本套書組閤：《圖解透視中式木傢具『鑑賞』全書：最深入！8大視角傢具品鑑法，147式榫卯構造解剖》、《圖解透視中式木傢具『實作』全書：最詳盡！木作傢具的設計工法與寸法100例》
超完整！從基本概念到實作方法
五代世傢國寶匠師圖解手繪
給你最具係統的中式木傢具解剖事典
深入中式木傢具的型製結構、材料個性、比例調整、樣型製作
以及成器之前的匠造心法
提供現代木傢具設計創新基礎與原理
成器之前，像匠師一樣思考！
中式木傢具圖解透視全書
從中式傢具的構造齣發，從中探究其規律與原理，展現齣中式傢具體係構架。書中以傢具結構之不同進行編排介紹，方便閱讀者瞭解製器做法之共同點。全書大量解析中式傢具構造原理，以及製作要點，並提供透視圖與卯榫做法。是以匠工技術視角為思考的一本專書。
此書分為兩冊。本書為第一冊《圖解透視中式木傢具『鑑賞』全書》講述瞭現代木工應該具備的一些傳統傢具認知，佐證其構造心法。第二冊《圖解透視中式木傢具『實作』全書》則是作者根據製式研究推演的創作傢具，繪製作法圖與透視圖，意在從圖中解析傳統的構造原理與製作的一些注意要點。本書企圖歸納齣木作傢具的規律及作法規則，為匠工以構造技術視角的思考。
▌ 看懂中式木傢具！品鑑識別的八大視角
製∣傳統傢具的立器之本
式∣使用功能的類別
形∣傢具構造中的氣質衍生
藝∣型架骨骼上的錶飾
工∣製器的營造全程
款∣器型的量體尺碼與級別
色∣傢具可視的錶色
材∣支撐構造及榫卯的質地（含材色）
《圖解透視中式木傢具『鑑賞』全書》
▌一次弄懂！榫卯特性
24性、147種榫卯細部拆解分析
基礎榫卯∣常規榫卯∣製式榫卯∣特殊榫卯∣創新榫卯
榫與卯，是陽與陰的結閤，不同屬性的榫卯，有著不同咬閤特性，或直或扣，或斜或槽，
書中將其歸為五大類二十四性，以便從內在受力構造上瞭解，除瞭理解木構的底蘊與技巧，更期望進一步提供新一代匠人與設計人，中式木傢具的新創基礎與運用原理。
‧榫卯經典四「製」
任何傢具都是由一堆料杆部件組閤而成，而在眾多榫卯之間必有「關鍵榫卯」，它將決定其它所有榫卯連接的組織次序，這些關鍵榫卯即代錶著傢具構造的「製」點。本書以四大製「圓（角蓋腿）、展（角錯腿）、方（角格腿）、守（角間腿）」為核心，梳理歸納上百種榫卯的品韻風格及力學關係。
‧榫卯緊固關鍵：四大力係
纖拉力→確保榫頭不斷（取決於木材纖維棕絲的長短與排列密度）
抗摺力→確保杆材不斷（由纖拉力計算齣閤理力矩）
凝結力→防止卯眼四周開裂（取決於木材纖維棕絲的排列形狀）
摩擦力→確保榫頭與卯眼的咬閤力，不易拉滑（取決於榫卯的長短、厚薄等造型）
‧傢具穩固關鍵：投榫順序＆投榫方嚮
傢具構造以「製點榫卯」為核心，榫卯的投閤方嚮與拆裝順序，決定著成器後的穩固並防止其在使用過程中脫散。何時豎嚮投榫？何時橫嚮投榫？孰先孰後？加入「橫棖」又會帶來什麼變數？這些都是能做閤理計算的力矩數學題。
《圖解透視中式木傢具『實作』全書》
▌圖解中式木傢具作法100例—
正器四製：圓製、展製、方製、守製
附器八型：箱型、筒型、交型、支型、摺型、疊型、組型、獨型
中式傢具在匠造中大略可分二大類，一是有水平麵闆的傢具，如桌、凳、椅、床、櫥櫃等，稱為「正器」或大器，是日常生活起居中不可缺少的傢具。另一種可暫稱為「附器」或小器，是雅玩文心，展現品味趣好的傢具，如小幾、轎箱、交型躺椅、燈架、衣架屏風等……本書蒐羅100個傳統傢具的製作心法與細部詳圖，以細部微觀的角度，提點齣傢具在製作上氣韻與結構到位的成功關鍵。
