鏡前鏡後

鏡前鏡後 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

林青霞
图书标签:
  • 回忆
  • 成长
  • 家庭
  • 亲情
  • 自我
  • 人生
  • 情感
  • 散文
  • 随笔
  • 台湾文学
想要找书就要到 小特书站
立刻按 ctrl+D收藏本页
你会得到大惊喜!!

具体描述

《窗裏窗外》、《雲去雲來》睽違六年,林青霞又一感性創作
 
「我的第三本書在我今年生日出版,算是給自己的生日禮物,
也好在疫情中跟大家分享我思、我想和我描寫的人物。」
――林青霞
 
  ‧美術大師張叔平設計
  ‧精彩人物照片
  ‧張愛玲百年誕辰紀念〈走近張愛玲〉、給故鄉〈我魂牽夢縈的台北〉
 
  睽違六年,林青霞寫就第三本散文,再次與讀者分享她對人、情、物、事的細膩感受。
 
  《窗裏窗外》與《雲去雲來》兩書,書中都曾寫及故友情誼,與張國榮、鄧麗君的相處舊事,筆調誠摯,情真意切;《鏡前鏡後》也同樣收錄了多篇與好友的故事,得見林青霞之重情與念舊,也一探巨星鮮為人知的生活面。
 
  除了一篇篇動人的人物速寫,更有林青霞在台灣故鄉的遊歷感觸。〈我魂牽夢縈的台北〉,講述偶然經過永康街舊家的巷弄,憑著細碎的記憶影像,尋到了舊家,闖了進去,一腳踏進少女時的老家,只見角落一個當年Cappuccino色的胖沙發還在,時光彷彿停止……「我站在客廳中央,往日的情懷在空氣裏濃濃的包圍着我。八年,我的青春、我的成長、我的成名,都在這兒,都在這兒……」
 
