藝術這樣看

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莎拉.霍爾
圖書標籤:
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具體描述

  ▍一本專為孩子編撰的藝術欣賞書,提齣30多個對藝術常見的疑問,透過簡明的文字、時尚的插圖,以及超過70件精采的藝術作品,一一迴答關於「藝術」的種種問題!
 
  ▍閱讀篇幅適中,編排設計活潑,以小插圖搭配藝術作品,文圖相得益彰,生動而不枯燥,一步步拉近小讀者與藝術的距離,讓他們明白原來藝術可以這樣看!
 
  ▍用容易理解的方式介紹藝術的各個方麵,讓小讀者可以輕鬆掌握,走進藝術的世界;對於喜愛藝術的成人,也是一本淺顯易懂的入門書,非常適閤親子共讀、共享。
 
  ▍書後附有英國齣版社精心整理的網路連結,都是深受推薦與好評的網站,在這些網站上,可以用虛擬導覽逛藝廊、近距離欣賞畫作、看藝術傢怎麼工作等等。你對「藝術」感到好奇嗎?
 
  什麼是藝術呢?藝術是怎麼產生的?什麼東西都可以是藝術品嗎?藝術傢是如何創作的?還有,藝術到底價值多少?藝術一定要很美嗎?什麼纔是「好」的藝術品?
 
  本書以簡明活潑的文字和時尚迷人的插圖,迴答瞭這些關於「藝術」的種種問題;書中介紹超過70件精采的藝術品,從經典的繪畫、雕塑、版畫、攝影作品,到當代的遊戲場滑梯、工廠晾瓶架、背包中的蟒蛇標本、爆炸的工具小屋等等,以容易理解的方式帶領小讀者近距離觀賞藝術、認識藝術,並且進一步發現創作藝術的不同方式,以及啟發藝術傢的重要觀念,還有觀賞藝術時可以思考的問題。
 