▌關鍵提示！匠造的比例尺寸，以及樣型參考
傢具從設計圖稿到實物成器，從2D轉換至3D，要做怎樣的微調？當我們想放大或縮小傢具尺寸，用「等比縮放」的方式必會破壞傢具氣韻？匠師需從整體的角度，科學且細緻地觀察一件傢具的「作韻八比」：型廓比、間架比、線形比、材徑比、杆型比、飾麵比、縫摺比、色間比。
本書展示同件傢具不同韻變的對比圖，提點作韻八比的「眼光」關鍵。
套書特色
․有係統的領略、瞭解傢具鑑賞關鍵
․大量手繪圖解中式木傢具，細節解剖
․詳細的147種榫卯結構的原理書
․完整的木傢具氣韻比例結構原理書！
․正器、附器共100款實例解說
․細說傳統木傢具的型製與製作心法
․提供木傢具樣型，作為現代傢具匠人、傢具設計師新創中式傢具的靈感來源
具體描述
著者信息
作／繪者簡介
喬子龍
又名鬆喬工匠，1964年生，齣身於五代園林及木作世傢。蘇州大學建築係（傳統傢具）教師，資深造園師、建築師、室內設計師，業餘時間從事傳統書畫的創作，近年來專注於傳統傢具的研究與設計，著有《匠學圖繪》、《匠意圖製》《鬆喬圖製》等。
喬子龍
又名鬆喬工匠，1964年生，齣身於五代園林及木作世傢。蘇州大學建築係（傳統傢具）教師，資深造園師、建築師、室內設計師，業餘時間從事傳統書畫的創作，近年來專注於傳統傢具的研究與設計，著有《匠學圖繪》、《匠意圖製》《鬆喬圖製》等。
圖書目錄
《圖解透視中式木傢具『鑑賞』全書》目錄
第一章 漫談傳統傢具
1.1 傳統傢具的匠學思考
1.2 遲到的文明
1.3 傳統木構建築與木作傢具
1.4 東西方古典傢具之比較
第二章 品鑑傢具之八識
2.1 傳統傢具的稱謂與識別
2.2 製∣傳統傢具的立器之本
2.3 式∣使用功能的類別
2.4 形∣傢具構造中的氣質衍生
2.5 藝∣型架骨骼上的錶飾
2.6 工∣製器的營造全程
2.7 款∣器型的量體尺碼與級別
2.8 色∣傢具可視的錶色
2.9 材∣支撐構造及榫卯的質地（含材色）
第三章 傢具結構：正器四製與附器八型
3.1 正器：傢具四大製
3.2 圓製∣角蓋腿──無束腰
3.3 展製∣角錯腿──案型結構
3.4 方製∣角格腿──四麵平
3.5 守製∣角間腿──有束腰
3.6 四製的圓融：不露端截的外紋通順
3.7 製與製的交融
3.8 圓展方守的對應關係
3.9 四製與文字的對比分析
3.10 文字與書法
3.11 附器：器具八大型
3.12 箱型
3.13 筒型
3.14 交型
3.15 支型
3.16 摺型
3.17 疊型
3.18 組型
3.19 獨型
第四章 尺度比例的掌控：作韻八徑
4.1 度‧繩尺品韻
4.2 中和圓通與作韻八徑
4.3 第一徑∣型廓比
4.4 第二徑∣間架比
4.5 第三徑∣線形比
4.6 第四徑∣材徑比
4.7 第五徑∣杆型比
4.8 第六徑∣飾麵比
4.9 第七徑∣縫摺比
4.10 第八徑∣色間比
第五章 新十病與重溫明韻二十四品
5.1 新十病與重溫明韻二十四品
5.2 匠讀十六品
5.3 傢具的氣質與地域風格
5.4 把握分寸：中和尺碼及品韻性嚮
5.5 傳統傢具韻嚮圖
第六章 牙：中式木傢具的構造輔件
6.1 中國牙子：線型傢具中的衍生語言
6.2 牙族分類
第七章 投榫拆裝與榫卯力學
7.1 投榫組閤順序
7.2 榫卯的巧與拙
第八章 設計與製圖
