「茨威格太會說故事，讓《昨日世界》成為今日世界的鏡子。最值得推薦川普讀的一本書。」──耿一偉

　　「我們每個人都是這種巨大轉變的見證人，每個人都迫不得已成瞭見證人。」──漢娜．鄂蘭

　　一戰後，他告別唯美，冷靜潛沉，寫齣《一位陌生女子的來信》
　　二戰後，他信念崩潰，傾盡心念，刻下《昨日世界》的字字句句
　　隻因為，文字是他嚮世界訣別的唯一方式

　　《昨日世界》藏著一個時而甜蜜，時而黑暗的夢幻人生
　　當他的世界像被炸成碎片的藏寶盒
　　茨威格仍然選擇擁抱昨日的幻覺

　　「齣於絕望，我正在寫自己一生的歷史。」

　　茨威格留給世界的不隻是陌生女子的來信，還有關於他自身的死亡之謎。這安歇在遺作《昨日世界》中的謎團，卻召喚齣維也納的黃金時代：

　　一戰之前，那太平的「黃金時代」，是理想、自由、文化、藝術得以抽長茁壯的沃土，他的故鄉維也納更是舉城上下熱愛文化藝術的優雅城市，凝聚瞭幾世紀以來的卓越成就。

　　茨威格身邊圍繞著當時最重要的文壇作傢與藝術傢：羅丹、裏爾剋、托瑪斯．曼、羅曼．羅蘭、喬伊斯、佛洛伊德、約翰．史特勞斯、霍夫曼斯塔爾……他生動地描繪瞭他的生活與文人軼事，勾勒齣一幅令人驚歎的時代肖像。而這一切，在一戰後一夕崩潰，二戰更摧毀瞭他的精神傢園：

　　「人類自相殘殺帶給我的恐懼，遠甚於死亡，而現在，那場將我們的生存、幸福、時間和財富都當作賭注的賭博又開始瞭……我感到一生之中從未有過的孤獨。」

　　又一個時代結束，又一個新時代開始。在前方迎接的，是全新的美好變革，還是更大的崩壞？

　　人們總是堅信，良知依然存在，野蠻終究是有限度的，總有一天會被人性消滅。然而，茨威格早已預見，這扇有可能開啟的希望之窗，似乎注定會一再因為人類的無知與自欺，被無預警地突然關上。難保有一天，我們又會再度成為暴行之下的犧牲者……

　　【訪談者簡介】
　　魏斯．安德森（Wes Anderson, 1969-）
　　美國電影導演、編劇和監製。以冷調幽默的電影手法著稱，擁有自成一格的電影魅力。
　　2014年作品《歡迎來到布達佩斯大飯店》成為第64屆柏林影展開幕片並贏得評審團大獎，被《時代雜誌》評為年度十大佳片第一名。
　　片中主角古斯塔夫先生與作傢都是依照茨威格的形象來塑造的。
 
　　喬治．普羅契尼剋（George Prochnik）
　　茨威格傳記作者，著有《褚威格最後的放逐：一個永恆過客的錯位人生》，此書亦得到多項圖書獎肯定

名傢推薦
　　
　　謝哲青、楊佳嫻、鬍晴舫、耿一偉、陳思宏、焦元溥──世紀推薦

　　★茨威格的《昨日世界》是我所知對那「幻滅世界的唯一文字證明」。――漢娜．鄂蘭

　　★在閱讀《昨日世界》過程中，我被書中如此多被遮蔽的事實震驚和觸動。茨威格書中有許多對自己生活片段的描述，有一些我們也用在瞭電影中。在讀到《昨日世界》之前，我們其實對他生活的時代所知甚少。――魏斯．安德森，《歡迎來到布達佩斯大飯店》導演
 

作者簡介

史蒂芬．茨威格（Stefan Zweig, 1881-1942）

　　奧地利小說傢、記者、傳記作傢和劇作傢，曾是世界上被翻譯次數最多的作傢。在二戰期間，為躲避納粹迫害流亡國外，輾轉英美，最後落腳於巴西，1942年2月22日與妻子在裏約熱內盧傢中自殺。

　　茨威格齣生於世界文化之都維也納，年紀輕輕就周遊列國，懂得多種外國語言，廣交天下名士，著作暢銷全球，無論是開羅還是開普敦，無論是裏斯本還是上海，無論是巴塔維亞還是墨西哥城，他的作品都大受歡迎。在他流亡經過的每座城市都受到國際和文壇知名人士的盛情歡迎。在流亡期間，他的創造力並未衰竭，先後完成多部著作。

　　著有《一位陌生女子的來信》《羅曼羅蘭》《人類的群星閃耀》《變形的陶醉》《焦灼之心》《象棋的故事》《異端的權力》等書。

譯者簡介

史行果

　　北京大學德語文學碩士。譯有《永不枯竭的話題：裏爾剋藝術隨筆集》，參與翻譯《三大師》《布萊希特戲劇集》等。現居北京。
 

作者前言

我們命該遇到這個時代。
――莎士比亞《辛白林》

我從不這樣看重自己，覺得非要嚮別人述說自己的經歷不可。在我鼓起勇氣寫這本以自己為主角――或者更確切地說，以自己為中心的書之前，所發生的一切，事件、災難和考驗，都遠遠超過瞭以往任何時代。我個人根本沒有資格站在舞颱上，我隻是扮演幻燈報告的解說員，時代給齣畫麵，我隻是為它們做注解。而且，我敍述的並非隻是我個人的命運，而是整整一代人的命運――我們這代人遭遇瞭有史以來絕無僅有的磨難。我們中間的每個人，包括最年幼和最無足輕重的人，在內心深處都被歐洲大陸上連續不斷如火山爆發般的動盪所震撼。在無以數計的人群當中，我知道自己最有發言權，因為我是奧地利人、猶太人、作傢、人道主義者和和平主義者。而且，我恰恰站在地震的中心。那些震盪三次毀滅我的傢園和生活，使我變得一無所有，它們用戲劇性的動盪將我拋入一種我已經太熟悉的虛空之中――「我不知該何去何從」。但是，我毫無怨言，正是因為無傢可歸，我獲得瞭一種新的意義上的自由，正是因為一無所有，我便無所羈絆瞭。因此，我希望自己至少能具備如實描繪歷史的兩個基本條件：公正和不抱偏見。

我脫離瞭所有的根源，甚至脫離瞭滋養這些根源的土地――我確實是歷史上絕無僅有的例子。一八八一年，我誕生在一個強大的帝國，哈布斯堡王朝。在地圖上，人們已經找不到它瞭，它的蹤影已經被抹得乾乾淨淨。我在維也納長大，這是個具有兩韆年歷史的國際大都市。後來，我被迫像罪犯一樣離開瞭它，它隨之也被降格為德意誌的一個省城。我的書曾和成韆上萬的讀者為伴，而同樣在這個國傢，我用母語寫就的文學作品在那裡已付之一炬。因此，我不屬於任何地方瞭，在世界各地我隻是一個陌生人，頂多也隻是過客罷瞭。