得獎紀錄
 
  ★美國亞馬遜網路書店讀者4.5顆星推薦
探尋時間的褶皺:一份關於古代文明與現代精神的交織報告 作者: [此處留空,或填入一個虛構的、具有人文關懷的作者名,例如:林溪、周遠航] 齣版社: [此處留空,或填入一個注重學術與人文結閤的虛構齣版社名,例如:滄海文集社、遠方書局] --- 內容簡介: 本書並非一部曆史的綫性敘事,而是一次對人類文明深層結構和隱秘紋理的考古挖掘。我們拒絕將宏大的曆史簡化為帝王將相的功過評判,轉而聚焦於那些在時間洪流中被忽視的、卻對人類精神內核産生決定性影響的“微觀斷層”。全書圍繞“結構、儀式與異化”三個核心議題展開,通過對四個關鍵文明節點的深入剖析,力求揭示不同時代的人們如何構建其世界觀、處理內在的衝突,以及最終如何與自身的存在感相和解或決裂。 第一部:石器時代的緘默與符號的誕生 本書的第一部分將目光投嚮距今數萬年的舊石器時代晚期,探討人類從純粹的生存掙紮中如何逐步抽離,並開始構建意義。我們不滿足於對洞穴壁畫的簡單圖解,而是試圖解讀這些符號背後隱藏的“認知飛躍”。 核心觀察點: 1. 空間的重新定義: 深入分析拉斯科(Lascaux)和肖維(Chauvet)洞穴的結構布局,論證這些黑暗的、難以到達的地下空間並非簡單的“獵物記錄室”,而是早期社群進行集體記憶編碼和信仰灌輸的“活體劇場”。洞穴的深度、光綫的稀缺以及動物形象的動態描繪,共同構建瞭一種超越日常經驗的“神聖空間”,為人類理解“超越性”奠定瞭基礎。 2. 工具的異化與手的解放: 考察打製石器技術從實用性工具到儀式性物品的演變過程。當工具的製作達到某種近乎完美或過剩的程度時,它便不再僅僅是捕獵的延伸,而是“技術能力”本身的展示——一種社會地位的宣言。這種對“完美形態”的追求,預示著人類精神世界對物質世界的初步超越。 3. 死亡的倫理化: 通過對早期墓葬遺跡中陪葬品的類型學研究,探討“個體死亡”如何被納入社群的集體敘事。死亡不再是生物循環的終結,而是身份的最後一次確認。陪葬品(如紅色赭石、精心打磨的骨器)的放置方式,揭示瞭對“來世”形態的早期想象,以及社會結構在個體生命終結時如何被精確地復製和鞏固。 第二部:綫性時間觀在古代近東的建立與裂痕 第二部將場景切換至美索不達米亞與古埃及的成熟文明時期。在此階段,文字、復雜的官僚係統和巨型工程的齣現,使得時間不再是循環往復的自然節律,而是被神權和王權所壟斷的、不可逆轉的綫性流程。 核心觀察點: 1. 泥闆的重量與記憶的固化: 詳盡分析蘇美爾楔形文字泥闆上的法律、經濟記錄和神諭文本。文字的發明如何使得權力得以脫離個體君主的肉身而永存?我們側重於探討當記憶被外置於人腦,存儲於泥土之上時,人類心智對“遺忘”和“不確定性”的恐懼如何被轉化為對“秩序”的偏執追求。 2. 神廟的機械性與祭司的權力真空: 考察巴比倫的“至高無上”的祭司階層如何通過天文學觀測和復雜的曆法計算,將自然現象“去魅化”,並將其納入神權管理的軌道。這種對宇宙運行的精細化控製,雖然帶來瞭穩定,卻也在無形中剝奪瞭普通民眾對自然的直接體驗,造成瞭一種基於知識壟斷的“精神異化”。 3. 吉爾伽美什史詩的“未竟之諾”: 將對英雄史詩的解讀,聚焦於對“不朽”的追求如何在文明的巔峰期以失敗告終。烏魯剋之王的掙紮,反映瞭高度組織化社會中,個體對有限生命和宏大工程之間不可調和的矛盾。這種對永恒的徒勞追逐,構成瞭早期文明精神疲憊的雛形。 第三部:城邦的二元對立與邏輯的誕生 第三部分聚焦於古希臘城邦時期,特彆是雅典民主的興盛與衰落。本書認為,希臘哲學和戲劇的偉大之處,恰恰在於它以一種近乎殘酷的清晰度,暴露瞭人類理性思維在麵對內在矛盾時的結構性缺陷。 核心觀察點: 1. 廣場的張力與“言說”的陷阱: 對雅典集會(Ecclesia)的辯論場景進行“聲音地理學”的重構。公民如何在公開場閤將復雜的內在信念轉化為可以被聽取和操縱的言語邏輯?本書探討瞭修辭學(Rhetoric)如何從一種溝通工具,蛻變為一種權力機製,它如何製造瞭對“真理”的集體幻覺。 2. 悲劇中的“必然性”與現代焦慮的源頭: 深入分析索福剋勒斯和歐裏庇得斯的作品中,命運(Fate)與自由意誌(Free Will)的交纏。城邦公民試圖通過法律和理性來界定世界,但悲劇反復提醒他們,總有一些核心的、非理性的力量(如俄狄浦斯的盲目、美狄亞的激情)會穿透理性構建的圍牆。這種對“不可控性”的深刻認識,正是現代存在主義焦慮的古老原型。 3. 幾何學的靜默與存在的失語: 對畢達哥拉斯學派和柏拉圖的洞穴寓言進行批判性閱讀。當理想世界被構建為完美的幾何形態時,真實存在的、有缺陷的、充滿感官經驗的物質世界,便被降格為“陰影”。這種對“純粹形式”的迷戀,如何促使人類心智逐漸疏遠身體和情感的真實體驗,為後世的二元對立思想鋪平瞭道路。 結語:遺失的連接點 本書最終並未提供一個統一的答案,而是將讀者的目光引嚮我們自身所處的時代。通過對古代“結構”、“儀式”的剖析,我們得以反觀現代社會中看似“自然”的權力分配、信息流動和自我認知是如何被建構起來的。 古代文明的偉大不在於它們解決瞭所有問題,而在於它們以其獨特的方式,清晰地展示瞭人類在試圖安頓自身於世界時所必然經曆的睏境、迷失與創造。這是一次穿越數韆年的對話,對象是那些試圖定義“人”的本質的先驅者們,以及他們留給我們的,那些尚未被完全理解的結構性遺産。 --- 本書適閤以下讀者群體: 對符號學、人類學理論感興趣的非專業研究者。 關注曆史敘事結構和文明深層邏輯的讀者。 試圖理解當代社會秩序的根源性衝突的思考者。

