珠寶設計原創繪本

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蔡宜軒
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具体描述

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創造是不斷欣賞的過程,
這過程是有一定的技術含量在其中。
臺灣珠寶藝術學院 盧春雄
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《本書特色》
珠寶設計原創繪本是臺灣珠寶技職教育史上,第一本學員珠寶設計的創作專輯,匯聚了2011–2020年期間的38場國際珠寶設計比賽參賽作品。

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以手繪方式細緻精密的如實呈現珠寶工藝,才得以將圖面完整的複製成珠寶實品。由數千餘件國際珠寶設計參賽作品中,精選出147件項鍊首飾的原創設計圖稿,其中有56件為得獎作品,10件被製造成實體產品,得以對照圖稿與成品的珠寶工藝美學。
 
繪本中的設計師們就是你我身邊的人們!來自各個領域的學員,除了本身是珠寶業者或美術設計科班學系之外,另包含公務員、國中小教師、會計師、工程師、外文系所等。


《導言》
寶島臺灣幾乎沒有蘊藏任何寶石與貴金屬,現階段除少數寶石級紅珊瑚,珠寶原料基本上全數仰賴外地進口。是以,在臺灣經營從事珠寶事業,自然要以「設計+製造」為利基;倘若臺灣失去了「珠寶設計」和「珠寶工藝」這兩項能力,無法在地生產製造,一昧地仰賴「進口」,意味著臺灣珠寶業將永遠輸在起跑點上。

《珠寶設計原創繪本》是臺灣珠寶技職教育史上,第一本學員珠寶設計的創作專輯,匯聚了2011–2020年期間,主要的國際珠寶設計比賽參賽作品。編輯歸納:「 一、項飾及套組。二、戒飾。三、胸飾。四、耳飾。五、腕飾。六、其他首飾形式。」共六大類。其中的項飾及套組,另外分成:「 1.彩寶。2.鑽石。3.翡翠。4.珍珠。5.歐泊。6.珊瑚。7.黃金。8.精選成品。」以便讀者索引賞析。

根據《全球設計觀察》報告,臺灣設計競爭力名列前10大。在國際四大重點設計競賽如「德國iF、德國reddot、美國IDEA、日本GoodDesignAward」,臺灣各項設計表現均榮獲國際相當高度讚賞,成績豐碩傲人。相同的,臺灣在國際珠寶設計競賽中的表現,亦是可圈可點,表現亮眼。

《珠寶設計原創繪本》中的學員們來自各行各業,絕大多數人並非美術科班背景,甚至毫無繪畫基礎,僅憑著對珠寶藝術的熱愛進而投入學習,通過三個月的密集課程訓練養成,應用【珠寶設計系統】發想創作,再經過無數次的修改,一筆一畫慢慢勾勒,形塑出別具風格的珠寶藝術。無論是形式或內容的詮釋,或材料或題材的表現,均有脈絡可依循,有創意靈感可以對照,絕非天馬行空。