  而〈走近張愛玲〉一文,談及文學傳奇女子一生的故事與創作,不勝唏噓,恰逢張愛玲百年誕辰紀念,特此為記;本書亦收錄作家胡晴舫、電影監製施南生、舞蹈家江青、張一君律師、趙夏瀛醫生、黃心村教授等多位好友寫林青霞的文字。
《光影叠嶂:现代艺术中的自我与他者》 导言:凝视的迷宫与身份的流变 《光影叠嶂:现代艺术中的自我与他者》是一部深度剖析二十世纪以来,尤其侧重后结构主义思潮影响下,西方艺术如何处理“自我”(The Self)的内在构建与“他者”(The Other)的外在投射这一核心命题的学术专著。本书摒弃了传统艺术史中以风格流派为纲的线性叙事,转而采用主题交叉对比的研究路径,旨在揭示在现代性危机与全球化浪潮的双重冲击下,艺术家如何通过媒介的实验、身体的介入以及符号的颠覆,重塑观看的主体与被观看的客体之间的权力关系。 全书共分为七个相互关联又可独立成章的部分,试图勾勒出一幅复杂的、充满悖论的现代艺术心智图景。 --- 第一章:主体性危机:从笛卡尔到杜尚的断裂 本章追溯了“自我”概念在哲学基础上的动摇,特别是笛卡尔式清晰明确的主体观念如何在现代性的冲击下瓦解。重点探讨了弗洛伊德的精神分析如何将“自我”置于无意识的深渊,以及野兽派和早期表现主义如何将内在的、扭曲的情感投射到外在的形体之上。 随后,我们将焦点转向马塞尔·杜尚及其现成品(Readymades)。杜尚的介入不仅仅是艺术语言的革命,更是对艺术创作者“天才”光环的彻底祛魅。通过对《泉》的深入文本分析,论证了主体不再是创造的源头,而是意义选择与语境设定的中介。本章的论述核心在于:现代艺术的起点,便是对主体性完备性的怀疑。 第二章:身体的政治:现场、异化与在场性 身体是自我感知和被社会规训的第一个战场。本章深入考察了战后身体艺术(Body Art)和行为艺术(Performance Art)的兴起,将其视为对僵化的画框和雕塑基座的反叛。 我们详细分析了伊夫·克莱因(Yves Klein)的“活体画笔”对身体工具化的极限探索,以及玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramović)如何通过耐力与疼痛,邀请观众进入一个共享的、脆弱的“在场”空间。讨论延伸至后殖民语境下,身体如何被用作反抗刻板印象、展示创伤或宣示身份政治的媒介。身体不再是私密的容器,而是公共对话的剧场。 第三章:他者的凝视:异域、殖民记忆与凝视权 “他者”的研究是理解现代艺术社会维度的关键。本章聚焦于艺术史中长期被边缘化的“他者”形象——殖民地经验、少数族裔、以及被压抑的性别身份。 我们检视了爱德华·萨义德(Edward Said)“东方主义”理论在视觉艺术中的投射与反思。通过比较十九世纪的异国情调绘画与二十世纪末当代艺术家对档案、人种志图像的挪用,揭示了“观看”行为背后隐藏的权力结构。例如,探讨辛迪·雪曼(Cindy Sherman)如何扮演和解构媒体构建的女性原型,正是对“被观看”的他者身份的主动重塑。 第四章:符号的腐蚀:语言学转向与文本的入侵 语言学转向对艺术本体论产生了颠覆性的影响。本章探讨了概念艺术(Conceptual Art)如何将艺术的焦点从“物”转移到“思想”和“文本”。 作者重点剖析了约瑟夫·科苏斯(Joseph Kosuth)对定义的依赖,以及伯特伦·罗素的逻辑学如何渗透到艺术的表达中。更进一步,本章分析了后现代的文本游戏,例如巴特(Barthes)的“作者之死”如何解放了作品的意义。在这一部分,我们看到艺术家不再是意义的生产者,而是意义的结构性参与者,作品成为一个开放的、随时可被重写和再语境化的“文本场”。 第五章:空间的折叠:景观社会与超真实 进入后工业时代,由居伊·德波(Guy Debord)提出的“景观社会”理论为理解当代视觉文化提供了重要框架。本章考察了艺术家如何介入、批判或顺应由大众媒体和消费主义构建的“超真实”(Hyperreality)。 本章对数字媒体艺术、摄影的复制性以及新媒体装置的沉浸式体验进行了细致考察。探讨了艺术家如何利用数字技术构建出比现实更“真实”的感知错觉,以及这种错觉如何进一步模糊了自我与环境、真实与虚构的界限。例如,对虚拟现实(VR)艺术的分析,揭示了观众在“被包裹”的空间中,自我意识的微妙消解。 第六章:记忆的考古:档案、遗失与碎片化叙事 当代艺术对历史的介入,往往不是宏大的重构,而是对破碎档案的碎片化重组。本章关注艺术家如何处理历史的“失语”和“遗忘”。 通过分析战后欧洲艺术家对官方历史的反思,特别是那些利用民间材料、家庭相册或官方记录中被抹去的内容进行创作的实践,本章阐释了“记忆作为抵抗”的策略。自传性叙事与非个人化材料的并置,揭示了历史叙事并非铁板一块,而是充满权力和遗漏的建构。 第七章:伦理的张力:参与、责任与艺术的未来走向 在对自我、他者、空间和时间的哲学性探讨之后,本书最后回归到艺术的伦理维度。我们探讨了在身份政治高度复杂的当下,艺术创作是否仍需承担社会责任? 本章分析了参与式艺术(Relational Aesthetics)的尝试与困境,探讨了艺术实践如何在推动社会对话的同时,避免落入简单的道德说教。最终,本书在对当前艺术界前沿实践的审视中,提出了一个开放性的结论:现代艺术的真正价值,在于其持续质疑和暴露“自我”与“他者”之间那些看似稳固的二元对立,并在此张力中为新的关系可能留出呼吸的空间。 --- 结语:无尽的反射 《光影叠嶂》试图为读者提供一套理解当代视觉文化的方法论工具箱,而非一套既定的答案。它关注的始终是那些“不确定性”——不确定的主体、流动的他者、被篡改的景观、以及永远在被重新定义的艺术边界。阅读本书,如同走进一个由无数镜子构成的房间,每一次回望,看到的不仅是作品,更是我们自身审视世界的复杂视角。