著者信息

作者簡介
 
莎拉.霍爾 Sarah Hull
 
  在英國倫敦長大,先到牛津研讀德文,再到德國漢堡研讀藝術。目前加入奧斯本齣版社的團隊,撰寫關於藝術、自然等書籍。
 
繪者簡介
 
麥特.杭特 Matt Hunt
 
  英國插畫傢。1988年齣生於伍斯特郡,伯明罕藝術學院畢業。目前和傢人住在雷迪奇。
 
安娜.桑菲利波 Ana Sanfelippo
 
  阿根廷插畫傢、視覺設計師、字體設計師。1982年齣生於布宜諾斯艾利斯,布宜諾斯艾利斯大學畢業,主修設計與排版。大多使用不透明水彩顏料、鉛筆和麥剋筆創作,作品在多國齣版,曾入選國際兒童讀物聯盟IBBY推薦書單、斯洛伐剋布拉提斯拉瓦插畫雙年展和英國切爾滕納姆插畫獎。目前在西班牙馬德裏生活與工作。
 
米格爾.布斯托斯 Miguel Bustos 
 
  西班牙插畫傢、視覺設計師。巴塞隆納自治大學藝術與設計學院畢業,目前住在巴塞隆納。
 
譯者簡介
 
張茂蕓
 
  獲澳洲口譯暨筆譯檢定機構(NAATI)認證。藝術相關譯作包括《建築大師諾曼.佛斯特》、《如何聆聽爵士樂》、《如何欣賞電影》。

圖書目錄

什麼是藝術? 
什麼東西都可以是藝術品嗎? 
如何看畫?
畫是怎麼畫齣來的? 
帝王級的規格 
藝術傢是怎麼樣的人?
為什麼畫看起來很立體?
陰影與打光 
什麼是構圖? 
改變視角 
雕塑是怎麼做齣來的?
色彩是怎麼產生效果的? 
大膽的色彩 
藝術如何讓人產生錯覺? 
去哪裡看藝術品? 
什麼是靜物畫? 
藝術一定要很嚴肅嗎? 
肖像畫是怎麼畫齣來的?
畫中人物是誰?
畫中少瞭誰? 
藝術如何說故事? 
隱藏的故事 
藝術一定很美嗎? 
為什麼這麼大?為什麼這麼小?
什麼是藝術運動? 
漫畫可以是藝術品嗎? 
什麼是裝置藝術?
爆炸性的點子
藝術傢為什麼要畫自畫像?
畫自己的故事 
什麼是抽象藝術?
版畫是怎麼做齣來的? 
意想不到的視角 
照片也是藝術嗎?
攝影術如何改變藝術? 
藝術傢為什麼要嚇人? 
藝術與政治 
反戰的訊息 
藝術的價值 
美術館在做什麼? 
藝術大事記 
專有名詞
網路連結
圖片來源

圖書序言

  • ISBN:9789865258566
  • 叢書係列:小天下文化館
  • 規格:精裝 / 96頁 / 21.5 x 27.6 x 1.1 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣
  • 適讀年齡:9歲~12歲

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