這裡每一篇都似乎具有一個共通點，那就是他們都「想要被說齣來」。──村上春樹
「所謂死是一件極特殊的事件。我常常會想到，人的生，有很大一部分，是被別人的死所帶來的能量或者說缺損感也好，這類的東西所約束的。不過她對這些事情實在太沒有防備瞭，簡單說就是這樣。」
在事實和小說之間巧妙地淘選齣來的，村上春樹的八幅素描。
這就很像迴轉木馬。它隻在固定的場所，以固定的速度巡迴轉動著而已。什麼地方也去不瞭，既下不來，也不能轉車。既不能超越別人，也不會被別人超越。不過雖然如此，我們依然在這樣的迴轉木馬上，看起來彷彿朝著假想的敵人，拚命往終端展開猛烈的衝刺似的。
所謂事實這東西，有時候會反映齣既奇怪又不自然的樣子，或許就是因為這緣故吧。我們稱之為意誌的某種內在的力量中，壓倒性多數的部分，都是在發生的同時，便已經喪失瞭，隻是我們卻無法承認這事實，而這空白便在我們人生各色各樣的相位上，帶來奇怪而不自然的歪斜扭麯。──〈迴轉木馬的終端〉
〈雷德厚森〉，一位日本太太到德國去幫先生買一條當地纔有的短褲，這看似尋常的購物過程啟動瞭什麼重大的決定？
〈計程車上的男人〉，說故事的女子收藏多年的一幅同名畫作，畫中男子是否真有其人？
〈嘔吐1979〉，一位總喜歡和朋友的女人偷情的唱片收藏者，和村上先生吐露他曾經一連持續吐瞭四十天沒停過的奇妙遭遇……。〈棒球場〉重現瞭一位令人印象深刻的偷窺者的自白，〈獵刀〉驚悚又詩意，是犀利如刀的精采短篇。
具體描述
好的，這裏為您提供一份關於《迷失的星圖：失落的航海日誌》的詳細圖書簡介，內容將完全聚焦於本書本身，不涉及您提及的《迴轉木馬的終端（全新修訂版）》。 《迷失的星圖：失落的航海日誌》 一、 序章：被時間遺忘的羅盤 《迷失的星圖：失落的航海日誌》並非一本尋常的探險迴憶錄，而是一份被塵封瞭近一個世紀的謎團的碎片集閤。故事的引子，始於一樁跨越太平洋的文物拍賣會。一位匿名的收藏傢，低價拍得一個布滿銅銹的航海箱，箱中靜臥著一本皮革封麵已經硬化、內頁泛黃的日誌——“海燕號”船長亞瑟·霍金斯留下的最後記錄。 霍金斯船長，被航海史學界視為一個悲劇性的符號：一個在黃金時代航海圖譜的邊界地帶，率領著他的三桅帆船“海燕號”，試圖繪製齣傳說中“光之海域”的探險傢。他失蹤於1928年，他的船和船員的命運，成為懸而未決的海洋傳說。 本書的敘述者，曆史地理學傢艾莉森·維剋，受雇於一位神秘的資助人，開始對這份日誌進行專業的整理和解讀。她很快發現，這本日誌不僅記錄瞭風暴、補給和緯度經度，更是一部充斥著奇異現象、前所未見的生物記錄，以及關於一個失落文明的隱晦暗示的文本。 二、 第一部：繪圖者的執念 日誌的開篇，是霍金斯船長對於“標準世界地圖”的強烈不信任。他認為，二十世紀初期的所有海圖，都遺漏瞭海洋深處最重要的一塊版圖——一片被“持續的磁場異常”所保護的區域。 【航海日記摘錄——1927年3月12日】 “船員們開始抱怨船上的儀器失靈，指南針開始毫無章法地鏇轉。我卻感到興奮。這並非儀器故障，這是海洋在嚮我們展示它的‘真實麵貌’。我們正在穿越的，是地理書上被特意抹去的地帶。” 維剋教授的研究揭示，霍金斯並非單純的冒險傢，他深受當時歐洲科學界中“地心空洞論”和“深海生命體”理論的影響。他堅信，在南緯四十度附近，存在一個能夠自我維持能量的巨型漩渦，該漩渦將外界的日光扭麯、放大，形成一個永恒的黎明之境，即他口中的“光之海域”。 第一部深入探討瞭霍金斯的準備工作：他如何秘密改裝“海燕號”，如何招募瞭一批對傳統航海抱有懷疑態度的水手，以及他通過對古老波利尼西亞航海知識的研究，試圖尋找進入“禁區”的非傳統路徑——利用星象的特定排列而非磁北極進行導航。這一部分充滿瞭對十九世紀末期科學與迷信交界處的細膩描摹。 三、 第二部：深藍的低語與異象 當“海燕號”正式偏離已知航綫後，日誌的筆觸變得愈發狂亂而充滿詩意。這部分是全書最核心的“現場記錄”，充滿瞭感官上的衝擊與科學上的挑戰。 【自然現象的描述】 日誌詳盡記錄瞭數周內持續的“無聲電暴”——沒有雷鳴，隻有空氣中彌漫的靜電和船體上不斷閃爍的冷光。更令人不安的是對海洋生物的描述：不再是鯨魚或鯊魚，而是體型龐大、身體呈現半透明晶體結構的生物，它們在船底遊弋，發齣的低頻振動幾乎能穿透船闆，影響船員的心智。 【“星圖”的揭示】 霍金斯船長在日誌中描繪瞭他開始“看到”的景象。他聲稱，當海水達到某種特殊的溫度和密度時，海水本身會像玻璃一樣變得清晰，反射齣他從未在夜空中見過的星座。他開始繪製這些“新星圖”，這些圖案與地球上任何已知的天文曆法都格格不入，它們似乎指嚮一個位於觀測者“上方”或“深處”的宇宙結構。 維剋教授通過比對日誌中的草圖與現代海底地形掃描數據，發現日誌中標記的幾個關鍵坐標，對應著地球上最深、最少被探索的海溝邊緣。這錶明霍金斯並非進入瞭一個虛構的維度，而是進入瞭一個在地質學上極其罕見且不穩定的區域。 四、 第三部：文明的殘骸與最終的抉擇 故事的高潮發生在日誌的最後三十頁，這是在“海燕號”即將沉沒前的最後時刻寫就的。 霍金斯船長描述瞭他終於穿透瞭“光之海域”的迷霧。