夏日壞掉三部曲(《鬼地方》、《佛羅里達變形記》、《樓上的好人》)

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陳思宏
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具体描述

那個夏天好吵好吵
有人聲,有佛號,有鬼叫
 
金典獎、金鼎獎得主 陳思宏
「夏日三部曲」全收錄
獻給受傷靈魂的限量套組.致敬荒謬故事的回饋特價.附贈假鬼假怪的超ㄎㄧㄤ包裝
 
  心裡有傷、見不得光,夏天的一切,都讓我瘋掉!
  當不了好人、成不了佛,乾脆變鬼變怪,整組壞了了?
 
  首部曲《鬼地方》x二部曲《佛羅里達變形記》x三部曲《樓上的好人》
  三本小說一起報團,崩壞行程同時放送──
  同性戀殺人犯、龍年生的壞孩子和沒人要的老處女,
  帶你從島嶼出發、到異地流浪,
  出入永靖、波羅的海、彰化、佛羅里達、員林、柏林……放任瘋狂、近乎故障。
  故事荒謬,所以人生一定會更好!
  如果壞掉,才有機會把自己修好?
 
  ◤隨書附贈◢
  18款「假鬼假怪」雷射貼紙
  隨意拼貼互動式超ㄎㄧㄤ書盒
 
  首部曲《鬼地方》
  永靖對我來說,是個鬼地方,
  我一輩子都想逃離。
 
  陳天宏,家中么子,出身彰化永靖, 
  爸媽連生了五個沒用的女兒,最後兩胎才拚到男丁。
  這么子逃到德國柏林,一心與家鄉割裂,卻意外殺了同志伴侶。
 
  出獄之後,無處可去,只得返回永靖。
  這天,剛好是中元節。鬼門敞開,百鬼橫行,他的歸鄉,註定撞上來自過去的鬼。
  爸媽大姊二姊三姊四姊五姊哥哥,還有陳天宏,
  陳家成員輪番登場,光怪陸離的崩壞眾生相逐遭披露。
 
  家族的傷痕與醜陋、小鎮的祕密、時代的恐怖與無情。
  回到鬼地方的人怎麼面對難堪的過往?
  一個小地方又怎麼會變成了鬼地方?
 
  二部曲《佛羅里達變形記》
  那年的佛羅里達,陽光熾烈
  孩子們卻被黑暗吃掉
 
  在病毒蔓延的2020年,一封遺書邀請他們回到那該死的1991年夏天。
  六個龍年生的孩子,在富裕家長的安排下來到佛羅里達遊學,
  亟欲脫離掌控的他們,青春就此崩塌墮毀。
 
  他們隨著月光搭上車逃離校園, 一個個做回同性戀異性戀雙性戀,
  吃藥吃糖吃雞,被放縱被性交被吸毒,蛻去美好外衣,慢慢變形。
  有人懷孕、有人死去、有人只能緊咬祕密,從此毀去。
 
  大家說好一起忘掉那個暑假,做回光鮮明亮的龍子龍女,
  卻發現當時十六歲的他們早已埋葬,
  中年的他們都活成了蛇蟻爬蟲……
 
  三部曲《樓上的好人》
  柏林在哪裡我不知道,
  員林的風雨我更想忘掉──
 
  住員林的大姊被黑衣人討債威脅,只好到柏林投靠許久沒聯絡的小弟。
  但燠熱的夏日、看不懂的電影,卻讓她好想大吃肉圓、蜜餞和月見糖,
  明明是柏林的地圖,怎麼會指引她回到員林的路?
 
  記憶裡的員林好人一個個上樓敲門,敲開鐵枝路邊那棟爛房子的祕密童年:
  客人絡繹不絕的美麗母親、人見人愛的神童小弟,
  只有她這個大姊是沒人要的醜八怪、老處女。
 
  對,老處女──員林最後一個老處女來了,
  她帶著泡麵、筆記本,和那一晚的風雨來柏林了。
 
本書特色
 
  ★限量套組,隨書附贈「假鬼假怪」雷射貼紙18款,隨意拼貼每個夏天。
  ★金鼎獎、金典獎得主陳思宏「夏日三部曲」系列套書,收錄《鬼地方》、《佛羅里達變形記》、《樓上的好人》三部長篇。
 