8.1 間架構造的透視與放樣
8.2 設計流程
第九章 鑿枘餘聲
9.1 匠工心中的型、形、藝
9.2 說韻有感
9.3 骨法用筆與線型傢具的精神趨嚮
9.4 再說形與韻
第十章 中華榫卯
二十四性‧一百四十七式榫卯圖析
《圖解透視中式木傢具『實作』全書》目錄
第一章 中和圓通：圖解中式傢具作法100例
1.1 正器
圓製∣角蓋腿──無束腰
展製∣角錯腿──案型結構
方製∣角格腿──四麵平
守製∣角間腿──有束腰
1.2 附器
箱型：小幾∣佛龕∣轎箱
筒型：筆筒∣繡墩
交型：交杌∣躺椅∣交椅
支型：插屏∣燈架∣衣架
摺型：摺屏∣琴幾
疊型：供桌三式
組型：座椅∣躺椅∣佛龕
獨型：獨木器十二式
第二章 製器之道：設計作法圖例
2.1 中式傢具再創造
竹製四齣頭椅∣竹榻式禪椅∣竹櫃竹架∣高士禪凳∣仙姑禪凳∣繡娘圓桌圓凳∣束腰五腿圓香幾∣圓型禪座∣花幾∣新製‧前方後圓太婆椅∣新製‧托麵棖方杆椅∣文心雅玩三式∣文房傢具三式
2.2 還樣作法圖例
第一章 漫談傳統傢具
1.1 傳統傢具的匠學思考
1.2 遲到的文明
1.3 傳統木構建築與木作傢具
1.4 東西方古典傢具之比較
第二章 品鑑傢具之八識
2.1 傳統傢具的稱謂與識別
2.2 製∣傳統傢具的立器之本
2.3 式∣使用功能的類別
2.4 形∣傢具構造中的氣質衍生
2.5 藝∣型架骨骼上的錶飾
2.6 工∣製器的營造全程
2.7 款∣器型的量體尺碼與級別
2.8 色∣傢具可視的錶色
2.9 材∣支撐構造及榫卯的質地（含材色）
第三章 傢具結構：正器四製與附器八型
3.1 正器：傢具四大製
3.2 圓製∣角蓋腿──無束腰
3.3 展製∣角錯腿──案型結構
3.4 方製∣角格腿──四麵平
3.5 守製∣角間腿──有束腰
3.6 四製的圓融：不露端截的外紋通順
3.7 製與製的交融
3.8 圓展方守的對應關係
3.9 四製與文字的對比分析
3.10 文字與書法
3.11 附器：器具八大型
3.12 箱型
3.13 筒型
3.14 交型
3.15 支型
3.16 摺型
3.17 疊型
3.18 組型
3.19 獨型
第四章 尺度比例的掌控：作韻八徑
4.1 度‧繩尺品韻
4.2 中和圓通與作韻八徑
4.3 第一徑∣型廓比
4.4 第二徑∣間架比
4.5 第三徑∣線形比
4.6 第四徑∣材徑比
4.7 第五徑∣杆型比
4.8 第六徑∣飾麵比
4.9 第七徑∣縫摺比
4.10 第八徑∣色間比
第五章 新十病與重溫明韻二十四品
5.1 新十病與重溫明韻二十四品
5.2 匠讀十六品
5.3 傢具的氣質與地域風格
5.4 把握分寸：中和尺碼及品韻性嚮
5.5 傳統傢具韻嚮圖
第六章 牙：中式木傢具的構造輔件
6.1 中國牙子：線型傢具中的衍生語言
6.2 牙族分類
第七章 投榫拆裝與榫卯力學
7.1 投榫組閤順序
7.2 榫卯的巧與拙
第八章 設計與製圖
8.1 間架構造的透視與放樣
8.2 設計流程
第九章 鑿枘餘聲
9.1 匠工心中的型、形、藝
9.2 說韻有感
9.3 骨法用筆與線型傢具的精神趨嚮
9.4 再說形與韻
第十章 中華榫卯
二十四性‧一百四十七式榫卯圖析
《圖解透視中式木傢具『實作』全書》目錄
第一章 中和圓通：圖解中式傢具作法100例
1.1 正器
圓製∣角蓋腿──無束腰
展製∣角錯腿──案型結構
方製∣角格腿──四麵平
守製∣角間腿──有束腰
