電視人（全新修訂版） pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

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村上春樹

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具体描述

荒謬的情境、魔幻寫實的氛圍，

四十歲的村上春樹以六個精煉短篇打造可怖而迷人的異想世界，

呈現作家創作生涯的里程碑。

　　他們看起來像是透視法下的人物。分明就在眼前，看起來卻像是在遠處。宛如魔術畫般，平面翹曲組合、起伏。應該是伸手可及的地方卻摸不到，應該摸不到的東西卻碰到了。

　　那就是電視人。

　　──〈電視人〉

　　兩人一時之間沉默下來。桌子上的咖啡越來越濁，越來越冷。地軸在迴轉，月亮悄悄改變重力產生潮汐。時間在沉默中流逝，電車由鐵道上通過向前駛去。

　　他和女人都在想著同樣的事情。想著飛機的事。他的心在森林深處製造著的飛機。那架飛機到底有多大、是什麼形狀、漆成什麼顏色、究竟要飛往何處等等，還有就是誰會來搭乘。想著那架一直在森林深處等著誰的飛機的事。

　　不久後她又哭了。她在一天之內哭兩次，這還是第一次。而這也是最後一次。對她來說，那是件相當特別的事。他將手伸過桌子去撫摸她的頭髮，那是一種非常真實的觸感。有如人生一般，堅韌而光滑，而且在遠處。

　　──〈飛機──或者他怎麼像在念詩般自言自語呢〉

　　〈電視人〉:一切，就發生在那個星期天傍晚，當電視人將電視搬到我家之後。

　　〈加納克里特〉:先天體質非常容易遭受男性侵犯的美麗女建築師的故事。

　　〈睡〉:17天都沒有睡覺而且依然頭腦清楚的女人。

好的，这里有一份关于一本名为《電子遊樂場的午後時光》的图书简介，其内容与《電視人（全新修訂版）》完全无关，并且力求自然、详尽，避免任何技术化或模板化的痕迹。《電子遊樂場的午後時光》作者：陸遠山出版社：晨星文創裝幀：精裝，附贈復古遊戲卡帶書籤一套定價： NT$ 680 / HK$ 180 內容簡介：在那個還沒有智能手機，電子螢幕只代表著有限的像素與單調的聲響的年代，存在著一個純粹由光與電編織而成的國度——電子遊樂場。它不是一個抽象的概念，而是具體存在於每一個城市街角、每一間昏暗狹窄的店面裡，瀰漫著汗水、廉價香水和香菸氣味的庇護所。《電子遊樂場的午後時光》並非一本遊戲攻略指南，也不是一部科技發展史，它是一本關於「等待」、「專注」與「集體孤獨」的懷舊觀察錄。作者陸遠山以其細膩入微的筆觸，帶領讀者走進那些被現代生活高速迭代所遺忘的角落，重溫二十世紀八九十年代，那些被稱為「街機」的龐然大物所定義的獨特時空。第一部：空氣中的粒子與心跳的頻率書的開篇，作者首先描繪了遊樂場的「氣場」。那是一種由數十台機台運轉產生的低頻嗡鳴，混合著按鈕被快速敲擊時發出的清脆聲響，以及螢幕閃爍時投射出的斑駁光影。陸遠山花了整整一章的篇幅，詳盡記錄了當年的氣味層次：從機台散發出的熱量與塑膠燒焦的微弱氣味，到玩家們為了爭奪「那個位置」而產生的緊張感，直至一局結束後，勝利者短暫的得意與失敗者深深的嘆息。這裡探討的不是哪款遊戲的機制有多巧妙，而是人與機台之間那種近乎儀式性的互動。每一次投幣，不僅是金錢的付出，更是一次對時間的鎖定。書中生動描寫了「卡位」的哲學——如何禮貌而堅定地佔據一台正在進行中的機台，如何在別人挑戰高分時，從旁觀者的角度精準地判斷對方的操作失誤點，並在心中默默地預演自己的完美表現。這是一種無需言詞的社群語言。第二部：像素世界的英雄主義與凡人困境本書的核心部分，深入挖掘了那些在像素世界中稱霸一時的「隱形英雄」。他們沒有鎂光燈，甚至連名字都鮮為人知，但他們在《太空侵略者》、《吃豆人》或是《快打旋風II》中達到的境界，是那個時代年輕人精神世界的頂峰。陸遠山採訪了數十位曾經的「高手」——從只在午餐時間偷偷溜出來打幾局的辦公室職員，到放學後就蹲守在店裡的學生。書中通過這些口述歷史，呈現了一種獨特的英雄主義：它不是關於拯救世界，而是關於在一個封閉系統內，將重複的動作磨練到超越極限的精準度。其中一則關於一位名叫「阿明」的玩家的故事尤其引人入勝。阿明幾乎精通店內所有格鬥遊戲，但他從不在乎輸贏，他只追求「連招的視覺美感」。作者分析道，這反映了在那個相對單調的時代，人們如何從極度有限的資源中，創造出無限的審美體驗。同時，書中也坦誠地記錄了這種過度專注帶來的「凡人困境」：當他們走出遊樂場的門口，回到現實生活，那種面對真實世界無邊界、無說明書的挑戰時，所產生的迷茫與無力感。第三部：機台的退場與記憶的餘溫隨著科技的進步，專門的電子遊樂場開始衰落，取而代之的是更大型、更華麗的電玩城，或是被家庭娛樂系統完全取代。本書的最後一部分，筆鋒轉向了對「消逝」的書寫。作者走訪了幾家堅守至今的「老店」，記錄了機台被拆卸、被淘汰的過程。那些曾經閃耀著霓虹燈的盒子，如今大多靜靜地躺在倉庫裡，覆蓋著厚厚的灰塵。這不僅僅是硬體的老去，更是特定社交場景的崩塌。《電子遊樂場的午後時光》特別探討了「社群記憶」的維護。那些共同在特定遊戲前度過的時光，是構建一代人身份認同的重要基石。書中提到了當代數位修復計畫，試圖重新模擬當年的音效和操作手感，但作者認為，最難再現的，永遠是那份「身臨其境」的公共體驗——在熙熙攘攘的人群中，你聽到自己呼吸的聲音，感受到旁邊玩家的緊張，那種無法被獨立下載或串流的「現場感」。這本書是寫給所有曾經在午后時分，將硬幣塞進冰冷機身的你。它讚頌了那個由簡單指令構成的宇宙，並提醒我們，真正的樂趣往往藏在最簡單、最集中的專注之中。它是一封寫給過去的，充滿溫暖和敬意的長信。推薦閱讀對象：對懷舊文化、特定時代背景下的青年文化感興趣的讀者。研究社會心理學、集體記憶形成過程的研究者。所有曾為了一局遊戲而忘記時間的「玩家」。