名家書評
 
  「陳思宏戮力打造出更為複雜(升級)的鄉土/家園暴力圖景,但也更具有真實的指涉,特別是在性別暴力的層面,呈現出一種幾近全景式的關照:異性戀婚姻、同志、情感、婆媳、姊妹。」──中興台文所所長 陳國偉〈記憶與創傷的賦格,鬼的存有〉
 
  「整個家族的悲歡離合與主角的成長歷程牢牢扣在一起,透過家鄉那小小江湖,一窺漂浮歷史塵埃間的廟堂。」──作家 張國立〈2020台灣文學金典獎年度大獎得獎評語〉
 
  「在幻滅中我們終能回首我們這些島民們曾經共謀的罪孽、共享的不義,終能面對無法消逝的不堪、無可避免的變形,以及這些貪嗔癡的過程中,為求生存的那星點般的頑強韌性。」──台大台文所教授 鄭芳婷〈純真早就滅頂了 評陳思宏長篇小說《佛羅里達變形記》〉
 
  「他固然以小說虛造樂園與地獄,但更像引產與接生:歷史產道滑出來的少年們多麽美型,也是異形。瘋狂的分泌物津津有味,得讓倫理與歷史的臉孔,流下頑劣恍惚的喙瀾 (tshuì-nuā) 。」──作家 馬翊航〈師姊帶逛鬼樂園──馬翊航讀陳思宏《佛羅里達變形記》〉
 
  「鬼魅晃蕩,除了故事,更明顯展現於作家一心落實的文字魅術。這樣的文字調動,是以被普遍認可的規範,記述過往時代不被認可的書寫內容,勇敢犯忌,深化對語言、鄉土與世界的理解。」──作家 連明偉〈來自未來的幽魂——讀陳思宏長篇小說《鬼地方》〉
 