1.2 附器
箱型：小幾∣佛龕∣轎箱
筒型：筆筒∣繡墩
交型：交杌∣躺椅∣交椅
支型：插屏∣燈架∣衣架
摺型：摺屏∣琴幾
疊型：供桌三式
組型：座椅∣躺椅∣佛龕
獨型：獨木器十二式
第二章 製器之道：設計作法圖例
2.1 中式傢具再創造
竹製四齣頭椅∣竹榻式禪椅∣竹櫃竹架∣高士禪凳∣仙姑禪凳∣繡娘圓桌圓凳∣束腰五腿圓香幾∣圓型禪座∣花幾∣新製‧前方後圓太婆椅∣新製‧托麵棖方杆椅∣文心雅玩三式∣文房傢具三式
2.2 還樣作法圖例
圖書序言
自序
研究傳統傢具，
除瞭對現有成器的解讀外，更應該關注成器前的構造匠心，
關注木與木的間架搭接，開閤虛實比例等架構本體。
因為每一件傢具的架骼本體，
都有其原始的本質美……
身為匠工的鬆喬，拙筆著繪傳統傢具書稿，旨在為現今的中式傢具設計與木工就有關製作技術提供參考，並期盼與喜好研究製器工法的朋友分享十餘年來對傳統傢具的一些思考，特別是傢具構造方麵的一些心得。
鬆喬齣生於江南園林與木匠世傢，因少年時學瞭幾年木工，並對書畫頗為喜愛，加之三十多年來的美工、建築與園林設計等工作實踐，以及對傳統傢具的喜好與關注，一直傾心研究器物構造與匠作技藝，以至於養成瞭對傢具造型尺度與結體榫卯等細究推敲的習慣。在逾二十年走南闖北的設計遊歷中，每遇見一件傳統傢具，都要就構造及榫卯作法特點等進行記錄分析，並試圖從中找齣一些規律與法則。
在鬆喬看來，研究傳統傢具，除瞭經典器具（圖片）賞讀、史據考證、形藝品鑒以及實物收藏這些對現有成器的解讀外，更應該關注成器前的構造匠心，關注木與木的間架搭接、開閤虛實比例等架構本體。因為每一件傢具的架骼本體都有其原始的本質美，而依附其上的形藝雕飾是本質美的延續或附加。宋式、明式傢具中，架簡無飾的線型傢具之所以為國人所喜愛，就是因為它們更接近於這種本質美，這種結構具有蓬勃嚮上的內在邏輯美，是傢具的架骼靈魂，也是器具美韻的根本。架骼的本質美是匠工及設計師們的研究方嚮，也是當下中式傢具設計創新研發的始點。
傳統傢具在木與木的結體組閤中逐漸形成瞭中華民族特有的構造法則，以及連接這些結體構造的榫卯作法。中華傳統傢具之所以有別於西方，就因其獨特、有序的線型構造為中華世代子民所默認；它們在歷代的製器發展中逐漸地完善，人們習慣將其以「型製」、「製式」、「款式」等命名。在這些間架虛實的有序組閤構造中，隱藏著祖先們諸多的潛識密碼。
型製、形製、款式、款型等分別指什麼？如何理解其中的一字一意？傳統傢具的骨子裡到底隱藏著什麼樣的中華精神？明韻的「韻」，對於匠工技術是怎樣一迴事？東西南北之蘇京粵晉為何風格迥異但仍為中華一傢？榫卯的原理與木性是怎樣的？中華榫卯與器形的境界是什麼？製器首要的構造、間架、樣形與尺碼等匠心作法的原理有哪些？這些問題都是現今匠工及設計師們亟須弄清楚的。
「三十年來少匠師」，老的去瞭，新的沒來，以至於很多人形成定論，即「古人是不可超越的」；更有所謂「大數據」學，認為經典傢具的尺碼不能有微毫的變動；另有所謂「全手工製作」等。這些現象均是因為沒有正確的研究方法、沒有從事物發展中發現規律、沒有根據這些規律去研究去挖掘，多數的研究隻是一些古籍翻譯或器具賞讀，「碎片」叢生，無法形成較為完整的傢具研究體係。
從事傳統傢具生產及設計的匠工及設計師們缺乏現代木工技術培訓，不精通設計製圖的規範與程序、作圖放樣的標準化與精細化，以及看圖識圖等。原有「傳幫帶」式的師帶徒、師授徒的舊模式阻礙瞭現代產業的發展。傳統傢具的基礎性研究應及時展開，係統的中華傢具技術理論（教學體係）應及時建立，現代「設計與木工」的技術培訓應及時開展。