著者信息

作者簡介

村上春樹

　　1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。

　　1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。

　　作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。

　　長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。

　　短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》、《第一人稱單數》。

　　紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》、《你說，寮國到底有什麼？》、《棄貓關於父親，我想說的事》、《村上T 我愛的那些T恤》。

譯者簡介

張致斌

　　曾任編輯，譯有村上春樹、村上龍等作家的作品多本。

图书序言

ISBN：9786263352988
叢書系列：村上春樹作品集
規格：平裝 / 240頁 / 14.8 x 21 x 1.2 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
出版地：台灣

本書分類：文學小說> 翻譯文學> 日本文學

用户评价

评分☆☆☆☆☆

老實說，剛翻開的時候，我有點擔心這種題材會不會太過於「內行人才看得懂」的行話太多，結果完全是多慮了。作者的文字功力一流，即便是不懂影視製作術語的讀者，也能被故事的情節緊緊抓住。這本書成功地做到了「雅俗共賞」，它既有深入探討媒體倫理的深度，又有讓人拍案叫絕的戲劇衝突。我印象最深的是其中關於「記憶的建構」這一段描寫，當新聞事件過去後，公眾的記憶是如何被片段式地剪輯和保存下來的，而媒體人在其中扮演了多麼關鍵，卻又常常被遺忘的角色。這種對「歷史書寫者」的反思，讓我對自己日常接收到的資訊產生了更深的警覺心。整體來說，這本書的結構嚴謹，情感飽滿，它不僅僅是在講述電視圈的故事，更是在探問我們身處的社會，如何定義「真實」與「娛樂」的界線。讀完後，我感覺自己的「媒體識讀」能力都提升了一個層次，很紮實的一部作品。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格很有意思，它似乎揉合了台灣本土特有的那種草根生命力和高度專業化的術語，讀起來既接地氣又不失格調。特別是那些對話場景的設計，簡直可以拿去做舞台劇本了，那種三言兩語之間就蘊含著巨大信息量和潛在衝突的對白，讀起來讓人大呼過癮。書中對於「明星養成」過程的描述，也徹底顛覆了我過去對「一舉成名」的美好幻想，它揭示了背後龐大的包裝、行銷和公關機器是如何運轉的。那種被塑造成完美形象，卻在私下裡承受著巨大壓力的角色掙扎，寫得非常細膩，讓人感同身受。這是一部關於「表演」的書，不只是在螢幕上的表演，更包括了我們在社會中，為了生存和向上爬，不得不戴上的各種面具。對於想要了解當代社會結構中，權力如何透過視覺媒介進行傳播的讀者來說，這本書提供了豐富且令人不安的洞見。我個人認為，它絕對是近期華文小說中，最值得推薦的作品之一，絕對能帶給你滿滿的閱讀衝擊力。