  「從永靖到柏林,從台灣歷史到台灣文學,誰不似鬼?只是從看不見的鬼變成看得見、說得出的,我終於讀懂陳思宏與《鬼地方》。不要哭,因為有一天,我們會一起把這個鬼地方,寫給整個世界瞧瞧。」──作家 蔣亞妮〈每個人的故鄉都是鬼地方,都是羞辱──讀陳思宏《鬼地方》〉
好的,这是关于一部虚构图书的详细简介,该书名为《失落的星图与时间之钥》,内容与您提到的“夏日坏掉三部曲”无关。 --- 《失落的星图与时间之钥》 作者: [此处可自行填入一位虚构作者的名字,例如:伊利亚斯·凡·德·赫斯特] 类型: 奇幻、时间旅行、蒸汽朋克与神秘学交织 页数预估: 约 680 页(精装版) 核心主题与背景 《失落的星图与时间之钥》的故事设定在一个名为“阿卡迪亚”的架空世界。这个世界在一百年前经历了一场被称为“大断裂”的灾难性事件,这场事件撕裂了既有的时间与空间结构,使得某些古老的机械和魔法技术开始以不可预测的方式重新浮现。阿卡迪亚的文明建立在对精密齿轮、黄铜仪器和能量水晶的依赖之上,但其知识体系正面临崩溃的边缘,因为记录历史的古籍和星象图正在化为尘埃。 本书深入探讨了“记忆的重量”与“历史的修正主义”这一主题。主角们不仅要对抗现实中潜伏的敌人,更要对抗被扭曲的、错误流传的过去。 剧情梗概 故事的主线围绕着两位背景截然不同的角色展开: 1. 伊索尔德·莱恩 (Isolde Raine): 一位在底层机械城“齿轮谷”长大的年轻钟表匠。她继承了家族世代相传的秘密——一本由黄铜书页装订而成的笔记,其中记载着一套极其复杂的星盘校准方法,这套方法被认为是破解“大断裂”秘密的关键。伊索尔德性格沉稳、技艺精湛,但对外界的政治斗争一无所知。她偶然发现,她正在修理的一台旧式天文计时器,实际上是传说中的“时间之钥”的一部分。 2. 塞拉斯·维克斯 (Silas Vex): 一位神秘的“时间勘测员”,隶属于一个自称“守序者议会”的精英组织。守序者议会致力于维持阿卡迪亚时间流的稳定,他们相信任何对过去的干预都将导致更严重的灾难。塞拉斯身负重任,他被派遣来回收并销毁所有与“时间之钥”相关的组件。他冷酷、高效,但内心深处对议会维护的“稳定”真相存有深刻的怀疑。 冲突的起点: 伊索尔德在尝试修复计时器时,意外激活了它,导致一小片区域的时间流紊乱,出现了短暂的“时间回溯”现象。这一事件立即引起了塞拉斯的注意。当塞拉斯追踪信号到达齿轮谷时,他发现伊索尔德不仅拥有计时器,还掌握着一本能指向“失落星图”核心——即能完全重置某段历史的古代遗迹——的线索。 最初,塞拉斯试图以武力夺取计时器。在一次追逐中,两人被迫联手逃离了来自议会内部的更激进派系“纯粹时间卫队”的追捕。纯粹时间卫队认为,与其维持不稳定的现状,不如彻底抹去“大断裂”之前的所有历史,创造一个“纯净”的纪元。 旅程与发现: 两位主角的旅程跨越了阿卡迪亚的多个奇异区域: 1. 水晶矿脉下的图书馆: 他们必须潜入一个由古代魔法能量驱动的地下图书馆,寻找与星图关联的古代语言学资料。在这里,他们发现“大断裂”并非天灾,而是一场由古代智者主导的、意图阻止某种更可怕的“永恒停滞”的防御性行动。 2. 漂浮的蒸汽城邦“奥古斯塔”: 在这里,他们遇到了黑市军火商和知识掮客。伊索尔德学会了如何利用她的机械天赋与魔法能量进行融合,制造出能够暂时抵抗时间干扰的装置。塞拉斯则被迫面对自己组织内部的腐败,以及守序者议会为了维持权力而隐瞒的重大历史真相。 3. 最终目标——静默之塔: “失落的星图”的最终位置指向了位于世界中心、终年被风暴环绕的静默之塔。这座塔据说是最早“时间之钥”的所在地。 高潮与抉择: 在静默之塔中,伊索尔德和塞拉斯终于拼凑出了完整的星图。他们发现,时间之钥的能力并非是简单地“回到过去”或“修改历史”,而是赋予持有者重塑“可能性”的权力。他们面临着一个艰难的选择: 选择一: 使用星图,按照纯粹时间卫队的意愿,抹除“大断裂”及其引发的一切混乱,但这可能会消除他们自身的存在和他们所珍视的一切改变。 选择二: 相信伊索尔德祖先的初衷,不是为了消除混乱,而是为了“导航”混乱,利用新的时间结构,引导世界走向一个更平衡的未来。 塞拉斯必须决定是否背叛他效忠了一生的组织,而伊索尔德则必须学会信任一位曾试图伤害她的人。最终,他们没有选择重置历史,而是利用星图的力量,稳定了阿卡迪亚破碎的时间线,并向世人揭示了“大断裂”的真相,迫使所有派系重新审视他们对历史的定义。 主要人物深度剖析 伊索尔德·莱恩: 她代表着“修复”与“适应”。她的工具箱里装的不是利剑,而是游标卡尺和精密螺丝刀。她的力量来源于她对细节的极致关注和对已知物理规律的尊重。她对“时间”的理解是具象的——如同一个损坏的钟摆需要精确的校准,而不是粗暴地停止运转。 塞拉斯·维克斯: 他代表着“秩序”与“怀疑”。他曾是体制的完美执行者,擅长使用时间脉冲武器和空间定位术。他的内心挣扎在于,他发现他所捍卫的“稳定”是以牺牲真相和自由为代价的。他与伊索尔德的合作,是他从一个冰冷的工具,转变为一个拥有自由意志的探寻者的关键。 艺术风格与氛围 本书的叙事风格融合了维多利亚时代的严谨措辞与快速、紧张的动作场面。 视觉元素: 大量的黄铜、抛光的金属、闪烁的蓝色能量,以及宏伟的机械建筑群。阅读体验中充满了齿轮咬合的声响、蒸汽喷涌的嘶嘶声,以及对古老星象的沉思。 哲学探讨: 书中通过对话和发现的文献,探讨了以下问题:一个建立在错误基础上的社会是否能继续存在?真正的历史是什么——是发生过的事实,还是被多数人接受的叙事?时间旅行的道德边界在哪里? 《失落的星图与时间之钥》是一部关于寻找定位的史诗,它告诉读者,真正的自由不在于抹去错误,而在于理解错误如何塑造了我们现在的位置。它是一曲献给精巧机械、不屈意志和对真相不懈追求的赞歌。