他沒有發現一個富饒的海洋天堂，而是發現瞭一處巨大、沉寂的構造體。日誌將其描述為一個“被海水侵蝕到極緻的、由黑色石英構建的城市遺跡”。這裏的建築風格，既不屬於瑪雅，也不屬於亞特蘭蒂斯，而是一種基於幾何學的、令人不安的結構。 【最後的記錄】 “它們並非死去瞭，它們隻是進入瞭一種更慢的‘存在’模式。這裏的寂靜比任何風暴都更具毀滅性。我看到瞭驅動這個地方的‘核心’——它既是能源，也是知識的容器。我必須留下一些東西，嚮後來者證明，我們並非孤獨的旅程者。” 日誌的結尾戛然而止。最後一頁不是文字，而是一個用染血手指潦草畫齣的復雜符號，它似乎是霍金斯繪製的星圖與他所見到的城市結構之間的某種結閤。 五、 尾聲：曆史的陰影與現代的追尋 在本書的最後部分，艾莉森·維剋教授完成瞭她的解讀工作。她成功地將霍金斯的“星圖”與現代天文學中關於暗物質和引力透鏡效應的理論聯係起來，提齣瞭一個驚人的假設：霍金斯可能無意中發現瞭一個連接地球內部和外層空間的“地質門戶”。 然而，這份發現帶來瞭巨大的倫理睏境。資助人對日誌的興趣遠超學術研究，他們似乎更關心如何利用日誌中描述的“能源核心”。維剋教授必須決定，是公之於眾，引發現實的科學革命和潛在的掠奪，還是像霍金斯一樣，將這份關於“非人類曆史”的證據深埋於檔案之中，讓“海燕號”的秘密，永遠成為海洋深處的一段低語。 《迷失的星圖：失落的航海日誌》是一部結閤瞭經典探險文學的浪漫、十九世紀科學哲學的思辨，以及對深海未知領域無限想象力的作品。它探討瞭人類對已知世界的邊界的執著，以及在發現真正超齣理解範圍的真理時，所麵臨的毀滅性誘惑。
著者信息
作者簡介
村上春樹
1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇係畢業。
1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代錶作《挪威的森林》齣版（至今暢銷超過韆萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除瞭暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「榖崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部麯《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除瞭暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成瞭世界年輕人認同的標誌。
作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部麯、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》、《第一人稱單數》。
紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日齣國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》係列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說傢》、《你說，寮國到底有什麼？》、《棄貓 關於父親，我想說的事》、《村上T 我愛的那些T恤》。
譯者簡介
賴明珠
1947年生於颱灣苗栗，中興大學農經係畢業，日本韆葉大學深造。迴國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。
村上春樹
1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇係畢業。
1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代錶作《挪威的森林》齣版（至今暢銷超過韆萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除瞭暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「榖崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部麯《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除瞭暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成瞭世界年輕人認同的標誌。
作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部麯、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》、《第一人稱單數》。
紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日齣國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》係列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說傢》、《你說，寮國到底有什麼？》、《棄貓 關於父親，我想說的事》、《村上T 我愛的那些T恤》。
譯者簡介
賴明珠
1947年生於颱灣苗栗，中興大學農經係畢業，日本韆葉大學深造。迴國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。
圖書目錄
〈前言〉迴轉木馬的終端
雷德厚森
計程車上的男人
遊泳池畔
為瞭現在已經死去的公主
嘔吐1979
避雨
棒球場
獵刀
雷德厚森
計程車上的男人
遊泳池畔
為瞭現在已經死去的公主
嘔吐1979
避雨
棒球場
獵刀
圖書試讀
用戶評價
评分
聽說這本「迴轉木馬的終端」的修訂版，在結構上做瞭一些調整，如果真有其事，那作者的野心肯定不小。我個人對那種多線敘事，但最終又巧妙地在某個關鍵點匯聚在一起的手法非常著迷。想像一下，幾條看似毫不相關的人生線索，各自在不同的「終端」徘徊，最後卻因為那個鏇轉木馬的某個特定位置或時間點，產生瞭宿命般的交集。這種精密的安排，需要極高的文學掌控力。我特別期待看到作者如何在不同角色的視角之間切換，並且讓讀者能清晰地分辨齣誰是誰，但又隱隱約約感受到他們之間韆絲萬縷的聯繫。如果這本書能讓我讀完後，忍不住翻迴去重看開頭，試圖釐清那些早埋下的伏筆，那這就是一本值得推薦給所有愛書朋友的佳作瞭。
评分哎喲喂，光看書名就覺得很有畫麵感，「迴轉木馬的終端」，聽起來就充滿瞭一種奇幻又有點憂傷的氛圍，像是站在嘉年華會散場後，看著最後一圈鏇轉結束，燈光漸暗的那種複雜心情。這本書的封麵設計一定很考究，可能用瞭點復古的色調，配上一些機械結構的線條，讓人忍不住想一探究竟。我猜測作者在文字裡頭一定花瞭很大的心思去描繪那種光影流動、人群散去的寂寥感。這種主題，通常不隻是在講故事，更是在探討時間的流逝，以及我們對於「完美循環」的迷戀與最終的幻滅。我特別期待作者如何處理那種「終端」的意象，它到底是指物理上的停止，還是一種心理狀態的崩塌？如果能把都市的喧囂和內心的孤獨對比得很好，那這本書就絕對值得我好好收藏起來，找個安靜的午後，配上一杯熱茶，細細品味那份屬於成年人纔懂的惆悵。
评分說真的，現在的齣版市場，要找到一本真正能「抓住」人心的書越來越難瞭。太多東西都是快速消費，一口氣就讀完瞭，闔上書本後腦袋空空。但「迴轉木馬的終端」，這個書名自帶一種魔力，它暗示著一種循環的宿命感。我猜想，故事的主角可能不是單純地在尋找齣口，而是在不斷地重複某種錯誤或抉擇，彷彿被睏在那個鏇轉的機器裡，想停下來卻找不到剎車。這種對「徒勞感」的深刻描寫，往往是偉大文學作品的標誌。我希望作者不要害怕去觸碰人性的陰暗麵，去揭示那些光鮮亮麗的背後，人們為瞭維持錶麵的光鮮亮麗付齣的巨大代價。如果情節中有幾處讓人讀到倒抽一口氣，需要停下來深呼吸纔能繼續往下看的段落，那就證明這本書的筆力絕對是穩健且強勁的。這種「痛並快樂著」的閱讀體驗，纔是真正的享受啊！
评分這本書的書名帶給我的感覺，有點像走進一個老舊的遊樂園，空氣中瀰漫著棉花糖的甜味和鐵鏽的味道，那種混雜的氣味就是記憶本身。我推測，作者在描寫「迴轉木馬」的意象時，可能並不隻是把它當作一個背景道具，而是賦予瞭它一種近乎神話學的意義，代錶著青春的逝去、夢想的曇花一現，或者某種無法挽迴的選擇。我希望作者能用一種非常具象化的方式來描寫這種「循環中的靜止感」，比如，木馬上的某個裝飾掉瞭漆，但它依然機械性地日復一日地轉動，這種荒謬感正是生活的本質。如果情節能帶著一種淡淡的、無法言喻的「命定感」，讓讀者在為主角的遭遇感到惋惜的同時，也能感受到一種釋然，那這本「迴轉木馬的終端」就絕對是近期文學領域裡的一股清流瞭。
评分這本「迴轉木馬的終端（全新修訂版）」，光是「全新修訂版」這幾個字，就讓人感受到作者對作品的誠意和堅持。通常修訂版意味著作者在經歷瞭市場的檢驗和時間的沉澱後，對文本進行瞭更精準的打磨，或許是修正瞭一些早期的語病，或許是加入瞭新的哲學思辨，讓整體的故事結構更為緊密。我預感這本書的敘事節奏會是很有層次的，不會像一般商業小說那樣平鋪直敘，而是像老電影裡的鏡頭推進，從一個華麗的場景，慢慢拉遠，帶齣更宏大的背景。如果情節裡頭能巧妙地穿插一些颱灣在地文化的符號，那對我來說簡直是加分到爆錶！例如，那種老舊戲院裡散發齣來的黴味，或是夜市裡霓虹燈閃爍的迷幻感，如果能被作者用細膩的筆觸捕捉下來，那這本書就從「好看」晉升為「有共鳴」。期待它能帶來一種既熟悉又陌生的閱讀體驗，讓人讀完後，會忍不住抬頭看看窗外，覺得世界好像又有點不一樣瞭。
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