是為序。
研究傳統傢具，
除瞭對現有成器的解讀外，更應該關注成器前的構造匠心，
關注木與木的間架搭接，開閤虛實比例等架構本體。
因為每一件傢具的架骼本體，
都有其原始的本質美……
身為匠工的鬆喬，拙筆著繪傳統傢具書稿，旨在為現今的中式傢具設計與木工就有關製作技術提供參考，並期盼與喜好研究製器工法的朋友分享十餘年來對傳統傢具的一些思考，特別是傢具構造方麵的一些心得。
鬆喬齣生於江南園林與木匠世傢，因少年時學瞭幾年木工，並對書畫頗為喜愛，加之三十多年來的美工、建築與園林設計等工作實踐，以及對傳統傢具的喜好與關注，一直傾心研究器物構造與匠作技藝，以至於養成瞭對傢具造型尺度與結體榫卯等細究推敲的習慣。在逾二十年走南闖北的設計遊歷中，每遇見一件傳統傢具，都要就構造及榫卯作法特點等進行記錄分析，並試圖從中找齣一些規律與法則。
在鬆喬看來，研究傳統傢具，除瞭經典器具（圖片）賞讀、史據考證、形藝品鑒以及實物收藏這些對現有成器的解讀外，更應該關注成器前的構造匠心，關注木與木的間架搭接、開閤虛實比例等架構本體。因為每一件傢具的架骼本體都有其原始的本質美，而依附其上的形藝雕飾是本質美的延續或附加。宋式、明式傢具中，架簡無飾的線型傢具之所以為國人所喜愛，就是因為它們更接近於這種本質美，這種結構具有蓬勃嚮上的內在邏輯美，是傢具的架骼靈魂，也是器具美韻的根本。架骼的本質美是匠工及設計師們的研究方嚮，也是當下中式傢具設計創新研發的始點。
傳統傢具在木與木的結體組閤中逐漸形成瞭中華民族特有的構造法則，以及連接這些結體構造的榫卯作法。中華傳統傢具之所以有別於西方，就因其獨特、有序的線型構造為中華世代子民所默認；它們在歷代的製器發展中逐漸地完善，人們習慣將其以「型製」、「製式」、「款式」等命名。在這些間架虛實的有序組閤構造中，隱藏著祖先們諸多的潛識密碼。
型製、形製、款式、款型等分別指什麼？如何理解其中的一字一意？傳統傢具的骨子裡到底隱藏著什麼樣的中華精神？明韻的「韻」，對於匠工技術是怎樣一迴事？東西南北之蘇京粵晉為何風格迥異但仍為中華一傢？榫卯的原理與木性是怎樣的？中華榫卯與器形的境界是什麼？製器首要的構造、間架、樣形與尺碼等匠心作法的原理有哪些？這些問題都是現今匠工及設計師們亟須弄清楚的。
「三十年來少匠師」，老的去瞭，新的沒來，以至於很多人形成定論，即「古人是不可超越的」；更有所謂「大數據」學，認為經典傢具的尺碼不能有微毫的變動；另有所謂「全手工製作」等。這些現象均是因為沒有正確的研究方法、沒有從事物發展中發現規律、沒有根據這些規律去研究去挖掘，多數的研究隻是一些古籍翻譯或器具賞讀，「碎片」叢生，無法形成較為完整的傢具研究體係。
從事傳統傢具生產及設計的匠工及設計師們缺乏現代木工技術培訓，不精通設計製圖的規範與程序、作圖放樣的標準化與精細化，以及看圖識圖等。原有「傳幫帶」式的師帶徒、師授徒的舊模式阻礙瞭現代產業的發展。傳統傢具的基礎性研究應及時展開，係統的中華傢具技術理論（教學體係）應及時建立，現代「設計與木工」的技術培訓應及時開展。
是為序。
圖書試讀
用戶評價
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版權所有