著者信息

作者簡介
 
陳思宏
 
  1976年在彰化縣永靖鄉八德巷出生,農家的第九個孩子。輔大英文系、台大戲劇所畢業,曾獲林榮三短篇小說首獎、九歌年度小說獎。以小說《鬼地方》獲台灣文學金典獎年度百萬大獎、金鼎獎,並售出多國版權。寫作者,有時是演員,有時是譯者,現居德國柏林。
 
  出版作品:
  小說|《鬼地方》、《佛羅里達變形記》、《樓上的好人》、《指甲長花的世代》、《營火鬼道》、《態度》、《去過敏的三種方法》
  散文|《叛逆柏林》、《柏林繼續叛逆》、《第九個身體》
 
  Facebook:www.facebook.com/kevinchen9
  Instagram:www.instagram.com/kevinchen9

图书目录

▍首部曲《鬼地方》
 
第一部|媽媽不見了
01第一排透天厝
02塞進地板的裂縫
03沒有塑膠袋的臉
04陳姓女戶籍員
05楊桃樹上的屘仔囝
06吃命的第三查某囝
07鬼話
08沒有白天的白宮
09醬油工廠牆上的鄉長
10謝謝巴黎
11來啊來啊來啊
12內湖彰化同鄉會
13豆油蟬
14輕舟已過萬重山
15遺書
 
第二部|弟弟回來了
01永興游泳池
02你要回家了
03找火
04黑夜全死了
05一九八四年的麥當勞薯條
06蛇湯
07全身黏滿柏林的秋天
08愛奧尼柱式
09去找更多孤單的手套
10鴻圖大展,永靖之光
11不在山裡也不在風裡
12城腳媽電影院
13河馬好危險
14那些都是野生的天鵝
15把皮膚下面的紅花挖出來
 
第三部|別哭了
01掉進那掌紋迷宮
02我只是來練習跳舞
03這些該死的雨是細細的針
04跟一個男的
05日本維他命
06把五姊妹的嘴巴都縫起來
07屋頂有蛇有龍有鳳有虎
08聖潔與汙穢在他身上交會
09抱鄰居的貓去海裡游泳
10最好巴黎也聽到
11 U-995
12如果我什麼都沒說
13白宮防潮箱裡的兩封遺書
14警方破獲同性戀犯罪雙人搭檔
15風的起點是哪裡?
 
後記
 
▍二部曲《佛羅里達變形記》
 
推薦序地獄變的盛夏/林俊頴
00|這是一封遺書,也是邀請函(二○二○年)
01|都是美麗的孩子啊(一九九一年)
02|藥丸在吸塵器內部發出清脆的撞擊聲(二○二○年)
03|從一朵蓮花說起(一九九一年)
04|柯鬚卡(二○二○年)
05|伊莉莎白月亮(一九九一年)
06|抵達更明亮的境地(二○二○年)
07|這片沙灘毫無勒痕(一九九一年)
08|蓋世梟雄(二○二○年)
09|他體積最大,是藍鯨(一九九一年)
10|響亮清脆的笑聲裡藏有邀請函(二○二○年)
11|炸開一團橘火(一九九一年)
12|孩子會被鱷魚吃掉(二○二○年)
13|被黑暗吃掉了(一九九一年)
14|Telemachus(二○二○年)
15|釋放酥麻的電流(一九九一年)
16|他的憤怒就像是螃蟹的螯(二○二○年)
17|蘑菇雲衝破頭顱(一九九一年)
18|胸罩裡的螞蟻咬了她一口(二○二○年)
19|直到對方身體翻騰失序(一九九一年)
20|穿上一層又一層的隱形香味盔甲(二○二○年)
21|黑色的浪濤洋流有手(一九九一年)
22|永遠抵達不了的地方(一九七六年)
23|那雙大眼睛徹底崩解了(二○二○年)
24|海面上飄著一朵紅色的雲(一九九一年)
 
