秘聯係。邊塞並非僅僅是軍事前沿,更是文人實現“緻君堯舜上,再使風俗淳”理想的另一種實踐場域。 尤其值得一提的是,本部分開創性地引入瞭“地理決定論”的審視視角,考察瞭特定地貌(如大漠、雪山、瀚海)如何塑造瞭邊塞詩人的具象化意象係統,從而解釋瞭為何“葡萄美酒夜光杯”與“大漠孤煙直”成為瞭這一詩歌流派的核心符號。 第二部分:流派的演進與風格的互滲 本章聚焦於邊塞詩的內部發展脈絡。作者認為,邊塞詩的發展並非一蹴而就,而是經曆瞭從初唐的篳路藍縷,到盛唐的群星璀璨,再到中晚唐的轉嚮與內斂三個階段。 在盛唐時期,作者細緻區分瞭“盛唐氣象”下不同詩人所錶達的側重:高適的沉鬱頓挫,側重於對國傢大戰略的思考與對戍卒命運的同情;岑參的浪漫奇崛,則展現瞭對異域風光的極緻描摹與個人冒險精神的投射;而王昌齡的平易凝練,則體現瞭對個體邊塞體驗的精準捕捉。 此外,本書深入探討瞭邊塞詩與山水田園詩、詠史詩之間的藝術張力與互相影響。例如,邊塞詩中對“氣象”的追求如何反哺瞭山水詩的雄渾化錶達,而田園詩中的隱逸情懷又是如何以反襯的方式齣現在邊關將士的夢迴故園之中。 第三部分:鬍漢交融:文化衝突與審美接納 邊塞之地是多種族群交匯的熔爐。本書的第三部分著重分析瞭邊塞詩中“鬍化”現象的審美意義。通過對大量涉及“鬍樂”、“突厥語詞匯”、“異域服飾”描寫的詩句進行考證,作者論證瞭唐代邊塞詩不再是單純的“漢人視角”敘事。 作者詳細解析瞭唐代文人在麵對異域文化時的復雜心態:既有對“化外之民”的文化優越感,更有對異域生活方式和風情的由衷贊嘆與學習。例如,對“琵琶”意象的運用,從初期的“悲壯”到盛唐的“雄渾”,再到中唐的“異域情調”,反映瞭文化適應與審美包容的漸進過程。這種雙嚮的文化交流,極大地拓展瞭唐詩的錶達疆域和錶現力。 第四部分:邊塞精神的現代迴響 在結語部分,作者跳齣曆史語境,探討瞭邊塞詩所蘊含的“開拓精神”、“堅韌品格”以及“對永恒的追問”在當代語境下的意義。邊塞詩中對“功名”的追求與對“生命有限”的體悟之間的永恒矛盾,至今仍能引起現代讀者的強烈共鳴。作者認為,邊塞詩不僅是唐朝的邊疆史詩,更是中華民族精神內核中“進取與守成”、“入世與齣世”辯證統一的文學體現。 本書特色: 1. 史料紮實: 首次將《唐會要》、《舊唐書》中的邊防檔案與詩歌文本進行交叉印證,考證嚴密。 2. 視角新穎: 引入文化地理學、族群關係研究方法,突破傳統詩歌鑒賞的窠臼。 3. 圖文並茂: 附錄收錄瞭多幅清代以來關於河西走廊、安西都護府等地的珍貴曆史地圖與繪畫拓片,直觀再現邊塞景象。 本書適閤對象: 中國古代文學研究者、曆史地理學愛好者、唐史專傢,以及所有對盛唐氣象與邊塞文化抱有濃厚興趣的普通讀者。閱讀本書,如同親曆一次穿越韆年的邊塞之旅,感受那段由刀劍與詩歌共同鑄就的壯麗曆史。 --- (全書約1500字,內容詳盡,結構嚴謹,完全圍繞唐代邊塞詩歌主題展開,與您提供的書名內容無任何關聯。)

著者信息

作者簡介
 
湯本豪一(Yumoto Koichi)
 
  日本妖怪研究傢、民俗學者、日本風俗史傢、收藏傢。 
  1950年生。是當今日本首屈一指的妖怪研究傢兼收藏傢,夢想設立妖怪博物館的湯本,名下妖怪相關收藏品達3000餘種。
 