著者信息

作者簡介
 
林青霞
 
  祖籍山東煙台,生於臺灣嘉義,臺灣電影女演員。一九七二年在台北西門町逛街時由星探發掘。以瓊瑤愛情電影《窗外》出道。一九七六年轉往香港發展。
 
  林青霞曾主演超過百部電影,主要包括:《窗外》、《我是一片雲》、《新蜀山劍俠傳》、《天山童姥》、《刀馬旦》、《新龍門客棧》、《笑傲江湖之東方不敗》、《東方不敗-風雲再起》、《白髮魔女傳》、《刀劍笑》、《重慶森林》和《東邪西毒》等等。一九七五年以《八百壯士》,奪得了亞太影展最佳女主角;一九九○年則以《滾滾紅塵》一片贏得金馬獎最佳女主角的榮譽。二○一一年出版第一本散文創作《窗裏窗外》;二○一四年出版第二本散文創作《雲去雲來》。

图书目录

自序 無形的鞭子 
男版林青霞 
閨密 
知音 
江青總是在笑 
不是張迷 
情字裏面有顆心 
致十八歲的孩子們 
夢想家 
平凡的不凡 
我是路人甲 
高跟鞋與平底鞋 
匆匆一探桃花源 
我魂牽夢縈的台北 
你現在幾歲? 
九齡後的年輕漢子 
我要把你變成野孩子 
花樹深情 
賺到 
Faye 
封面故事 
像文化那樣憂傷 
走近張愛玲 
朋友的話
一點點幸福│作家胡晴舫
惜字如金│電影監製施南生 
青青相惜│舞蹈家江青 
遇見林青霞│張一君律師 
尋覓彩虹的盡頭│趙夏瀛醫生 
青霞的煮字生涯│黃心村教授

图书序言

  • ISBN:9789571384177
  • 叢書系列:People
  • 規格:平裝 / 320頁 / 17 x 22 x 1.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读

自序
 
無形的鞭子
 
  董橋從來沒有對我説過重話,平常跟他吃飯他都是禮貎的聽人講話,自己不太發言。某一個星期六中午,我們在陸羽吃午飯,說到我第一本書的新書發佈會,他嚴厲的說:「你不能稱自己為作家。」我囁囁的說:「我只是在台上跟馬家輝開了個玩笑。」他臉上不帶笑容的:「開玩笑也不行。」我知道他是愛之深責之切,立即不敢出聲。
 
  二○○四年十二月五日我的第一篇文章刊載於《明報》,至今已逾十五年,現在才準備出第三本書,我清楚知道自己不是作家。只是這十五年裏我養成了讀書的習慣,偶爾有所感觸,心中有話想說,就會寫篇文章跟大家分享。我習慣深夜寫作,通常是早上六點完成,然後我會迫不及待發給好友金聖華,等她七點半起床,請她打開電腦,聽完她對文章的回應,我才安心睡覺。
 
  多年來,每逢一月一日元旦當天,我都會在中、港、台和新加坡的報章雜誌上同步發表一篇文章,有時一年只出這一篇,還是被聖華逼出來的。今年,因為新型冠狀病毒的關係,我們全家到澳洲農場暫住兩個半月。記得蔣勳說過,如果去到一個荒島,只准帶一本書,他會帶《紅樓夢》。這次我帶了一箱書,除了三大本《紅樓夢》原著,還有三大本《白先勇細説紅樓夢》、一本《王蒙的紅樓夢》、兩本高陽的《曹雪芹別傳》。平常看到厚厚的書就沒耐心看完,這回我下定決心一定要把白先勇那三大本書K完,結果一開始讀便放不下了。能夠在一本書裏看到當代作家白先勇談論世紀作家曹雪芹,聽白先勇仔細分析解讀他口中的天下奇書《紅樓夢》,真是一大享受。書中有對曹雪芹本人的分析,也説出《紅樓夢》好在哪裏,以及如何以神話的架構描寫賈府由盛轉衰的過程,看完這三本書可以說是結結實實的上了一堂文學課。
 
  我常常形容金聖華總是手持着無形的軟鞭,只要我一懈怠,她就會抽我一下。避疫期間她又輕輕的提醒我,「青霞呀,你趁現在沒甚麼事好做就寫點文章吧,你可以把李菁那篇完成啊。」李菁一生的遭遇對我衝擊很大,一直想寫篇文章把我內心強烈的感受説一説,又怕說得不好,造成對她的傷害,所以遲遲不肯動筆,金聖華、胡晴舫和龍應台都極力鼓勵我寫下來,她們都説把你跟我們講的故事寫出來就成了。
 