▍三部曲《樓上的好人》
 
01|龍蝦跟海馬
員林1號男人
02|恢宏且壯闊
員林2號男人
03|最熱的一天
員林44號男人
04|一個沒有人叫她老處女的地方
員林36號男人
05|鑽石帝國
員林87號男人
06|像極了那些她看不懂的歐洲電影
員林121號男人
07|國際大戲院
員林192號男人
08|柏林就是多餘
員林101號男人
09|滿地都是星星
員林244號男人
10|吃飯不是劈柴
員林201號男人
11|都是梅莉.史翠普
員林278號男人
12|來柏林大顯神威
員林367號男人
13|身體裡鋪鐵軌
員林267號男人
14|就像是忽然離水的兩尾泥鰍
員林133號男人
15|把娃娃的頭塞進娃娃的身體
員林266號男人
16|把那些腫瘤全數刮除
員林399號男人
17|屁味麵味漂白水味
18|怎麼還在這裡?
 
導讀「你家才是鬼地方,你樓上樓下都是鬼地方」──評陳思宏「夏日三部曲」/張文薰

图书序言

  • ISBN:9786267054420
  • 叢書系列:鏡小說
  • 規格:平裝 / 1016頁 / 15 x 21 x 6 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读

導讀
 
「你家才是鬼地方,你樓上樓下都是鬼地方」──評陳思宏「夏日三部曲」
張文薰/台大台文所副教授兼所長
 
  二○二一,歲次辛丑的牛年年末,蕾神之鎚重擊龍的傳人,把一個以家世傳承、菁英學歷為豪的美國偶像夢擊出長長裂縫。在那個夢裡,個人的價值憑著男丁數目、長春藤蔓排序,學業成績之外的歌舞琴藝、野心慾念都是干擾家門榮光的雜音。每值日夜交替之際,只有庶民如我等鎮守網上不退,等著窺探紐約──台北豪門奇觀的夾縫隨時開啟。明明都到了美國,個人的優質與否卻仍需憑藉把拔馬麻的話語,以對家庭的貢獻度、向心力來衡量高低。這幻夢崩解令人費解又竊喜,原來偶像也是會寂寞空虛覺得冷的凡人。
 
  也是年度交替之際,陳思宏以《樓上的好人》為他的「夏日三部曲」奏出最終樂章。二○一九年底的《鬼地方》是「寫給故鄉,不存在的永靖」,小說中出身中部小鎮、在VHS影帶環繞中成長的男孩到佛羅里達繞了一圈,這回改到永靖人眼中「迷人的大都市」──員林。員林已從鎮升格為市,颱風大水夜殺人事件的夢魘卻持續在柏林──台灣之間徘徊不去,附在阿基里斯踝邊,不斷拉扯每一個走上國際舞台、打算邁入新家庭的成員後腿。
 
  「三部曲」是台灣讀者的老朋友了。台灣文學的三部曲巨作都與國族歷史有關,發生在遠離都市與現代文明的鄉村裡,大家族在墾拓移民、抗日抗戰的時代寒夜中浮沈,家族三代成員的命運如浪淘沙般翻湧擺盪。三部曲的主角大半設定為家族中的小兒子,從懵懂稚嫩到肩挑家仇國恨,故鄉的破滅催生出亞細亞的孤兒。如果襲用朱天文《荒人手記》的名言「同性戀者無祖國」,陳思宏的三部曲既未以悲苦的寒夜孤燈命名,志向顯然不在建構歷史。那麼,這「夏日三部曲」裡的大家族小兒子,逃離、出走、追尋之後,將會降落在哪一座城邦呢?
 
  謎底竟然離不開「家」。
 
  三部曲分別都牽涉到一則殺人事件,「可惜他把T殺了」、「當年在佛羅里達,他殺了人」、「美麗殺人了」,每部小說都從開頭就叨絮著殺人事件已然發生,讀者在好奇人是誰殺的、觀看宛如奇觀轉播般的屠殺過程中,發現最重要的不只是殺人的與被殺的兩造之間的歸責問題,而是必須透過「殺」才能揭開的秘辛,必須透過「死」才能斷離的痛苦;還有,引發殺機、清理現場、處置善後的一干人等,都與鄉鎮中的「家」有關。
 