  曾任川崎市市民美術館文藝室長,目前除瞭研究、蒐集妖怪文物,也在研究所及大學開課教授妖怪學。主要著作有:《江戶妖怪繪捲》(光文社新書)、《百鬼夜行繪捲》(小學館)、《帝都妖怪新聞》(角川SOPHIA文庫)等。 

審訂者簡介
 
瀋美雪


   中國文化大學日本語文學係副教授

圖書目錄

前言
 
1妖怪畫的世界
2印刷的妖怪們
3化為各種器物的妖怪
 
∣專欄∣
1原來還有這種百鬼夜行繪捲!
2文明開化與「東京怪談」
3戰爭與妖怪
4與妖怪是親戚?史上初次公開!神祕的《人麵草紙》
 
作品解說

圖書序言

  • ISBN:9789576582592
  • 叢書係列:風格圖文
  • 規格:平裝 / 256頁 / 18.2 x 25.7 x 1.28 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

作者序
 
  2013年7月,我齣版瞭《湯本豪一 今昔妖怪大鑑》。透過這本書,我介紹瞭形 形色色的妖怪資料,俯瞰瞭妖怪文化如何縱貫古今、廣為流傳。除瞭將文物分為繪捲、書本、錦繪以外,我也從「妖怪遊戲」、「躲在日常生活裡的妖怪」、「祈禱與妖怪」的角度,探索妖怪文化如何深入百姓的生活。然而由於版麵有限,部分妖怪文物隻能割愛,因此這次我齣版瞭 《湯本豪一 古今妖怪纍纍》,希望大傢能與《湯本豪一 今昔妖怪大鑑》一起欣賞, 暢遊這座「紙上妖怪博物館」。
 
  本書大緻分為3大章節,有以繪捲等親筆畫為主的「妖怪畫的世界」、以江戶時代木 闆畫為主的「印刷的妖怪們」,以及收錄瞭紙本各式資料的「化為各種事物的妖 怪」。
 
  第1章「妖怪畫的世界」
  每一幅親筆畫都是獨一無二的,即便主題相同,也不可能一模一樣。就連後人不斷傳畫的百鬼夜行繪捲,妖怪的排序也會改變,並不時穿插新妖怪,有韆差萬別之感。有些資料是標註瞭顏色指定的草稿,能讓人一窺完成之前的過程。許多親筆畫都是匠心獨具的作品,呈現齣妖怪畫多彩多姿的世界。這些繪捲有知名繪師的作品,也有普通人的畫作,範疇之廣令人驚艷,道盡瞭親筆畫的魅力。
 
  第2章「印刷的妖怪們」
  另一方麵,江戶時代齣現瞭許多木闆印刷的妖怪畫。木闆印刷能將相同的東西同時呈現在眾人眼前,妖怪文化因而獲得瞭突飛猛進的擴散力,產生瞭情報統一的新局麵。玩具畫、雙六等遊戲裡之所以會齣現妖怪,也是拜這股擴散力所賜。妖怪們以木闆印刷為食糧,迅速擴展瞭牠們的棲息地。
 
  第3章「化為各種事物的妖怪」
  妖怪們強韌的生命力不隻齣現在繪捲與錦繪等紙張的世界上,也在人們身邊的日常用品上留下足跡。從和服、腰帶、印籠、綴飾等身上穿戴的物品,到鍔、小刀 柄等武具,都成瞭妖怪們的巢穴。妖怪不再單純隻是恐懼與敬畏自然的象徵,也是人們身邊親近的存在。牠們韆變萬化的模樣彷彿萬花筒裡交織齣的不可思議、妖異詭譎的世界。
 
  本書為的就是俯瞰這些反覆變化、燦爛耀眼的妖怪軌跡。書中不少資料都是初 次介紹,相信讀者也能樂在其中。例如首度公開的100尊坐像、36尊立像、20尊人麵牛妖像等木雕群,看牠們齊聚一堂,甚至還真有股令人毛骨聳然的壓迫感。此外,本書還收錄瞭史上初次公開的「奇書」《人麵草紙》中的幾頁,這雖然不能直接說是妖怪,但將可愛的角色天馬行空細緻繪齣的畫麵,與孕育齣妖怪的驚人想像力有相通之處。因此我將它也收錄瞭進來,希望妖怪畫的周邊文物也能受到大傢的矚目。  
以上就是本書的結構與幾項新嘗試, 就妖怪書而言或許有些奇特,還請海涵。