臺灣珠寶藝術學院之學員已勇奪的國際珠寶設計比賽獎項數以百計,其中,更有超過50多件珠寶設計作品,贏得「世界第一」的肯定,並且獲得國內外知名珠寶企業的贊助,製造成珠寶實品,讓設計成真,意義非凡。
好的,以下是一份针对一本名为《珠寶設計原創繪本》的书籍,但内容完全不涉及该书主题的、详细的图书简介: --- 探索失落文明的足迹:古埃及象形文字与神话世界 一本深度剖析古埃及文明的图文百科,带你穿梭时空,触摸尼罗河畔的辉煌与神秘。 本书并非一本关于视觉艺术或珠宝工艺的指南,而是一次对人类早期伟大文明——古埃及的深度考古式探险。我们将聚焦于其独特的文字系统、复杂的宗教信仰,以及那些塑造了人类早期社会结构的宏大叙事。 第一部分:楔形之谜与圣书体的诞生 深入探究文字的起源与演变,理解古埃及人如何记录他们的宇宙观。 在美索不达米亚的泥板之上,楔形文字的痕迹最早显现,而与此并行的,尼罗河两岸孕育出了“圣书体”(Hieroglyphs)。本书首先将带领读者系统性地学习这种集表意、表音和限定符号于一体的复杂书写系统。 1. 符号的结构与哲学基础: 我们将细致解析圣书体的基本组成元素——象形符号。这些符号不仅仅是图像,它们承载着古埃及人对自然现象的理解。例如,分析“荷鲁斯之眼”(Wedjat Eye)如何从一个简单的视觉符号演变为保护、健康与王权的象征。我们将详细分类并展示最常用的数百个符号,解释它们在不同语境下的含义转换,揭示其背后蕴含的二元对立与和谐统一的宇宙观。 2. 从石碑到莎草纸的载体变迁: 文字的载体决定了其传播的广度。本章将对比象形文字在宏伟神庙墙壁上的永恒铭刻(如卡尔纳克神庙)与在更轻便的莎草纸上用于行政、文学和宗教文本的僧侣体(Hieratic)和世俗体(Demotic)的差异。通过对拉美西斯大帝的行政记录残片进行局部重构,我们得以窥见普通埃及人的日常生活记录,而非仅仅是法老的丰功伟绩。 3. 语言的重建与破译之路: 圣书体的失传是人类文明史上的巨大断层。本书将详述让·弗朗索瓦·商博良(Jean-François Champollion)如何通过罗塞塔石碑,利用希腊语、世俗体和象形文字之间的对照,最终凿开这道语言的冰山。书中会重现商博良关键性的破译瞬间,分析他是如何确定特定的符号代表音值而非仅仅是意义,这一突破对整个古代历史研究的深远影响。 第二部分:众神殿的构建与神话地理学 揭示多神信仰体系的复杂交织,理解神祇在法老统治与宇宙秩序中的核心作用。 古埃及的宗教信仰是其社会结构的基石。它不是一个静态的教条,而是一个动态演化的、充满内部张力的复杂体系。 1. 核心神祇谱系与职能划分: 我们将系统梳理“九柱神”(Ennead)体系,重点剖析太阳神拉(Ra)、冥王奥西里斯(Osiris)、生育女神伊西斯(Isis)和混乱之神赛特(Set)之间的复杂关系链。不同地域的神庙会推崇不同的主神,本书将探讨这种地方性崇拜如何被中央集权的法老制度所整合,形成一个全国性的、具有层级结构的众神殿。例如,分析阿蒙神(Amun)如何从底比斯的地方神升格为“万神之王”。 2. 宇宙秩序的维护者:玛特(Ma’at): “玛特”是贯穿古埃及思想的伦理与宇宙学概念,代表着平衡、真理与正义。本章将深入探讨法老为何被视为“玛特”的执行者,以及维护玛特对整个社会稳定性的重要性。通过分析《亡灵书》中“心脏称量仪式”的描绘,我们将阐释个体如何在死后通过遵循玛特原则来争取永生。 3. 神话叙事与地理的绑定: 埃及的神话故事往往与特定的地理特征紧密相连。本书将绘制“神话地图”,展示太阳神每日的航程如何对应尼罗河的日夜更替,以及冥界“杜阿特”(Duat)的结构如何映射出埃及的地下水文系统。探索在尼罗河的洪水与枯水期中,埃及人如何将循环往复的自然现象转化为永生的宗教叙事。 第三部分:从石棺到星象:来世的准备与工程学 超越陵墓的宏伟,聚焦于古埃及人对永恒的执着如何转化为具体的技术与知识体系。 古埃及人对来世的重视,催生了令人惊叹的保存技术、建筑学和早期天文学。 1. 圣地的空间规划与永生建筑: 探讨阶梯金字塔(如左塞尔金字塔)到吉萨大金字塔群的演变,这不是单纯的建筑规模升级,而是对“上升”与“连接天地”的宗教意图的几何化表达。分析不同朝代陵墓(如帝王谷的岩洞墓)在空间布局上如何适应对遗骸保护和宗教仪式的要求,以及其中复杂的陷阱与秘密通道的设计哲学——这些设计本质上是物理层面的神学防御。 2. 木乃伊化过程的化学与仪式: 详尽描述从清洗、取出内脏到使用泡碱(Natron)脱水以及包裹草药和树脂的复杂木乃伊制作流程。这不是简单的防腐,而是将身体转化为一个神圣的、可供“卡”(Ka,生命力)和“巴”(Ba,灵魂)寄居的容器。我们将探究不同时期使用的化学材料,以及其对尸体保存的实际效果,对比不同阶层木乃伊制作的差异。 3. 时间的度量与星辰的指引: 古埃及天文学主要服务于宗教历法和丧葬方向的校准。本书将介绍他们如何利用天狼星(Sopdet)的偕日升来确定尼罗河泛滥的精确时间,这直接影响了农业生产。同时,分析“星空棺椁盖”上绘制的观测图,它们如何指导亡者在冥界中辨认方向,并与特定的神祇会合。 --- 本书特色: 详尽的符号图鉴: 超过五百个常用象形文字的规范图例与释义。 深度神话链图: 清晰梳理主要神祇之间的亲属和职能关系网。 历史文物考证: 结合考古学最新发现,对文本和图像进行多角度解读。 适合读者: 对古代历史、人类学、早期文明文字研究、以及神话学抱有浓厚兴趣的读者。本书将为您提供一个全面且严谨的视角,去理解这个“赠予尼罗河的礼物”——古埃及文明的深层结构。 ---