  家是愛恨交織、一觸即發的情緒瓦斯間,更因為位置所在、地方產業所需,時時得動用高瓦度照明控制花期,鬼地方爍亮如熱帶溫室。《鬼地方》描述永靖「午後的路面宛如爐灶,不用開瓦斯,路面上就可煎蛋炒飯燉稀飯」,台灣小說家以「熱」來烘托島嶼的煩悶、落後,從一九二○年代以來儼然已成系統,但陳思宏對於「熱」別有一套關於時間的詮釋:「熱啊,午後高溫讓時間轉速慢了下來」、「夏天猛烈,電費已經快繳不出來,母親不准他們開電風扇,氣流在無窗無光的小房間裡悶死。房間沒有時鐘,家貧買不起手錶,房間不僅無光,時間也嫌熱,不肯進房」島嶼的「熱」不只憂鬱、令人失去理性,更拉住了時間。恆常貫穿台灣文學三部曲的歷史時間,在「夏日三部曲」中不再是線性前進,而是因為貧困、因為母親的意志而留步、被喊停。通往自然風土的氣流悶死,標誌人間存有的時間「也嫌熱」,使人物永遠滯留於那一個夏天。在關於溽熱的描寫中,台灣、佛羅里達、柏林三地洲際的緯度差、時間差也幾乎消失,逃離的去向與起點在「熱」中連成一氣。《佛羅里達變形記》描寫「熱煙在他的皮膚上鑽鑿油田,深黑色原油噴發,全身黏稠」、「他想趕走頭髮裡的溽夏,拿起電動剃刀,在頭顱中央的熱帶雨林開墾出一條新路」那種黏滯滲入骨髓的熱讓人失去自我界線,只有開顱規模的殺戮才能驅趕。
 
  在《樓上的好人》那個無光、無時間的悶熱房間中,彷彿創世神話中劫後餘生的小姊弟相倚求生。一家住在員林鐵路旁的簡陋二層樓老屋,樓下是媽媽以手藝養家的髮廊,樓上供母子四口起居,時有「好人」造訪得以維持這無父之家的生計。只會惹是生非的長男早已不見蹤影,姊弟日夜聽著火車到站離站的廣播,卻無法任意搭上車班遠走。弟弟的離開仰賴生父的援手,姊姊的離開則依靠弟弟隔著海洋的允諾;一度北上的姊姊甚至又因為母親的召喚而回鄉,弟弟雖擁有了與外國情人共組家庭的全新未來,卻與《鬼地方》的伴侶一樣頻頻產生毀棄的衝動,終究依靠那來自不堪過去的姊姊才能重新安頓尋回。當家族成員的選擇與遭遇從國族歷史脫鉤,「夏日三部曲」提醒也急著擺脫祖國魔咒的我們:「家」可能才是真正的大魔王。
 
  《樓上的好人》的員林二樓舊屋,與《鬼地方》的永靖連棟透天厝,都是標誌台灣鄉鎮文化的建物。不同於鄉村的三合院,也不同於都會的公寓大樓;住進樓房「新厝」,使一個傳承重男輕女、現實主義價值觀的家庭脫離農業鄉村的親族人際,與隔牆相鄰的住戶、提供飲食或雜貨的商家產生緊密的連結。時而結盟、時而相依、時而互相窺探批判,在無法阻擋的耳語、喊叫聲交叉環繞間,產生了夾雜在鄉村與都會之間的特殊人際倫理。《鬼地方》家族的隔壁是棺材店、再隔鄰是五金行,家族成員更替的重要時刻「生死都在同一排房子完成。什麼地方都不用去,就在這裡生,這裡死」。《樓上的好人》的鄰居促成單親媽媽以理髮維生,但互相送暖的窮人也是互相鄙視的敵人「鄰居耳語熱烈,牆薄人情更薄」。連棟房屋更便於儲藏不為人知的秘密,《鬼地方》的地下室、《樓上的好人》的二樓,都通往殺人事件的謎底,理想家庭美夢的黑暗之心。我認為「夏日三部曲」在提煉台灣城鎮意象層次上,翻新了台灣鄉土文學的論述能量。「鄉土文學」是蘊積台灣主體意識的最重要文類,從二次鄉土文學論爭到當代的新鄉土、後鄉土之說,但其實在急速工商業化的台灣社會,與世隔絕的鄉村早已不存。更能顯示出島嶼生存樣態、島民生活意識的地方應該是城鎮──都有台鐵車站的永靖與員林,一個有全台最知名台商,一個有全台最多超跑的城鎮。流過城鎮的不是浮著白鵝的小河,也不是通往海洋的大江,而是排水溝。灌溉農田水渠匯集而成的大排水溝,也沉澱著城鎮多餘的非法的慾念,因此往往會有超跑、重機衝進其中,或誰套著塑膠袋把自己溺死。
 