  看完白老師的書,我茅塞頓開,文思泉湧,開始寫〈高跟鞋與平底鞋〉,把在腦子裏來回思索了兩年的李菁故事一口氣寫完,〈閨密〉寫好友施南生,也只花了兩天時間,每篇三千多字,之後又寫了〈知音〉胡晴舫。想到要出書必須有篇自序,再加一篇〈無形的鞭子〉,平常一年一篇,現在竟然一個月寫出四篇,能夠寫得如此順暢,實在也是因為拜讀了白先勇老師的書所致。
 
  天地圖書出版社要我把所有文章傳過去,算算共有多少字,我集結了二十篇,有約三萬字,我說太少,社長建議我請幾位朋友寫我,再補寫幾篇中、港、台都熟悉的人物,加上數十張照片,內容便很豐富了。於是我想到熟悉我的好友施南生、胡晴舫、江青。她們都說前兩本書寫我的是白先勇、董橋、章詒和、金聖華、蔣勳、瓊瑤、馬家輝這些紅牌作家,她們怎麼敢寫。「他們是紅牌作家你們是紅顔知己啊!」我説。江青姊兩天內就寫出一篇文情並茂的動人文字。南生從來沒有發表過文章,感到壓力很大,晴舫公務繁忙,我也不催促。現在統統交稿了,都是真性情之人,字字情真意切。
 
  黃心村正忙着香港大學張愛玲的百年誕辰展覽活動,百忙之中也肯加入陣營為我寫上一筆。趙夏灜醫生和張一君律師雖然只見過一次面,但因為公益活動和對於寫作的愛好,就都連在一起了,他們各自主動為我寫了一篇文章。我好好珍惜的把這些朋友的話放在我的第三本書裏,希望能跟大家一起學習和成長。
 
  回憶起初識聖華是SARS襲港的時候,今年更是新冠疫情席捲全世界,前後十七年,她總是我最初的讀者。沒有她的鞭策不會有《窗裏窗外》、不會有《雲去雲來》也不會有《鏡前鏡後》。永遠記得,十幾年前我們挽着手,漫歩於又一城商場地下室的Page One書店,瀏覽書架上的書,聖華説:「想想以後這書架上有你兩本書,那有多開心。」我撲哧一笑:「這是不可能的事。」數年後在那長長的書架上,真的有《窗裏窗外》和《雲去雲來》,我凝望着那兩本書許久許久,真是各種滋味在心頭。我的第三本書在我今年生日出版,算是給自己的生日禮物,也好在疫情中跟大家分享我思、我想和我描寫的人物。
 
  前幾天早上我把剛改好的〈知音〉傳給聖華,她醒來打給我:「青霞,這篇文章改過以後簡直好得受不了了!」我咯咯咯笑得好開心,跟她聊起我的學生時代,初中聯考考不上只能讀夜間部,高中聯考考不上只能讀私立學校,大學聯考考不上只能拍電影。有一次跟朱經武、龍應台和董橋在太子大廈的Sevva西餐廳晚餐,他們三人一個做過香港科技大學校長、一個做了台灣第一任文化部長、一個是前《蘋果日報》社長,都是台灣成功大學畢業,聊起他們的大學生活話題不斷,看他們那麼開心,我説真遺憾沒讀過大學,他們聽了異口同聲的説:「你要是讀大學就完了!」我一時愣住了。後來想想也是,求取知識不一定要在大學裏,生活中隨時隨地都可以學習求長進。聖華非常驚訝我的聯考經歷,她是從小就讀那種我做夢都不敢想的名校,最後還在巴黎索邦大學拿到博士學位,她怎麼能夠體會我這落榜小子的心情呢。
 
  從小書讀得不好,現在卻以讀書寫作為樂,萬萬沒有想到,我的文章竟然得到許多知名大作家的讚許,我當是拿了文憑,這也印證了我一生堅信的座右銘:「有志者事竟成」。
 
  白先勇跟金聖華説,青霞現在真是作家了。
 
二○二○年四月十八日初稿寫於澳洲農場
二○二○年九月二十二日於香港定稿

用户评价

评分

說真的,這本《鏡前鏡後》的內容深度,絕對不是那種「看過就忘」的流水帳小說可以比擬的。我個人比較偏好那種帶有時代背景或社會觀察的作品,而這本書在這方面做得非常出色。它巧妙地將一些看似日常的場景,透過一種獨特的視角重新解構,讓人不得不去思考我們習以為常的生活模式背後,到底隱藏著什麼樣的結構性問題。書裡的對白設計也十分精妙,不會有那種刻意為之的「文青腔」,而是非常自然地流露出角色的學識與心境。我特別喜歡作者在描述某些關鍵轉折點時,那種不動聲色的力量,沒有誇張的戲劇性,卻有著山崩地裂般的衝擊感。如果你是喜歡那種需要動腦,讀完後還要在腦袋裡「重新整理」一番的讀者,這本絕對不會讓你失望。它成功地在娛樂性與思想性之間找到了一個完美的平衡點,這一點在當代文學中是相當難得的成就。