著者信息

作者簡介

蔡宜軒
臺灣珠寶藝術學院 主編

臺灣珠寶藝術學院期許透過珠寶技職教育的力量,為產業「育才、引才、留才」,相信有新活力投入珠寶業,能帶動臺灣珠寶產業轉型升級,成功迎向數位經濟時代的新挑戰。
The Jewellery Arts Institute of Taiwan hopes to utilize the power of vocational education to build a pool of diverse competitive strength for the Taiwan jewellery industry, and to ‘nurture talent, recommend talent, and retain talent’ for the jewellery industry. We believe that with this new vitality for the jewellery industry to participate, we can expect to lead the transformation and upgrading of the jewellery industry in Taiwan, successfully meeting the new challenges of the digital economy.

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人才為企業之本。一個沒有人才的產業,是不會有未來的!

臺灣現行的教育體系並無設置珠寶專業學科,知識及技術傳承缺口,導致新生代不得其門而入,接續人才短缺,直接威脅臺灣珠寶產業的未來競爭力。有鑑於此,臺灣珠寶藝術學院於2010年11月11日正式成立。

在各界的灌溉與滋養中,我們慢慢生長了十年。特別感謝「良和時尚珠寶-鄭敏聰董事長、進奕珠寶公司-張文瀚董事長、珠寶世界雜誌社-邱惟鐘社長、香港周大福珠寶集團-余卓婷和何冠寰兩位總經理、中國TTF高級珠寶品牌-吳峰華董事長、永康珠寶公司-馬永康董事長」等多位珠寶先進對我們全體師生的贊助和幫助,在過去3650個日子,感恩有您。

感謝所有為珠寶付出努力的每一位學員,今天的一切,依靠著所有人的熱情堆砌形成!謹以本書,獻上我們最誠摯的感激和祝福,並期望能繼續陪伴著大家,邁向第二個十年。

图书目录

《目錄》
▹ 導言Introduction
▸ 項飾及套組 Necklaces & Sets
▸ 彩寶 Colored Stone
▸ 鑽石 Diamond
▸ 翡翠 Fei Cui
▸ 珍珠 Pearl
▸ 歐泊 Opal
▸ 珊瑚 Coral
▸ 黃金 Gold
▹ 索引 Index
▹ 學院簡介 About Us
▹ 年表 Chronology
▹精選成品 Selected Finished Jewellery

图书序言

  • ISBN:9789860796537
  • 叢書系列:學習館
  • 規格:精裝 / 216頁 / 25 x 17.6 x 1.3 cm / 普通級 / 全彩印刷
  • 出版地:台灣
  • 適讀年齡:0歲~99歲

图书试读

用户评价

评分

我身邊有不少從事藝術相關行業的朋友,他們常常在尋找能激發創意的「催化劑」。《珠寶設計原創繪本》聽起來就像是那種能提供高效能靈感衝擊的出版品。我猜測它可能不只是展示成品,更會深入剖析那些「差點失敗」的設計草圖,或是設計過程中遭遇的技術難題,以及設計師是如何巧妙地「繞道而行」解決問題的。這種真實的創作歷程,往往比光鮮亮麗的最終成果更有教學價值。畢竟,藝術的魅力就在於它經歷了掙扎與突破。《珠寶設計原創繪本》如果能提供這種「幕後花絮」的視角,那它就不只是一本設計書,更像是一本藝術家的「修煉日記」。我對那些關於結構力學和材質對話的描述特別好奇,例如,如何讓一顆體積龐大的寶石看起來輕盈優雅,或是如何讓堅硬的金屬擁有流動般的線條感,這些都需要高超的繪圖技巧來表達,希望這本書能在這方面有獨到的見解。