  都說《佛羅里達變形記》像是〈蒼蠅王〉、〈大逃殺〉、〈驚聲尖叫〉等描寫青春之殘酷與殺戮的故事,我卻從三部曲的「夏日」主題想起朱天文〈安安的假期〉,急於長大的孩子來到親人所在之地度假,粉彩色調的〈安安的假期〉與濃艷凝滯的「夏日三部曲」都有著瘋女人、寡默的父親、輕佻的兄長這些成員組合,以及不被期待的婚外生育。在《樓上的好人》中,來到柏林度過一個夏季的姊姊,於此經歷了遲來的性啟蒙,之後得以把弟弟從自毀傾向中拯救出來。除了度假,夏日也是適合大作戰的季節,初至外地的姊姊不斷嘔吐、放屁,其不堪直如王禎和小說的角色。不同的是,王禎和的角色自認斯文進步,而陳思宏筆下的姊姊,從《鬼地方》的五個到《樓上的好人》縮編為一名,總是在說自己笨,「你知道你四姊很笨,寫信好難,我不會。我笨,笨到嫁錯人,笨死了,笨死了,笨死了,笨,就是笨」「小弟,我懂了。你大姊就是笨,美麗說得對,我笨死了,跟人家說我大學畢業沒人相信」即使姊姊也是大學畢業,但在神童小弟面前,「笨」必須是她(們)唯一的自我修辭,這個「笨」無涉智力,而是指責自己不諳情感幽微,屈服於自己的恐懼與父母強大的控制之下,因此無法辨識手足身上的傷痕,甚至造成傷害。
 
  有趣的是,《鬼地方》的陳天宏與《樓上的好人》的弟弟,都須依靠不辨性向、不識創傷的姊姊從「笨」中醒覺,來獲得救贖。當姊姊後來在柏林的公園裡找到逃婚的弟弟,可以說出「神童?你?拜託,連這個都不會,笨蛋」時,弟弟才真正露出微笑。而當弟弟與大廚完婚,姊姊離開柏林之際,也一反初至的狼狽迷途,「你不要看我笨,跟你講,我現在超會自己坐車」姊姊瀟灑拉著行李箱準備搭火車離開,宣告搶救新娘(新郎?)大作戰完成。
 
  然而,這班車並非通往員林。《鬼地方》的陳天宏在柏林犯案回到永靖,已揭示了台灣人海外夢的浮誇虛幻,以及故鄉作為傷害源頭與包容之地的兩面性。《樓上的好人》則更宣示一個高學歷的「我弟弟,在柏林」卻不是光耀門楣的說辭;姊姊的自我省察在柏林完成,可這並不是一個帶著成長結果衣錦還鄉的故事──姊姊或弟弟,沒有人在故事結束之際回到「虛構的員林」。為什麼?因為員林終究只是永靖隔壁鄰居,只是換車、買書、吃肉圓才會來的驛站嗎?或者是因為員林甚至沒有可供憑弔或胡搞觀光的百年古厝,留不住記憶與足跡呢?
 
  這是一個從小就渴望離鄉,卻以故鄉敘事研究起家的員林人,把自己的生命課題拋給隔壁鄉作家陳思宏的小小疑問。

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這三本書合在一起讀,簡直像經歷了一場極限運動。從《鬼地方》的原始恐懼,到《佛羅里達變形記》的迷幻崩解,再到《樓上的好人》的現代焦慮,作者像個頂級的DJ,精準地切換著不同的情緒頻率。雖然主題各異,但貫穿其中的那股「失序」感是共通的。它不是那種傳統的、有明確善惡對立的故事,反倒更像是對我們所處世界的本質發問——這個世界,是不是從一開始就壞掉了,只是我們用各種習以為常的儀式來掩蓋?閱讀的體驗非常「有機」,文字的流動性很強,讀起來毫不費力,但思緒卻不斷被拋到新的維度去探討。對於喜愛文學性與故事性兼具的讀者來說,這三部曲無疑是一場盛宴,值得反覆品味那些看似隨性卻處處是機關的文字設計。