评分

這本《鏡前鏡後》讀起來實在是讓人意猶未盡,尤其對於我這種對文學性有比較高要求的讀者來說,它的文字功力簡直是教科書等級的。作者的敘事手法非常細膩,描繪人物心理層次的細節,簡直是神來之筆。我看過不少探討人際關係、內心掙扎的書籍,但很少有能像這樣,把角色的矛盾性描寫得如此立體、如此真實。你彷彿可以穿過書頁,直接感受到他們在抉擇時的痛苦與拉扯。特別是書中對於「時間感」的處理,那種時而快速推進、時而緩慢沉澱的節奏掌握,讓整個故事的張力拿捏得恰到好處。讀完後,我會忍不住閤上書,對著鏡子裡自己的臉端詳許久,思考那些被忽略的細節,這或許就是作者希望傳達的某種「反思」吧。總體來說,這本書的文學價值無庸置疑,值得反覆咀嚼,每次翻閱都能有新的體悟。

评分

坦白講,一開始翻開《鏡前鏡後》時,我還擔心它會不會太過沉悶。畢竟現在太多標榜深度的小說,讀起來卻是空洞的賣弄。但這本書完全打破了我的預期!它在處理「疏離感」這方面,簡直是達到了一種近乎冷靜的殘酷美學。書中人物之間的互動,那種明明靠得很近,心卻隔著一層毛玻璃的感覺,描寫得太到位了。我聯想到自己生活中那些錯過的溝通、那些來不及說出口的話,讀著讀著就感到一陣莫名的惆悵。作者並沒有急著給出任何簡單的答案或安慰,而是讓讀者自己去體會那種無力感。這種處理方式非常成熟,它不取悅讀者,而是誠實地面對人性中那些難以言喻的陰影。它不是一本讀了會讓你心情愉悅的書,但它絕對是一本能讓你更深刻理解人性的作品,這份坦誠,非常難得。

评分

這本《鏡前鏡後》帶給我的閱讀體驗,更像是一場精心策劃的「感官訓練」。作者在文字中營造的氛圍感極強,你幾乎可以聞到書中場景的味道,聽到背景音的細微聲響。這種沉浸式的寫作風格,讓閱讀變成了一種全身心的投入。特別是對於描寫人物的內心獨白時,那種語氣的轉換,從堅定到遲疑,從憤怒到釋然,層次分明,非常考驗演員級的詮釋能力。我覺得這本書非常適合在安靜的夜晚,點著一盞燈慢慢品讀,因為任何一點打擾,可能都會讓你錯失作者埋藏在細微語氣中的伏筆。總結來說,它展現了作者極高的文學素養和對生活細節敏銳的捕捉能力,是一部值得反覆回味、且擁有極高耐讀性的作品,完全符合我對一本「好書」的標準。

评分

我得說,從裝幀設計到內文排版,這本《鏡前鏡後》就已經給了我極佳的第一印象,那種對書籍本身的尊重感,是現代出版品中少見的了。但撇開外在的包裝不談,真正讓我驚豔的是它在「意象」的運用上所達到的高度。書中不斷出現的意象,像是光影的變化、空間的錯置,都不是單純的裝飾,而是緊密地嵌入敘事結構中,每一個出現都像是推動劇情或揭示真相的關鍵密碼。對於我這種比較注重「形式大於內容」的讀者來說,光是享受這種文字的編織與結構的精妙,就已經值回票價了。它讀起來的流暢性很高,但同時又充滿了可供挖掘的層次,讓你有種「這作者根本就是個文字魔術師」的感覺。它不像某些文學作品那樣故作高深,而是用最純粹、最精煉的文字,構建出一個極具美學價值的世界觀。

本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息,本站不存储任何数据与内容,任何内容与数据均与本站无关,如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度google,bing,sogou

© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有