评分☆☆☆☆☆

我得說，光是從排版和裝幀設計上就能感受到出版方這次的用心，拿到書的時候，那個紙質的手感就讓人愛不釋手，拿到手上很有份量，感覺這不只是一本書，更像是一份收藏品。內容方面，雖然我對電視產業的內幕了解不多，但作者透過生動的筆觸，將那些光怪陸離的製作過程描繪得如同現場直播一般真實。書裡對於「爆點」如何被製造出來，以及新聞的「即時性」如何吞噬真相的過程，有著非常犀利的批判。作者並沒有將任何一方塑造成絕對的好人或壞人，而是呈現了灰色地帶的複雜性。舉例來說，有些角色為了達到某個「社會教育」的目的而選擇了非常規的手段，這讓讀者在譴責之餘，又不得不去反思，在資訊爆炸的時代，媒體的責任界線到底在哪裡？這本書的魅力就在於它的「真實感」，它沒有美化任何事情，直白地揭示了所謂的「娛樂至死」背後，有多少專業人士付出了巨大的代價，值得一讀再讀，每次都能有新的體會。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事手法非常高明，它不是單純地講述一個線性故事，而是像拼圖一樣，透過不同視角的章節切換，慢慢拼湊出一個龐大且相互糾葛的媒體帝國的全貌。我特別欣賞作者在處理群像戲時的功力，每一個配角都栩栩如生，即便只是短暫出現的角色，他們的人生軌跡和動機都交代得清清楚楚，讓人感覺這個世界是真實運轉著的，而不是圍繞著主角單方面展開的。那種錯綜複雜的人際關係網，政治角力、商業利益的糾纏，讀起來讓人感到既過癮又有點心累，因為現實生活中，很多時候就是這麼複雜難解。尤其是在描述幾場關鍵性的危機處理場面時，那種高壓下的決策過程，每一個字都充滿了張力，讓人忍不住會屏住呼吸去猜測下一步會發生什麼。對於想了解台灣社會如何透過「螢幕」進行價值觀傳播的人來說，這本書無疑提供了一個極佳的田野觀察視角，非常推薦給對社會學或傳播學有興趣的朋友。

评分☆☆☆☆☆

這本小說簡直是把台灣社會的縮影搬上紙面了，讀起來有種說不出的親切感，好像身邊哪個親戚朋友的故事，只是被用更戲劇化的方式呈現出來。作者對幾個主要角色的刻畫，尤其是在描述他們如何在瞬息萬變的媒體環境中掙扎求生這部分，實在是入木三分。你會看到那些看似光鮮亮麗的幕後工作者，其實背後有多少不為人知的辛酸與妥協。那種為了收視率可以不擇手段的氛圍，被描繪得淋漓盡致，讀者彷彿能聞到攝影棚裡那股混雜著汗水、咖啡和廉價佈景板的氣味。特別是主角在面對理想與現實的拉扯時，那種內心的矛盾與掙扎，讓人看了很揪心，忍不住會想，如果是我，會怎麼做？這本書的敘事節奏掌握得很好，時而緊湊得讓人喘不過氣，時而又慢下來讓你細細品味那些人性的幽微之處。雖然故事背景設定在媒體業，但它探討的關於權力結構、道德邊界以及個人價值觀的議題，是跨越行業的，非常值得所有關心社會現象的朋友們深思。