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我必須說,從文學風格的成熟度來看,這套三部曲代表了創作者極為高水準的掌控力。尤其是對話的設計,簡潔有力,充滿了潛台詞,不像有些小說那樣冗長拖沓,每一句台詞都像是精心計算過的,用來推動情節或揭示角色深層心理。無論是那股籠罩在陰影下的民間信仰(《鬼地方》),還是熱帶氣候下人性的野蠻生長(《佛羅里達變形記》),抑或是都市生活中鄰里之間那種微妙的權力拉扯(《樓上的好人》),作者都能迅速抓住該場景的核心「氣味」。它不試圖給你一個大團圓的結局,也不會過度解釋那些晦澀難懂的動機,而是將解釋的權力交還給讀者,這種「放手」的寫作態度,反而讓故事顯得更加真實、更具張力。總體而言,這是一次令人振奮的閱讀體驗,展現了當代華文寫作在類型融合上的潛能。

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《佛羅里達變形記》簡直是一場色彩斑斕的視覺饗宴,但諷刺的是,這色彩背後隱藏的卻是人性最不堪的底色。我對作者如何處理這種極端對比的手法印象深刻,那種陽光燦爛下的變質與扭曲,比陰森的黑夜更讓人感到不安。書中對美國南方(或類似的熱帶邊緣地帶)的描摹,那種慵懶、黏稠又帶著某種原始慾望的氣息,簡直要從紙頁裡蒸發出來。角色塑造更是精彩,每一個人物都像是一張被太陽曬得褪色的舊照片,表面光鮮,內裡卻是斑駁不堪。讀這本書的時候,我會不自覺地放慢語速,細細咀嚼那些帶有南方口音的對白和那股揮之不去的熱氣。它不是那種快節奏的娛樂小說,更像是一杯慢釀的雞尾酒,初嚐清甜,後勁卻是濃烈到讓人頭暈目眩,探討的議題也相當深刻,關於身份認同和文化邊緣的掙扎,處理得非常到位。

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這本《夏日壞掉三部曲》真是讓人又愛又恨,讀完後勁十足,感覺像是剛從一場熱鬧又怪誕的夢中驚醒。書裡那股瀰漫的詭譎氛圍,特別是《鬼地方》那種讓你脊椎發涼的鄉野傳說感,簡直是教科書等級的恐怖營造。作者對於場景的描寫極其細膩,彷彿能聞到潮濕的泥土味和腐敗的氣息,每個轉角都藏著讓人心跳漏一拍的驚喜。我特別欣賞它沒有落入俗套的灑狗血,而是用一種近乎冷靜的筆調,慢慢揭開那些潛藏在日常底下的黑暗。那種「你知道有什麼不對勁,但又說不上來」的感覺,貫穿始終,讓人欲罷不能,每次翻頁都帶著一種賭徒的心態,期待下一個更瘋狂的轉折。整體來說,這三部曲的節奏掌握得相當精準,不會過於拖沓,也不會倉促收尾,讀起來非常過癮,絕對是近期台灣文學中,難得一見的類型小說突破之作。

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說實話,一開始對《樓上的好人》抱持著一點點懷疑,畢竟「好人」這個詞在文學作品裡往往是最具欺騙性的標籤。但作者成功地顛覆了我的預期。這故事的精妙之處在於它那種極度克制的敘事風格,沒有誇張的戲劇性,一切都發生在看似平靜無波的日常裡。那種「近鄰恐懼症」被描繪得入木三分,你永遠不知道隔著一道薄牆的鄰居,私底下藏著什麼樣的秘密或瘋狂。我尤其喜歡那種從微小的不協調感,逐步積累成巨大壓迫的過程,像是一張無形的網,慢慢收緊,讓你喘不過氣。這部作品展現了作者對於社會觀察的敏銳度,讓我們反思,究竟「好人」的標準是什麼?以及,當我們自以為掌握了真相時,其實可能只是活在自己編織的假象中。它的餘韻,是一種冷靜的自我懷疑。

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