第一章　 閩客潮箏樂的區域性及論域現況
第一節　閩客潮箏樂小麯的地域背景
第二節　閩客潮箏樂文化的研究論域
第三節　研究框架及方法

第二章　閩客潮箏樂的歷史與淵流
第一節　閩南箏樂的發展與流播
第二節　客傢箏樂的發展與流播
第三節　潮州箏樂的發展與流播

第三章　 閩客潮音樂的人文與音樂社群背景
第一節　閩客潮音樂的人文背景
第二節　外江音樂對閩客潮音樂的影響
第三節　閩客潮樂社的活動與交流

第四章　閩客潮箏樂小麯的文本
第一節　閩客潮箏樂小麯的記譜
第二節　閩客潮絲絃樂的文本背景
第三節　閩客潮箏樂小麯文本的似同

第五章　 閩客潮箏樂小麯的結構與闆式
第一節　麯體與結構
第二節　闆式與麯速

第六章　閩客潮箏樂小麯的音組織與音秩序
第一節　音階與樂調
第二節　樂彙與造句

第七章　閩客潮箏樂小麯的變奏
第一節　閩南箏樂小麯的鬧句
第二節　客傢箏樂小麯的減字與加花
第三節　潮州箏樂小麯的程式化催奏

第八章　閩客潮箏樂小麯的技法特點與演奏審美
第一節　演奏技法與作韻錶現
第二節　音色音響與審美意趣

第九章　結論
參考書目

序

描繪一幅山水相連的箏樂地圖

　　彈箏論樂大半生，不知不覺行到瞭閩客潮這片山水相連的音聲景緻裡。十多年前我走進瞭潮州箏樂的研究論域，現在迴想起來，似乎那時就注定瞭要在這閩南粵東之境踏查拾樂。對於潮州音律的研究是這幅箏樂地圖的開捲之首，吸引我目光的是潮汕平原的昇平之樂，在我浸淫潮州箏樂的同時，深刻體會瞭潮州人精緻細膩的音樂文化。

　　接下來的幾年是一連串對客傢箏樂、閩南箏樂的學習和挖掘。循著前輩的箏聲樂音，我興緻高昂地寫瞭一些專篇文章，研究瞭許多樂麯的形態、結構與特點。先是潮州《寒鴉戲水》、《柳青娘》，而後是客傢《齣水蓮》、《崖山哀》，當我近幾年聽到閩南的《迎賓客》、《小揚州》、《柳葉金》、《普庵咒》、《百傢春》等各式小麯，與客潮二派的箏麯竟是梗概相同、細節互異時，終於茅塞頓開、豁然開朗。原來我以為山水有別的各傢各派，其實是峰峰相連、水域無隔的。閩客潮箏樂正符閤音樂學論述中的離散與混同，充滿著音樂混雜和流動的現象；這的確讓我感到見山又是山、見水又是水。於是，我想，是時候提齣閩客潮箏樂小麯的綜論瞭。

　　閩南、粵東地區閩客潮三個民係社會各自流傳著古樂閤奏、廣東漢樂及潮州音樂等地方樂種，閩南箏樂、客傢箏樂、潮州箏樂流播其間，立基於民間樂種而獨立發展，三者淵源相似、型態相近，內容卻又聽起來不完全相同。箏樂領域中，大麯多是正經八闆，形式工整；小麯樣式則活潑多樣，短長不一。本書研究閩客潮箏樂小麯的形質樣貌與流變現狀，探討跨域的箏樂人文交流及其所衍生的區域音樂特點。文中對於眾多閩客潮箏樂小麯進行探勘梳理，展開版本間的交相比較與探討，藉以還原屬於南方箏樂互涉和流變的軌跡，更進一步深入關於淵流、因果和脈絡的討論。

　　閩客潮民係在歷史、地理、人文背景方麵的綿密關係，凸顯瞭地緣與音樂形態的相關性，形成音樂形態學和樂種學上的豐富樂例。樂麯內容的流動與流變，形同而質異，凸顯瞭閩客潮箏樂文本的互文性及變異性。多年的田野經驗告訴我，這些互文關係和縱橫交錯的文本內容，是樂種的長期積澱，並非短時間的養成，要真能挖掘音樂流變的實像，還要將音樂置於閩客潮多元文化中去思考。

　　迴顧研究工作的足履痕跡，樂社裡的人文聲景歷歷在目，管弦絲竹音猶在耳，田野老師所給予的樂音濡染數算不盡。我在閩客潮的箏樂音聲中進行著描述與解釋，彈琴復論樂，不亦樂乎。還記得林毛根老師領著我拜訪潮州樂社，解答潮州音樂和音律的問題，指引我深入理解瞭潮州箏樂的「一音三韻」。我在古箏領域裡的重要導師—饒寧新老師，對我的影響甚為深钜，本書在付梓之際，草稿上還有先生審讀眉批的痕跡。先生的客傢箏麯典雅抒情，樂音轉摺用韻之細、著力之深，我經常在課堂上屏氣凝神仔細描摹，課後品味再三流連神往。饒老師領我進入客傢音樂領域，經歷過一段深刻難忘的廣東大埔漢樂之旅，親自見證客傢人們對傳統音樂的熱愛與執著，這是長久以來推動著我的為學動力。

　　總結這段寫作的時光，感謝曾經幫助過我的箏樂前輩和誼友們。還記得閩南箏傢陳茂錦教授在他書齋裡侃侃而談、不吝賜教，提攜之情溢於言錶。李傢箏傳人李煌兄提供的口述歷史和珍貴資料，讓我獲益匪淺、深受啟發。張傢箏傳人張阿林、瀋育娥、張傢祥翻開傢譜傾囊相授，執著傳承令人欽佩。在本書完稿之際，高百堅老師秉著謹慎為學的態度，提齣擲地有聲的學術見解，魚雁往返字裡行間流露儒者風範。筆者在此隆重申謝。對於長期鼓勵我的先師前輩、學界好友和研究助理們，我內心充滿感謝，這本著作的完成離不開他們的鼓勵和參與。在眾人的幫助之下，筆者雖知刻苦用功、勤勉爬梳，然因個人纔疏學淺，書中不免尚存譾漏謬誤之處，祈請讀者先進不吝指正。

　　閩客潮箏樂資產是一代代箏人積纍的智慧，也是珍貴的民間藝術寶庫。小麯的數量之多、範圍之廣，文化積澱之深，難以一言以蔽之。本文論說隻能關注一隅，無法竟攬全貌。但願這對於箏樂小麯研究的小小開端，能起到拋磚引玉的作用，希望未來有更多年輕學者願意在箏學領域持續耕耘，建構更多閩客潮箏樂文論，為這閩南、粵東的箏樂文化敘說更多的精彩音聲，持續描繪這幅山水相連的箏樂地圖。

　　謹此為序。