评分

這本《珠寶設計原創繪本》,光看書名就覺得充滿了藝術氣息,感覺是那種能讓人一翻開就能被色彩和線條深深吸引住的書。我一直對飾品設計特別有興趣,特別是那些結合了自然元素或抽象概念的創作,總覺得一件好的珠寶不只是配飾,它更是藝術家思想的載體。我猜想這本書應該會深入探討一些關於靈感來源的過程,可能是從大自然的奇妙紋理,到不同歷史時期美學風格的轉譯,甚至是當代藝術思潮的碰撞。很期待看到作者如何將這些複雜的設計理念,用繪本這種相對直觀又充滿美感的方式呈現出來,畢竟繪本的視覺衝擊力是很強的,能夠讓設計的細節和結構一覽無遺,而不是單純的文字描述。我想,對於想跨入飾品設計領域的新手來說,這本書或許能提供一套非常實用的視覺化思考路徑,讓他們明白如何將腦海中模糊的「美感」轉化為具體的設計藍圖。光是想像那些手繪的草圖、不同寶石的搭配效果,就讓人心癢癢想趕快翻閱,看看那些充滿創意的火花是如何誕生的。

评分

近年來,客製化和個人化設計的趨勢越來越明顯,消費者不再滿足於制式化的產品,而是追求能反映自我身份認同的獨特物件。《珠寶設計原創繪本》的「原創」二字,正合乎這個時代精神。我希望能看到書中探討如何將「個人故事」融入設計之中。舉例來說,一個設計師如何從客戶的童年回憶、最愛的一首詩,或是某個特定的人生階段,提煉出可視覺化的設計元素?這種由內而外、由情感驅動的設計方法,才是真正有生命力的設計。我期待書中的繪本能以一種敘事性的方式呈現這些設計的誕生,也許會用連續分鏡來描繪從靈感到成品的一段旅程。如果作者還能附帶一些關於色彩心理學在珠寶設計中應用的探討,那就更完美了。畢竟,色彩是情感最強烈的表達方式,它能瞬間改變一顆鑽石或寶石所傳達的訊息,這對追求個性化表達的讀者來說,絕對是極具參考價值的寶藏。

评分

最近的心情有點沉悶,總覺得生活裡少了點驚喜的色彩。這時候,一本能夠提供心靈慰藉和視覺饗宴的書就顯得格外重要了。《珠寶設計原創繪本》,光是「繪本」這兩個字,就讓人聯想到溫暖、細膩和慢活的步調。我希望這本書能夠像是一個安靜的下午茶時光,讓人可以暫時拋開急促的工作,專注於欣賞那些精緻入微的美。我尤其想知道,書中的繪圖風格是偏向水彩的柔和,還是墨線的俐落?因為不同的繪製手法,會強烈影響作品給人的感受。如果作者能在繪製過程中,巧妙地融入一些東方傳統的留白美學,那簡直是太棒了。這樣不僅能展現珠寶的細節,還能透過空氣感,讓讀者感受到設計背後的空間結構和呼吸感。買書不只是買知識,更是一種對生活美學的投資,期待它能成為我書架上,隨手可取、每次翻閱都能帶來新感動的寶貝。

评分

說真的,現在市面上的設計工具書很多,大多偏向技術層面,教你怎麼操作軟體,或是告訴你各種材質的特性。但真正能觸動人心的設計,往往是源於那份「為什麼要這樣設計」的哲學思考。《珠寶設計原創繪本》這個名字,讓我覺得它可能跳脫了單純的工藝教學,而更側重於「原創性」的探討。我個人最欣賞那些能突破傳統框架的設計師,他們敢於挑戰既有的比例和材料組合,讓珠寶擺脫掉「昂貴」的刻板印象,轉而成為一種能訴說故事的媒介。我猜測書中或許會展示一些極具實驗性的作品,比如使用非傳統材料(像是工業廢料或是特殊的有機物)進行創作,並附上設計師當時的心境筆記。如果真有這樣的內容,那對我這種老派的設計愛好者來說,簡直是醍醐灌頂。畢竟,設計的最高境界,不是模仿前人,而是創造出無人能及的個人符號,而繪本的形式,正好可以讓這些獨特的符號視覺化。

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