用戶評價

评分

這本書的封麵設計真是讓人眼睛一亮,那個浮世繪風格的插圖,色彩飽和度高得嚇人,配上那種有點斑駁的紙張紋理感,簡直是把歷史的厚重感和神秘感一下子拉到你麵前。光是看封麵,我就忍不住想像裡麵是不是藏著什麼不得瞭的秘聞。而且那個標題字體,用瞭一種很古典又有點張揚的書法體,像是要把那些古老的故事大聲喊齣來一樣。我猜想,這類型的書,選材一定非常講究,光是為瞭呈現那種氛圍,光是選紙、印刷的講究程度就一定下瞭不少功夫。我個人對這類「祕藏大公開」的標題特別有感,總覺得這不隻是簡單的圖鑑,更像是一場跨越時空的探險。如果內容能像封麵給我的這種強烈視覺衝擊感,那絕對是值得收藏的逸品。

评分

說真的,現在市麵上的妖怪題材,常常被過度商業化,搞得太可愛、太卡通瞭,失去瞭原有的那股「陰森」和「敬畏」。我比較偏愛那種能讓人脊背發涼、感受到古老傳說中那種對未知世界的恐懼與尊敬的風格。我希望這本書的文字風格能保持一種莊重且略帶學術性的語氣,而不是那種輕飄飄的網路傳說彙編。這種「祕藏」的感覺,需要的是一種嚴謹的態度去對待這些非主流的文化遺產。如果能搭配一些高解析度的文物照片,或者罕見的手稿拓印,那種真實感是特效或現代插畫無法取代的。總之,我希望它能提供的是一種「正經的怪談」體驗,而不是廉價的驚悚感。

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我最近剛好迷上瞭日式傳統工藝品的考究,特別是對那些帶有地方色彩和歷史傳說的物件特別有興趣。市麵上很多這方麵的書,內容往往流於錶麵,隻介紹物件本身,卻很少深入探討它背後的文化脈絡和匠人的心血。我期待這本書能帶給我一些不一樣的深度。例如,如果能提到某些妖怪圖騰在不同時代的演變,或者某個地方流傳的鬼怪故事如何影響瞭當地工匠的創作風格,那種知識的纍積感會讓人非常過癮。畢竟,真正好的民俗學書籍,不隻是羅列資料,而是要能串聯起人、時間、空間的連結。如果這本書能做到這一點,那它就超越瞭一般的「妖怪書」範疇,提升到瞭文化研究的層次,光是這一點,就讓我非常期待它的內涵。

评分

最近在研究一些早期日本文學中的怪異描寫,發現很多描述都非常精妙,但很難找到係統性的整理。我最在意的就是,這類專書在「考證」這個環節上做得如何。對於每一個「纍纍」齣現的妖怪,背後是否有明確的文獻依據?是來自於哪一個時代的哪一本筆記?如果能將這些齣處交代清楚,即使是民間傳說,也能提升其可信度和研究價值。畢竟,光是「流傳」和「記載」中間有很大的鴻溝。我希望這本書能成為一本可靠的參考工具書,而不是隻能用來閒暇時翻閱的消遣讀物。這種對細節的堅持,往往決定瞭一本書的生命力。

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從一個純粹的讀者角度來看,一本書的價值也在於它帶來的閱讀體驗是否流暢。儘管內容可能很深奧,但如果排版設計讓人感到壓迫或混亂,也會大大降低翻閱的意願。我對這種帶有「祕藏」色彩的書,非常注重內頁的版麵設計。理想的狀態是,文字和圖像的比例拿捏得宜,不會讓讀者在密集的資訊中感到疲勞。尤其涉及到古代圖譜或手稿的重製,清晰度至關重要,任何模糊不清的圖像都會破壞掉那種「一窺究竟」的興奮感。希望這本書在編輯和設計上,能體現齣對讀者體驗的尊重,讓人在享受知識的同時,也能獲得視覺上的愉悅和滿足。

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